режиссер: Рауль Руис

2000, мистическая сюр-сказка

в ролях: Изабель Юппер, Жанна Баллибар, Шарль Берлинг, Эдит Скоб

.

фильм-участник конкурсной программы венецианского кинофестиваля

хорошее кино, но видно что Юппер даже не переодевалась, а ходила туда сюда, одновременно играя и у Шаброля в спасибо за шоколад и у Руиса, здесь. Причем, Руис наверняка уговорил Боуи дом не продавать, и пока Шаброль снимал на 2-м этаже, он снимал на 1-м. Оба фильма при этом держат в напряжении до конца не только сюжетом, но и ретроспективными кадрами, которые у Руиса здорово напоминают Ромера (название, кстати также, специально ромеровское придумал).

сюжет: есть две матери — одна невротичка Жанна Баллибар, а другая Юппер, которая вместо того чтобы дать сыну хороший подсрачник, зачем-то поддается его вымыслу. Сын ни с того ни с сего на свой день рождения придумал, что у него есть другой дом и другая мама — настоящая. Сын перестает называть Юппер мамой, и тянет ее в другой конец города, в дом к Баллибар, которую никогда в жизни не видел, но полностью ею околдован. Матери дома не оказалось, но Эдит Скоб, проводит экскурсию по квартире Баллибар и прямо таки, как и в фильме «Глаза без лица» словно заманивает Юппер в сюрреалистическую реальность, рассказывая что у Баллибар мистическим образом 2 года назад утонул сын, которому было бы сейчас, ровно как и сыну Юппер — 9 лет. Сын Юппер тут же называет себя сыном Жанны + в квартире он знает каждый уголок — ясно, что он тут не в первый раз. Более того, он не хочет уходить домой, и Юппер, приходится остаться и заночевать на софе. Утром, обе матери бесятся, потому как сын непонятно чей и счастья нет. Все это первые пол фильма напоминает о притче о царе Соломоне, где ребенка пытаются разорвать надвое любящие матери. Ко всему прочему, на стене в доме у Юппер, сплошь уставленной мраморными копиями античных статуй, откуда то появляется гравюра «Соломонов суд»: царь Соломон выносит решение двум женщинам, претендующим на одного ребенка, — разрубить его пополам. Юппер, чтобы сохранить сына, отдает его Баллибар, но приглашает ее жить вместе в ее доме. Тем временем незримо присутствует призрак погибшего ребенка, который навевает сыну Юппер странные мысли, отчего  остальные пол фильма происходящее похоже на переселение душ. Дальше вообще невероятно — ближе к концу выясняется, что мальчик себя возомнил режиссером, и снимал на свою камеру свой первый фильм… Причем, снимал он не все подряд, а невидимые для посторонних глаз обрывки чужих жизней. Гуляя с няней в парке, он снимал ничего не подозревающую Баллибар и свои разговоры с ней... То есть совершенно не трудно догадаться, что маленький проказник смог убедить убитую горем Баллибар, что она и есть его мать. Нетрудно также поверить в шок его настоящей матери — Юппер, когда он заявил, что ему пора домой, потому что его ждет мама... Ну то есть совершеннейшая фантасмагория.

