(и еще 538 записям на сайте сопоставлена такая метка)
Другие метки пользователя ↓
cannes 2007 cannes 2008 venice-2007 азия ардженто ален делон амира казар бенуа мажимель бриджит бардо ванесса паради венсан кассель гаспар улье гийом канне джейн биркин ева грин жак дютронк жан люк годар жанна моро жерар депардье жереми ренье изабель юппер катрин брейя катрин денев клод лелуш клотильда куаро кристоф оноре лу дуайон луи гарель людвин санье люк бессон марион котийяр матье амальрик мелани лорен мельвиль пупо мишель пикколи моника беллучи натали бай наташа ренье одри тоту паскаль грегори ромен дюри роми шнайдер сами буажила фанни ардан франсуа берлеан франсуа озон шарлотта гинсбур шарлотта ремплинг элоди буше эмануэль беар эммануэль санье
Дикарь / Le Sauvage |
Дневник |
режиссер: Жан Поль Рапно
1975, комедия
в ролях: Ив Монтан, Катрин Денев
лучшая комедия Денев. Плюс смешная перекличка с фильмом Гая Ричи унесенные, и с укрощение строптивого, где роль Монтана позже играл Челентано, который точно также строил из себя Робинзона Крузо и выглядел как не приемлющий женское общество грубоватый фермер. В любом случае «Дикарь» это первая и универсальная история про любовь на идиллическом острове, причем с простым сюжетом, но с убийственно комичным и неиссякаемым задором Денев.
сюжет: Денев в страхе бежит почти из-под венца от своего муженька мафиози, вдобавок тырит картину Тулуз Лотрека у его приятеля. Бесцеремонно впаривая картину прямо среди ночи своему соседу за стенкой гостиницы — Монтану, пытается как-то выручить денег на билет и выбраться из Венесуэлы. Денев девочка вся из себя и хоть денег у Монтана — нет ни копейки, утром он садит ее на самолет, а сам пытается заняться своими делами. Нюанс в том, что Монтан уже много-много лет живет на необитаемом острове, в полном уединении и выращивает овощи-фрукты. Денев, как и подобает настоящей блондинке, без малейшего намека на фальшь, встречает Монтана на его острове и рассказывает задушевную историю о том, почему не попала в Париж. Разумеется, Монтан сопротивляется всеми правдами и неправдами и пытается сохранить свое право на уединение на своем собственном острове. Минут сорок они носятся друг за другом по затерянному среди океана тропическому раю, выясняют отношения, отбирают друг у друга еду (Денев при этом в его рубашке на голое тело и создает столько шума и неприятностей, сколько способна создать только настоящая блондинка). На 25-е утро оказывается, что у Монтана есть жена в Нью-Йорке, которая выглядит как Джоан Коллинз и требует его возврата в парфюмерный бизнес. Монтан, как оказалось не так беден, и не так уж и прост. Стремясь как можно меньше иметь общих дел с суетливыми людьми, и отсидев положенный срок в тюрьме (фирма жены из-за него понесла убытки), Монтан находит Денев ближе к финалу где-то в Мексике, и все кончается хеппи эндом. Судя по всему можно было бы снять отличное кино продолжение на эту тему. Жаль никто не додумался.
p.s. Денев, как оказалось, чертовски динамична и комедийная актриса,
не хуже Анны Карины, или Бернадет Лафон, которые подобные роли играли у Трюффо-Годара.
Метки: катрин денев ив монтан жан поль рапно |
ИП-5: Остров Мастодонтов / IP5: L'ile aux pachydermes / IP5: The Island of Pachyderms |
Дневник |
режиссер: Жан Жак Бенекс
1992, экзистенциальная комедия
в ролях: Ив Монтан, Оливье Мартинес, Жеральдин Пеляс
.
