С ума сойти. Хозяин вернулся!



И даже уже сотню сделал. Это прекрасно!

АААААААААААА

Персональная выставка «Алексей Бегак. Большое увеличение»

ААААААААААААААААААА

Бомарше говаривал мне: "Слушай, брат Сальери: коль мысли черные к тебе придут - откупори шампанского бутылку и пересмотри "Поднятую целину" с любого места".

Блин.



Блин.

А вот человек, от которого я с ранних лет утрачиваю способность мочь.



И чем он старше и ужаснее, тем бесповоротнее я утрачиваю. За глаза всячески фыркаю о звездянке и неуважении к зрителю, но стоит увидеть - того. Утрачиваю. Соответственно, сквозь стыд жду "Притяжения" и теперь вот этой печали про Гоголя.
Хотя если уж совсем по чесноку, за ожидание "Притяжения" мне не стыдно. У меня и "Обитаемый остров" не вызвал тошноты (не как экранизация, а как прост красивое кинцо, кнчн).

Можа, я буду залішне катэгарычны, але ў расійскай сталіцы, куды я пераехаў з Мінска, тэатр памірае. Добра, скажу больш мякка: яго мастацтва абясцэньваецца.
Калі казаць пра глабальныя рэчы, а не пра фінансаванне (хоць і яно — рэч глабальная) і не пра матэрыяльны дабрабыт публікі, і ў сувязі з гэтым — агульны песімістычны настрой, то прычын некалькі. Дэградуе тэатр у чымсьці з-за слабой сучаснай драматургіі. З-за рэжысёраў, што пераносяць на сцэну замежную лухту і ездзяць па еўропах у пошуках знаходак, месца якім у паноптыкумах, альбо наадварот — карыстаюцца пры пастаноўках тым стандартным інструментарыем, які ўжо даўно амаль паўсюль памёр. З-за акцёраў, якім граць «нішто», і якія занятыя гульнёй пад назвай «тэатр», «спектакль», робячы выгляд, што жывуць і паміраюць (а калі ты прыйшоў у тэатр служыць, то абавязаны ў ім і паміраць «па-сапраўднаму»).
Што такое сучасны расійскі тэатр, растлумачу на прыкладзе кіно, серыялаў. Вось нам паказваюць, як едзе машына. Здалёк. Спачатку яна маленькая-маленькая. Але ж едзе, набліжаецца, павялічваецца ў памерах, праносіцца міма нас, аддаляецца, становіцца зноў маленькай-маленькай. І так хвіліны тры. А ў машыне сядзяць двое і вядуйь размову: «Як прыедзем, трэба будзе падпісаць паперы» — «А як жа следчыя?» — «Потым патэлефануем туды, Пятровічу». Насычаная такая размова... Ці пакой перад намі, у якім кабета набірае тэкст на камп’ютары. Доўга, хвіліны тры. Заходзіць іншая жанчына: «Люся, Пятровіч не заходзіў?» — «Не заходзіў» — «Як з’явіцца, скажы, што паперы ад следчага прыйшлі...» Дык вось, тэатр становіцца такім жа.
У маскоўскіх тэатрах стала менш мастацкасці, чалавечнасці, упор робіцца на забаўку, празмерную відовішчнасць — лабавую, часцяком пошлую, калі творы класікаў прэпаруюцца, інтэрпрэтуюцца, дапісваюцца або абразаюцца так, што гэтыя геніі лакцямі і каленямі папрабівалі труны, перварочваючыся ў іх. Яны і падумаць не маглі, што праз шмат-шмат гадоў рэжысёры-наватары «ўзбагацяць» іх п’есы такімі інтымнымі падрабязнасцямі чалавечага жыцця, на якія і намёку не было ў адпачатковых тэкстах. Асабіста мяне ратуе класіка. Урэшце, я сам ішоў у той тэатр, дзе яна была на высокім узроўні, і ўзровень той не знізіўся да гэтага часу.
<...>

(цэ)


Не знаю, от чего я кричу громче - от этого бессовестного человека, от того, что он говорит, или от белорусского языка.
Возможно, скоро наберусь смелости послушать, как бессовестный человек поет.