трейлер: http://www.allocine.fr/video/player_gen_cmedia=452&cfilm=29381.html

скачать: http://torrents.ru/forum/viewtopic.php?t=651691

режиссер: Клод Сотэ

1972, мелодрама

в ролях: Ив Монтан, Роми Шнайдер, Сами Фрей, Изабель Юппер

любовный треугольник: Монтан-Шнайдер-Фрей. Монтан богатый олигарх который запросто может купить ресторан на любой улице вместе со всеми официантами. Шнайдер бывшая художница. Фрей — чертовки сексуальный мультипликатор и бывший любовник Шнайдер. Шнайдер любит обоих, причем так, что живя с одним испытывает нехватку в другом. Оба любят Шнайдер, каждый по своему. Монтан открыто ревнует. Фрей, наоборот, внешне спокоен. Самое любопытное — никто особенно не хочет принять бесповоротное решение и тем самым поставить точку. Точнее Монтан пробовал — он приехал поговорил с Фреем по-мужски, сказал что у Шнайдер будет 2-й ребенок, что вот вот они поженятся, и что вообще — ради нее он человека убил. Мол товарищ, что не понятно, сиди и не рыпайся со своей любовью. Фрей, разумеется, минут десять ходит с видом словно только что проглотил зубную щетку, хоть и красив, аки бог, плюс, на порядок Монтана моложе. Вранье Монтана открылось в тот же вечер и Шнайдер, моментально спаковав чемоданы уехала жить в Париж с Фреем. Монтан их спустя время нашел, потому как все местные в округе рассказывают что Фрей с женой на пляже. С женой! Что делает Монтан — он приезжает к ним, смотрит на всю эту патетическую картину, садится на камушек и достает из кармана фотографию особняка, который прямо таки чуть ли не Лувр. Тут же выяснилось, что стоил этот особняк неймоверных денег, и помимо всего прочего Шнайдер там еще и жила в детстве. Не долго думая, они втроем поселяются в этом особняке и живут себе, словно так и надо, пытаясь достичь самого идеального состояния: ездят вместе на рыбалку, гуляют по ночному пляжу, Шнайдер носит пиво, пока мужики играют в покер, Юппер утирает сопли детям. У Юппер кстати даже еще сиськи не выросли. Ей лет 18 от силы, и в кадре она минуты 3 с одной всего лишь репликой: «Шнайдер уехала». Произносит она ее тогда, когда мужики подружились, хоть и отдают себе прекрасный отчет в том, что у них одна на двоих женщина. Но эту женщину все в край достало, а выбрать, кто из них лучше она так и не смогла, потому, как один увозит ее — но не навсегда, а второй держит — но не берет. В результате, получается какое-то сомнительное счастье... Шнайдер в итоге забрала ребенка и поехала в Гренобль, никому ничего не сказав. Мужики живут вместе дальше, у них ведь совместное горе — женщина жизни их обоих бросила.

В финальной сцене, спустя год или два, Шнайдер возвращается в плаще от Карден и видит всю ту же картину:

ничего не изменилось — ее мужчины по прежнему живут вместе и ждут ее. Очевидно, что у этой истории конца и не предвидится...

Мне прямо взгрустнулось. Как же все-таки чертовски удобно держать обоих мужиков при себе, так здорово дополняющих друг друга.

А тем более если они не собачатся, а дружат.

По большому счету, истории про любовные треугольники — это одна из самых востребованных тем кино и книг.

Сколько ни говори об этом, всегда найдутся новые комбинации и ходы и выходы из них.

трейлер: http://www.youtube.com/watch?v=blRVWHs_c-M&feature=related

трейлер 2: http://www.dailymotion.com/video/x2xi3f_quatre-mots

скачать: http://torrents.ru/forum/viewtopic.php?t=354264

режиссер: Жан Люк Годар

1979 г.

в ролях: Жак Дютронк, Изабель Юппер, Натали Бай

.

фильм участник программы «особый взгляд» каннского-кинофестиваля

+ номинант премии Сезар за лучшую режиссуру и лучший сценарий

Фильм очень похож на ранний годаровский "2 или 3 вещи которые я знаю о ней", только этот более глобальный в плане поднятых Годаром вопросов, а Годар набрал в фильм звезд специально для того чтобы за кадром, но вслух поразмышлять что такое проституция, хочет ли каждый отец трахнуть свою 14-летнюю дочь, что такое эмоциональный застой и деградация целой эпохи и т.д..

Жака Дютронка в фильме зовут Поль Годар. Это не только режиссерское альтер-эго, это Годар преднамеренно взял образ великого циника и лентяя Дютронка, дал ему свою фамилию и показал всю суть мужчин 70-х сквозь призму своей сатиры и бессмысленного эгоцентризма. Мужчина 70-х это переживший революцию, выхолощенный, сомнабуличный и трусливый сноб, которого не интересуют ни идеалы, ни семья, ни работа – его интересуют проститутки и сиюминутные проблемы.

