Я часто сталкивалась с тем, что программные пьесы Островского не любят, считают их неизбывно унылыми и беспросветно тоскливыми, и бедные школьники, терпящие эти ужасные страдания. Я этого мнения никогда не разделяла, хотя в принципе его понимаю: даже если не брать для изучения в школе веселую островскую милоту, есть ведь "Не было ни гроша, да вдруг алтын" - вещь, разрывающая сердце и однозначно более сильная, чем то, что изучают в школе (ну в смысле в мое время изучали, сейчас я уже не знаю, что там в учебниках литературы). Хотя я не вполне понимаю, почему не изучать веселую милоту. Несерьезной, что ли, считают? Ну да не суть. "Гроза" и "Бесприданница" мне всегда нравились.
И я правда больше всех любила Карандышева. Отчасти потому, что в книжке моей была дивная иллюстрация, и тогда, пожалуй, во мне начало зарождаться это чувство, которое теперь постоянно мучает меня при просмотре кина и чтении книг - "дура, не того выбрала!". Отчасти потому, что он самый положительный персонаж там.
Так вот в маловском спектакле он невероятный. Его не сразу замечаешь, он набирает обороты постепенно, и как-то совершенно неожиданно для себя к середине первого акта понимаешь, что ждешь его, нетерпеливо, досадуя на присутствие остальных персонажей, выглядываешь его на заднем плане и жадно упиваешься каждой минутой его нахождения на сцене. Это сказка какая-то. Это я так решила про спектакль написать, ага.
Вообще там какая-то темная история с постановкой. Ставить должен был Марцевич, и я была счастлива, когда узнала об этом, потому что единственный поставленный им в Малом спектакль - по той самой "Не было ни гроша..." - я обожаю страстно. Но потом, как я слышала, Соломину что-то не понравилось, и сорвалось. Источник, который донес до меня эту информацию, остался в полном ужасе от того, что в итоге получилось. Я бы не была так категорична, но мне спектакль скорее не понравился, чем понравился. Ну в смысле настолько не понравился, насколько мне может не понравиться маловский спектакль, то есть понравился чуть меньше, чем большая часть репертуара. Прекрасный Кнуров у Барышева вышел, не традиционный, но прекрасный. Потапов, игравший Вожеватова, как многие юные маловцы, подражает Низовому, но тоже вполне хорош. Однозначно не понравилась Лариса; я либо первый раз вижу эту актрису, либо она мне просто не запомнилась по уже виденному. Титова-Харита Игнатьевна внезапно немного разочаровала. Иии самый большой облом - Фаддеев-Паратов .____. Я вдруг осознала, что он ведь тащит на себе все главные мужские роли такой плана, больше в Малом нет сравнительно молодых харизматично-фактурных мужчин, которые могли бы составить ему конкуренцию в этом амплуа. До сих пор я нежно любила его, что бы он ни делал, а тут вдруг показалось, что он устал и выдохся. Хотя, может, это просто Марин меня так ослепил.
Да, еще прекраснейший Робинзон-Кудинович. Кудинович изумителен сам по себе, а тут особенно. У меня такое ощущение, что он бывший гимнаст, потому что в его возрасте так скакать по сцене... Очень круто.
Мы с мамой по пути домой думали, что такое вообще постановка и что такое постановка применительно к классическому произведению, которое не допускает вольных трактовок и внедрения новых акцентов, если это, конечно, не одна из странных и отвратительных современных постановок. Мы пришли к тому, что в спектакле Робинзон - фигура дьявольски трагичная, и это как раз и есть новое прочтение старого материала. И тут внезапно я вспомнила, что в книге-то Лариса благодарит Карандышева за его решительность, а в спектакле все заканчивается так, что в центре внимания - Карандышев. И это, наверно, та вольность, которую может позволить себе в отношении классики даже Малый. И по понятным причинам я очень довольна такой концовкой.
А мама, которой вообще не присущ фангерлинг по актерам, сказала про Марина, что она о нем вспоминает и ей просто приятно от того, что такой человек есть. Ах, Боже ♥

Я ничего не могу сейчас сказать, кроме того, что у нас с мамой появился новый актер, на которого мы будем ходить - Дмитрий Марин. Богический Карандышев. Мне всегда этот персонаж нравился больше всех, а тут ваще. Ослепительный. Великолепный. Изумительный, классический, как будто из того времени. Господи. Люди, идите и смотрите на него, дарите ему цветы, обожайте его, он этого заслуживает, как никто.
Я потом напишу про сам спектакль, а щас не могу. Ох май филингз, айв лост зе абилити ту кен.