Прост <3

Случайно переключили на "Культурную революцию", а там младший Мищук и его фирменные шутки.
Нет, ноосфера, я не смогу послезавтра послушать их вживую, хотя очень хочется :с Такое ощущение, что двести лет не слушала их вживую. Впрочем, почти - почти четыре месяца.

Шла утром на работку и придумала про Тихонова. Про моего, в смысле, Тихонова.
Приемыхов же.



Правда, он слишком самодостаточный и большая часть восхитительного взаимодействия с Шараповым не получается, но вот в отрыве от Шарапова - он.

UFUFUF

Нельзя просто так взять и не обнаружить себя смотрящей кино с Матвеевым, хотя на киносайт зашла в поисках кина с Глебовым. Хорошо хоть "Воскресение" меня выбрало, а не "Поднятая целина", хотя очень хотелось.

Камараден, хильф мир!
Когда я была юна (наверно, конец девяностых-начало двухтысячных), в телевизоре показывали смешную штуку в исполнении, как я теперь понимаю, Квартета И. Помню только два обрывка оттуда: 1) ведущие новостной выпуск Саша, одетый женщиной, и Камиль, одетый мужчиной, которые так и представлялись: "С вами были мужчина, одетый мужчиной, и мужчина, одетый женщиной"; 2) Слава и Леша в виде каких-то слесарей, навеселе, чумазых и в шапках, как у Камиля в "Дне радио".
Внимание, вопрос: щито это было? Не могу найти D:

У меня никогда не бывает так, чтоб одно мое помешательство не потащило за собой другие, превращаясь в огромный растрепанный пестрый ком, катающийся по мне туда-сюда. Глупо было бы думать, что вслед за Родериком Сподом не придет Мэделин Бассетт (какое счастье, что актрису поменяли).



Я на грани писания фичков по Вудхаузу, и оправдывает меня только то, что шипперю я в кои-то веки канонный гет.

Вчера ходила на премьеру "Курощения строптивой", все, кроме Ои, Наумова и Пробст и трогательной радости и довольства собой Бесединой на поклонах и ПРЕДЕЛЬНО МИЛОГО АНАНЬЕВА, было плохо (у меня такое ощущение, что Беляковича покусали серебренниковы и богомоловы, ибо чем еще объяснить этот уклон человека, делавшего глубоко и больно содержательные спектакли, в пошлую, дешевую и пустую форму, я не знаю), поэтому я пошла утешаться иностранными мущщинами и утешилась так, что сидела в ночи и подкарауливала уже уснувших родителей, чтобы выпрыгнуть на них с планшетом и закричать: "ГЕСС ХУУУ". Не узнали, кстати :3 Я б тоже не узнала, тащем-то.






Концентрированная мужская красота, на мой искушенный взгляд.

