Сергей Курёхин - фортепиано

Все материалы опубликованы только для ознакомительного прослушивания

Накануне вечером в городе на Неве собрался весь цвет российской богемы. В Центре современного искусства Сергея Курехина вручали премию имени известного музыканта. Церемония прошла впервые, но организаторы уверены, что это станет доброй традицией.

Сергей Курёхин - клавишные; Юрий Каспарян - гитара (10). Записано в 1986 года в Малом Драматическом театре кроме 11 и 21 треков. Цифровой ремастеринг: Cardmedia Studios, Санкт-Петербург, Россия, декабрь 2000: Дмитрий Атаулин и Георгий Скрынников. Продюсер: Анастасия Курёхина, Роман Смирнов. Дизайн: Алексей Воропанов.

Все материалы опубликованы только для ознакомительного прослушивания

Сергей Курёхин - синтезаторы; Игорь Бутман - саксофон. Записано в Ленинграде. Звуковой коллаж: Игорь Веричев, Валерий Алахов. Звукорежиссёр: ООООО. Фото на обложке и в буклете: Евгений Козлов.

Все материалы опубликованы только для ознакомительного прослушивания

для тех, кто будет скачивать музыку
ВАЖНО!
не забывать переименовывать скачанные файлы: расширение файла .mb4 необходимо исправить на .mp3

Как только сценарная заявка на «Ринг» с участием «Популярной механики» Сергея Курехина попала в дирекцию программ, все там стали меня расспрашивать: а что собирается Курехин устраивать на съемке? И зачем ему понадобилось соединять рок-группу, камерный оркестр, джаз, фольклор и какую-то непонятную «индустриальную труппу»?

Мои объяснения насчет того, что Курехин музыкант синтетический, который сочетает в себе актера, дирижера, постановщика, композитора, известен как один из лучших джазовых пианистов страны, до ложного впечатления не произвели. Администрацию волновало другое: какую «бомбу» готовит для ринга этот «хулиган-гений»? Именно так был назван Курехин в одном из номеров «Советского экрана» за 1987 год.

Автор статьи Сергей Шолохов, сейчас самый популярный ведущий «Пятого колеса», а в то время еще мало кому известный кандидат искусствоведения, рассказал в журнале о творчестве такого же мало известного тогда ленинградского авангардиста. Описание его неслыханных импровизаций, в которых «мирно уживаются не только Вивальди, Коб-зон и Кинчев, но и гуси, змеи и козлы», сопровождалось неосторожной фразой: «Не прекращается поток возмущенных писем в газеты по поводу того или иного публичного выступления предводительствуемой Капитаном (такой титул был присвоен Сергею Курёхину друзьями) «Популярной механики».

Эти строки и вызвали тревогу у нашего руководства. Напрасно я показывала текст своего вступления к передаче, где говорилось, что, хотя у нас в стране имя Курехина известно немногим, в Англии, ФРГ, Америке вышло уже пятнадцать его пластинок, журнал «Клавиатура» полностью посвятил свой номер 33-летнему советскому композитору, полторы сотни других зарубежных журналов взахлеб писали о его экспериментах с «Поп-механикой». Страх перед письмами разгневанных зрителей поддерживал непреклонность студийной администрации несколько месяцев.

Мы живем и умираем в удивительное время. Акценты смещены. Почти всё зыбко и неопределенно. Более того, вчерашнее близкое тебе вдруг становится далеким и непонятным окружающим. Ну, положим, критики никогда не понимали, чем мы занимаемся, но при этом честно ничего о непонятном не писали, кроме констатации фактов. К примеру, итогом одной из весьма немногочисленных статей о Курехине являлось сообщение, что в очередной "Поп-механике" принимали участие 463 человека и 1 козел. Что означали эскапады Курехина? Почему в них с радостью принимали участие не только питерские рокеры, но и такие артисты как Штоколов или Кола Бельды?