Наконец сходили на "Мольера" в Малый. Дотянули, называется: Соломин уже не играет, передал бразды правления Бочкареву. Я об этом узнала внезапно: зашла утром на сайт - проверить, все ли в силе, а там - счастье. И весь день я время от времени начинала кружиться и петь: "Бочкарев, Бочкарев!".
Бочкарев вставил, но менее сильно, чем обычно, но это меня просто от персонажа, видимо, не торкнуло: слишком много таких сюжетов было читано-смотрено. Ощущение, что В.И. не очень интересно его играть, он даже не продумывал особенно эту роль, просто выудил из закромов опыта подходящий шаблон и подогнал его под ситуацию. Уверена, что это не так, потому что кого угодно можно подозревать в непрофессионализме, только не Бочкарева, но ощущение осталось. Не думаю, впрочем, что Соломин был бы лучше, хотя линия руководителя театра сыграла бы куда мощнее по понятным причинам.
Клюквин уже достиг такого уровня, что кажется, что он не человек, а машина для актерствования. Голос - отдельное мыслящее существо. Еще одного персонажа заставил выполнить свои функции на все сто: жуткий архиепископ жуткий до дрожи. Обожаю его.
Ермаков просто аааыыы, в этом темном камзоле, со шпагой, верный и преданный. Обожаю его.
Фаддеев опять пел, теперь по-французски *____* Фаддеев опять всех очаровал *____*
Главное счастье - короля играл не Клюев, а Бабятинский. Господи. Спектакль стоит смотреть из-за Бабятинского. Это что-то совершенно нереальное было. Единственное, что мне иногда не нравится в Малом (кроме восьмидесяти процентов молодежи) - иногда у них все слишком суетливо, слишком много лишних жестов, слов и звуков. Сегодня Бабятинский НЕ СДЕЛАЛ И НЕ СКАЗАЛ НИЧЕГО ЛИШНЕГО, ВООБЩЕ НИЧЕГО. Это было такое полное перевоплощение, что хотелось встать и заорать: "Забейте на всех, покажите еще Людовика!". На таком фоне сташновато думать, как в этой роли выглядит Клюев. Когда это тонкое воздушное существо начинает изящно, только чуть-чуть стали подпуская в голос, распекать Мольера, хочется спрятаться под кресло: воздушность воздушностью, а все-таки - король до корней волос. У Клюева контраст был бы не такой сильный, это впечатление немножко нивелировалось бы.
Еще замечательный мальчик Хрусталев, который играл тушильщика свечей, живой и трогательный, вошел в двадцать процентов молодежи, которые внушают мне доверие.
Очень красиво визуально, очень, ну просто очень, визуал во мне орет и беснуется от счастья. У них всегда все красиво, но здесь особенно, эти занавесы, очень-очень интересное построение пространства и костюмы, конечно, и актеры красивые, эстетические совершенные, все, от слуг до короля. Отличные режиссерские решения, не буду спойлерить, смотрите сами и внезапно восторгайтесь :Ь
И то ли я отвыкла, то ли сегодня публика действительно одицетворяла огненный пздц: кто-то на балконе даже взял трубку, когда у него мобильник зазвонил -___- И то ли у меня что-то с ушами, то ли у них что-то с аккустикой :( И меня до сих пор мучает вопрос: кто перед спектаклем просит зрителей отключить телефоны? Мы никак не можем его опознать. Сегодня родилась идея, что это Сафронов, но мы слишком плохо его знаем Т___Т
В общем, я еще хочу. На обратном пути всю дорогу трепались про театр, такого давно не бывало. У них там куча нового интересного, с Марцевичем спектакль, "Бесприданницу" вроде как хотят ставить, Быстрицкая "Пиковую даму" репетирует, да и старое кое-что хочется посмотреть и пересмотреть. Сегодня пытались вспомнить, сколько раз я смотрела "Таинственный ящик" - так и не вспомнили, три или четыре, но пришли к выводу, что еще разок очень даже можно :)
Люблю их нежно, спасибо им, что они есть <3

Пару дней назад ходили с маман в театр им. Пушкина на "Одолжите тенора". Билеты подарили маман на днюшечку, поэтому жаль только убитого времени. По пути туда у меня оформилась концепция касательно русского театра, которая окрепла и утвердилась по пути оттуда. В моей Вселенной есть абсолютный театр - Малый, и просто театры - Большой, Вахтангова, Ленком, наверно, хотя я там не была пока, более-менее табаковские штучки, а все остальное - самодеятельность более-менее качественная. Если в пушкинском все спектакли такие, то это самодеятельность на редкость некачественная. Безголосые бесталанные пошлые кривляки.

По возвращении возлюбленная "Культура" облегчила мои страдания меньшиковским "Горем от ума" десятилетней давности. А там, елки-палки, оказывается, Завьялов неприлично молодой и Сирин. Завьялов - тот редкий случай, когда мозг выносится начисто, чудом оставшиеся там буквы складываются только в "БожеБожеБожеонсамосовершенствоааааыыыы". Чорд, как они могут ставить "Турандот" без него?? Он же круче Ланового!

Мэтью Гуд - моя новая очень сильная любовь. В "Хранителях" из-за Роршаха я почти совсем пропустила Озимандиаса (хорошо, что не удалила этот фильм!), но вот я посмотрела "Возвращение в Брайдсхед", а потом еще какой-то фильм, где слышно его охренительнейший английский голос, и все, меня снова нет, ай факин лав хим.

А еще я очень, очень, очень люблю Любшина. Чего бы мне хотелось, так это чтобы цветное кино изобрели раньше и успели снять его удивительные глаза во времена "Щита и меча", потому что если уж они в ч/б варианте сносят мне крышу напрочь, что бы со мной стало от их сумасшедшей лазури?

Меня очень забавляет, когда я слушаю на ноуте музыку ВКонтакте через "Мой плейлист", ноут внезапно задумывается, потом встряхивается, мой милый мальчик из Hurts замолкает посреди соловьиной трели, а потом так страшно орет: "Арргрррай ту сейв ю".

Шер папа решил меня уничтожить, очевидно, назаказывав книг. Стайрона, в частности, две штуки, Хэммета спешл фо ми на английском, двух Пратчеттов (тудыть, у меня еще "Правда" по-русски не читана, про Ведьмин цикл я вообще молчу), каких-то философов неизвестных, но, по всей видимости, очень крутых, Эко последний роман, аоаааа, он такой толстенный!! При всем при этом я отчаянно, но мужественно продираюсь через фолкнеровский "Шум и ярость", очень тяжело дается, но я не брошу Уильяма. При всем при этом я также недавно нашла "Человека, который смеется" в аудиовиде, устыдилась, что соскучилась за ним в детстве и капитулировала, и теперь мне хочется замолить свои грехи, ведь я даже знаю, где он стоит. А еще шер папа, делая невинные глазки, но явно памятуя о моем непреходящем и разрастающемся увлечении сай-фаем, говорит, что очень хотел бы, чтобы я прочитала Гаррисона, и кричит из своей комнаты как бы совершенно случайно: "Саш, я тут "Дюну" нашел всю, приходи, возьми". У Херберта, кстати, очень своеобразный и очень красивый язык, читаю первую книгу на телефоне, так хорошо, не лучше и не хуже перевода, просто - замечательно. И еще я тут узнала, что я совершенный дебил и идиот, и фиг ли я кричала с первого курса, что Вики - наше все, если даже не удосужилась заглянуть в нее и узнать, что чувак, переводивший так покорившие меня первые два романа Желязны про Эмбер, остальные восемь книг НЕ переводил, и в итоге я потеряла несколько лет на бесплодный поиск несуществующего перевода. Спасибо девушке с Дайриков, пролила свет на тупицу.

