режиссер: Оливье Ассаяс

2001, реализм

в ролях: Мегги Чунг, Беатрис Даль, Ник Нолти, Жанна Баллибар

вот бы у Ассаяса все фильмы такими были – самоиндульгенция + размеренная ненадрывная режиссура, и подвижная, чутко реагирующая на жесты персонажей камера Эрика Готье, и реальные песенки, реальных Metric, выступление которых правда лучше пропустить и послушать на youtube. Засветился кстати и Трики, в роли самого себя.

фильм-участник основного конкурса каннского фестиваля

фильм начинается с того, что муж Мегги Чунг умирает от передозировки. Сама Мегги также сидит на героине вот уже несколько лет, но в тот вечер они с мужем поругались, и она принимала отдельно. После смерти мужа Мегги отсидела порядочный срок в тюрьме, где вспомнила что у нее есть сын, которому уже лет 7 и живет он с бабушкой и дедушкой, но чтобы его увидеть надо полностью завязать, и найти работу. И вот бедная Мегги, которая когда-то вела на мтв свое шоу бесконечно мыкается по Парижу в поисках работы и жилья – то она работает официанткой, то приходит к бывшей любовнице Баллибар и просит помощи, то живет у Беатрис Даль. Тем временем дедушка, которого играет Ник Нолт, тайком от бабушки привозит сына в Париж, на встречу в мамой, но оказывается что сын не любит и видеть не желает свою далекую и незнакомую мать. У Мегги начинается проблема поиска себя во имя сына и взаимопониманий с Ником Нолтом, который всю дорогу переигрывает сам себя из фильма "Нортфорк" чем особенно и прекрасен. Сам фильм примерно со средины начинает напоминать все то что снимает Клер Дени – очень много съемок с руки, что делает фильм реалистично живым. То есть по сути это душераздирающая история женщины, вернувшейся к сыну из наркотического плена. Очень реальная и трогательная.

трейлер: http://www.youtube.com/watch?v=FP_4aIenueM

скачать: http://cono.infostore.org/info/1936019?refer=196448&rs=2

Азия Ардженто – 33 года

начала сниматься в 10 лет, в 14 сбежала из дома, в 16 вернулась к семье и в кино. Роли потерянных девиц Азии отгружали пачками: ее раздевали  

и насиловали не только под пристальным взглядом отцовской камеры, каждый снимавший ее режиссер — от Патриса Шеро до Абеля Феррары — старался показать что у Аси, как для барышни, слишком крутые «яйца». Она была и пергидрольной придорожной проституткой, которая бегала голышом по американскому хайвею, была также и циганкой, и кармен, и снимала клипы Мерлину Менсону. В прошлом году приезжала в Москву в ставила свои миксы как dj. Ася Дарьевна также пишет книги, музыку, фотографирует и играет на ударных. Была подружкой рок музыканта Marco Morgan Castoldi который ее бросил, но она все равно родила от него дочь. В 1998 она встречалась с Винсентом Галло, а в 2004 была невестой Майкла Питта, с которым сыграла у Ван Сента в фильме «Последние дни». В Европе Ася считается панк-актрисой, и всегда делает исключительно то, что вздумается. 

.

Беатрис Даль – 43 года

барышня из серии "трудный подросток". В 14 ее выгнали из лицея за разбой и разврат и она начала "настоящую" жизнь. В 15 лет она самостоятельно жила в Париже, а в 17 умудряется выйти замуж. Ее заметили на дискотеке и пригласили сниматься в стиле "Лолиты с улицы", при этом сразу же она попадает на съемочную площадку к режиссеру Жан-Жаку Бенексу. Лучший старт в то время невозможно было и придумать. В 80-х Беатрис была словно черноволосой Мадонной и дела все то же самое, только лишь не пела. Ее снимал (в той же манере что и Азию) Абель Феррара, а также Джармуж, Лелуш, Дерэй, Ханеке, Ассаяс и Диана Кюри. При этом Даль никогда не читала сценариев и понятия не имела с кем придется сниматься. Долгое время она принимала наркотики, и тем не менее ей постоянно рукоплескали в Каннах, как самой отвязной артистке. Многие ее роли настолько тягостно-психологические, что порою кажется она настоящая шизофреничка. В ее фильмографии придостаточно совершенно радикальных и авторских фильмов, с явным преобладанием режиссеров-женщин. К слову, именно Даль должна была сниматься в фильме Брейи "тайная любовница", но главному актеру было тяжело играть с нею и на кастинг позвали Азию. Они ведь и правда похожи во многом своими безумствами, из серии: бесчисленные срывы проектов, аресты и суды. У беатрис также кража в ювелирном магазине в 92-м, кокаин в Майями в 99-м, и автолихачество и т.д. А еще недавно Беатрис вдруг неожиданно вторично вышла замуж, причем за заключенного в тюрьме