Сезар Оливье Мартинесу как лучшему начинающему актеру
Премия МКФ в Сиэттле за фильм и режиссуру
возможно это самый лиричный, самый чарующий и самый метафизический фильм 90-х. Плюс в этом фильме первая роль Мартинеса и последняя Ива Монтана, сыгравшего чудного старика, который входит в холодную воду лесного озера и идет по его поверхности, как Христос. Сразу после этой съемки Монтану, стало совсем худо, он заболел воспалением легких и умер. А у Бенекса остался "иконографичный" кадр, с запечатлением смерти как процесса, "смерти при жизни", обреченной на публичность, лишенной интимности и фатальности…
сюжет: Мартинес рисует шикарное граффити по закоулкам Парижа, а его маленький чернокожий приятель поет настоящий хип-хоп и сыплет шутками черного юмора похлеще Эдди Мерфи. У черномазого отец пьяница, а Мартинесу угрожают скинхеды, по заданию которых он должен переправить кое-куда наркотики. В тот же вечер Мартинес случайно влюбился в медсестру, которая откачивала папу черномазаго из алко-комы, и стал рисовать для нее на домах любовные письма. Он мог бы разрисовать для нее и Эйфелеву башню, и даже санкр кер, если бы медсестра не оказалась гонористой, не дала от ворот поворот, не обозвала Мартинеса пустотелым и не уехала в Тулузу. Мартинес с малышом едут искать медсестру в Тулузе и угнав по дороге машину, они обнаруживают на заднем сидении несколько странного Монтана, у которого при себе нет ничего кроме пистолета «люггера» и дорожной карты с обведенными красным цветом озерами. Все вместе они втягиваются в необычайные и почти волшебные приключения, ходят по лесу, разговаривают с деревьями и ищут мистический остров, на котором Монтан 40 лет назад познакомился с женщиной-нимфой и которую любит по сей день... Угасающий Монтан подобно патриарху рассказывает ребятам о великой любви, о надеждах, о воспоминаниях и сожалениях. При этом нет непонимания между поколениями, и все трое настолько сближаются, что становятся словно родными. Духовность, юмор, поэзия и нежность сплетаются в настоящее роад-муви, очень похожее на "Париж, Техас" Вима Вендерса…
В финале негритенок сидит возле умирающего Монтана, который стал ему ближе, чем родной отец, и воспевает красоту трагедии так, что слезы у нормального человека льются просто градом.
трейлер: http://www.commeaucinema.com/bandes-annonces=6686.html
Метки: оливье мартинес ив монтан жеральдин пеляс жан жак бенекс |
Красный круг / Le cercle rouge |
Дневник |
режиссер: Жан-Пьер Мельвиль
1970, детектив
в ролях: Ив Монтан, Ален Делон, Франсуа Перье, Бурвиль, Джан Волонте
Не знаю, был ли Мельвиль шовинистом, но умудрился он снять свой фильм без женщин. Единственный женский фото-образ вываливается в мусорное ведро в первые 15 минут. В последние 15 минут официантка, появившаяся в кадре на пару секунд дарит Делону красную розу... Женщин у Мельвиля в этом фильме нет нигде — они даже по улицам не ходят, словно вымерли все, оставив мужчин в их мужском мире, в красном мистическом круге с их ограблением, пистолетами, деньгами, мустангами, тюрьмами, сырой зимой, джазом, и пулями в лоб под титр «конец».
