Рецепт от бедности / La Veritesi je mens

режиссер: Тома Жило

1997, комедия

в ролях: Ришар Анконина, Ришар Боринже, Амира Казар, Венсан Эльбаз, Ор Аттика, Хосе Гарсия, Гилберт Мелки

.

Комедия которая "делает" оптом все мужские голливудские комедии. Парни тут болтливые, темпераментные, разъезжающие на порше-бмв, любящие моментально раздевающихся женщин, сверкающие часы и блестящие тряпки.

Ришар Анконина переигрывает и Даниэля Отоя и Алена Шабу вместе взятых, одновременно доказывая всякими ухищрениям, что он в бизнесе смыслит куда больше, чем все сотрудники на фирме. И не важно, что пару месяцев назад главный босс (Ришар Боринже) подобрал его на улице и доверил работать грузчиком на складе. Ришар мало того, что преуспел и начал свой бизнес, так еще и влюбился в Амиру Казар (дочку своего босса), а та как раз оказалась еврейкой. Ричард и тут смог всех переплюнуть и доказать что он самый евреистый из евреев.

На втором плане развивается счастливая история Венсана Эльбаза и Ор Аттики, с которой Венсан просто шутки ради развлекался пару раз в неделю, а затем выяснилось, что она от него беременна. Там же есть и история с невероятно крутым Гилбертом Мелки, который прямо таки олигарх, то и дело разъезжающий на ролс ройсах, курящий дорогие сигары и встречающийся с шведской моделью. Вообщем то в фильме нет ни единого, кажется, француза, но комедия уделывает даже самые французские комедии, как раз благодаря тому что пародирует еврейскую жизнь в Париже.

трейлер: http://www.commeaucinema.com/bandes-annonces=934.html

скачать: http://torrents.ru/forum/viewtopic.php?t=824767

...

Это правда если я вру / La Verite si je mens 2

режиссер: Тома Жило

2001, комедия

в ролях: Ришар Анконина, Хосе Гарсия, Гилберт Мелки, Гад Элмале, Амира Казар, Ор Атика, Элиза Товати

.

Вторая часть вышла еще смешнее чем первая. Ришар Анконина уже уверенный бизнесмен, с собственной одежной фабрикой. Амира Казар – его жена, которая сидит дома с двумя детьми. Вместо Венсана Эльбаза появляется Гад Элмале который живет и воспитывает дочку с Ор Атикой… Парни по прежнему встречаются, играют в покер и друг друга разыгрывают. Как то раз появляется хитрый бизнесмен который, мол, хотел купить партию барахла у Ришара для сети супермаркетов, но ловко его кинул на несколько миллионов, присвоив весь товар себе. Ришар обанкротился полностью, влез в суды, в долги, а квартиру описали. А тут еще и Амира ко всему прочему сообщает обанкротившемуся мужу, что беременна третьим. Тем временем пока Анконина носится по судам, и выдумывает хитрые способы вернуть бизнесс, Гад Элмале летит в Нью Йорк с Гилбертом Мелки развлекаться. Тем временем лучший друг Гада спит с его женой (Ор Атикой), а племянник Мелки – Хосе Гарсия, работающий курьером, случайно влюбившись в Элизу Товати выдает себя за своего кузена олигарха пользуясь его роскошным домом, ролс ройсом и даже одеждой. Гомерически приходилось смеяться, когда Элиза – дочь настоящих олигархов решает выйти за Хосе замуж, знакомит его с семьей и все они начинают решать свадебные дела. Тем временем ближе к концу Ришар придумывает чудесный план, чтобы вернуть свои тыщщи у хитрожопого бизнесмена. Собрав всех друзей проделывает несколько комбинаций, в которых Гад Элмале становиться тунисским бизнесменом текстильной фабрики, Хосе Гарсия злобным узбеком, а Мелки продолжает ганять на дорогущих яхтах и дарить сигары прямо хьюмидорами ))

трейлер: http://www.commeaucinema.com/bandes-annonces=821.html

скачать: http://torrents.ru/forum/viewtopic.php?t=393719

режиссер: Джек Кардифф
1968 г.
в ролях: Ален Делон, Марианна Фейтфул

У этого фильма своя особая атмосфера. Джек Кардифф - английский оператор, автор самых красивых фильмов Пауэлла и Прессбургера. Был одним из первых, кто начал снимать в цвете, и делал это тогда лучше всех. Снимал также и для Хичкока ("Под знаком козерага").

