Горлум (2): эволюция Горлума.

Персонаж, который действует во "Властелине Колец", - это совсем не тот персонаж, который появлялся в первой версии "Хоббита".
Изменения начались вскоре после первой публикации "Хоббита", когда Толкин приступил к работе над "Властелином Колец". Идея его сюжета заключалась в том, что Бильбо следовало вернуть Кольцо, найденное в пещере Горлума во время первого путешествия.
Это заставило Толкина задуматься о природе Кольца, и в результате писатель увидел в нём мощную, тёмную силу, известную нам по «Властелину Колец». Однако это создавало проблему. В первоначальной версии «Хоббита» Горлум слишком легко уступает Бильбо Кольцо, предлагая его в качестве награды за разгаданную загадку. Это совершенно не согласовалось с «Властелином Колец» - ведь там сопротивляться мощи Кольца Всевластья было просто невозможно. Никто не мог бы расстаться с Кольцом вот так запросто, не говоря уж о Горлуме.
Толкин осознал эту проблему вскоре после того, как начал писать «Властелина Колец», но решил не отказываться от намеченной сюжетной линии. Все десять лет, пока он работал над «Властелином Колец», публика наслаждалась первоначальной версией «Хоббита». Затем, закончив вчерне «Властелина Колец», он вернулся к его предыстории и переделал «Хоббита» таким образом, чтобы между двумя книгами не осталось противоречий.
Большей частью эти изменения коснулись той главы, где Бильбо встречает Горлума и находит Кольцо. Целью этих изменений было подчеркнуть, что Кольцо имеет для Горлума гораздо большую ценность, чем казалось раньше. Кроме того, эти изменения показывали, как Кольцо сделало Горлума дурным существом.
Приведём примеры:
Новый Горлум ценит Кольцо гораздо больше. В отличие от первой версии, он не предлагает его в качестве награды. Оно слишком важно для него, чтобы так рисковать. В новой редакции он обещает Бильбо указать ему выход из пещеры;
Новый Горлум гораздо хитрее. Бильбо понимает, что он весьма коварен и пойдёт на всё, лишь бы удержать Кольцо. А в первом варианте Горлум собирается позволить Бильбо забрать Кольцо как награду за победу в разгадывании загадок – для него это дело чести;
Новый Горлум сильнее привязан к Кольцу. Он чуть не сходит с ума, обнаружив, что потерял его. (Он не знает, что Кольцо у Бильбо) В прежней редакции он просто был обескуражен потерей;
Новый Горлум гораздо опаснее. Он хочет сожрать Бильбо, вместо того чтобы позволить ему выбраться из пещеры. А ведь в первой редакции он даже извиняется перед Бильбо за то, что не может вручить ему обещанную награду;
Само Кольцо становится другим. Раньше оно просто делало невидимым всякого, кто его надевал. В новой редакции Толкин называет его Кольцом Всевластья.
В прежнем Горлуме довольно трудно узнать всем нам знакомого героя «Властелина Колец». Чего стоит хотя бы его попытка сдержать слово! А во втором издании Горлум неожиданно становится таким, каким мы знаем его по эпопее. Исследователь творчества Толкина Б. Кристенсен, сделав сравнительный анализ различий между двумя редакциями, подводит следующий итог: Горлум становится «зачерствевшим, безнадёжно испорченным существом, целиком подчинившимся власти злого Кольца и способным на любое преступление».
В прологе «Властелина Колец», принося извинения по поводу различий между двумя версиями, Толкин в своё оправдание говорит следующее. Ранняя версия была основана на лживом рассказе Бильбо (возможно, он уже тогда ощутил на себе влияние Кольца). Более поздняя версия стала известна лишь после того, как Гэндальфу удалось выпытать у Бильбо всю правду. Не правда ли, Толкин смог придумать очень остроумное объяснение? А новый Горлум стал гораздо интереснее первоначального.

more

 

© Vladimir Dranitsin

more

Море от Алексея Адамова.
Читать далее








еще много картин!

Сон

Только что сорвавшееся с пальцев стихотворение.

Я сон на её беспокойных ресницах.
Но эту любовь растворяет рассвет.
И мне в её жизни не сбыться, не сбыться,
По блику зрачка я срываюсь на нет.
Ты будто Беата с картины Россети,
Подставь же ладони - пусть падает мак.
И сна, что был дольше, не будет на свете,
И дольше любви не придумать никак,
Чем опиум...Тихо Забытье отметит
И я отвоюю тебя у Времен,
Пространств, Бесконечности. Жизни и Смерти…
Но я только сон…Твой растаявший сон…

Данте Габриэль Россети. Беата Беатрикс.
Эту картину он писал с своей возлюбленной (по легенде, уже после её смерти), Элизабет Сиддал... Голубь роняет в ладони Беаты опиумный мак - символ смерти.

