Фильм "Братья Карамазовы", режиссер Юрий Мороз

Суббота, 19 Января 2008 г. 16:23 + в цитатник

11.03.2007 15:14 (МАЯК FM) "Киножизнь"

Секрет экранизации романов Ф.М. Достоевского

Юрий Мороз в студии "Маяка"

Гости: Юрий Мороз, Виктория Исакова

В ближайшее время нас ожидает бум кинопроизведений, связанных с именем Федора Михайловича Достоевского. Это экранизация романов «Бесы», «Преступление и наказание». Только что закончился съемочный период у режиссера Юрия Мороза. Он снял фильм по роману «Братья Карамазовы». Юрий Мороз и актриса Виктория Исакова – гости программы «Киножизнь».

- Сценарий называется «Братья Карамазовы. Искушения», почему?

МОРОЗ: Потому что, на мой взгляд, легенда о Великом Инквизиторе вся восходят к искушению Христа в пустыне. Вообще, это одна из тем, когда человек оказывается перед выбором, и каждый из братье Карамазовых оказывается перед выбором: у него есть эта точка искушения, после которой, сделав свой выбор, он становится немного другим. Алеша, наверное, единственный из персонажей, который не поддался искушению, поэтому с ним не происходит каких-то событий. Это я связываю с тем, что роман не был дописан.

У Ивана за искушением следует наказание. У Мити за искушением идет восхождение, как это я для себя определяю. Это такая линия, которая проходит через весь роман и соединяет всех персонажей.

ПЛАХОВ: Если посмотреть на историю экранизаций Достоевского, то можно заметить, что очередная волна интереса к творчеству этого писателя возникает приблизительно раз в 15-20 лет. Появляется сразу целая череда фильмов, причем в разных странах – во Франции, в Японии. Например, в 50-60-е годы был такой период, когда фильмы Пырьева появились. Но чтобы была такая обвальная волна, такого еще не было. Чем вы это объясняете? Почему вы обратились к Достоевскому, и не только вы?

ИСАКОВА: Это происходит из-за недостатка историй, из-за недостатка тем. Это же вечное, классика.

ПЛАХОВ: То есть нет современной хорошей литературы?

ИСАКОВА: Может быть, и есть, но мне очень редко в руки попадается, хотя я очень читающий человек.

- Кстати о сценарии, об истории, переложенной на кино? Скажем, когда Арабов писал «Мертвые души», переделывал эту поэму для экранизации, он старался максимально дальше отойти от этого текста, чтобы взглянуть на него с какой-то дистанции. Как поступил Червинский, который писал сценарий?

МОРОЗ: Я знаю позицию Арабова. Он всегда говорит: зачем экранизировать впрямую, если просто можно взять и прочесть книгу. Наверное, это справедливое замечание. Но в данном случае к «Карамазовым» не имеет отношения, поскольку Червинский сделал абсолютно академичную адаптацию. Он не отходил от Достоевского, были сохранены все линии. Я согласен с этой позицией. Мне кажется, что Достоевский достаточно многогранен и полифоничен, чтобы найти в нем что-то, о чем можно было бы рассказать.

Моя задача как раз заключалась в том, чтобы сохранить это многоголосие – и в актерской игре, и в теме, и в раскрытии темы. Мне кажется, что здесь прямое следование Достоевскому оправдано.

С другой стороны, просветительская миссия для меня тоже важна. Раньше мы были самой читающей страной. Сейчас я в этом совершенно не убежден. По моим последним впечатлениям, 95 % из тех людей, с кем я сталкивался, не читали «Братьев Карамазовых». 5 % приблизительно знают содержание, 1 % - подробно, и только 0,1% - с которыми можно разговаривать.

ПЛАХОВ: Это какого возраста аудитория?

МОРОЗ: Разная. В основном молодежь вообще не знает.

ИСАКОВА: Смешная история произошла у нас на съемочной площадке. Когда мы снимались в Суздале на улице в костюмах, собралось много зевак. Подошла парочка, и молодой человек решил поинтересоваться, что мы снимаем. Спросил и отвечает: «Я узнал, снимают братья Карамазовы". – "Братья Карамазовы, а что они снимают-то?"

МОРОЗ: Это реальный случай.

- Юра, представь, для этих людей ты сделаешь громадную телевизионную картину, в которой будет масса философии…

ИСАКОВА: Эта картина делается не для этих людей. Она делается для себя.

МОРОЗ: Конечно, картина делается для телевидения.