Фильм сам по себе немногословный, но в то же время мужчины здесь никогда не теряют контроль и никогда — не показывают свои эмоции. Вместо режиссуры Мельвиля, чувствуется режиссура Лоузи, а начинается все вообще как у Джона Хьюстона в "Асфальтных джунглях": Делон отсидев 5 лет, выходит из тюрьмы, и попадает как пятиклассник в ловушку Бурвиля: по предложению тюремного охранника он соглашается совершить нападение на ювелирный магазин. К нему присоединяется находящийся в розыске заключенный Волонте, который сбрился от полиции прямо из поезда, причем так, что 300 полицейских безуспешно пытаются отыскать по всем лесам между Марселем и Парижем. К ним присоединяется и бывший снайпер Монтан, который в белой горячке допился до того, что видит наползающих на него змей, пауков, хамелеонов и лягушек... Втроем они участвуют в абсолютно беззвучной сцене ограбления ювелирного магазина, причем в точно такой же, как у Дассена в фильме "Мужские разборки". Правда у Дассена не было прекрутейшего снайпера Монтана, который стреляет с расстояния
В целом, сложно сказать, что это ганстерский фильм об ограблении. Разумеется, всякие "друзья оушена" и "ограбления по..." и рядом не стояли. Возможно, потому что само ограбление здесь второстепенно, а первоочередно важны эмоциональные отношения мужчин с мужчинам, которые понимают друг друга без слов, словно у них есть какой-то код или некий философский подтекст. Они общаются друг другом сквозь меланхолию, огромную горечь и печаль, причем экзистенциального толка, на которую нанизана мораль о продажности, коррупции и виновности всех и каждого. Возможно, фильм недопонят мною, но очевидно одно: когда в кадре есть Монтан и Бурвиль, Делон становится не Делоном, а каким то расслабленным Билом Мюреем.
пс: читала вот недавно в новостях, что скоро выйдет голливудский римейк, в главной роли с Орландо Блумом, при этом сам Делон также задействован в роли комиссара, которого играл Бурвиль. Снимает все это дело Джонни То, который вообще плакал после просмотра «Красного круга»
трейлер: http://www.youtube.com/watch?v=d21VLAse7Vg
Метки: ален делон ив монтан франсуа перье жан-пьер мельвиль бурвиль |
Канны: почему не позвали Годара? |
Дневник |
ровно 40 лет назад, Годар был первым, кто примкнув к левым радикалам организовал срыв каннского фестиваля. В Париже как раз шла революция — Сорбонну штурмом взяла полиция, Де Голль распустил парламент и прятался на военной базе в Германии, а студенты жгли машины и бастовали против увольнения директора парижской Синематеки — Анри Ланглуа, чрезвычайно популярного и уважаемого человека французской "новой волной". .
Годар прямо с революции приплыл в пляжно-буржуазные Канны на яхте, собрал пресс конференцию и потребовал проявить солидарность со студенческим движением во Франции + выступил в поддержку основателя Синематеки с речью что мол нельзя фестивалить, но можно показывать фильмы, но призов не вручать, и само слово "фестиваль" не говорить.
.
Годара поддерживал Трюффо, который вообще выступал за то, чтобы закрыться и разъехаться. Трюффо также посчитал своим долгом написать в «кайе дю синема» о том, что Каннский фестиваль не способен показывать лучшее мировое кино, а жюри (в котором заседали Поланский, Луи Маль, Форман и Моника Витти) назвал "некомпетентным ареопагом", за что его пожизненно лишили журналистской аккредитации. Уже к вечеру территория вокруг мероприятия, была оккупирована студентами и радикальными киноманами + начался саботаж фестиваля — Рене, Корно, Лелуш и т..д забрали свои фильмы с показов. Оставшиеся фильмы все-таки решили показывать, но Годар с Трюффо пытались этого не допустить — не давая поднять занавес они висели на нем, как гроздья бананов. Затем в зале началась схватка между сторонниками и противниками фестиваля, а на следующий день директор фестиваля досрочно закрыл Каннский кинофестиваль, пока на нем никого не убили. Моника Вити и Поланский пошли пить водку с Ахмадулиной, которая привезла прокатывать Анну Каренину, и затем пресса писала, что члены жюри с горя пили и жрали так как будто это был последний каннский фестиваль в мире.
.
Вообщем, учитывая апофатический характер истории, начавшейся с закрытия Синематеки, переросшей в студенческую революцию 68-го и отменившей каннский фестиваль, годаровские старания признаются удачными и остаются одним из самых удивительных эпизодов в истории кино. Возможно, Годар сейчас сидя в Лозанне, смотрит по фешн тв как Содерберги, Лукасы и Иствуды ходят по красной дорожке и трижды плюется.