Мотоциклистка в некотором роде престранное кино - Кардифф выступил не только оператором, но и режиссером. Такие там спецефекты намудрил - похлеще любого нынешнего режиссера с ручной камерой. Его фильм - чистый образец "обкуренного" кинематографа 60-х. Вплоть до "глючных" и необъяснимых аллюзий. Фильм представляет собой поездку-побег с наркоманскими флешбэками, снами, глюками и грезами, который превратился для Марианны в дорогу всей жизни. Дорогу на эшафот.

Марианна Фейтфул (мотоциклистка) - легендарная золотая девочка 60-х. Поет таким же сильным мужским вокалом как и Нико, как Пати Смит. Если почитать ее биографию, то чего там только не наворечено - корнями она из с династии Габсбургов, ее мать баронесса, которая работала с Бертольдом Брехтом, двоюродный дед - Леопольд фон Захер-Мазох, а встречалась Мариана с Миком Джагером в 60-х, благодаря которому и слала известной. (Я очень люблю ее альбом "Before the Poison", который она записала вместе с Пи Джей Харви и Ником Кейвом).

трейлер: http://www.youtube.com/watch?v=3qW4dJys43s

режиссер: Рене Клеман

1959, триллер (по роману П. Хайсмит «талантливый мистер Рипли»)

в ролях: Ален Делон, Морис Роне, Мари Лафоре

атмосфера Италии — Рим, синее море, белоснежные дорогущие яхты, палящее солнце, 24-летний Делон с походкой модели и телом велосипедиста в одеждах Армани воплощающий собой шик, лоск и даже флюиды бисексуальности… От сладкой экранной жизни увеличивается слюновыделение и разбегаются глаза, и прямо не веришь, что в 50-х печатные машинки носили за собою, как лаптопы, а  купюры были размером с пол руки, и золотая молодежь окешивала чеки размером в 1500 $ в неделю, позволяя себе давать слепому попрошайке 10 000 лир.

Фильм начинается в стиле феллиниевской дольче виты, снятой в том же году, на той же виа Венето, под игривую музычку того же Нино Рота.

сюжет: Делон — Том Рипли, которого наняли и обещали выплатить $ 5 000 если он вернет обратно в Америку богатого наследника (Мориса Роне), во всю транжирящего деньги родителей на Лазурном берегу. Делон подружился с Роне, но тот продолжает кутить и совершенно не планирует вернуться домой и помогать своему отцу в семейном бизнессе в Сан-Франциско. Делон какое-то время помыкает Роне, а затем, осознав, что тот просто богатый бездарь, и папенькин сынок, который просто смеётся над ним и не собирается возвращаться домой — не выдерживает и убивает его. После чего присваивает себе его identity, мастерски переклеив фотокарточку в паспорте — теперь Делон может все: окешивать чеки Роне, рулить его яхтой, носить дорогие вещи и писать патологически влюблённой в наглого мажора Мари Лафоре письма от имени ее бойфренда что, мол, тот ее бросил. И даже приехавшего в Италию отца Делон убеждает, что смерть его сына — это всего-навсего заранее спланированное самоубийство. Остальные проблемы Делон решает очень просто — ему мешают, он убивает. Достоевский с Раскольниковым отдыхают. В концовке Делона конечно ловят на ерунде, как обычно... Труп всплывает.

p.s: все (или большинство) из вас, видели американский римейк талантливый мистер Рипли, где в главной роли вместо Делона — супербой Мэт Деймон, а вместо Мориса Роне — Джуд Лоу. Римейк конечно странный.

Во-первых, Деймон ни разу не Делон. То есть отнюдь не. Не тянет.

Да и ума у него кот наплакал, сразу видно. Какие уж тут дьявольские схемы делоновские...

А во-вторых, римейк чудовищно гейский + вместо двух трупешников — 4, мало Голливуду показалось для триллера 2-х.

трейлер: http://www.youtube.com/watch?v=L6r7eKsbrUw

скачать: http://torrents.ru/forum/viewtopic.php?t=319682

красивая очень и чарующе-магнетическая

энергетика, наверное, у нее была бешенная

кем надо быть, чтобы бросить такую женщину?

Аленом Делоном, наверное...

Со стороны казалось, что Роми довольно легко пережила разрыв с Аленом. Она продолжала много работать, вышла замуж, родила сына. Но c того самого дня, когда они расстались, ее жизнь превратилась в борьбу с самой собой. Спустя пару лет она покончила с собой.

говорят, что Водянова на Шнайдер похожа, и что даже легенда есть на эту тему.