Сюжет фильма закручен вокруг трех персонажей: Дютронк, Бай и Юппер. Обычная простота жизни – все трое обычные люди, у каждого из них своя рутина и все они переживают переломные моменты. Юппер, к примеру, пол фильма бегает без трусов перед 60 летними мужиками, рассказывает подружке как правильно делать минет. Юппер простая девушка, которая мечтает переехать из деревни в город, поэтому спит с любым за 500 франков. У нее нет никакого другого выбора и ее не унижает спать с кем попало где ни попадя – в машине, в гостиницах, по вызову.  Любые желания за деньги клиента она исполняет безоговорочно. Тем временем, второй персонаж, Натали Бай, бросила работу на телевидении и из города переехала в альпийскую деревню, чтобы работать на ферме и на фоне природы задаваться вопросами глобализации. Тем временем третий персонаж, Жак Дютронк не хочет ни в деревню, ни из города. Его просто в край все достало. Он отбивается от навязчивых геев парковщиков, боится одиночества, спит со шлюхами и страшно материт свою жену. В какой-то момент пришло чувство, что и Дютронк, Юппер и Бай настолько бытовые персонажи, что кажется, говорят диалогами из книг Буковски.

Когда фильм показали в Каннах, публика свистела, улюлюкала, размахивала кулаками, и говорила, что Годар снял порнографическую картину. Годара затюкали многие видные критики, и тогда его продюсер Марин Кармиц, спустя месяц вновь собрала критиков и объявила что Годар все перемонтировал и надо, мол, посмотреть еще раз. Все закончилось тем, что фильм имел еще больший успех, чем на последнем дыхании. Хотя сам Годар вообще не притронулся к пленке. Спустя годы это был скандал, на что Годар сказал следующее: «ужас можно преодолеть только еще большим ужасом» и посмеялся от души.

трейлер: http://www.youtube.com/watch?v=zxPKwzqPIYY

скачать: http://torrents.ru/forum/viewtopic.php?t=755371

режиссер: Оливье Данн (жизнь в розовом цвете)

2002, душераздирающее размышление о человеческой неприкаянности

в ролях: Изабель Юппер, Паскаль Грегори, Мод Форгет, Эдит ле Мерди

.

фильм закрытие венецианского кинофестиваля 2002

невероятной красоты фильм — каждый кадр невозможно фотографичен. Роль Юппер самая удачная из всех 80 ее фильмов. Она неузнаваемая вообще — смесь Мадонны и Кортни Лав + кажется, впервые снималась накрашенной — ни тебе привычных веснушек, ни рыжих волос – пергидрольная блондинка, с татуировками, в красном мини платье и с сиськами на выкате…

По сюжету Юппер проститутка, и выглядит в свои 50 на 30, при этом у нее есть дочь лет 14, которая сбежала от приемных родителей, чтобы увидеть маму, но той некогда возиться с дочкой — она пашет весь день на пролет, потому и сыплет в адрес дочери словечками типа «убирайся отсюда дура, ты мне нахрен не нужна», но дочка ходит за мамой хвостом, и как-то раз, когда Юппер избивали сутенеры, она убила одного из них ножом. Юппер хватает дочку, и они галопом мчаться куда глаза глядят чтобы их не схватила полиция. Примчались они к старой подруге Юппер, но та отказалась их приютить и вместо этого посоветовала ехать к бывшему любовнику, заодно и увидеть сына, которого Юппер родила и бросила и которому уже лет 8. Они с дочкой постоянно собачатся, но все же едут искать папу автостопом, ночуют в лесу и Юппер, временами даже впадает в неосентиментализм и не матюкает дочку, а рассказывает всякие милые глупости про звезды, и волшебника изумрудного города. В конечном счете, дочку достали такие перепады настроения, и она решила ехать искать папу отдельно.

Юппер не особо то и расстроилась — она продолжает ехать автостопом с дальнобойщиками, ходит с ними даже на женский стриптиз, напивается и делает все что и положено шлюхе. Тем временем к дочке пристают какие то мальчики хулиганы, но откуда не возьмись появляется призрачный Паскаль Грегори на мерседесе, который собственно и нянчится с Мод Форгет до конца фильма, между делом рассказывая ей что он отсидел в тюрьме порядочный срок, а она ему — что недавно убила ножом сутенера своей мамы, которую она потеряла дня три назад, и с которой они вместе ехали в сторону лазурного берега чтобы найти папу. Тем временем Юппер уже никуда не едет, она полностью выбилась из сил и ее занесло в психиатрическую клинику, где добрая врач, узнав сразу свою пациентку, сразу  же выдает Юппер ее историю болезни и расспрашивает как там мальчик, которого она родила, когда здесь лежала. У Юппер ментально прорывается сознание, и просыпаются материнские инстинкты — она крадет плюшевых медвежат в магазинах, вспоминает свою бабушку, и о том, как мечтала стать флористкой. В один момент она понимает, что у нее есть и дочь и сын, и что  она может быть вполне нормальной женщиной, а не шлюхой. В этот самый момент подоспевают Паскаль Грегори с дочкой на своем крутом мерседесе и они уже втроем едут искать сына Юппер.