- Достоевский же тоже хорошо понимал, что важен сюжет, криминальный сюжет. Он недаром писал такие романы.

МОРОЗ: Криминальный сюжет будет сохранен. Кто-то будет следить за этим, кто-то будет следить за развитием отношений четырехугольника Катерина Ивановна – Грушенька – Митя – Иван. Кто-то будет следить за историей Алеша – Лиза. На самом деле, есть за чем следить. Другой вопрос, как это удастся все сложить, чтобы все было в некоей последовательности.

А что касается вообще полной экранизации, то Достоевский написал книгу, она лежит, кто-то когда-то к ней обратится. Телевидение один раз покажет, на видео будет лежать. Так что пригодится.

ПЛАХОВ: Если бы у вас была возможность снять этот фильм для кино, а не для телевидения, что бы вы предпочли, чем бы ваш фильм отличался от телеверсии?

МОРОЗ: Я думал на эту тему. Возможно, предстоит делать киновариант, не столько для показа в кинотеатрах, сколько для телевидения. Есть возможность делать мелодраматическую историю, связанную с Грушенькой и Митей и с Катериной Ивановной и Иваном. Можно было бы сделать очень интересную историю, связанную с четвертым братом – со Смердяковым, очень любопытным персонажем. Вообще, эту историю можно было бы рассказывать с точки зрения Смердякова. Вывести ее в отдельный фильм.

- Это было бы интересно.

МОРОЗ: Я всегда задаю вопрос: кто такой Смердяков, почему он повесился? Если ответите на этот вопрос, тогда будем разговаривать дальше.

ПЛАХОВ: В вашем фильме, как я понимаю, Смердяков не главный персонаж, тем не менее он есть . Кто его играет?

МОРОЗ: Его играет Павел Деревянко. Мне хотелось бы, чтобы он был немножко лакей, но с очень сильным боксерским характером. Надеюсь, что этим был определен выбор Паши на эту роль. Надеюсь, что получится очень любопытный персонаж.

- Все-таки когда идет речь об экранизации знаменитого романа, его герои на слуху, каждый их как-то себе представляет. Какой тут был выбор режиссера? Кого искал, какой был изначально подход?

МОРОЗ: Я не очень отталкивался от картины Пырьева. Я внимательно прочел роман и понял, что принципиально актеры должны чуть-чуть соответствовать возрасту героев Достоевского . Соответственно, отец, которого у Пырьева замечательно сыграл Пруткин, на уровне грубого столкновения двух мужчин из-за женщины, мне показалось, что там он слишком слюнявый. Нет предмета. А когда два самца из-за одной женщины сталкиваются и начинают рвать друг друга на части, тогда я понимаю суть конфликта. Тогда я понимаю, почему он хочет его убить. Тогда все обретает очень живую плоть. Поэтому мне было нужно, чтобы Митя был хотя бы в возрасте до 30 лет.

Естественно, я пробовал и возрастных актеров. Я и Диму Певцова пробовал на эту роль. Замечательные у него были пробы, но все равно возраст, и никуда ты его не денешь. Конечно, я понимал, что иду на определенный риск, и он до сих пор сохраняется: насколько зритель поверит этим героям, поверит в их переживания. Но мне кажется, что молодость очень многое скрадывает. Может быть, они не будут настолько глубокими, как это написано у Достоевского, но зато эта живая жизнь сохраняется.

ПЛАХОВ: То есть вы пошли на то, на что в свое время пошел Франко Дзеффирелли, показав Ромео и Джульетту в их настоящем возрасте.

МОРОЗ: Да. Что такое адаптация для меня? Когда ты читаешь в «Идиоте» у Достоевского, что Настасья Филипповна бегает от Рогожина к Мышкину, на уровне идеи - между адом и раем она мечется, это я понимаю. Но на уровне кино, когда есть конкретная женщина, она бежит от одного конкретного мужчины к другому конкретному мужчине. Это объяснить идеей очень сложно. Это очень грубая вещь.

ПЛАХОВ: В этом вся проблема экранизации Достоевского, как я понимаю, потому что все романы Достоевского нереалистичны по сути дела.

МОРОЗ: Совершенно верно, это романы-идеи.

- Если бы это были только романы-идеи, вряд ли бы их читали во всем мире столько лет. Там все равно есть какая-то взвинченность персонажей. Вика, а какова женщина Достоевского?

ИСАКОВА: Я не знаю.

