ровно 40 лет назад, Годар был первым, кто примкнув к левым радикалам организовал срыв каннского фестиваля. В Париже как раз шла революция — Сорбонну штурмом взяла полиция, Де Голль распустил парламент и прятался на военной базе в Германии, а студенты жгли машины и бастовали против увольнения директора парижской Синематеки — Анри Ланглуа, чрезвычайно популярного и уважаемого человека французской "новой волной". .

Годар прямо с революции приплыл в пляжно-буржуазные Канны на яхте, собрал пресс конференцию и потребовал проявить солидарность со студенческим движением во Франции + выступил в поддержку основателя Синематеки с речью что мол нельзя фестивалить, но можно показывать фильмы, но призов не вручать, и само слово "фестиваль" не говорить.

.

Годара поддерживал Трюффо, который вообще выступал за то, чтобы закрыться и разъехаться. Трюффо также посчитал своим долгом написать в «кайе дю синема» о том, что Каннский фестиваль не способен показывать лучшее мировое кино, а жюри (в котором заседали Поланский, Луи Маль, Форман и Моника Витти) назвал "некомпетентным ареопагом", за что его пожизненно лишили журналистской аккредитации. Уже к вечеру территория вокруг мероприятия, была оккупирована студентами и радикальными киноманами + начался саботаж фестиваля — Рене, Корно, Лелуш и т..д забрали свои фильмы с показов. Оставшиеся фильмы все-таки решили показывать, но Годар с Трюффо пытались этого не допустить — не давая поднять занавес они висели на нем, как гроздья бананов. Затем в зале началась схватка между сторонниками и противниками фестиваля, а на следующий день директор фестиваля досрочно закрыл Каннский кинофестиваль, пока на нем никого не убили. Моника Вити и Поланский пошли пить водку с Ахмадулиной, которая привезла прокатывать Анну Каренину, и затем пресса писала, что члены жюри с горя пили и жрали так как будто это был последний каннский фестиваль в мире.

.

Вообщем, учитывая апофатический характер истории, начавшейся с закрытия Синематеки, переросшей в студенческую революцию 68-го и отменившей каннский фестиваль, годаровские старания признаются удачными и остаются одним из самых удивительных эпизодов в истории кино. Возможно, Годар сейчас сидя в Лозанне, смотрит по фешн тв как Содерберги, Лукасы и Иствуды ходят по красной дорожке и трижды плюется. 

.

режиссер: Франсуа Трюффо

1972, комедия

в ролях: Бернадет Лафон, Гай Маршан, Андре Дюссолье, Клод Брассе

сумасшедшая псилобициновая комедия положений и обстоятельств. Трюффо еще 35 лет назад снял безумнейшее синема-верите, про высокооплачиваемую блядь, которая сейчас, безусловно, становится одной из ключевых фигур мирового культурного процесса (даже Содерберг на эту тему фильм собрался снимать) не говоря уже о всяких интернет дневникак всяких бель де жюр (дневник лондонской проститутки), Лидии Ланч и т.д.