Мол, когда менеджер модельного агентства в первый раз увидел Водянову, то сказал:

"ну, Здравствуйте, Роми Шнайдер!" :)

режиссер: Клод Сотэ

1972, мелодрама

в ролях: Ив Монтан, Роми Шнайдер, Сами Фрей, Изабель Юппер

любовный треугольник: Монтан-Шнайдер-Фрей. Монтан богатый олигарх который запросто может купить ресторан на любой улице вместе со всеми официантами. Шнайдер бывшая художница. Фрей — чертовки сексуальный мультипликатор и бывший любовник Шнайдер. Шнайдер любит обоих, причем так, что живя с одним испытывает нехватку в другом. Оба любят Шнайдер, каждый по своему. Монтан открыто ревнует. Фрей, наоборот, внешне спокоен. Самое любопытное — никто особенно не хочет принять бесповоротное решение и тем самым поставить точку. Точнее Монтан пробовал — он приехал поговорил с Фреем по-мужски, сказал что у Шнайдер будет 2-й ребенок, что вот вот они поженятся, и что вообще — ради нее он человека убил. Мол товарищ, что не понятно, сиди и не рыпайся со своей любовью. Фрей, разумеется, минут десять ходит с видом словно только что проглотил зубную щетку, хоть и красив, аки бог, плюс, на порядок Монтана моложе. Вранье Монтана открылось в тот же вечер и Шнайдер, моментально спаковав чемоданы уехала жить в Париж с Фреем. Монтан их спустя время нашел, потому как все местные в округе рассказывают что Фрей с женой на пляже. С женой! Что делает Монтан — он приезжает к ним, смотрит на всю эту патетическую картину, садится на камушек и достает из кармана фотографию особняка, который прямо таки чуть ли не Лувр. Тут же выяснилось, что стоил этот особняк неймоверных денег, и помимо всего прочего Шнайдер там еще и жила в детстве. Не долго думая, они втроем поселяются в этом особняке и живут себе, словно так и надо, пытаясь достичь самого идеального состояния: ездят вместе на рыбалку, гуляют по ночному пляжу, Шнайдер носит пиво, пока мужики играют в покер, Юппер утирает сопли детям. У Юппер кстати даже еще сиськи не выросли. Ей лет 18 от силы, и в кадре она минуты 3 с одной всего лишь репликой: «Шнайдер уехала». Произносит она ее тогда, когда мужики подружились, хоть и отдают себе прекрасный отчет в том, что у них одна на двоих женщина. Но эту женщину все в край достало, а выбрать, кто из них лучше она так и не смогла, потому, как один увозит ее — но не навсегда, а второй держит — но не берет. В результате, получается какое-то сомнительное счастье... Шнайдер в итоге забрала ребенка и поехала в Гренобль, никому ничего не сказав. Мужики живут вместе дальше, у них ведь совместное горе — женщина жизни их обоих бросила.

В финальной сцене, спустя год или два, Шнайдер возвращается в плаще от Карден и видит всю ту же картину:

ничего не изменилось — ее мужчины по прежнему живут вместе и ждут ее. Очевидно, что у этой истории конца и не предвидится...

Мне прямо взгрустнулось. Как же все-таки чертовски удобно держать обоих мужиков при себе, так здорово дополняющих друг друга.

А тем более если они не собачатся, а дружат.

По большому счету, истории про любовные треугольники — это одна из самых востребованных тем кино и книг.

Сколько ни говори об этом, всегда найдутся новые комбинации и ходы и выходы из них.

трейлер: http://www.youtube.com/watch?v=blRVWHs_c-M&feature=related

трейлер 2: http://www.dailymotion.com/video/x2xi3f_quatre-mots

скачать: http://torrents.ru/forum/viewtopic.php?t=354264

режиссер: Мишель Девилль

1974, ироничная комедия

в ролях: Роми Шнайдер, Джейн Биркин, Жан Луи Трентьян, Жан-Пьер Кассель

это не фильм, это чума ))) Биркин бегает в экстремальном супер мини оранжевого цвета и цветных браслетах, подобно тем, что продаются в переходах. Шнайдер, жена философа, которая при этом носит плащ на голое тело. Кассель — муза и стратег под прикрытием писатель-неудачник, чьи рукописи раз за разом возвращаются из издательств. Трентьян — вылитый Стив МакКуин — ловелас, который закадрит любую парижанку, даже в фиолетовой шляпке с пенсионным удостоверением.

сюжет: Кассель днями сидит в кафе «Возрождение» играет в кости и проверяет у студенток английский. Ему понятное дело скучно, он не знает, что писать в своем новом романе, чтобы заработать хоть немножко денег. Как-то раз он предлагает своему дружбану Трентьяну, который на тот момент работает мелким банковским служащим отбиться от стада — и стать диким барашком, достичь богатства и успехов у женщин. Все это происходит в режиме реального времени: один делает — другой пишет.