Ну и напоследок вот эта песня, она просто универсальный подниматель настроения: Канада, слово arrogant, мне больше ничего не надо :D История, всемирно известные вулканы... Главное - рокс энд триз энд уууооотер!

Я на седьмом небе от восторга. Оказывается, страшно давно не видела красивой истории про любовь со счастливым концом. Тем приятнее было посмотреть "Касатку" по А.Н. Толстому (в Малом, понятное дело).
Прямо с порога я расстроилась, ибо был не тот состав, на который шла. Первый акт спасла Харитонова, одетая в изумительное бирюзовое платье, поющая глубоким чуть хриплым голосом романсы под собственный гитарный аккомпанемент и как всегда играющая просто идеально; она, Пашкова и Глушенко - единственные актрисы, в игре которых еще ни разу я не заметила ни одной фальшивой ноты. Зато во втором акте я начала попискивать от восхищения, ибо даже нелюбимый Коршунов-средний был замечателен, очень на своем месте (и все равно он лучше Зотова, играющего с ним в очередь). И у меня новый любимый актер - Михаил Фоменко: от них с Харитоновой глаз было не оторвать! Я даже позволила себе предположить, что в этой роли он лучше Вершинина >.< Хотя манера его здорово напоминает Низового, он иногда еще харизматичнее последнего, да и вообще это не самый плохой пример для подражания.


А какие страсти! И как чудесно все кончилось! Пожалуй, редкая девушка не мечтает, чтобы к ней адресовались с такими словами и испытывали такие чувства. "Как я вас ненавидел! О Господи! Длинные эти белые ночи без сна, на железной кровати. Какие кошмары лезли в голову. Я неотступно жил в ваших комнатах. Моим воображеньем были пропитаны все ваши платья. Я пробирался за вами во все спальни, душил вас, молил пощады... Ужасно! Умирал у ваших ножек. Я их хорошо помню. Красные каблучки на туфельках. Раскаленными каблучками прямо в мозг... Никто, ни одна женщина не могла погасить моего воображения. Я знал, - гибну, гибну!.. И каждый вечер снова шел глядеть, как вы, надменная, порочная и все же потрясающая, пели фальшивым голоском все одну и ту же мерзость про какого-то старичка," - ох, как меня пробрало. Ужасно не хватает такого чистого счастья и в жизни, и на экране.

Наконец-то добрались до "Генриха". Спектакль по пьесе Луиджи Пиранделло "Генрих IV". С этим автором сталкивалась только однажды, в школе, в размере рассказа "Черепаха". Столь краткое знакомство, тем не менее, цепануло и запомнилось на всю жизнь, потому что основная тема Пиранделло - бунт смирного человека против смерти души, говоря общо, - мне всегда была очень интересна. В "Генрихе" бунт дошел до крайности, и смирный человек восемь лет притворялся сумасшедшим. В течение всего спектакля меня не покидало чувство, что я бреду по краю страшной бездны, ужасающей, мертвящей непонятности, неопределенности. Восторг от зрелища нивелировал этот ужас, и только теперь, отрефлексировав, я поняла, кажется, что это было: Пиранделло уничтожил еще одну лазейку из этого больного безумного мира: сумасшедшим быть еще труднее, чем нормальным человеком.
Постановка очень хороша. Те, из-за кого шла с особенным счастьем - Езепов и Пашкова, - прекрасны, особенно Езепов; безумно рада, что снова его увидела после очень долгого перерыва и что есть еще порох в пороховницах. Пашкова, как всегда, - раскрасавица, а уж как ее украшают эти костюмы! О них, как и о декорациях, нечего сказать, можно только восторженно мычать.
Открытием стал Виталий Петров, игравший вместо Ермакова. Он так хорош, что я даже не пожалела об отсутствии Ермакова, хотя весь спектакль пыталась представить последнего в этой роли. Так и не удалось.
Заново открыла для себя голосистого Дахненко. Мм, этот огненный парик *________*
Закончилось все чрезвычайно неожиданно, поэтому я до сих несколько в прострации. Но катарсис был, это бесспорно.

В новом плеере не отражается половина папок, поэтому ему еще нет недели, а я уже почти перестала на него восторженно не дышать и иногда ласково гладить. Хотя первый день был просто сказочный, я везде ходила с дурацкой улыбкой на лице и наушниками в ушах и думала, гаддэмит, как хорошо, что Курылев ушел из ДДТ. А потом соскучилась по буквам, начала "Идиота", и плеер как-то стал не нужен.

У Малого чудовищно тормозит сайт. Зато новый дизайн и абсолютно непонятная структура.

Маме на НГ гуашь, альбом для рисования и кисточки. Мне денег тыщ пять-семь, потому что в "Кентавре" продается БЕРБЕРОВА, та-самая-за-которую-загрызу, и чтоб никто не удивлялся потом, что "мы же тебе дарили деньги" и "опять у тебя все книгами завалено". А вот что папе - ума не приложу.