.
Метки: франсуа трюффо жанна моро ален делон серж гинсбур джейн биркин ив монтан жан поль бельмондо жан люк годар теренс стэмп cannes 2008 |
Сезар и Розалия / Cesar et Rosalie |
Дневник |
режиссер: Клод Сотэ
1972, мелодрама
в ролях: Ив Монтан, Роми Шнайдер, Сами Фрей, Изабель Юппер
любовный треугольник: Монтан-Шнайдер-Фрей. Монтан богатый олигарх который запросто может купить ресторан на любой улице вместе со всеми официантами. Шнайдер бывшая художница. Фрей — чертовки сексуальный мультипликатор и бывший любовник Шнайдер. Шнайдер любит обоих, причем так, что живя с одним испытывает нехватку в другом. Оба любят Шнайдер, каждый по своему. Монтан открыто ревнует. Фрей, наоборот, внешне спокоен. Самое любопытное — никто особенно не хочет принять бесповоротное решение и тем самым поставить точку. Точнее Монтан пробовал — он приехал поговорил с Фреем по-мужски, сказал что у Шнайдер будет 2-й ребенок, что вот вот они поженятся, и что вообще — ради нее он человека убил. Мол товарищ, что не понятно, сиди и не рыпайся со своей любовью. Фрей, разумеется, минут десять ходит с видом словно только что проглотил зубную щетку, хоть и красив, аки бог, плюс, на порядок Монтана моложе. Вранье Монтана открылось в тот же вечер и Шнайдер, моментально спаковав чемоданы уехала жить в Париж с Фреем. Монтан их спустя время нашел, потому как все местные в округе рассказывают что Фрей с женой на пляже. С женой! Что делает Монтан — он приезжает к ним, смотрит на всю эту патетическую картину, садится на камушек и достает из кармана фотографию особняка, который прямо таки чуть ли не Лувр. Тут же выяснилось, что стоил этот особняк неймоверных денег, и помимо всего прочего Шнайдер там еще и жила в детстве. Не долго думая, они втроем поселяются в этом особняке и живут себе, словно так и надо, пытаясь достичь самого идеального состояния: ездят вместе на рыбалку, гуляют по ночному пляжу, Шнайдер носит пиво, пока мужики играют в покер, Юппер утирает сопли детям. У Юппер кстати даже еще сиськи не выросли. Ей лет 18 от силы, и в кадре она минуты 3 с одной всего лишь репликой: «Шнайдер уехала». Произносит она ее тогда, когда мужики подружились, хоть и отдают себе прекрасный отчет в том, что у них одна на двоих женщина. Но эту женщину все в край достало, а выбрать, кто из них лучше она так и не смогла, потому, как один увозит ее — но не навсегда, а второй держит — но не берет. В результате, получается какое-то сомнительное счастье... Шнайдер в итоге забрала ребенка и поехала в Гренобль, никому ничего не сказав. Мужики живут вместе дальше, у них ведь совместное горе — женщина жизни их обоих бросила.
В финальной сцене, спустя год или два, Шнайдер возвращается в плаще от Карден и видит всю ту же картину:
ничего не изменилось — ее мужчины по прежнему живут вместе и ждут ее. Очевидно, что у этой истории конца и не предвидится...
Мне прямо взгрустнулось. Как же все-таки чертовски удобно держать обоих мужиков при себе, так здорово дополняющих друг друга.
А тем более если они не собачатся, а дружат.
По большому счету, истории про любовные треугольники — это одна из самых востребованных тем кино и книг.
Сколько ни говори об этом, всегда найдутся новые комбинации и ходы и выходы из них.
трейлер: http://www.youtube.com/watch?v=blRVWHs_c-M&feature=related
трейлер 2: http://www.dailymotion.com/video/x2xi3f_quatre-mots
Метки: изабель юппер роми шнайдер ив монтан клод сотэ сами фрей |
Страницы: | [1] |