трейлер: http://www.youtube.com/watch?v=_WYeku1JtoU

скачать: http://torrents.ru/forum/viewtopic.php?t=329985

режиссер: Роже Вадим

1973, кино-дадаизм

в ролях: Бриджит Бардо, Джейн Биркин, Робер Оссейн

.

фильм, в котором Бардо блеснула в последний раз, причем как блеснула — эротической сценой с Джейн Биркин. Впрочем, это никакое не развратное кино, и Вадим скорее всего этот эпизод вставил чтобы подколоть Гинсбура, из серии: «были у тебя Сергей такие женщины — а ты пьяный дурак не додумался их вместе снять, а я вот додумался и вот посмотри теперь, как они валяются вместе в постели, и о тебе даже не вспоминают».

Бардо в этом фильме 39 лет, тем временем как Биркин всего 26. Бардо ничего не играет — она резюмирует саму себя: стареющую женщину вамп, которая ненавидит мужчин, которая устала от жизни, и умирает от скуки, даже тогда, когда рассказывает Биркин глупости о том, что если бы дон Жуан был женщиной — он непременно был бы Бардо. Все это вранье — Дон Жуан искренне любил своих жертв, а Бардо похожа на самку черного паука, от которой "живым" не уходит ни один самец. C ее слов, мужчины — это безвольные идиоты, близкие к вымиранию вообще как вид.

сюжет: Бардо живет на комфортабельной субмарине с интерьерами в стиле хай-тек (подозреваю, что как раз там Роже Вадим снимал свою Барбареллу). К ней ходит вгости кузен-священник которому она, не будь дурой, исповедоваться в многочисленных любовных похождениях, не раз повторяя о том, что она бездушный изверг, и что мужчины сделали ее такой, и теперь ее основная цель — истребить всех и каждого. Тем временем, пока Бардо глумится над мужчинами, Вадим (за кадром) употребляет наркотики прямо в процессе съемок, от чего прямо на ровном месте вставляет в фильм совершенно дикие сцены, к примеру — Робер Оссейн подобно картинам Хаима Сутина минут десять  мечется между окровавленными тушами мяса мычащих животных; Бардо танцует в страшной маске, от чего кажется что у нее вместо головы — череп; три экскаватора, едва не засыпают заживо Робера Оссейна; Бардо горит в огне как в аду, и этой сценой завершается не только фильм, а и вся карьера Бардо, которая, кстати, в этом фильме выглядит как Лада Лузина.

Согласитесь, странно вписывается во всю эту композицию Биркин.

Зато Вадим сделал ее гротескной — одел в платья живанши, разрешил покурить сигару, и встретить с Бардо рассвет где-то в Нице.

Мелочь, а приятно )))

Впрочем, Вадим, мне кажется, снял от части автобиографическое кино. Кому как не ему лучше знать, что в голове у его бывшей жены, и кто, как не он, снял бы обнаженную фактурность Бардо, иногда грубую и неэстетичную, иногда невозможно трагичную. Многие критики, и даже Симона де Бовуар (когда писала книгу о Бардо) не раз подмечала, что Вадим словно предчувствовал трагедию Бардо, сняв с нею и 1-й и последний фильм, в котором при этом совершенно точно показал, сколько у Бардо отчаяния и страха перед этой средой обитания, разорванной, неуютной, чужой…

От того и бычьи туши в кадре, символизирующие насильственную смерть, которую Бардо проделывает над собой последних 35 лет.

трейлер: http://www.youtube.com/watch?v=8ClJd8hKPpc

скачать: http://torrents.ru/forum/viewtopic.php?t=493511

режиссер: Оливье Ассаяс

2007, триллер

в ролях: Азия Ардженто, Джоанна Прайс, Майкл Мэдсон

.

фильм-участник программы «особый взгляд» на каннском кинофестивале

.

Асаяс в прошлом году на все Канны рассказывал, что этот фильм посвящён Асе — её телу, шарму, татуировкам... Никакого шарма — Ася, как обычно крутит всем яйца, раздвигает ноги, не стесняется мастурбировать перед камерой, поиграть в садо-мазо, и затем убить Мэдсона, который строил из себя возрастного бизнесмена и кормил ее экстази. При этом все это в убийственно холодных тонах, отчего ощущение, будто кино снято сквозь пластиковую бутылку бонаквы. Я прямо даже не верю что подобный фильм триллер снял Ассаяс. Это скорее похоже на творения Абеля Феррары.

.