"Я так давно тебя любила"

2008, триллер

в ролях: Эльза Зальберштейн, Кристин Скот Томас (Английский пациент, Миссия невыполнима)

Скотт-Томас  выходит после 15-летней отсидки за убийство, а Зальберштейн — ее младшая сестра-литературовед, которая ее к себе селит, в доме при этом еще живут муж-поляк, немой дедушка и две очень красивые вьетнамские девочки — 2-х и 8-ми лет. А поскольку убила Скотт-Томас 6-летнего мальчика, получается такой почти по-шабролевски триллер — типа интеллигенты зэчку сперва боятся, потом постепенно оттаивают, а у нее с головой явно беда, а рядом дети. Финал конечно идиотский — Вы как только дочка Зальберштейн найдет на полу фотографию, выключайте к чертовой матери, там дальше гадость. Но за первые полтора часа – низкий поклон. И, конечно, был смешной момент, когда вьетнамская девочка говорит Скотт-Томас: «Ты сейчас врёшь, я же вижу, у тебя нос растет». А потом они удивляются, когда их убивают.

трейлер: http://www.commeaucinema.com/bandes-annonces=85435.html

"Внутри"

2007, триллер-ужасы

в ролях: Беатрис Даль, Аллисон Паради (младшая сестра Ванессы Паради)

что-то типа Омен или скажем Техасская резня бензопилой… Безумная Беатрис Далль наводит ужас одним своим безразмерным ртом - ну и заодно, расхаживая в готичном черном платье весь фильм, похитила и тычит ножницами в живот беременной Алиссон Паради. Всё довольно жёстко и клаустрофобично - кровь не то что льется - ее в избытке. В схватке за живот победила конечно Даль, она ведь уже играла и людоедку и кучу подобных кровавых ролей. Придумали и сняли весь этот бордель два каких-то французика-дебютанта. При этом фильм был показан в рамках "Недели критики" Каннского фестиваля-2007, президентом которого был Гаэль Гарсия Берналь. Не знаю как Вам, а лично мне этого факта было достаточно еще до начала кина. Смотрела исключительно ради Беатрис, но она стала совершенно невменяемой.

трейлер: http://www.commeaucinema.com/bandes-annonces=67052.html

режиссер: Клер Дени

оператор: Агнес Годар

2001, треш, соматика, перверсии

в ролях: Винсент Галло, Беатрис Даль, Николя Дювошель, Хосе Гарсия, Триша Весси

.

пресса пишет что с каннской премьеры каннибальской love storу выносили потерявших сознание зрителей, ровно как из подобных премьер необратимости и

в моей коже 

 скандал каннского кинофестиваля 2001

№1 в рейтинге самых кровавых и полных насилия фильмов

посмотрела, — очень хочется сказать: “кто-нибудь держите меня”… Фильм вызывает шок тем, что не соответствует своей кровавой репутации — хоть и было съедено 2 человека (эти моменты сняты  настолько физиологично, как у Аррабаля или Бунюэля), но сам фильм словно один из рассказов По или Лавкрафта, причем снятый со специальным режиссерским трюком — передается ощущение запаха кожи и вкуса, словно объясняя, что не очень то и важен этот каннибальский сюжет — важно тело, которое рядом, которое завораживает, но оно не ближе, чем кожа, и мол вся фабула в том что внутренний мир каждого — недоступен, доступно тело, а попытка стать ближе (влезть в душу) может означать только смерть… Что в действительности шокирует — так это то, как невероятно поэтично операторша Агнесс Годар сняла всю эту дикость, словно снимала не она, а ее отец Жан Люк Годар — Париж пугает своей обыденностью, а время растянуто планами в 5-10 минут, которые словно испытывают терпение зрителя + вместо диалогов — демонический взгляд Винсента Галло, которым он словно сканирует, гипнотизирует и увлекает на такую глубину, что начинаешь тонуть в состоянии тревоги. При этом в каждом микрожесте Триша Весси нежная при нежная, а в каждом колечке дыма от сигареты лихорадочной Беатрис Даль, читается необратимость, непоправимость загадочного "случившегося"... И если обычно в кино с замиранием сердца ждешь, что же произойдет, то здесь обреченно понимаешь: что-то уже произошло… Ну и плюс сюда же вибрирующий «отравленный» воздух, тонущий в медитативном ритме фантастически вылизанной инструментальной музыке Tindersticks, которая максимально близка к пределу печали... Дэвиду Линчу, к примеру, их музыка пришлась бы идеально, в синем бархате…