Каникул у нас, похоже, не намечается, поэтому Удмуртия накрывается медным тазом. Так я и не увижу Солодянкина живьем >.<

Опять смотрю какой-то дурацкий сериал по ТВ3, "Нашествие", самой стыдно, но от тамошнего Фихтнера у меня сносит крышу и выбивает пробки, я соплю и рыдаю от счастья, когда он стоит в проеме двери в своей шерифской форме, положив руки на ремень, увешанный всякими кобурами, своим фирменным движением изогнув стройный стан и откинув голову. Чутье подсказывает мне, что даже если из него в конце не вылезет какое-нибудь существо обло-озорно-стозевно, то уж пулю в лоб он точно схватит.

Последние две серии пропустила благодаря UK Championship, откуда уже выбыли Хендри, Мерфи, Уильямс и Уолден. Уолден мощно завладел моим воображением, я даже не была в поросячьем восторге, когда Джон его обштопал. Страшное что-то творит Картер >.< Зато если Ронни не потеряет снова интерес к игре, а Селби не слишком утомился, это будет жесткая жесть. Пугает поединок Джон-Веньбо, ох уж мне эти китайцы.

Ибо я как всегда в танке, только пару дней назад решила все-таки разузнать, каким таким ужасом собираются уродовать Петрополь. Лучше дремать в неведенье счастливом, как выяснилось. Мон до сих пор шокирован, мон даже подписал петицию против и хочет обмотаться синей ленточкой, как мумия.

Вчера наконец сходила в царицынский Большой дворец. Не понравилось. Реконструкция, проводившаяся в числе прочего в целях расширения экспозиционных площадей и более полной реализации их потенциала, себя не оправдала. Даже маман, которая раньше стояла на весьма либеральных позициях, похоже, перешла в стан тех, кто воинствующе не принимает переделку. Экспозиция построена как будто любителями: нелогично, рвано, необоснованно. Красиво, слов нет, но такие огромные пространства не годятся для сравнительно небольшого количества экспонатов. И где Петр, черт возьми? Одна Катька :( Тем не менее, что-то хорошее все-таки нашлось: чудный портрет Александра III, прелестные акварели А.Н. Голицына и еще один художник в копилку любимых - Борис Ведерников, очень советую сходить на его сайт и посмотреть галерею: нравится иногда даже больше передвижников.


Сегодня открыла новый к/т - "Пионер" на Кутузовском. Очень артхаусное место оказалось. Пошли туда, ибо это один из двух к/т, где демонстрируют "режиссерский дебют" Фрая - фильм "Золотая молодежь" ("Bright young things", 2003) по "Мерзкой плоти" Ивлина Во. Сюжет прост: межвоенная Англия, компания молодых людей из высшего общества со всеми вытекающими; они кружатся в дьявольском вальсе красивой жизни, иногда на миг замирая в раздумье, но надолго останавливаясь, только когда жизнь их рушится (один сует голову в духовку, другой бежит из страны, спасаясь от ареста, третья попадает в психушку и проч.). В оригинале это комедия, сказал папа, но Фрай сделал настоящую драму, очень романтическую, очень сентиментальную, очень красивую. Закончилось все настолько хорошо, насколько может закончиться история любви. Абсолютно незатянуто, сюжетные линии изящно переплетаются и перетекают одна в другую. Прибавьте сюда Шина, МакЭвоя, О'Тула, Теннанта (ух, какие глазищи!), Алека Ньюмена и пару реплик голосом Фрая - разве не чудо? Смотрели с субтитрами без озвучки, так что восторг полный. Дебют Стивену явно удался.

Завтра "Культура" показывает маловского "Царя Петра и Алексея" и юбилейный вечер Коршунова, в связи с чем я активно подлизываюсь к папеньке, чтобы он записал.

Ах да, посмотрела кусок "Братьев Карамазовых". Не понравилось. Несмотря на то, что не могла отвязаться от образов Ульянова, Лаврова и Мягкова, пока читала книгу, оказалось, что они совсем не такие. Спасает только Валентин Никулин - от его Смердякова просто в дрожь бросает.

Книжно. За этот месяц мною были прочитаны "Дворянское гнездо" и "Рудин" Тургенева, "Что делать?" Чернышевского, "Приключения Оливера Твиста" Диккенса, "Жизнь и необычайные приключения солдата Ивана Чонкина" Войновича, "Пер Гюнт" Ибсена, перечитан наконец "Онегин". Пользуясь тем, что мамин папа занимал высокое положение в книжной промышленности и поэтому в Ижевске имеются все мыслимые собрания сочинений, собиралась перечитать все хрестоматийные произведения Тургенева, но прочитала вышеупомянутые романы, поняла, что практически ничего в голове не удержалось (особенно туго с "ДГ"), и оставила эту затею. На Чернышевского убила две недели, но не пожалела; Гаврилыча люблю со школы, когда дочитать "ЧД?" просто не успела; очень мило, по-моему, легко и непритязательно. Диккенса, наверно, надо было открывать для себя все-таки с "Пиквикского клуба", ибо "Твист" - клюква клюквенная, постоянно хотелось броситься головой в навоз; однако показательно, исторично и проч. От "Чонкина" осталось чувство невероятного счастья: хохотала так, что родные прибегали с испуганными лицами и валидолом на мое хрюканье; полностью согласна с папенькой, что Войнович - гений. "Пер Гюнт" - что-то ужасное, как музыкальное произведение намного лучше. Между крупными прозаическими формами пыталась читать Ахматову, Гумилева и Солженицына. Выяснила, что некоторые стихи "девы-ундины" еще иногда ложатся на настроение и читабельны, фор экзампл, это, но как моя однокурсница может писать диплом по "Поэме без героя", не поняла: на второй строфе стало дурно, очи помутились и проч. Гумилев - тоже не мое; "Семейка Адамс", - думала я, грубо засовывая томик на полку рядом с Ахматовой. За Солженицына взялась, ибо плевалась от него заочно, а читать не читала; как говорится, знай врага в лицо. Оказалось, вполне себе ничего, особенно если учесть его новаторство, актуальность и интересность темы и время, когда это все хозяйство создавалось; однако прыганье вокруг него, ударяние в бубны и прочая обрядовость непонятны и неоправданны, имхо: тот же Войнович куда лучше подходит на роль идола и героя-обличителя с огненным мечом, не говоря уже о качестве художественного исполнения.