сюжет: Ася и Мэдсон будучи бывшими любовниками, встречаются и оказываются вдвоем в одной квартире. Они выясняют отношения, посылают друг друга и болтают ни о чем. Она говорит что разлюбила его, он — что это всё ерунда. В ударной сцене Азия снимает с Мэдсона ремень — затягивает его на шее у Мэдсона как поводок, садится ему на лицо и начинает вытворять такое — что я лучше промолчу. Если бы Ассаяс продлил эту сцену хотя бы на десять минут, этот фильм можно было бы порекомендовать решительно всем, а так — только любителям средненьких триллеров, в которых первые пол фильма Ася натурально бегает в нижнем белье, а остальные пол фильма носится по Гон Конгу, как курица без головы. Пожалуй впервые Ассаяс снял такое на редкость  индустриальное кино.

трейлер: http://www.youtube.com/watch?v=bc5lWrzhidM

трейлер 2: http://www.youtube.com/watch?v=kv7gYW98HQE

режиссер: Жан Люк Годар

1968, бессюжетное говно

в ролях: Rolling Stones

это крайне далеко от the wall, the doors и от того что снимал Корбайн про джой дивижн. Смотреть абсолютно нечего, даже супер фанатам Годара. Хотя я встречала интеллектуалов, которые говорят что, мол, это жесткий трэш. Я прямо не знаю каким надо быть пробитым левым, или оттопыренным синефилом, чтобы смотреть 2 часа ситуационизм и левачество 68-го, когда в Париже революция совершенно по другому поводу.

Есть у Годара еще один фильм (такое же бессюжетное политическое говно) «Уикенд» называется — посмотришь, и сразу ясно — Годар синема марксист. Исследование западной контр культуры по Годару это высмеивание идеологии запада, даже через журналы, ибо журналы — это олицетворение идеологии и зомбирование людей, за счет СМИ.

сюжет: "Роллинг Стоунз" сидят в своей английской студии и весь фильм бесконечно играют несколько нот про Санкт Петербург, то бишь репетируют "Симпатию к дьяволу", а между делом — вслух сам Годар (за кадром) читает Мао Дзедуна пока какие-то полит. негры (из черных пантер) бродят по свалке, и расстреливают белых женщин в ночных рубашках. Тем временем где-то в лесу разодетые товарищи с кукольными повадками патетическим тоном читают Бодлера; где-то в книжном магазине дают пощечины волосатым хиппи под аккомпанемент чтения другой философской книжки; где-то какая-то девушка рисует графити на заборах; и еще где-то у Евы Демократовой (героиня "Китаянки") берут интервью, нарушая при этом все правила журналистики... и т.д. и т.п. Сюжета в фильме нет, потому что в песне, которая проходит рефреном через весь фильм и так все сказано. Просто послушайте эту песню и если ничерта не поймете, почитайте рецензию от chronicart — они то уж четко объясняют позицию Годара. Я лично куда больше разделяю позию Тома Стоппарда — он как-то сказал что Sympathy for the Devil это худший фильм который он когда либо видел. Вот и у меня точно такое же впечатление.

К слову, совершенно недавно Мартин Скорсезе также представил публике свой документальный фильм об Роллингах.

Даже страшно подумать что там за байопик получился, но все же надеюсь фильм без всяких символов, эксцентричностей

трейлер: http://www.youtube.com/watch?v=pc3f8L7Ruuk

режиссер: Жан Люк Годар

1979 г.

в ролях: Жак Дютронк, Изабель Юппер, Натали Бай

.

фильм участник программы «особый взгляд» каннского-кинофестиваля

+ номинант премии Сезар за лучшую режиссуру и лучший сценарий

Фильм очень похож на ранний годаровский "2 или 3 вещи которые я знаю о ней", только этот более глобальный в плане поднятых Годаром вопросов, а Годар набрал в фильм звезд специально для того чтобы за кадром, но вслух поразмышлять что такое проституция, хочет ли каждый отец трахнуть свою 14-летнюю дочь, что такое эмоциональный застой и деградация целой эпохи и т.д..

Жака Дютронка в фильме зовут Поль Годар. Это не только режиссерское альтер-эго, это Годар преднамеренно взял образ великого циника и лентяя Дютронка, дал ему свою фамилию и показал всю суть мужчин 70-х сквозь призму своей сатиры и бессмысленного эгоцентризма. Мужчина 70-х это переживший революцию, выхолощенный, сомнабуличный и трусливый сноб, которого не интересуют ни идеалы, ни семья, ни работа – его интересуют проститутки и сиюминутные проблемы.