- Какой ключик к ней найти?

ИСАКОВА: Я не знаю. Когда я собиралась к вам на радио, то даже сказала Юре, что буду молчать. Не знаю, что говорить про это. Я уже сыграла, уже все отснято, но я не понимаю, как это облачить в слова. Сыграв роль, я уже понимала, что не так, что можно было сделать иначе. Но объяснить это и рассказать… Когда я училась в институте, мой учитель Олег Николаевич Ефремов говорил, что нетемпераментные артисты не могут играть Шекспира и не могут играть Достоевского. Это действительно так.

Рубрики:

РУССКИЕ КЛАССИКИ/Федор Достоевский
ФИЛЬМЫ, СЕРИАЛЫ

<a href="https://www.liveinternet.ru/users/1150469/post64194406/">Р¤РёР»СЊРј &quot;Р‘СЂР°С‚СЊСЏ РљР°СЂР°РјР°Р·РѕРІС‹&quot;, СЂРµР¶РёСЃСЃРµСЂ Р®СЂРёР№ РњРѕСЂРѕР·</a><br/>
11.03.2007 15:14 (РњРђРЇРљ FM) &quot;РљРёРЅРѕР¶РёР·РЅСЊ&quot;
&nbsp;РЎРµРєСЂРµС‚ СЌРєСЂР°РЅРёР·Р°С†РёРё СЂРѕРјР°РЅРѕРІ Р¤.Рњ. Р”РѕСЃС‚РѕРµРІСЃРєРѕРіРѕ

Р®СЂРёР№ РњРѕСЂРѕР· РІ СЃС‚СѓРґРёРё &quot;РњР°СЏРєР°&quot;
Р’РµРґСѓС‰РёР№: РћР»СЊРіР° Р“Р°Р»РёС†РєР°СЏ 
Р“РѕСЃС‚Рё: Р®СЂРёР№ РњРѕСЂРѕР·, Р’РёРєС‚РѕСЂРёСЏ РСЃР°РєРѕРІР°

Р’ Р±Р»РёР¶Р°Р№С€РµРµ РІСЂРµРјСЏ РЅР°СЃ РѕР¶РёРґР°РµС‚ Р±СѓРј РєРёРЅРѕРїСЂРѕРёР·РІРµРґРµРЅРёР№, СЃРІСЏР·Р°РЅРЅС‹С… СЃ РёРјРµРЅРµРј Р¤РµРґРѕСЂР° РњРёС…Р°Р№Р»РѕРІРёС‡Р° Р”РѕСЃС‚РѕРµРІСЃРєРѕРіРѕ. РС‚Рѕ СЌРєСЂР°РЅРёР·Р°С†РёСЏ СЂРѕРјР°РЅРѕРІ &laquo;Р‘РµСЃС‹&raquo;, &laquo;РџСЂРµСЃС‚СѓРїР»РµРЅРёРµ Рё РЅР°РєР°Р·Р°РЅРёРµ&raquo;. РўРѕР»СЊРєРѕ С‡С‚Рѕ Р·Р°РєРѕРЅС‡РёР»СЃСЏ СЃСЉРµРјРѕС‡РЅС‹Р№ РїРµСЂРёРѕРґ Сѓ СЂРµР¶РёСЃСЃРµСЂР° Р®СЂРёСЏ РњРѕСЂРѕР·Р°. РћРЅ СЃРЅСЏР» С„РёР»СЊРј РїРѕ СЂРѕРјР°РЅСѓ &laquo;Р‘СЂР°С‚СЊСЏ РљР°СЂР°РјР°Р·РѕРІС‹&raquo;. Р®СЂРёР№ РњРѕСЂРѕР· Рё Р°РєС‚СЂРёСЃР° Р’РёРєС‚РѕСЂРёСЏ РСЃР°РєРѕРІР° &ndash; РіРѕСЃС‚Рё РїСЂРѕРіСЂР°РјРјС‹ &laquo;РљРёРЅРѕР¶РёР·РЅ... <a href="https://www.liveinternet.ru/users/1150469/post64194406/">Р§РёС‚Р°С‚СЊ РґР°Р»РµРµ...</a>

Комментировать

« Пред. запись — К дневнику — След. запись »

Страницы: [1] [Новые]

LiveInternetLiveInternet

-Метки

-Рубрики

-Поиск по дневнику

-Подписка по e-mail

-Статистика

Фильм "Братья Карамазовы", режиссер Юрий Мороз