Не, ребят. Можете считать меня позорным предателем, но Клементьев - идеальный Пилат, только если не сравнивать его с Галкиным. Галкин, может, тоже не идеальный Пилат, но однозначно, намного, в мильон раз лучший, чем Клементьев.
Я сегодня весь день терзалась смутными сомнениями, что мне не понравится. Потом выяснилось, что Иешуа будет Чубченко, и я совсем приуныла, потому что сразу по объявлении о замене забоялась, что Чубченко не сдержит своего могучего темперамента и придавит им Галкина. Мне сейчас, разумеется, безумно стыдно за эти сомнения, потому что все получилось лучше, чем в моих самых смелых предположениях. (Хотя Болохов все равно лучше Чубченко.)
Клементьеву хорошо играть эту роль, потому что у него в принципе почти всегда такое выражение лица, словно у него болит полголовы. Тем ценнее то, как хорошо сыграл в начале, до исцеления, Галкин, которому, кстати, весь спектакль приходилось соблюдать выражение, как мне кажется, ему в жизни не очень свойственное. По экстерьеру тоже не уступает ни пяди, и ощущение силы есть (даже покруче, потому что Галкин делает меньше движений физических и больше душевных, чем Клементьев, и такое чувство, что там внутри, за этими сцепленными руками, копится напряжение, и страшно каждую секунду, что рванет), и олицетворение Римской Империи. Да че там, Галкин просто лучше как актер, талантливее и гибче.
Я не знаю, зачем я их сравниваю. Может, оттого, что Галкин зачем-то кое-что взял от манеры Клементьева, и мне хочется донести до ноосферы, что не надо так, ну совсем необязательно копировать даже в мелочах предыдущий всеми любимый вариант, потому что есть силы сделать что-то полностью свое и не менее прекрасное. Но я прост не могу, я прост вытоптала весь потолок и все стены и порвала выдохами все пакеты в доме. Я даже Титоренко оставляла без присмотра, когда они одновременно с Галкиным были на сцене, несмотря на обострение моей титоренкофилии и преступную великолепность Мастера. Невероятно чудесно. Просто спасибо.
А цветам как удивился *o* С одной стороны, страшно мило, с другой - ну почемууу, ведь необоснованно, ведь заслуживает самых огромных благоухающих стогов!

К слову о благоухании. Сегодня играла в веселую игру "Определи наличие актера в скачущей в полумраке массовке по запаху", потому что у восхитительного Ананьева, которым нас с мамой страшно упороло на "Журдене", был совершенно дивный одеколон :3

Странно выпускать в мир такую мысль, но я рада, что «Грибного царя» заменили на «Как боги».
Во-первых, субботний «Журден» разбередил мою титоренкоманию до почти неприличных степеней, и я вчера вапще не могла отвести от него глаз. Без преувеличений. Просто физически не могла. Аы.
Во-вторых, во второй просмотр я почуяла поляковскую сочность и насыщенность. Наверно, потому, что в прошлый раз у меня за плечами было только несколько книг, а к сегодняшнему дню я почти все перечитала. Когда визуализация снаружи твоей головы и ее атмосфера совпадает с тем, что у тебя в черепушке, - редкое и неописуемое счастье.
В-третьих, по-другому увиделись персонажи. Поняла, что Гаврюшина жальчее всех, и не (только) потому, что он Титоренко. Просто он объективно самый несчастный. Первая жена – хищница, вторая – мстительница за чужой счет, дети не удались, жертвенники эпохи Троецарствия унизительно уплыли. Когда такому хорошему человеку настолько плохо – но ме густа :с На фоне этого, да и сама по себе, Алевтина, оказывается, невыносимо отвратительная. В первый просмотр меня так ослепила Матасова, что я этого не заметила. В этот раз она ничуть не менее ослепительна, но некоторые вещи просто пробили мне под дых.
А Галкин зачем-то нахватался интонаций и придыханий у Кабанова :с ОЧЕНЬ СИЛЬНО захотелось посмотреть на галкинского Пилата. ОЧЕНЬ СИЛЬНО, ПРОСТО НЕСТЕРПИМО. Подсознание вчера постоянно подменяло чудесные серебристые двойки и тройки плащом с кровавым подбоем.
Вывод – мхатовские спектакли надо пересматривать, они меняются сами и каждый раз что-то меняют у меня внутре.
И только моя лютая, бешеная ненависть к Хатникову и безграничное непонимание, почему его все так любят, остаются неизменными и вряд ли когда-нибудь изменятся.

И ваще я буквально за несколько часов до того, как нашла эту фотографию, представляла его юным *завернулась в одеялко и раскачивается*



(c)

Трепещите, ибо грядет новый сезон, и Саша уже начала разминаться.

* * *

— Неправильно было бы сказать, что я «за старый добрый реалистический театр». Искусство развивается в единстве жанров и форм, и нельзя сказать, что абстрактная картина — «новая», а классический пейзаж, на котором еще не просохло масло — старый. Все уже давно старое. Я говорю о профессионализме и мастерстве. В любом виде искусства нужно искать новые формы и пути, но делать это можно, лишь освоив то, что делали до тебя. А если ты не умеешь этого — то какой ты тогда новатор? Ты просто недоучка.