Сюжет фильма закручен вокруг трех персонажей: Дютронк, Бай и Юппер. Обычная простота жизни – все трое обычные люди, у каждого из них своя рутина и все они переживают переломные моменты. Юппер, к примеру, пол фильма бегает без трусов перед 60 летними мужиками, рассказывает подружке как правильно делать минет. Юппер простая девушка, которая мечтает переехать из деревни в город, поэтому спит с любым за 500 франков. У нее нет никакого другого выбора и ее не унижает спать с кем попало где ни попадя – в машине, в гостиницах, по вызову.  Любые желания за деньги клиента она исполняет безоговорочно. Тем временем, второй персонаж, Натали Бай, бросила работу на телевидении и из города переехала в альпийскую деревню, чтобы работать на ферме и на фоне природы задаваться вопросами глобализации. Тем временем третий персонаж, Жак Дютронк не хочет ни в деревню, ни из города. Его просто в край все достало. Он отбивается от навязчивых геев парковщиков, боится одиночества, спит со шлюхами и страшно материт свою жену. В какой-то момент пришло чувство, что и Дютронк, Юппер и Бай настолько бытовые персонажи, что кажется, говорят диалогами из книг Буковски.

Когда фильм показали в Каннах, публика свистела, улюлюкала, размахивала кулаками, и говорила, что Годар снял порнографическую картину. Годара затюкали многие видные критики, и тогда его продюсер Марин Кармиц, спустя месяц вновь собрала критиков и объявила что Годар все перемонтировал и надо, мол, посмотреть еще раз. Все закончилось тем, что фильм имел еще больший успех, чем на последнем дыхании. Хотя сам Годар вообще не притронулся к пленке. Спустя годы это был скандал, на что Годар сказал следующее: «ужас можно преодолеть только еще большим ужасом» и посмеялся от души.

трейлер: http://www.youtube.com/watch?v=zxPKwzqPIYY

скачать: http://torrents.ru/forum/viewtopic.php?t=755371

режиссер: Оливье Данн (жизнь в розовом цвете)

2002, душераздирающее размышление о человеческой неприкаянности

в ролях: Изабель Юппер, Паскаль Грегори, Мод Форгет, Эдит ле Мерди

.

фильм закрытие венецианского кинофестиваля 2002

невероятной красоты фильм — каждый кадр невозможно фотографичен. Роль Юппер самая удачная из всех 80 ее фильмов. Она неузнаваемая вообще — смесь Мадонны и Кортни Лав + кажется, впервые снималась накрашенной — ни тебе привычных веснушек, ни рыжих волос – пергидрольная блондинка, с татуировками, в красном мини платье и с сиськами на выкате…

По сюжету Юппер проститутка, и выглядит в свои 50 на 30, при этом у нее есть дочь лет 14, которая сбежала от приемных родителей, чтобы увидеть маму, но той некогда возиться с дочкой — она пашет весь день на пролет, потому и сыплет в адрес дочери словечками типа «убирайся отсюда дура, ты мне нахрен не нужна», но дочка ходит за мамой хвостом, и как-то раз, когда Юппер избивали сутенеры, она убила одного из них ножом. Юппер хватает дочку, и они галопом мчаться куда глаза глядят чтобы их не схватила полиция. Примчались они к старой подруге Юппер, но та отказалась их приютить и вместо этого посоветовала ехать к бывшему любовнику, заодно и увидеть сына, которого Юппер родила и бросила и которому уже лет 8. Они с дочкой постоянно собачатся, но все же едут искать папу автостопом, ночуют в лесу и Юппер, временами даже впадает в неосентиментализм и не матюкает дочку, а рассказывает всякие милые глупости про звезды, и волшебника изумрудного города. В конечном счете, дочку достали такие перепады настроения, и она решила ехать искать папу отдельно.

Юппер не особо то и расстроилась — она продолжает ехать автостопом с дальнобойщиками, ходит с ними даже на женский стриптиз, напивается и делает все что и положено шлюхе. Тем временем к дочке пристают какие то мальчики хулиганы, но откуда не возьмись появляется призрачный Паскаль Грегори на мерседесе, который собственно и нянчится с Мод Форгет до конца фильма, между делом рассказывая ей что он отсидел в тюрьме порядочный срок, а она ему — что недавно убила ножом сутенера своей мамы, которую она потеряла дня три назад, и с которой они вместе ехали в сторону лазурного берега чтобы найти папу. Тем временем Юппер уже никуда не едет, она полностью выбилась из сил и ее занесло в психиатрическую клинику, где добрая врач, узнав сразу свою пациентку, сразу  же выдает Юппер ее историю болезни и расспрашивает как там мальчик, которого она родила, когда здесь лежала. У Юппер ментально прорывается сознание, и просыпаются материнские инстинкты — она крадет плюшевых медвежат в магазинах, вспоминает свою бабушку, и о том, как мечтала стать флористкой. В один момент она понимает, что у нее есть и дочь и сын, и что  она может быть вполне нормальной женщиной, а не шлюхой. В этот самый момент подоспевают Паскаль Грегори с дочкой на своем крутом мерседесе и они уже втроем едут искать сына Юппер.