сюжет: некая Лафон — 25 летняя нимфоманка, до ужаса похожая на Дьябло Коуди сидит в тюрьме и курит косяки, к ней при этом ежедневно ходит с огромным магнитофоном и микрофоном молодой и номенклатурный деятель Андре Дюссолье, который берет у нее интервью, т.к. по ее рассказами собрался написать бестселлер. Лафон, в частности, рассказывает, что если бы у нее были нормальные родители и счастливое детство, она бы здесь не сидела, а так, в возрасте 9 лет она по воле судьбы убила папу. Ну не то что бы взяла и убила, просто отодвинула лестницу с крыши, а он шлепнулся и убился. Разумеется, девочку отправили в центр по исправлению малолетних преступников — лет в 16 она оттуда сбежала и вышла замуж за первого попавшегося автостопщика. Конечно же это был не 1-й мужчина в ее жизни — в колонию ведь приходили и врачи и мусорщики и разные булочники… С мужем было жить крайне скучно, посему через год она ограбила свою свекровь, и скрылась с деньгами в направлении Парижа. В пригороде она устроилась работать в джаз клуб официанткой, и конечно же, разносила там колу без трусов. В клубе том была местная звезда — Гай Маршан (похожий на Джима Керри), носил фетровую шляпу, костюм тройку, и ставил нечеловеческую музыку когда удалялся заниматься сексом в своей гримерке. Лафон практически разработала план как тоже стать знаменитой и начать петь, да вот незадача — явилась жена и вышвырнула ее в одном белье на улицу. Лафон — барышня без комлексов: пристроилась по ходу дела к очередному автостопщику, который работал крысоловом, но стал ее личным водителем, да еще и денег давал каждый раз. Тем временем, откуда то нарисовался Клод Брассе в роли вымогателя адвоката, и бедняжке ничего не оставалось, как отравить газом всех мешающих ей мужчин и остаться жить с крысоловом. Тот конечно мужиков спас, схватил Лафон и хотел было вместе с нею броситься с башни, но так вышло что она не успела, и затем ее посадили за убийство — мол столкнула крысолова. Настырный интервьюер Дюссолье, нашел какого-то пятилетнего мальчугана который снимал на видиокамеру как раз в тот момент когда все случилось. Лафон оправдали и она тут же стала сверх модной скандальной певичкой, а Дюссолье начал ходить уже не в тюрьму, а на концерты с огромнейшими букетами роз. Лафон стала выглядеть как Рейчел Вуд, и пригласила Дюссолье домой чтобы отблагодарить по прямому назначению... и как только их тела соприкоснулись, врывается муж, они с Дюссолье дерутся на балконе, а затем Лафоре мужа убивает и вкладывает револьвер в руки Дюссолье. В финале мы видим Дюссолье в тюрьме, его бестселлер так и не вышел, зато Лафон, вырядившись как Джоан Коллинс регулярно навещает его.

скачать: http://torrents.ru/forum/viewtopic.php?t=500481

Modnaya_Fishka все записи автора

Франсуа Трюффо – это объяснение в любви черно-белым лентам...

это фильмы в которых женщины составляют смысл всей жизни...

это фильмы будушего и фильмы прошлого ..

Трюффо – это одна из ключевых фигур Французской «новой волны».

и едва ли не самый успешный режиссер за всю историю французского кинематографа

Последнее метро

в ролях: Катрин Денев, Жерар Депардье

Оскар, 1981 год за лучший иностранный фильм  + 10 премий Сезар

.

Вторая мировая. Артистический Париж под сапогом нацистского оккупанта … муж Денев – еврей, скрывающийся от ареста в подвале театра которым она руководит. Пока он там скрывается, Денев влюбляется в Депардье и играет с ним самую прекрасную сцену во французском кино – под столом. Сыграно во всей простоте и во всей сложности. Будто некое завоевание. Денев играет самую "правильную" роль в своей карьере - "шерифа в юбке", которая подчиняет мужчин не женскими чарами, а волей и умом. Роль Бернара Гранже – вообще лучшая роль Депардье. До этой роли, он не считал себя привлекательным и с актрисами, которые были в его  объятиях, всегда был скорее робок, нежели пылок. Но с Денев он играл себя настоящего – такого, каким он нравится всем женщинам Франции. Сам Депардье считает, что этот фильм изменил его жизнь. Помог понять, что он в состоянии играть положительных, ответственных, исполненных добрых чувств героев. Что он также может нравиться женщинам. Что способен сняться в фильме не умирая, не калеча себя, не кончая жизнь самоубийством. Не случайно после этого фильма Депардье ощутил себя способным играть в комедиях. 

Кстати "Последнее метро" любимый фильм принцессы Монако - Грейс Келли.

 
Соседка

в ролях: Фани Ардан, Жерар Депардье

.