Юрий Поляков, ссылку на интервью потеряла, но, кажется, повезло "Вечерней Москве".

Человек, зачем вы такой изумительный? *3*

* * *

…Один сюжет из ее рассказов в ту ночь меня поразил особенно. И в какой-то степени еще раз объяснил "то", что и так понимал-ощущал в отношении ее образа, ее "имиджа", ее сущности. Когда заговорили о скандальной книге англичанина Доналда Рейфилда, написавшего биографию Чехова, она вдруг перенастроилась на Марину Цветаеву. Вспомнила как в 1956-м в "Литературной Москве" прочитала подборку стихов Марины Ивановны. Говорит: "Восторг был необыкновенный! Я впервые это прочла. И Цветаева стала частью моей жизни. Вскоре я сделала программу из ее стихов. Выступала с ними и в зале Чайковского, и в Ленинградской филармонии. По разным городам Советского Союза ездила с программой.

Ну а дальше… А дальше начались спекуляции на имени Марины Цветаевой. Мало-помалу стали выходить книжоночки такие себе, доносившие разные связанные с нею истории — с намеками. И с портретами молодых людей, оказавшихся в ее жизни. Я прекрасно понимала, что все эти намеки пошлые! И не им судить гения, который как "печь" сжигает в себе все, что касается самых разных чувств и эмоций, потому что этим питает свою поэзию.

Но все "это"… отдалило меня от великой поэтессы.

Ну а когда стали публиковать ее письма (целые тома замечательных воспоминаний, просто-таки академические издания), то чем больше я со всем этим знакомилась (а это было документально и доказательно!), тем больше я сама себя и корила за то, что читаю подобное. За то, что вхожу в ее интимный и закрытый для других мир. И при этом же я отдаляюсь от нее — от той Марины, представление о которой есть в моей душе.

А представление это было достаточно идиллическое.

И вот все это, цветаевский мир, будто бы уходил от меня. И в какой-то момент дошло до того… что мне уже НЕ ХОТЕЛОСЬ читать со сцены ее поэзию. И действительно, какое-то время я не выступала с цветаевской программой.

Как вам это объяснить? А объяснение простое: "Не прикасайтесь к идолам, иначе их позолота останется у вас на пальцах".

Я тогда ошалел от этого монолога.

Оказывается, ее идеалистическое представление о любимой поэтессе было столь сильным и наполненным, что она не смогла переступить через себя, когда лишь коснулась другой стороны ее жизни… Для других не менее, а может быть и более интересной. А вот она НЕ СМОГЛА …

И, пожалуй, в этом — "вся Доронина".

(с)

* * *

В элитной вконтачной группе МХАТа еще один изумительный человек хотел Болохова в Гамлеты, и я минут на двадцать жестоко зависла, внутренне крича от восторга. Когда отвисла, прочитала ответ изумительному человеку, что Болохову нечего делать в спектаклях Беляковича, и снова зависла, только теперь от негодования (хотя про другую школу и породу согласна). ДАВЫЧО! ДАКАКТАК! Хотя, может, ответивший просто не видел его Иешуа. Энивей, спасибо ответившему за то, что у меня в ушах весь день звучал голос Болохова *3*

* * *

Это было очень плохое лето.
Когда я полезла в фильмографию Дрозда, я почему-то сразу подумала, что увижу две даты под фотографией.
Когда я полезла на сайт Малого, я почему-то сразу подумала, что там очередной некролог. Я только совершенно не ожидала, что про Петрова, хотя вспоминала его буквально днем раньше.
Это все настолько плохо, что я не могу ничего, в голове просто тупо пульсирует: "Больше никогда".
Никогда не было такого неодолимого ощущения, что мне это приснилось.