При этом, все вместе они выглядят как настоящая семья, но каждый из них внутренне замкнут и одинок.

В финальной сцене Юппер бродит в лесу, в кочках застряют ее каблуки, она молча наблюдает за своим сыном, и я тем временем реву в три ручья, вместо Юппер. То есть она понимает, что обещанная ее бабушкой жизнь, в сущности, обман, придуманный для детей: а бабушка ей говорила: «у тебя все будет хорошо, ты будешь счастлива, добьешься успеха, найдешь большую любовь…» У кого-то что-то сбывается, но не у всех.

Довольно часто это вообще не сбывается, как и у Юппер

Вообщем, фантастический трогательный фильм, если вас он не тронул, значит чувствительности у вас не больше, чем в крышке унитаза

трейлер: http://www.commeaucinema.com/bandes-annonces=6614.html

смотреть онлайн: http://www.intv.ru/view/?film_id=1078

на выходных слезно еле выклянчила «классику», и как оказалось здорово лоханулась

Годар настолько потряс своей нелепостью, что весь его информационный повод даже не ничтожен, а прямо безысходный

Страсть (1982) в ролях: Изабель Юппер, Мишель Пикколи

Детектив (1985) в ролях: Натали Бай, Джонни Холлидей, Клод Брассе, Жан Пьер Лео

то есть, мной предполагалось, что, мол, поздний Годар да плюс еще и такие актеры значит должно быть множество всего невиданного и интересного. Ну и скукотища, скажу я Вам! Как оказалось у Годара хватило остроумия сделать в обоих фильмах по две парные сцены на весь трехчасовой фильм и добавить самоповторов верхом на самоцитатах. При этом, оба этих занудно-тошнотворных фильма возились в Канны и представлялись в конкурсной программе. «Страсть» даже получила технический гран при! Представьте себе в жюри тогда сидели Жан Жак Анно, Сидни Люмьет, Габриэль Гарсиа Маркес и Жеральдин Чаплин… Ну то есть у меня просто рот окрылся от самого этого факта... При этом, на пресс-конференции фильма «Детектив» в лицо Жан Люку Годару запустили торт с криками «Непонятно! Мура!». Годар облизнулся, протер очки и сказал: «А все-таки, это вкусно!».

Сюда же, совершенно точно такой же по духу и бессмысленности фильм Лелуша

За нас двоих (1979) в ролях: Катрин Денев, Жак Дютронк, Жак Виллире, Отой, Мастрояни

Правила хорошего тона предписывают, безусловно, не давать ссылки на спойлеры, но наверняка кто-то же, ровно как и я, пока своими глазами не увидят, будут считать что ни у Годара ни у Лелуша не может быть плохо кино…  Не буду спорить, выкладываю с энтузиазмом трейлеры

Страсть: http://www.youtube.com/watch?v=8Gh71Ah0CDQ

Детектив: http://www.youtube.com/watch?v=q8bt5KZoVCI

За нас двоих: http://www.youtube.com/watch?v=kL69JXr0SxY

а знаете ли Вы что: 

• мать Изабель Юппер была пианисткой
• в дебютном фильме Юппер насиловал Депардье и Патрик Деваер, когда той было 17 лет
• Клод Шаброль сделал себе крутую фильмографию 80-х приглашая Юппер практически в каждый свой фильм
• Изабель очень односторонняя актриса – все ее актерское мастерство держится на врожденной аффектации

режиссер: Михаель Ханеке

2001, драма, перверсии (по роману нобелевской лауреатки Ельфриды Елинек)

в ролях: Изабель Юппер, Бенуа Мажимель, Ани Жирардо

.