Депардье и Ардан - бывшие любовники, которые 10 лет назад замучили друг друга страстью и полным несовпадением характеров (или, наоборот, полным их совпадением, что в быту еще хуже) И вот как-то вдруг, через 10 лет Ардан с Депардье стали соседями в одном маленьком городе, и их страсть вспыхнула снова. Трюффо мастерски показал, что чаще всего чувства окончательно не уходят, все равно тлеют до времени, и будь у тебя хоть жена и трое детей, или прекрасный муж – страсть она и в Гренобле страсть, даже если 10 лет назад была прервана на полуслове. Финал конечно Трюффо сделал японский - и Депардье и Ардан застрелись, осознав что «вместе не возможно, и в рознь никак»…

Кстати, до «Соседки» у Ардан не было крупных ролей, она снималась исключительно в сериалах, но в этом фильме она переиграла даже Депардье. Трюффо влюбился в Ардан увидев ее по телевизору, затем пригласил в свой фильм, а затем она стала его гражданской женой и оставалась ею до конца его дней, родив ему дочь Жозефину

.

.

Скорей бы восресенье

в ролях:  Фани Ардан, Жан Луи Трентьян

.

Трентьян (ужасно похожий на Аткинсона) бизнесмен, которого обвиняют в убийстве. Его секретарша Ардан сама разыскивает убийцу, тем временем пока ее босс отсиживается в укромном месте, скрываясь от полиции. Изящество фильма в том, что он сделан исключительно под Ардан и для Ардан..

Ну и как пародия на Хичкока + стилизован под ретро нуар фильмы 50-60- х, также трогает полумеланхолическая душевная камерность, потому что при хичкоковском начале - финал супер сентиментален: Трентиньян и Ардан женятся, причем невеста с внушительным таким животиком.

.

если «Соседка» это первый фильм Ардан у Трюффо, то «Скорей бы восресенье» 2-й и последний. По иронии судьбы, Фанни сыграла всего в двух фильмах своего мужа, но несмотря на большой послужной список, ее зачастую называют «актрисой Трюффо».

Ускользающая любовь

в ролях: Мари Франс Пизье, Жан Пьер Лео

.

есть у Трюффо цикл фильмов про Антуана Дуанеля, ну то есть про альтер эго самого себя. Первый фильм - «Украденные поцелуи» отличается темой, что  «любовь это самое главное в жизни», Трюффо в нем наивен, легкий и доверчивый, он везде эту любовь ищет и пытается «выростить». Он протягивает эту тему через 3 своих фильма: "Любовь в 20 лет", "400 ударов", "Семейный очаг". Все это время он исследовал себя прошлого и себя будущего, и  понял что есть такой синдром как фрагментарность, а также мозаичность, и что самые лучшие любовники могут однажды стать самыми лучшими врагами. И если вам кажется что кто-то отсутствует в вашей жизни – на самом деле он просто ускользает, и существует в своем отсутствии. Поэтому Трюфо словно утверждает «нет любви между мужчиной и женщиной, есть только страсть либо привычка. Любовь существует только между родителями и детьми.

.

Modnaya_Fishka все записи автора

режиссер: Жан Люк Годар

сценарий: Франсуа Трюффо

художник-постановщик: Клод Шаброль

1960, комедия

в ролях: Жан Поль Бельмондо, Джин Сиберг, Жан Пьер Мельвиль

.

лучший фильм Берлинского кинофестиваля в 1960

. 

самый первый фильм "Новой волны" + считается одним из самых шедевральных фильмов в истории киноиндустрии. Кадры этого фильма растащили все известные клипмейкеры (особенно быстро-бегущее шоссе), а многие мизен-сцены фильма попадали в ТОП-100 лучших сцен в истории кино…

Фильм снят как эталон "арт-хауса" 60-х: деголевская шпана + парижский нахальный гопник Бельмондо, в своей лучшей роли + Сиберг, цитирующая Фолкнера, и мечтающая быть похожей на одну из ренуаровских красавиц + светлая и воздушная экскурсия по Парижу (прямо дрожь берёт) + импрессионизм (если кто-то до сих пор уверен, что сёмки дрожащей камерой и безнравственно кривой монтаж придумал Ларс фон Триер со своей догмой — то "ха-ха" на вашу седую голову) + редкая сыгранность между актёрами, интерьером и декорациями + диалоги, которые цитируют все уважающие себя синефилы. Почему? Потому что Годар словно схватил снующие кругом мысли.

трейлер: http://www.youtube.com/v/jeP3XYylpTc