(и еще 8 записям на сайте сопоставлена такая метка)
Другие метки пользователя ↓
cannes 2007 cannes 2008 venice-2007 азия ардженто ален делон амира казар бенуа мажимель бриджит бардо ванесса паради венсан кассель гаспар улье гийом канне джейн биркин ева грин жак дютронк жан люк годар жанна моро жерар депардье жереми ренье изабель юппер катрин брейя катрин денев клод лелуш клотильда куаро кристоф оноре лу дуайон луи гарель людвин санье люк бессон марион котийяр матье амальрик мелани лорен мельвиль пупо мишель пикколи моника беллучи натали бай наташа ренье одри тоту паскаль грегори ромен дюри роми шнайдер сами буажила фанни ардан франсуа берлеан франсуа озон шарлотта гинсбур шарлотта ремплинг элоди буше эмануэль беар эммануэль санье
Двуличие / Trouble |
Дневник |
режиссер: Гарри Клевен
2005, триллер
в ролях: Бенуа Мажимель, Наташа Ренье, Оливье Гурме
Бенуа играет многозначительно и сам себя и своего брата близнеца. Причем нарциссизм и самоирония друг друга не аннигилируют, а только усиливают — таким образом от Мажимеля можно просто напросто зафанатеть. Ну то есть вы представляете — в кадре сразу 2 Бенуа Мажимеля. Кто смотрел 3 шага в бреду, тот помнит, что в новелле у Луи Маля в кадре было сразу 2 Алена Делона. Вот и тут точно также — художественно все до жути, Мажимель наизнанку выворачивается за двоих и воплощает прямо таки неземную потустороннюю красоту. Все это смотрится восхитительно, но до конца высидеть нельзя — слипнется. Особенно учитывая сюжет. По сюжету страшная канитель про то, как один близнец в возрасте 6 лет своему брату отрезал пипиську, и с тех пор, мол, ничего не помнит, а тот которому отрезали, нашелся через 25 лет и давай с оргазмическим восторгом играть с 7 летним сыном своего брата и гладить по животу беременную жену — Наташу Ренье. Это при том, что сам он давно стал женщиной. То есть совершеннейший факин анбеливбл. Другими словами: у Мажимеля №1 есть 7 летний сын и беременная жена, тут появляется Мажимель №2, у которого есть странная жена, которую мы видим только со спины раза 3. Мажимель №2 ходит домой к Мажимелю №1, и настраивает его семью против него, а потом прикидываясь своей странной женой спит со своим же братом. Ну и в итоге значит Мажимель №1 борется с Мажимелем №2, убивает его, и возвращается к своей жене и сыну. Но те оба думают что это Мажимель №2, и он значит становиться якобы своей собственной тенью… Плюс если еще и представить, что в кадре на 2 минуты появляется Оливье Гурме в образе заросшего бородатого отца который бьет Мажимеля №1 ногой в живот, и говорит: «ты умер, ты что забыл что ты умер?» — вообще жуть невменяемая.
Я после просмотра в замешательстве, как к этому фильму относиться.
С одной стороны, дико крутой Мажимель, но с другой стороны — ну как можно так себя не уважать, а?
Ну талантливый же актер и такое изощренное издевательство над собой как над человеком...
Режиссер кстати, сам когда-то в 1986 году играл в фильме «Макияж для убийцы» где в роли Мажимеля была Шарлота Ремплинг.
Должна сказать, это многое объясняет.
трейлер: http://www.commeaucinema.com/bandes-annonces=24908.html
Метки: бенуа мажимель наташа ренье оливье гурме гарри клевен |
Дитя / Ребенок / L' Enfant / The Child |
Дневник |
Жан-Пьер и Люк Дарденн
2005, остросоциальная драма
в ролях: Жереми Ренье, Дебора Франсуа, Оливье Гурме
.
Золотая пальмовая ветвь Каннского кинофестиваля 2005
.
безупречна с художественной точки зрения + социально правдивая и эмоционально шокирующа «кино-достоевщина» о том, как 20-летний парень постигает суть отцовства. То есть обычному раздолбаю приносят на руках дитя, и требуют — давай, мол, воспитывай, обеспечивай, ломай жизнь, которая была до этого. Реакция у парня не то что защитная, а чертовски странная. Жереми поступил с ребёнком как с вещью — взял да и продал за 5 штук евро. Совершенно бесхитростное кино, прямолинейное.
.
У фильма почти аскетическая режиссура (ручная камера, отсутствие музыки, съемки на длинном фокусе с неидентифицируемым городским пейзажем), плюс внезапные концовки — словно в проекторе оборвалась пленка, плюс мало слов, а декорации за счет скупых, но ярких и точных кинематографических средств. При этом сюжет строится по самой классической схеме: преступление — наказание — раскаяние. И ни разу от схемы не отклоняется. Сюда же высочайший, невиданный со времен Росселини уровень натурализма + режиссерский дар который довел зрителя до такого состояния, что не ясно, режиссер ли снимает это кино или это кусок жизни молодых ребят, и мы просто случайно оказались рядом с ними в одно и то же время. Эффект такой словно мы ходим с ними по улицам, едем с огромной скоростью на мопеде и слушаем звуки воды около речки...