Гран При каннского кинофестиваля 2001

.

Все достаточно банально — мать выросла в кошмаре про Золушку, поэтому воспитала дочку в ежовых рукавицах, и даже когда той уже 38 лет, ей все равно запрещается покупать не только новые модные одежды, но и приходить домой позже десяти. Ясно ведь, что при такой мамаше, которая свое чадо прямо таки упаковала сургучом от мужчин  и вообще от всего мира, у Юппер образовалась проблема с непрожитым сексом — поэтому она и ходит поздно ночью подсматривать у кого с кем и в какой машине секс, а затем собирает и нюхает чужие салфетки со спермой, словно они пахнут Шанель №5. Юппер — такой себе внутри исковерканный ребенок, который в 38 лет продолжает жить в женском теле, оправдывая ожидания своей матери, но ничего не знающий о чувствах, о женственности, о любви, но зато будучи профессором в консерватории, у которой вся жизнь по плану — музыка, музыка, музыка… и вечно болящие суставы пальцев, от проклятого, осточертевшего пианино. Она видимо лет с 15 сходила с ума от скопившихся в ней чувств, поэтому не мудрено, что в 38 у нее нет ничего кроме оглушающего одиночества. У нее даже дома нет личного пространства — в собственной квартире она вынуждена прятаться от матери! Ясное дело, что все это завалилось за обшивку личности, посему и произошло омертвление органов чувств, а когда нарисовался озорной ученик Мажимель — она на него накинулась с откровенным письмом и всеми адскими желаниями, на что он ей говорит: "да ты больна, лечись дорогуша, я просто любви хотел, кто бы мог подумать чтоу тебя такие тараканы!"

трейлер: http://www.dailymotion.com/video/x2d4nr_music

.

Nicolas Guerinа так утонченно наснимал французских селебрити, что от их отчужденных фэйсов так и веет музейной прохладой... ))))

эмануэль беар

режиссер: Кристоф Оноре

2004, треш, перверсии (по роману Жоржа Батая)

в ролях: Луи Гарель, Изабель Юппер, Джоанна Прайс, Эмма де Канес

.

один из самых скандальных фильмов, после пианистки Мишеля Ханеке.

слабонервным не смотреть — будет тошнить внутрь.

.

грань между артхаусом и европейским трэшем стерта, а зацикленность на откровенных сценах вполне обоснована: шокирующий предмет требует шокирующего изображения + раскручивался фильм как некое продолжение "пианистки", другое дело, что "мать", в отличие от "пианистки", блещет сценами инцеста и мастурбации, поскольку Кристоф Оноре не Михаэль Ханеке, а скорее Катрин Брейя. Оноре снял так, что Гарель продолжает гнуть линию порочного ребенка, которую он начал в мечтателях, в то время как Юппер — вконец распоясалась и пустилась во все тяжкие в прямом смысле слова.

.

Начало банально-пристойное: 17 летнего Гареля привозят на южно-французскую виллу, где голубая до тошноты вода в бассейне и шахматы от скуки… Первые пол фильма Гарель по-декадентски снует по дому, молится в пустыне, ходит на гей пляж, упивается пьянством и дебоширством в местном пабе со своей овдовевшей маман. Гарель всегда на маминой стороне, и хоть отец где-то там погиб в автокатастрофе, никто о нем не жалеет. Эта смерть лишь развязала Юппер руки, чтобы четко заявить сыну: "Я — сука, грязная, развратная, ты и не подозреваешь, насколько я развратна. Но я такая и хочу, чтобы ты меня любил именно такой ". А Гарелю в период полового созревания только того и надо. Разгуливая голым по саду он словно ждал "просвещения". Маман просветила его по самой полной программе: лишение невинности, анальный-оральный секс, групповуха, лесбиянки, садо-мазо и главный урок — инцест. Все это в кадре подробно. Юппер способна на любое безумие, — ее гордое одиночество, вечное, безнадежное, ведет к самоубийству. Эдипов комплекс шиворот-навыворот и т.д. Юппер хочет лишь тезисно, сжато передать Гарелю опыт, чтобы начал с того, чем ей остается только закончить, чтобы двигался от одиночества дальше. Может быть — к богу, может быть — к отрицанию любого телесного родства во имя родства душевного. Не оберегая сына, она хочет сберечь человека. Перверсия. Сын понимает как любит мать, а она — почему он так ее любить не должен и предлагает ему… себя...  