Киношно. Грандиозные планы ходить в кино каждый день не реализовались. Оба раза никакого удовольствия не принесли. Шестой "Поттер" и "Джонни Д." разочаровали до слез. Первый не спасли даже красивости съемок; от книжки не осталось ни грана концептуальности, Рэдклифа давно пора скормить дементорам, в памяти остались только многочисленные любовные переживания героев; и черт возьми, я ожидала МНОГО Рикмана! НАМНОГО больше, чем его было! В этой части почему-то особенно ущербным на фоне Харриса казался Гэмбон: лучше бы Маккеллена взяли, ей-Богу, думала я весь фильм, все равно от ассоциаций с Гэндальфом не убережешься. Нэ. Мне не понравилось. Та же натянутость и неорганичность очень резала глаза в "Джонни Д.": у Деппа словно на лбу было написано "Я Джонни Депп, великий актер, звезда, поклоняйтесь мне"; он бесспорно мил и хорошо поет, но бертоновский Депп мне куда больше по душе. Очень порадовала Котийяр, которая здорово прогрессирует. Так-то.

Телевизионное. Вчера наконец была серия "Костей", ради которой я начала смотреть этот сериал, - со старым толстым косматым Фраем ^^ Чебер! UPD: В сегодняшней серии тоже Фрай О___О
"Новости культуры" теперь смотрю не только из-за Флярковского, но и из-за Павла Помошникова *_________*
Посмотрев любимый момент Москони Кап (файтинг между Стриклендом и Суке, 2006, кажется, год) и услышав случайно по радио "Браззавилль", поняла, что очень соскучилась по снукеру >.<

И чуть-чуть театрального. В Малый на гастроли приезжает БДТ. Хотела посмотреть "Власть тьмы", "Копенгаген" и "Дона Карлоса", но билеты остались по 250 на люстре и по 3500 в партере. Разрываюсь, что же попросить на день рождения - два билета или плейер с роликами >_<
Непонятно, почему у Вахтангова не играют "Турандот". Досадно, что в "Мадемуазель Нитуш" ввели дублера Завьялову Т_Т

В Государственном национальном театре УР пройдут вступительные экзамены в Высшее театральное училище имени М.С.Щепкина (г.Москва) для обучения по специальности высшего профессионального образования «Актёрское искусство».
Министерству культуры Удмуртской Республики распоряжением Правительства Удмуртской Республики поручено в 2009 году организовать набор студентов национального целевого курса в количестве 20 человек для Государственного национального театра Удмуртской Республики. Сегодня в театре существует острая необходимость в высококвалифицированных артистах драмы, имеющих высшую квалификацию. Студенты будут обучаться в течение 4 лет на бюджетной основе в Высшем театральном училище им. М.С.Щепкина при Государственном академическом Малом театре России. В течение полугода велась работа по предварительному отборочному прослушиванию абитуриентов. Обязательными условиями при отборе абитуриентов были: знание удмуртского языка, музыкальные и артистические способности. Всего на прослушивание подано 124 заявления, из них 77 - от девушек, 47 - от юношей. По мере поступления заявлений от учащихся средних и средних профессиональных учебных заведений комиссией по отборочному прослушиванию проводились индивидуальные консультации, разъяснялись требования к поступающим, оценивались творческие способности. В результате отборочные прослушивания прошли 113 человек.
Приемная комиссия, куда входят профессорско-преподавательский состав Высшего театрального училища им. М.С.Щепкина, первый заместитель министра культуры УР, актёры Национального театра, будет проводить вступительные экзамены с 25 по 30 июня 2009 года. Абитуриенты должны представить сертификаты по результатам ЕГЭ (русский язык, литература), и пройти дополнительные испытания творческой и профессиональной направленности: «Мастерство актёра», «Сценическая речь», «Пластика», «Коллоквиум».

Источник

"Из двух великих культур я хочу сделать одну". Так-то.

Надо, ох, надо выбираться в город на Иже в разгар театрального сезона. И раньше было надо, а уж теперь, когда школа Малого дотянется до Удмуртии - и подавно. Очень, очень любопытно.

Там залили каток, и к бюсту Гюго можно только за деньги. В некотором роде бред.
Делаю по саду экскурсию, вернее, кусок как бэ экскурсии по Москве театральной. Все чудно, за исключением того, что ни в одном из трех моих объектов я не была. И этот недостаток не искупает даже тот факт, что театром "Сфера" управляет Еланская - жена актера Малого Виктора Коршунова, мама актера Малого Александра Коршунова и бабушка актера Малого Степана Коршунова, а два последних там даже поигрывают. Туда же и факт нестерпимого желания сходить в театр "Эрмитаж" на "Анатомический театр инженера Евно Азефа", который нам очень советовал господин Морозов, наш чудесный спецкурсовик по эсерам. Я, конечно, употреблю все доступные ресурсы и досконально изучу тему, но не будет ли это мерзким гидизмом?
А вообще очень милое заведение этот сад, хотя летом там намного приятнее. И мы не нашли бюстов Глинки и Чайковского.
Зато я наконец добралась до памятника Есенину на Тверском бульваре, и лицо Сергея Александровича мне очень не понравилось :( А у известного памятника Пушкину, оказывается, в руке за спиной шляпа пирожком. Интересно было бы посмотреть на величайшего в этом головном уборе. А еще головы подавляющего большинства памятников, которые я сегодня видела, венчали загадочные недвижные голуби.

