Цитата сообщения Прекрасно-Премудрая Моя ностальгия

Бывает чересчур красиво. Бывает чересчур оголенно. Бывает заигрывание с публикой жестами. Излишнее вибрато, так называемое бельканто на скрипке, может просто услащать слух, но не соответствовать замыслу автора. Альфред Шнитке говорил про свой Четвертый концерт, что его нельзя играть слишком красиво, потому что тогда получаются "трупы в макияже". Но это может относиться и к Бетховену, и к Моцарту. В общем, это та грань, которая отличает салонное исполнение от исполнения достоверного.

Величайший, один из главных скрипачей современного мира - Гидон Кремер (Gidon Kremer), ученик Давида Ойстраха

И восхитительное ностальгическое танго To Ostatnia Niedziela (оно же tango Last Sunday, оно же танго Утомленное солнце)

 

 

Ориентир на слушателя очень опасен. Много примеров музыкантов, которые балуют публику, заставляют ее восторгаться собой, становятся знаменитыми, успешными. Но опасная это игра. Публика - вещь необходимая, но работать на публику нельзя. Легко оказаться рабом ее вкуса. А средний слушатель, средний зритель - он ведь не идеальный.

Вульгарность - она вообще-то совсем рядом. Иногда она заявляет о себе как о высшей правде, о духовности. А люди в зале покупаются. И этой спекуляцией заражены многие исполнители классической музыки. В наше время очень много количественных, а не качественных ориентиров. Рейтинги, тиражи, посещаемость, а также цифра, за которую вы можете это купить, о качестве ничего не говорят.

Из интервью Гидона Кремера (Gidon Kremer) газете Известия, Екатерина Бирюкова

Комментарии:
Воскресенье, 31 Мая 2009 г. 21:36 ссылка Иван_Меньшой
Сложный вопрос. Как обычный человек (не музыкант и не критик), могу сказать, что понятие "красиво" (это насчет Шнитке, который мне нравится) применительно к музыке, равно как и к живописи, - очень зыбко. По-моему, единственный критерий - это ощущение соответствия прочтения мысли автора, с бережным (интеллигентным :) отношением в целом к последнему и его труду. То-есть категория опять-таки моральная, касающаяся совести и честности. А в этих рамках разница в прочтении достаточно велика. Скажем, слушаю я одну и ту же вещь в исполнении Озавы (ощущение, что он и в ритм не сильно попадает) и Караяна, которого очень сильно ценю именно за прочтение и видение (как и Спивакова - за фантастическую отработку и слаженность) и все по-разному трактуют, но не покушаясь на автора. Достоверность? А каким еще критерием ее определять? И, наконец, многие симфонические оркестры давно и серьезно играют в обработке поп- и рок-музыку. Плохого не вижу, хотя многих "истинных ценителей классики" от этого сильно корежит. А насчет красивости - давайте честно скажем, что сами композиторы и представить не могли, насколько потрясающе их будут исполнять на лучших инструментах мира (в т.ч. известных Страдивари, Амати и др.) такие мастера, как Я. Хейфец или Ростропович. И еще. Консервативность и закрытость этого мира (классических музыкантов и их критиков) давно известны. Тоже "тормозят" как могут. К примеру - изобретение 4-й "гармонической" педали к Стейнвею. Эффект потрясающий. Если бы Шуберт услышал, как сыграл заново все его сонаты Г. Плудермахер, он был бы в восторге от несомненной "красивости". С поклоном..
Воскресенье, 31 Мая 2009 г. 21:55 ссылка Глухой
Gidon Kremer - Vivaldi's Four Seasons - Winter (I. Allegro) Гидон Кремер & Вивальди... гонят зимнюю пургу. http://www.youtube.com/watch?v=vtTB49OjVdc
Воскресенье, 31 Мая 2009 г. 22:09 ссылка auwa
http://www.playcast.ru/?module=view...78758f8d66e9ba2
Воскресенье, 31 Мая 2009 г. 22:28 ссылка Авигаль
Подписываюсь. Вот, к примеру, признаюсь в крамоле: 90% Моцарта не выношу за красивость и поверхносность. Шестокович, Шнитке, Прокофьев и Стравинский стремятся к правдивому изображению движения духа, поэтому там всякое встречается. За это я их и люблю.