трейлер: http://www.dailymotion.com/video/x3ad7j_trouble-every-day-trailer_shortfilms

трейлер 2: http://www.youtube.com/watch?v=yl0qi1arQ08&feature=related

качать: http://torrents.ru/forum/viewtopic.php?t=301304

Modnaya_Fishka все записи автора

Монику Белуччи, Сесиль де Франс, Эммануэль Беар, Беатрис Даль, Изабель Карре, Шарлотту Ремплинг, Летицию Каста, Шарлотту Гинсбург, Эммануэль Дэвос и Наташу Ренье

Modnaya_Fishka все записи автора

режиссер: Кристоф Оноре

2001, экзистенциальная драма

в ролях: Беатрис Даль, Ромен Дюри, Жанна Баллибар

Беатрис Даль сыграла здесь одну из своих лучших ролей + выглядит бесподобно и поразительно реально, как будто кино не о выдуманной Сесиль Кассар, потерявшей мужа, отдавшей ребенка подруге и пустившейся «во все тяжкие» барышне, а о вполне конкретной Беатрис Даль…

Фильм участник конкурсной программы "Особый взгляд" Каннского кинофестиваля 2002

сюжет: потрясенная смертью своего мужа, Сесиль Кассар теряет всякий смысл в жизни - полностью отказывается от ребенка, друзей, своих желаний, амбиций, и идет к реке, чтобы утопиться. Но неожиданно приходит в себя в странном месте. Это Тулуза, которая, кажется населенной одними мужчинами. Мало помалу она сближается с людьми и особенно с одним человеком. Он гей...

Этот фильм в каком-то смысле образец французского сюрреализма: легкий дух нереальности происходящего витает от эпизода к эпизоду. Например как Беатрис прощается с мертвым мужем (он нагой на пленке, которая проецируется прямо на стену рядом с Беатрис (эффект очень простой и очень хорошо работающий) идут действительно вроде бы 17 эпизодов из жизни вдовы. Эпизоды перетасованы без какой-либо логики, как опять же кажется. Вот Сесиль Кассар ведет к себе домой двух незнакомых парней. Вот третий парень (Дюри) приносит ей елку с фонариками и украшениями, и предлагает встретить Новый год за месяц до его наступления. А потом Дюри поет ей песню Анук Эме из фильма «Лола» Жака Деми в смешных трусах малинового цвета + гомоэротичность, которой фильм пропитывается под конец, не отталкивает, а воспринимается как должное, словно Дюри всегда играл в гей фильмах. И слыша на саундтреке гитарный ритм от группы Lily Margot, даже не верится, потому что это именно та музыка, которая может примирить с темами смерти и секса – представьте себе Джейн Биркин или Нико на вокале у группы My Bloody Valentine.

И сразу ясно почему платье красное на Сессиль Кассар – потому что она та самая pretty killer, про которую поется в песне. И почему голый Ромен Дюри (иногда в малиновых трусах) неподвижно лежит у потухшего костра. И на этом символизм в картине далеко не заканчивается. И пусть, возможно, какой-нибудь Франсуа Озон отснял бы подобный фильм левой ногой, но и это не раздражает так сильно, как должно было бы.

И, конечно, после этого фильма вспоминать о том что Оноре никакой не режисерр, а кинокритик, не станет никто. Потому что кинокритики очень способные люди, они изначально все секут ))) Кинокритики-то, по большому счету, люди миролюбивые, каким и выказал себя Оноре

трейлер: http://www.commeaucinema.com/bandes-annonces=4572.html

скачать: http://torrents.ru/forum/viewtopic.php?t=434198