Небольшая притча про Эйнштейна


В самом начале 50-х годов Альберт Эйнштейн удалившись от публичности продолжал работать в своей Нью-Йоркской квартире над теорией общего поля. Жить ему оставалось немного и он берег свое время. Поэтому прислуга ревностно охраняла покой мэтра, выполняя его неукоснительное требование - никаких посетителей!
Но непонятным образом, в один прекрасный день в его комнату влетел молодой незнакомец и, представившись журналистом, попросил дать ему интервью. "Какая ужасная наглость!", - подумал мэтр и хотел было немедленно его выставить. Но подумав, отдал должное его профессионализму - умению преодолевать препятствия, выполняя свой журналисткий долг.
"Я согласен дать вам интервью, молодой человек, но при условии если вы зададите мне только один вопрос", - сухо произнес Эинштейн.
- "У меня к Вам есть только один вопрос!" - обрадованно воскликнул парень.
- "Мой вопрос заключается в следующем - какой вопрос Вы бы задали самому себе, уважаемый Альберт Эйнштейн?"

Эйнштейн, осев в своем кресле, погрузился в глубокое и длительное молчание. Его трубка погасла, а глаза прикрылись. Журналисту стало не по себе: что это со стариком, может быть надо помощь позвать? Но Эйштейн, медленно выпрямился и, посмотрев ему прямо в глаза, произнес: "Молодой человек, самый главный вопрос который я бы задал самому себе - следующий: Является ли Вселенная для нас дружественной?
...Потому, что от ответа на этот вопрос зависит - возводить ли нам стены или наводить мосты."

В первую очередь известны афиша и рекламные плакаты чешского мастера, которым подражали тогда и подражают сейчас. Известность принесли ему именно они. И, в первую очередь, необычные афиши для необычной женщины - Сары Бернар, богини театра той эпохи. Хотя афишами его сотрудничество с театром "Ренессанс" не исчерпывалось. Костюмы, декорации, украшения. Все это изготовляли по его эскизам. Этому периоду жизни, творчества в пражском музее отведен специальный отдел, "Парижские плакаты". Божественная Сара предстает перед нами в ореоле золотых волос, в пышном венке из цветов и складках бело-золотого одеяния. Такова афиша спектакля "Жисмонда". Произведение, принесшее художнику внимание публики. На смену бело-золотому видению приходит темный призрак. Новый образ, другая роль. Медея - черная женщина греческих мифов. Жертва страстей своих и чужих.

Все афиши ("Гисмонда", "Дама с камелиями", "Самаритянка", "Медея", "Лорензачио", "Гамлет" и "Тоска").

Brown Ford Madox -  Ромео и Джульета

замок ЛИНДЕРХОФ

Анфилада залов начинается богатым мраморным вестибюлем, в котором центральное место занимает бронзовая конная статуя Людовика ХIV, над ней на потолке символическое солнце раскинуло свои золотые лучи. Все сверкает золотом, лепкой, гобеленами, дорогими тканями, канделябрами, майоликами, зеркалами, драгоценной утварью и мебелью из розового дерева. В центре этой роскоши - Людовик XIV, - на портретах, бюстах, статуях и безделушках.

Зал для аудиенций

На стенах аллегории "по Ватто" и "по Буше" - "Времена года". В роскошной спальне, залитой золотом, на плафоне - "Людовик XV, окруженный богинями, лежит на Олимпе", картина по мотивам Лебрена. Кругом - амуры. В ванной комнате купающаяся Венера, богини и тритоны. Огромные зеркала многократно повторяют эту пышность, воздвигнуть которую было по средствам только королю. Художники Ваттер и Пехман, Шпиц и Фрис, Шульц и Перрон великолепно исполнили свою задачу. Король остался доволен их работой.

Спальня

Любопытная деталь: культ Бурбонов нигде не нарушается чем-нибудь таким, что напоминало бы о владельце дворца, о короле баварском. Его иницалы скромно прячутся и заслоняются гербами, цветами, лилиями Бурбонов. Людвиг как бы оставался в тени и делал это сознательно, так как знал, что свое имя он вознесет на необыкновенную высоту в своем новом Монсальвате - Нойшванштайне, замке Белого лебедя, павлин же для Людвига был птицей не высокого полета. Это подчеркнуто расположением павлиньего дворца на дне ущелья.

Гобеленовая комната

Розовый кабинет

Линдерхоф, и другие замки Людвига, освещались необыкновенно ярко. Тысячи свечей в люстрах и канделябрах зажигались по приказу короля. В столовых имелось приспособление, при помощи которого сервированный стол появлялся как бы сам собой, и в те вечера, которые Людвиг проводил в воображаемом обществе своих высоких гостей, он мог обходиться без слуг. Изящный в своих туалетах, он выходил к столу в костюме Людовика XIV.

Столовая

Слуги видели, что король всю ночь до рассвета ходил по парадным залам, подолгу останавливался перед картинами, громко разговаривал и декламировал, садился и опять вставал, держал себя так, будто он не один. Вот и все, что известно об этих таинственных ночных приемах и пиршествах короля. Людвиг принимал своих гостей в достойной обстановке и развлекал вероятно, не менее достойными беседами. Людовику XIV он рассказывал о Шиллере, очаровательным дамам о Вагнере.

Зеркальный зал

"Миранда" Вотерхауса!

Украшения в стиле модерн


Читать далее...

Остальное здесь