Как противоречив и эклектичен человек! Я слушаю Дитриха Букстехуде и читаю "99 франков" в метро и "Братьев Карамазовых" дома >_<

Сегодня долгая театральная эскапада завершилась апогеем одержимости - я в третий раз ходила на "Таинственный ящик". И поняла, что пойду и в четвертый, и в пятый. Ибо Марцевич по-прежнему крайне оживлен, мил и трогателен; Пашкова еще прелестнее, голос ее еще звучнее и богаче, талант - многограннее; у Фадеева все такой же глубокий приятный баритон; Клюквин еще безупречнее и идеальнее (и как ему все удается так филигранно?), но как-то грустен, а я особенно люблю Сашеньку веселым; Клюев с Ивановой вообще no comments. И все лихо отплясывают и слаженно выводят рулады. Кроме того, Абрамова повысили до барона де Ратиньера (зря: он пока еще как был младший писарь, так им и остался), и мне жизненно необходимо еще раз увидеть в этой роли Ермакова, которого я уже не помню, когда последний раз видела.
Очень советую этот спектакль, друзья, всем, кому хочется легкого, веселого, но при этом трогательного (пару раз до слез, например, когда Марцевич поет про маленький театрик) и доброго зрелища. Штатный композитор Гоберник пишет сказочную музыку, сценическая адаптация Клюквина просто блестяща (талантливый человек талантлив во всем). Даже меня, зажравшегося капризного маловца, в этом спектакле моменты, обычно дико раздражающие, просто удручают. Очень красивые декорации, оркестр, играющий прямо на сцене, и актеры, разгуливающие по залу, усугубляют удовольствие. Кстати, выяснилось, что зал построен так, что более-менее хорошо видно даже с предпоследнего ряда партера. Конечно, если перед тобой сидит не Мардж Симпсон.
Все. Теперь как минимум до марта - заслуженный отдых, к огромному удовольствию моего несчастного замученного отца. Но уж в марте - как минимум "Касатка" и "Безумный, безумный Генрих" в филиале и "Последняя жертва" на основной сцене! И обязательно - с несколькими букетами!

Это было вчера, это было сказочно, ergo, будет много восхищенных прилагательных и писка.
Мое знакомство с филиалом Малого началось с премьерного "Любовного круга" по Моэму. Мне все стало нравиться с самого начала: дорога от метро до филиала создана специально для меня - через каждые пять метров стрелочка-указатель с надписью "Малый театр". Само здание очень милое, голубенькое, околоклассицистическое, внутри намного больше, чем кажется снаружи; по стенам картины; буфет не хуже, чем в Большом; лабиринты узеньких коридорчиков; большой и малый залы (что шло в малом зале - мы так и не выяснили), причем вместо традиционных звонков начало спектакля в малом зале объявляет хорошенькая девушка в платье середины XIX века с колокольчиком, словно вышедшая из пьес Островского; огромное количество бестактного народу (да-да, я снова чрезвычайно раздражена публикой). Зал просто великолепный, меньше, чем основная сцена, и там нет партера - прямо от сцены начинается амфитеатр, поэтому с девятого ряда все было видно как нельзя лучше. Бродя по коридорам, я чувствовала все сильнее, что атмосфера здесь не такая домашняя и уютная, как на Театральной, что мне весьма не понравилось; было ощущение, что филиал - некое элитное заведение. Ощущение это усугубилось, когда двумя рядами ближе нас к сцене сел Лион Измайлов Оо Впрочем, в зале было очень хорошо, и мало-помалу я отвязалась от неприятных чувств.
Спектакль начался выступлением струнного квартета, который, разместившись в ложе, затем вставлял музыкальные реплики в действие: виолончель и три скрипки, игравшие очень красиво и слаженно. На этом неожиданности кончились, ибо актеры, игравшие двух главных героев, ни на йоту не улучшили мое к ним отношение: как я с самого начала невзлюбила Андрееву и Зотова, так и не люблю. Однако все это незначительные мелочи по сравнению с остальными, ибо последние были чудесно хороши. Бочкарев, которым я серьезно заболела, великолепен, легок, естествен, голос глубок и насыщен, движения изящны и выверены; ездит на веловипеде, отплясывает и носит оранжевую рубашку. Клюев элегантен, величествен, непревзойденная дикция, звуки голоса сразу вызывают в памяти образ идеального мужчины Майкрофта Холмса. Вершинин просто взорвал мое представление о нем: похудевший, очень похорошевший (хотя, казалось бы, куда уж лучше?), он несказанно хорош и как трагическая фигура; никаких даже намеков на Глумова и Молчалина, и Боже, как он делает "колесо"! *_____* Снова влюбил нас в себя Александр Владимирович, одним словом. Быстрицкая... Я долго пыталась сформулировать, облечь в слова свои эмоции, но вряд ли получится. Потому что она НЕЧЕЛОВЕЧЕСКИ ПРЕКРАСНА. Красавица, пушинка, глубокий бархатный голос, которым она безукоризненно владеет и управляет. Смотришь на нее, и не веришь своим глазам, кажется, что спишь и видишь дивный сон. Это надо видеть, друзья мои! В репертуаре Малого всего три спектакля с ее участием, и из-за Элины Авраамовны это мои любимые спектакли.
Спектакль просто замечательный. Под внешне легким комедийным видом скрываются глубокие переживания и изрядная доля печали: по ушедшей молодости, сделанных ошибках, упущенных шансах. Смеялась чаще, но задумывалась глубже. Прекрасные декорации и костюмы. Еще один спектакль мне в копилку, который я с удовольствием посмотрю еще раз.