При этом, все вместе они выглядят как настоящая семья, но каждый из них внутренне замкнут и одинок.

В финальной сцене Юппер бродит в лесу, в кочках застряют ее каблуки, она молча наблюдает за своим сыном, и я тем временем реву в три ручья, вместо Юппер. То есть она понимает, что обещанная ее бабушкой жизнь, в сущности, обман, придуманный для детей: а бабушка ей говорила: «у тебя все будет хорошо, ты будешь счастлива, добьешься успеха, найдешь большую любовь…» У кого-то что-то сбывается, но не у всех.

Довольно часто это вообще не сбывается, как и у Юппер

Вообщем, фантастический трогательный фильм, если вас он не тронул, значит чувствительности у вас не больше, чем в крышке унитаза

трейлер: http://www.commeaucinema.com/bandes-annonces=6614.html

смотреть онлайн: http://www.intv.ru/view/?film_id=1078

режиссер: Ридли Скот

2006, комедия

в ролях: Рассел Кроу, Марион Котийар

наивная, милая комедия про Рассела Кроу, который в детстве на каникулы ездил во Францию, к своему дяде виноделу в шато. Но вот дядя спустя 25 лет умер и оставил Расселу свое шато в наследство, а что с ним делать Кроу не знает — ведь он ничерта не смыслит ни в вине, ни во французской культуре, зато он хорошо смыслит в облигациях, да и вообще живет припеваючи в Лондоне являясь там каким-то крупным биг боссом. Разумеется Кроу приехал во Францию, походил посмотрел что делать ему нечего во французской глуши и решил шато продать. Но решительно все — и энолог, и прислуги и внебрачная дочка дяди его уговаривают шато не продавать. И пока Кроу думает что да как, он влюбляется в знойную официантку Котийар и понимает что это дама его сердца.

Вообщем до чертиков банальный сюжет, но меня фильм этот умилял от начала и до конца тем что он полностью на винную тематику. Так как вино для меня такая же тема как и кино, мне было смешно от того как Кроу мотался по виноградникам на смарте, тем временем как нормальные люди на территории шато пешком ходят и лишь изредка ездят на велосипеде. Ну и потом эти фразочки: «Вино с потрясающе собачим ароматом, а в послевкусии трупные нотки» и это в адрес бургундского! ))) Я прямо посмотрела этот фильм и чуть не прослезилась и мне прямо немедленно захотелось купить билеты в Прованс и наведаться к добрым дядькам виноделам у которых я 4 года назад брала интервью и которые как раз рассказывали мне историю о том как наши винные-диллеры приехали скупать вино на джипах, и их бедных чуть не схватил сердечный приступ ))))

Ну и потом, пол фильма звучат всякие забавные песенки Ингрид, а Котийар будучи официанкой рассказывает американским туристам, когда те просят добавить в салат нисуаз «бекончика», что они могут поесть за углом в макдональдсе )))

а затем, значит они с Кроу идут на свидание где на заднем плане, как бы между делом, показывают и бог создал женщину

трейлер: http://www.commeaucinema.com/bandes-annonces=51284.html

смотреть онлайн: http://www.intv.ru/view/?film_id=5012

напишите, пожалуйста, какие французские фильмы вы прямо ждете-ждете — просто названия, через запятую.

чтобы получилось максимально честно, рекомендуется три ограничения:

1) не лазьте по интернету, сразу пишите то одно, три, пять названий, которые пришли в голову;

2) не читайте чужие комментарии;

3) не выдумывайте: ждете «Девушку напополам» или там что-нибудь с Беллучи — так и пишите. 

Всем заранее спасибо

знаете ли вы что, после того как Озон ушел в мейнстрим, его лавры занял Кристоф Оноре,

который в рекордные сроки (всего 6 лет в кино), стал новым Озоном причем абсолютно последовательным таким Озоном

.