.
трейлер: http://www.commeaucinema.com/bandes-annonces=14864.html
скачать: http://torrents.ru/forum/viewtopic.php?t=391896
Метки: оливье гурме жереми ренье дебора франсуа братья дарденн |
Мост искусств / Le Pont des Arts |
Дневник |
режиссер: Эжен Грин
в ролях: Наташа Ренье, Жереми Ренье, Матье Амальрик, Оливье Гурме
2004, музыкальный артхаус
*
фильм, через который можно вытянуть целую историю французского кино, и даже самую любимую ее часть: Брессон, Годар, Трюффо, Риветт, Акерман, Гаррель, Штраубы. Все снято фронтальными планами, все смотрят в камеру, в диалогах-восьмерках нет предусмотренного стандартной кинограмматикой сдвига камеры.
Париж, конец 70-х. История про покончившую с собой юную академическую певицу, спрыгнувшую с Моста Искусств и оставившую после себя пластинку, прослушивание которой возвращает к жизни стоящего на очереди самоубийцу, ее приятеля. Достаточно простой сюжет, из серии «музыка связующие звено между жизнью и смертью» но со сложной нарративной конструкцией (то есть кино принципиально остраненно от характеристик персонажей, что часто вызывает реакцию неприятия и даже раздражения) + намеренный маньеризм (показушная холодность героев и излишняя интеллектуальная загруженность каждого в отдельности) + барочная музыкальная вычурность, выдержать которую сможет далеко не каждый киноман (см трейлер под катом)
Метки: наташа ренье оливье гурме музыка барокко жереми ренье матье амальрик |
Читай по губам / Sur mes livres |
Дневник |
режиссер: Жак Одийар
сценарий: Тонино Бенаквиста
2003, драма
в ролях: Венсан Кассель, Эмануэль Девос, Оливье Гурме
Одийар наследует традиции Клемана и Корно — великих кинофранцузов, которые превратили криминальный жанр в язык экзистенциального высказывания. Кассель, совершая ограбление по-французски хмуро и отстраненно, принимает эстафету у Габена.
Лучший режиссер и лучший сценарист — 2 премии Сезар
+ лучшая актриса Эммануэль Девос — премия Сезар
(Одри Тоту за «Амели» в том же году ничерта не получила)
.
сюжет: на что может рассчитывать невзрачная, затурканая 35-летняя секретарша со слуховым аппаратом? Да, она честная и трудолюбивая, и приходит на работу раньше всех, а уходит — позже всех. Да, она терпит все издевки сотрудников, которым не лень вытирать об не ноги каждый раз. Да, у нее есть подруги, но почему-то все они — нимфоманки, рассказывающие о своих оргазмах, и одалживающие ключи от квартиры что в очередной раз весело провести ночь. Все это показанно обыденно-обыденно. Девос существует как "синий чулок", мирится с внушенной ей никчемностью, и работает себе и работает, до тех пор, пока из бюро по трудоустройству к ней, в качестве помощника, не присылают бывшего заключенного — Венсана Касселя. На сказочного принца Кассель похож меньше всего — с усами, небритый + по одному его внешнему виду можно догадаться, что от него несет несвежими носками за километр. Он похож на обычного бомжа, который целыми днями старается разобраться с оргтехникой. Знакомство с Девос приводит к тому, что жить Кассель переезжает из офисного шкафа в квартиру в строящемся доме, потому что Девос от безысходности запала на Касселя и даже начала о нем заботиться. Кассель, разумеется, попытался отблагодарить ее по прямому назначению и не понял, почему это она отказалась заниматься с ним сексом. Он так ей и прокричал: "Ты же сама этого хотела, ты же потому и помогаешь мне!". Да, хотела, но давно не знавшая любви она стеснялась своей чувственности и считала, что у нее куча недостатков, которые она сама себе же и придумала. Для того, чтобы Девос наконец позволила Касселю засунуть руку между ног, должен пройти практически весь фильм.
Можно сказать "встретились два одиночества". Хотя нет, сходу они душа в душу не зажили. Тем не менее, она приловчилась использовать его по работе: как бывший бандит, он то украдет нужные документы у конкурента на повышение по службе, то отдолбает несговорчивого заказчика. Он тоже приловчился использовать ее — она по губам читает переговоры бандитов, прижавших "хвост" Касселю. Вместе они грабят и безнаказанно смываются. Причем на последок случается долгожданный секс в машине (за кадром, разумеется)
.
Фильм на самом деле сверх реален. И даже не тем что и Девос и Кассель, оба законченные неудачники, наконец нашли друг друга. Нет. Фильм о бездне одиночества и лицемерия жизни, о женской сексуальности и мужской наивности, о ксероксно-факсовой бездне скуки и пустоты... Все это жалко и глупо, но ощущение такое, словно Кассель и Девос, как две никчемные личинки, которые к концу фильма готовятся стать бабочками.
трейлер: http://www.commeaucinema.com/bandes-annonces=2335.html
Метки: жак одийар венсан кассель оливье гурме эмануэль девос |
Страницы: | [1] |