Культпрограмма продолжилась походом на "Ревизора" во второй раз. Впечатление скорее просто приятное, чем вдохновляющее. Программность произведения привела в театр толпу ужасающе невоспитанных детей, и весь спектакль во мне боролись желание убить их всех до единого с особой жестокостью и зависть по поводу того, что вот ведь есть школы, которые своих учеников отправляют в партер Малого. Само же действо понравилось значительно меньше, чем в первый раз. Тогда это было нечто потрясающее, несмотря на то, что я ходила с человеком, не разделяющим мою маловскую паранойю, и мы сидели всего только в первом ряду амфитеатра; Солодовник-Хлестаков нереально жог, актеры работали удивительно хорошо и спаянно, зал (ну во всяком случае мы с моей спутницей) просто ревел. Теперь же рядом со мной на первом ряду партера сидела маман, столь же трепетный поклонник талантов Малого. И как назло, то ли настроения у него не было, то ли это так вблизи кажется, почти ничего, кроме кривляния, Хлестаков не представил. Вообще все актеры, за исключением Сквозников-Дмухановских, как будто включались, чтобы сказать свою реплику, и снова выключались до следующего своего выхода. Тем не менее, я очень довольна, это все равно "Ревизор", это все равно Малый, все равно Иванова (невероятно мила), Полякова (само величие, даже в ядовито-розовом платье), Низовой (новый любимый актер маменьки ^^ Боже, какая дикция!), Потапов (вот только уж очень он плевался вчера, слишком даже для него), Клюквин (с прелестным хохолком и всегдашним великолепным владением голосом). И! Самое главное! Вчера были Марцевичи, и старший, и младший! Ах, как давно я не видела Эдуарда Евгеньевича! Вот уж где подлинное наслаждение! Самое тяжелое было выбрать, на кого смотреть, - на него или на его отпрыска (маме не понравилась его игра, но на фейс приглянулся), когда они одновременно находились на сцене. Мой дорогой Эдуард нисколько не теряет актерской хватки, хотя трагическое амплуа ему больше к лицу. Вот человек, с возрастом не дурнеющий. Конечно, сейчас это уже не лорд Горинг, не Мальмгрен, не Гамлет; это что-то абсолютно другого уровня, но столь же высокого качества. Теперь я вынашиваю коварные планы сходить еще раз на "Не было ни гроша, да вдруг алтын" и подгадать так, чтобы Елесю играл Филипп Эдуардович. Ибо это один из моих любимейших спекталей, поставил его Эдуард Евгеньевич, актеры превосходные, а вот на этой сцене ноги определенно сами понесут меня за рампу лобзать пыль под обеими парами ног:

Так что в целом плюсы перевесили минусы, никакого Невзорова-Ляпкина-Тяпкина уравновешивали колоритнейшие Клюквин-Земляника и Марцевич-Хлопов, переигрывающего временами Солодовника-Хлестакова - стабильный, солидный, внушающий уважение Низовой-Осип. Наверно, все плохое, что мне увиделось, - это уже капризы изнеженного поклоннического существа. Вообще же я все более склоняюсь к убеждению, что безнадежно испортить маловский спектакль не может даже Подгородинский. Постановка соломинская, поэтому никаких цветных квадратов не было, был занавес, была крутящаяся сцена, умопомрачительные костюмы и декорации, все чинно, благородно. Финальная немая сцена великолепна. Только мы обе забыли про цветы и корим себя до сих пор.

И да, я купила мемуары Коршунова, "Пережитое", за которыми уже морально готовила себя рыскать по всей Москве. Они толстенные и с картинками *____* Добью "Карамазовых", буду эпикурействовать, возмещая себе нервные клетки, убитые совестью за то, что видела его только в одном спектакле и уж больше нигде не увижу, скорее всего. Правда, на мой взгляд, Годунов - его лучшая современная мне роль в театре, но все равно мне мучительно стыдно.

Сегодня заделали отличный трип. Неприлично огромные скидки в Охотном ряду уже третий раз меня туда затягивают, хотя традиционно я не выношу беготни по одежным магазинам, считаю ее занятием чрезмерно скучным и бесполезным. Но тут, как ни странно, уже третий раз не выхожу оттуда без мешка одежды Оо
Потом ломанулись на Сокол искать бисерный магазин. Цены вполне приемлемые, качество могло быть лучше, но на безрыбье и рак, как известно, рыба. Уже убила два часа подряд на выплетание оранжевых (наконец-то я нашла цвет формы голландской футбольной сборной!) узоров по зеленому фону. Что-то меня ведет на оранжевый цвет все сильнее и сильнее...
Решили не возвращаться тем же путем, дошли до Аэропорта, а там моя спутница любезно согласилась дойти и до Динамо. Так что я сейчас настроена ностальгически, время от времени вздыхаю и роняю слезу.
Вообще последнее время ко мне возвращаются ощущения двух-трехлетней давности, некоторые в абсолютно неизменном виде, на другие проецируется мое сегодняшнее состояние. Вернулось почти наркоманское состояние по отношению к Малому, но к нему прибавился параноидальный страх, что маловские замечательные старики умрут прежде, чем я успею еще раз на них наглядеться. Поэтому я прыгала сегодня до потолка от восторга, ибо в субботу по "Культуре" покажут "Правда хорошо, а счастье - лучше", спектакль, который я успешно проболела, а потом исходила завистью, слушая восторженные мамины отзывы; спектакль, который опять же портит Подгородинский, но его опять же компенсирует великолепная троица Бочкарев-Глушенко-Полякова с примкнувшим к ним Клюквиным *_____* По той же причине очередной идеей фикс стал "Любовный круг" по Моэму с Быстрицкой, Клюевым и, да-да, все с тем же Бочкаревым. Но туда вряд ли сейчас можно достать билеты, ибо премьера. Надо будет сводить одногруппницу хотя бы на "Таинственый ящик" 21 февраля...