Я искренне хочу написать что-нибудь выдающее во мне человека с мозгом, например, про то, что "Игра престолов" достигла той точки, когда я начинаю завидовать людям, которые смотрят сериал, не читавши книг, потому что им додадут красоты всего через год, а нам в лучшем случае чуть раньше, чем никогда. Или про то, что сериальная ветка Тириона завернула туда, где все интереснее, чем в книге, и я впервые с нетерпением жду следующего сезона.
Или про то, что я читаю Ольгу Ларионову и испытываю нестерпимую гордость от факта принадлежности к женскому полу, потому что она как Стругацкие, только женщина.
Или, наконец, у меня в черновиках с ноября того года лежит кусок поста про мхатовский "Вишневый сад", да и про маловский "Сердце не камень", производящий жуткое колдовское впечатление, я имею сказать.
Но вместо этого продолжаю дуреть.



Потому что нельзя просто так взять и перестать дуреть, когда такая массированная атака на глаза и уши.

Милоты в этот блог!





Чо-та я зря, похоже, посмотрела эту "Свадьбу Кречинского" в преддверии похода в Театр им. Моссовета. Я нежно люблю Анатолия Васильева, но вангую, что его Кречинский будет форменная резня бензопилой по сравнению с названовским.
Вообще этот поход мне ломает мироощущение, такое чувство, что сезон не закончился, особенно учитывая мое намерение сходить на "Предбанник" в августе, а в сентябре уже МХАТ открывает сезон. (КСТАТИ ГРИБНОГО ЦАРЯ ДАДУТ В ОКТЯБРЕ НА ОСНОВНОЙ СЦЕНЕ РАДОСТЬ СЧАСТЬЕ) Из-за этого я уже месяц не могу толком причесать мысли по поводу феерического закрытия сезона в Малом и МХАТе. Это как со снукером: раньше в мае, отгремев, заканчивался ЧМ, и можно было спокойно страдать весь летний хиатус, а осенью, истосковавшись, с особенно острым наслаждением бросаться в первый турнир. А теперь круглый год какие-то мировые серии, Гондурас Оупены, состязания между командами Мухозасиженстауна и Нью-Гдеэтовилля, четыре красных и шестнадцать цветных, без бабочек и в футболках, Микаэла ушла, штооаа. И уже ничья игра не вызывает обгрызенных локтей, так, в силу привычки не жду никаких достижений от Хиггинса и разве что сдержанно удивляюсь, когда он-таки решает не делать мне нервы. Грусть.
А все это оттого, что именно сейчас моссоветские спектакли, которые я хочу посмотреть, выпали на выходные, свободные от всего.

А Названов у меня вызывает ассоциации с Мариным. Они оба какие-то... не такие, как все.

Как это говорят, на случай важных переговоров?



Дочитала "Поднятую целину" (которая по-аглицки, кстати, называется "Virgin soil upturned", обожаю переводы русских названий), борюсь с желанием написать фичок, где Лятьевский воспользовался мозгом и не стал сигать в окно прочь от спасительного пулеметика, они с Половцевым утекли оба и борьба за царизм на юге России закончилась не так бесславно. Потому что серьезно, ну кто так делает? Прям цельный полк за ними пришел, на который ни гранат, на нагана, ни пулеметика не хватит и который при этом не оставил засаду под окнами. Дебил ясновельможный, как мне теперь сердце заштопать? ТТ_____ТТ

Начала с чувством-толком-расстановкой смотреть "Тихий Дон", слегка опасаясь, что не удастся переключиться с Лятьевского на Листницкого, с Давыдова на Бунчука и т.д., но нет, все ок. Советская коммуналка - это вам не однообразная буржуйская.

Кроме того, нахожу неизъяснимую прелесть в том, что двух самых придурошных персонажей "Гамлета" играли два самых красивых актера всея вселенной. Как-то так удачно складывалось, что практически сразу после моих первых встреч с Дмитриевым и Медведевым показывали уже много раз до этого смотренного мной "Гамлета", что позволило мне радостно дважды упасть со стула, крича сначала "ОБОЖЕДМИТРИЕВ", а потом, соответственно, "ОБОЖЕМЕДВЕДЕВ".