Собственно говоря, что-то написать о Курехине побудила меня встреча в московском метро. Как-то, едучи после полуночи, я сфокусировал взгляд на сидящих напротив молодых людях. Они беседовали о каких-то крайне несовременных вещах, типа Вечности или Бесконечности. Один из них вежливо спросил меня, не Алексей ли я Летов? Я уточнил свое имя. Они извинились и попросили разрешения задать вопрос - правда ли Курехин был в конце жизни фашистом? Я ответил, что "Поп-механика" давала представление в пользу кандидата от Национал-Большевистской партии на выборах в Ленинграде. Последовали другие вопросы, которых уже не помню.

Смею заметить, что для нашей критики, для журналистов и музыковедов Курехин был крайне нежелательным явлением. Сергей был чрезвычайно эрудированным человеком во многих областях. Причем он не только очень хорошо знал современную музыку, но и философию и культурологию. Казалось бы, зачем читать популярному модному музыканту Густава Шпета или (выменивать в советское время) книжки британской школы философии языка. Во времена создания "Популярной механики" (название принадлежит Ефиму Семеновичу Барбану - по названию книжек научно-популярной серии Ферсмана) и даже чуть раньше, во времена "Crazy Music Orchestra" Сергея привлекали французские структуралисты. Как раз здесь и таится загадка феномена "Популярной механики", которая не была только музыкальным представлением. Не была она вместе с тем и стилем жизни, как, например, питерский рок или сибирский пост-панк или московский андеграунд.

С 24 по 27 апреля в Петербурге проходил Двенадцатый Международный Фестиваль Сергея Курехина SKIF. Фестиваль был задуман сразу же после смерти Сергея Курехина — не как фестиваль памяти, а шире, как фестиваль имени музыканта, рассчитанный на то, чтобы представлять музыкантов самых разных направлений. Первые два фестиваля прошли в Нью-Йорке в 1997 и 1998 годах, но с октября 1998 года третий SKIF переместился в Петербург и с этих пор стал ежегодным. В самой концепции фестиваля лежат идеи Сергея Курехина, воплощенные им в его знаменитом проекте «Поп-Механика». Фестиваль собирает не только известных музыкантов, но каждый раз старается открывать новые имена.

Говорит генеральный продюсер фестиваля Анастасия Курехина: «Самое главное — это то, что приехали музыканты и пришла публика. И все очень довольны, и те и другие. Конечно, это самая большая радость. Фестиваль удался, всем очень понравилось, и меня все время благодарили и говорят: "Спасибо вам за то, что вы привезли такую музыку". Музыканты благодарят за то, что их пригласили. И все очень счастливы. Приехал Пьер Батьен, француз, группа "Гармония" из Германии, "Тригон" — молдавская группа, очень интересная. Атмосфера, я хочу сказать, вообще собралась интеллигентная, понимающая и любящая музыку публика».

Сергей Курёхин - фортепиано, голос; Девид Мосс - барабаны, голос, электроника (4,5). Записано 9 декабря 1988 года на фестивале Новая Музыка Америки в Майами, Флорида, США. Звукорежиссер: Фил Перкинс. Продюсер записи: Стив Малагоди. Продюсер: Николай Дмитриев. Дизайн: Игорь Герович. Фото: Андреа Лернер, Александр Забрин.

Все материалы опубликованы только для ознакомительного прослушивания

для тех, кто будет скачивать музыку
ВАЖНО!
не забывать переименовывать скачанные файлы: расширение файла .mb4 необходимо исправить на .mp3

Сергей Курёхин - вокал, клавишные; Борис Гребенщиков - акустическая гитара. вокал (5,9); Елена Корикова - вокал (4); Святослав Курашов - гитара; Кузьма - гитара (9); Александр Титов - бас-гитара; Юрий Николаев - ударные; Михаил Костюшкин - саксофон (4). Звук: Игорь Булаховский (Мелодия), Алексей Карпов и Слава Архипов (Калипсо). Программирование барабанов: Юрий Щербаков. Исполнительные продюсеры: Анастасия Курёхина и Сергей Пит Селиванов. Мастеринг: Анастасия Курёхина и Андрей Тропилло на студии Finnvox. Дизайн: Артём Тамазов 'Viator'. Фотография из архива Анастасии Курёхиной.

Все материалы опубликованы только для ознакомительного прослушивания

для тех, кто будет скачивать музыку
ВАЖНО!
не забывать переименовывать скачанные файлы: расширение файла .mb4 необходимо исправить на .mp3