Ах, какое же это наслаждение, друзья мои, - посмотреть хороший спектакль, особенно после долгого перерыва! Чувство счастья захлестнуло меня еще по дороге в театр. Пьесу я не читала, ибо Горького не люблю, но это меня нисколько не смущало: я давно убедилась, что лучше не читать заранее произведений, которые ставятся на сцене или экранизируются, ибо мое восприятие персонажей обычно резко отличается от интерпретации режиссерской и актерской, что часто провоцирует отторжение и неприятие иной трактовки, и я долго шиплю и плююсь.
У спектакля только два минуса - странно скромные для Малого декорации и Подгородинский. Первые абсолютно не портили впечатления, ибо режиссировал не Соломин, поэтому было вполне ожидаемо. Занавес, их восхитительный тяжелый красный бархатный занавес, был поднят с самого начала, сцену от зрительного зала отделяла лишь почти прозрачная пелена с нарисованной на ней покосившейся сосной. Задник не был закрыт декорацией, с флангов сцену окружали какие-то странные сетчатые конструкции. Впрочем, после несуразного чрезвычайно лаконичного оформления "Горя от ума" меня сложно чем-то удивить или расстроить; кресло-качалка было вполне в духе Малого, костюмы тоже (кроме дворника в джинсах), так что все в рамках приличия. Подгородинский же в своих лучших традициях вносил хаос в стройные ряды, вливал ложку дегтя и проч., и проч. Его я уже научилась не воспринимать, поэтому особенно досадно не было. И конечно, все минусы с лихвой компенсировались великолепной игрой остальных актеров. Низовой (идеальный Витька Корнеев!) постоянно прогрессирует, чем меня несказанно радует: он как медведь - большой, но очень ловкий. Мне наконец выпала честь лицезреть красавицу Аманову, которая оказалась не только красавицей, но и замечательной актрисой. Нет слов по поводу Глушенко - Евгения Константиновна невыразимо хороша везде и всегда, удивительная актриса, мягкая, гибкая, воплощенное очарование и женственность в любой роли; а здесь к тому же оказалось, что любовные переживания ее героини очень созвучны моим собственным. И last but not least - Бочкарев. Василий Иванович прошел долгий и трудный путь к моему сердцу, но пройдя его, прочно там обосновался. Активная необъяснимая неприязнь к нему после "Царя Бориса" сменилась благоговейным обожанием после "Коварства и любви", где он был стержнем, на котором держался весь спектакль; хотя роль у него была не главная, сила, спокойная мощь, исходившая от него, докатилась даже до последнего ряда амфитеатра. И теперь я не в силах отвести от него глаз, когда он на сцене. Горький умел рельефно выписывать своих персонажей, но я уверена, что Бочкарев сделал основную часть работы. Я уже порядочно отвыкла от театра и лишь поэтому не рыдала в голос. Ничего лишнего, ни секунды переигрывания, ни одного неверного слова или интонации... Просто чудо.
И все это великолепие разворачивалось всего в какой-то паре метров от меня. Первый ряд партера - это грандиозно! Хотя иногда хотелось сидеть подальше, чтобы видеть актеров целиком, а не от колен и выше.
В общем, простите мне бессвязность повествования - я невероятно счастлива. У меня ощущение абсолютного катарсиса. На обратном пути я даже не смогла читать в метро, закрыла глаза и пустила мысли дрейфовать вокруг спектакля. И идти в какой-либо другой театр мне не представляется возможным, душа моя, похоже, окончательно продана.

В колонках играет - Notre-Dame de Paris - La era de las catedrales
Настроение сейчас - Javier Bardem

"...хотя кинематограф и театральная драматургия в определенном отношении однотипны, представляя собой смесь словесного текста и текста на языке жеста, позы и действия, театр воспринимается зрителем как слова по преимуществу, а кино - как действие par excellence. Показательно, что "партитура" спектакля - пьеса - фиксирует в основном слова, оставляя действие и жесты в области компетенции исполнительства (т.е. словесный текст инвариантен, а жестово-действенный вариативен), а партитура фильма - сценарий - фиксирует в первую очередь поступки, события, жесты, т.е. язык зримо воспринимаемых образов, оставляя слова в большинстве случаев "специалистам по диалогу", "текстовикам" или вообще допуская в этой области широкую вариативность режиссерского произвола... Театр тяготеет к литературе как основе метаязыка, кино - к фотографии"

"Кинематограф... принципиально отличен от литературы: любое литературное произведение изображает устную речь, т.е. дает ее письменный, стилизованный образ, кинематограф же может закрепить и реабилитировать ее в "природном" виде. Это привело к широким последствиям уже за пределами кино: возникла сознательная ориентация на "неправильную речь". Если прежде "говорить как в книге" или "как в театре" ("как в искусстве") было искусством говорить правильно, искусственно, "по-письменному", то в настоящее время "говорить как в кино" ("как в искусстве") в ряде случаев стало "говорить как говорят" - с акцентированной косноязычностью, неправильностями, эллипсами, сленговыми элементами. Нарочитая "неписьменность" речи стала частью "современного" стиля"

Ю.М. Лотман "Феномен культуры"
Все-таки Юрий Михалыч был необычайно умный человек.

Сегодняшний день кончается под знаком Марцевича! Еще раз с наслаждением посмотрела "Обрыв", где мой любимый актер просто блистал, а сейчас капаю слюной на подушку под фильм с заковыристым названием "У опасной черты", где он играет фашистскую гадину... Но Боже, как хорошо!
Уже не помню, когда последний раз была в Малом театре... По-моему, в феврале, пересматривала "Горе от ума". На "Ревизора" так и не попала, эх... Я бы сейчас на что угодно пошла, только бы еще раз попасть в этот зал, в красное потертое кресло! Какое это потрясающее чувство, когда раздается третий звонок и гаснет свет, раздается музыка, занавес поднимается, и на сцене появляются актеры...