В кульминационной сцене "пианистка" мастурбирует "мечтателю" втыкая себе в шею скальпель во время его оргазма. Финальная сцена — прямо в госпитале Гарель онанирует над телом мертвой Юппер с криком: "мама, я не хочу умирать!"

трейлер: http://www.commeaucinema.com/bandes-annonces=26462.html

трейлер 2: http://www.youtube.com/watch?v=KYLBwP9UDYg

скачать: http://torrents.ru/forum/viewtopic.php?t=236762

Modnaya_Fishka все записи автора

режиссер: Бертран Блие

1974г. классика

в ролях: Жерар Депардье, Патрик Деваэр, Миу-Миу, Изабель Юппер, Жанна Моро

Фильм-скандал, принесший Блие и Депардье мировую славу, напичкан сценами из серии: юный Депардье, изнасиловал Деваэра, а пожилая Моро после груповухи так переживала из-за отсутствия месячных, что выстрелила себе во влагалище... Если хотите увидеть как проявлялось движение Новых левых в кинематографе в 70-е годы, хотите узнать, откуда у Депардье появилось амплуа секс-машины, а также посмотреть чудесные кадры переферийной Франции - рекомендую. По значению для французского да и мирового кинематографа эта картина достойна находиться рядом с шедевром На последнем дыхании, хотя можно конечно искать параллели и переклички с работами тонкого и изящного “ангела-истребителя” Луиса Бунюэля, более саркастичного, трагифарсового певца “большой жратвы” Марко Феррери. Но самая прочная и глубинная связь существует между “Вальсирующими” (на грубом жаргоне название означает “Мудозвоны”) и “Последним танго в Париже” Бертолуччи. Но если фильм Бертолуччи - трагедия о человеческом непонимании и отчуждённости в эпоху “после революции”. Картина Блие - своего рода “Последний вальс во Франции” + вольтеровская сатира + гротесковая эпитафия миру, который враждебен и зол по отношению к двум простодушным мудозвонам.
                                                                                

Modnaya_Fishka все записи автора

вчера ночью u2 пели песни на красных ступеньках (Боно страшно похож на Михаила Шемякина). Утром — фильм человека по фамилии Лимузин про якудзу, потом довольно мощного Барбета Шрёдера, затем Майкл Мур провел пресс-конференцию своему фильму "Сиско", а уж потом показали трехчасовой фильм про Марлона Брандо — такой в довольно пошлом телевизинном формате — архивный материал впермешку с говорящими головами на синем фоне — но притом на каком-то базовом уровне дико правильный и умный. В частности, общеизвесный факт про то, что Брандо во второй половине карьеры принципиально не запоминал текст роли — не просто совершенно гениально проиллюстрирован, но и внятно трактуется. Вот он в «Последнем танго в Париже» в середине монолога поднимает глаза к небесам и делает мхатовскую паузу — а потом Бертолуччи говорит, что у него все реплики были наклеены на сидевшую спиной к камере Марию Шрайдер и только эта конкретная была на потолке и он ее не сразу глазами нашел. И встык — Элоди Буше (на фото) рассказывает, как Брандо на «Дон Жуане Де Марко» этой своей методике научил Деппа, и сразу идет пример — Депп на середине фразы запинается и смотрит на кружку, куда Брандо наклеил реплики. Все радостно смеются — а тут идет кусок телеинтервью Брандо конца 70-х, где он говорит, что заучивать текст это системно неправильно, потому что в жизни люди не говорят по написанному, а ищут подсказки в окружающем мире.

Еще конечно поразительный факт, что когда индианка Острие Бревна, или как ее, на Оскаре’72 сообщала, что Брандо отказывается от награды, за сценой трое охранников удерживали Джона Уэйна, который кричал что он эту красножопую гниду сейчас выволочет за волосы со сцены. Джон Уэйн, вы вдумайтесь на минутку.

на премьеру прибыла целая деллигация французских знаменитостей...