Оноре младше Озона на 3 года (37 лет ему), но успешно берет все лучшее у своего коллеги. К примеру, берет и снимает Людвин Санье, которую Озон "выростил" в своих 2-х мюзиклах. Без зазрения совести он также снимает и Юппер и Гареля, на очереди, видимо Шарлотта Ремплинг и Амальрик. Также Оноре смело берет у Озона все его скандальные темы — бисексуальность, инцест, семейные пары втроем или же секс сразу после траура. Ни для кого не секрет что у Озона есть своя фишка. То есть она была. Озон снимает фильмы на тему смерти, и оказывается, Оноре также снимает на эту же тему все свои фильмы. У него их пока всего 4, и 1 короткометражка. При этом Оноре все эти 4 фильма прокатил с успехом в Каннах, представив последний в официальном конкурсе и претендуя на пальм дор.

.

17 раз Сессиль Кассар

моя мать

парижская история

все песни только о любви

 

Как же так получилось, что Озону потребовалось 15 лет упражняться с видеокамерой прежде чем стать уважаемым режиссером (при этом на пальм дор он так ни разу и не претендовал), а Оноре, который совершенно недавно закончил (в 2001 году!) французскую школу кинематографии не напрягаясь «переплюнул» Озона во всем?  И, главное, Оноре начисто лишен амбиций и одновременно чертовски самостоятелен.

.
#5-4 сразу трейлеры, на #1-3 описания. Жмите ))) 

если еще кто чего вспомнит подобного (кроме девушек и рошфора) — пишите плз

.

5. Капли дождя на раскаленных скалах (Франсуа Озон — Людвин Санье, Бернар Жирардо)

4. Жанна и отличный парень (Оливье Дюкастель — Виржиния Ледуайен, Метью Деми )

3. Потерявшие и ищущие (Клод Дюти — Амира Казар, Оливия Бонеми, Марина Фуа)

2. Любовь на стороне (Иван Каральбек — Александра Леми, Мелани Дотей, Жиль Лелуш)

1. Шербурские зонтики (Жак Деми — Катрин Денев)

режиссер: Кристоф Оноре
композитор: Алекс Бопен
2007, экзистенциальный музыкальный сплин
в ролях: Луи Гарель, Людвин Санье, Клотильда Эсме, Грегуар Лепренс-Ренге, Кьяра Мастрояни, Бриджит Руан, Алис Батю

Помните мечтателей? Здесь подобное менаж-э-труа, плюс все сверх красиво поют, причем сами, без проф. озвучки. Поют как дышат, дышат как любят, любят как живут. Поют не потому, что режиссер фанат шербургских зонтиков, а потому, что иначе им не выразить своих чувств. Сами песни вызывают неподдельное восхищение: как музыка, так и тексты. В Каннах, этот фильм был причислен к разряду «новой преновой волны», и если вы, к примеру, зонтики не смотрели, ничего страшного, ведь французские мюзиклы не имеют ничего общего с мулен-руж, чикаго, танцующей в темноте и т.д.

Фильм участник основной программы каннского кинофестиваля 2007

номинация на Сезар – Грегуар Лепренс-Ренге и Клотильда Эсме (как лучшие молодые актеры) + Сезар Алексу Бопену за лучшую музыку

.

на самом деле — глобально милый и превосходный фильм.

Все поют о любви, и только о ней, — абсолютно все любят и ловят кайф в романтике и повседневности. Любят наперекор парижскому ливню, наперекор серости рабочих будней, полумраку и прохладе парижских улиц, туману сигаретного дыма и даже наперекор трагедии. Оноре удается убедить зрителя в том, что любовь является по настоящему центральным в жизни событием, и стержнем существования человека, в том что любовь прекрасна в любом своем проявлении: любовь — вдвоем, втроем, мальчика к девочке, мальчика к мальчику, девочки к девочке, между родителями, между сестрами, на один раз, на всю жизнь — и, какая бы она ни была, она прекрасна, как и все песни о ней.

После фильма выходишь с каким-то возвышенным чувством легкости, и мир вокруг становиться нереально-кинематографичен. Возникает желание немедленно кого-то любить, мурлыкать, дурачится целыми днями, вдохнуть в легкие вольный воздух Парижа, петь смешные песенки, и до чертиков не хочется взрослеть. Кстати парижская атмосфера такая же вездесущая, как и в париж жю тэм.

.

Фильм понравится всем поклонникам Парижа, романтично настроенным натурам, любителям эпохи «новой волны» и прочим интеллектуальным и утонченным личностям, ибо именно для них снято это кино. Прочие товарищи могут оказаться весьма раздосадованы музыкальностью фильма. 

трейлер: http://www.commeaucinema.com/bandes-annonces=76087.html

смотреть онлайн: http://www.intv.ru/view/?film_id=55737