https://kavery.livejournal.com/3593414.html

https://kavery.livejournal.com/3579129.html

Сегодня в этой рубрике портрет мужчины в костюме 18 века. Имя его я указала в заголовке поста. А вот кто он и кем был попробуйте предугадать, прежде чем будете читать мой пост о нем.

Необычный костюм сразу выдает в нем натуру артистическую. Лежащие рядом ноты намекают на связь с музыкой. Все это так. Перед нам итальянский певец кастрат Карло Скальци.
Известно о его жизни не так много. Он был известен, много где выступал, но не был звездой первой величины. Поэтому подробностей его жизни похоже, что осталось не так много. Википедия весьма скупа на информацию, удалось найти парочку итальянских статей, но и там многое опирается на небольшие упоминания о нем и предположения.

Прежде, чем поделюсь скупыми подробностями его биографии, сразу хочу предостеречь от слов сочувствия и жалости к таким певцам. Безусловно, их жизнь по своему трагична, и они в большинстве были лишены выбора. Но, пожалуй, главная проблема - это отсутствие наследников. В свое время мне довелось стать обладательницей любопытной книги Патрик Барбье: "История кастратов" / "Histoire des castrats". Это авторитетное исследование, автор подробно изучил много документов по этой теме. Если очень коротко, то вот некоторые его выводы:
Большинство мальчиков, которые становились кастратами, были из самых низших слоев общества. Многие родители знали, что в певческой школе они будут сыты и присмотрены, на улице же их ждала незавидная голодная жизнь. Поэтому родственники сами приводили детей в такие заведения. Попадали туда и сироты, которых тоже ничего хорошего не ждало. В дальнейшем, даже если мальчик не становился звездой и не обладал большим талантом, то его пристраивали в монастырские хоры и т. п. Свой кусок хлеба он имел. Те же кто обладал нужным талантом, обычно устраивались очень неплохо. Фактически они вели жизнь современных поп-звезд со всеми вытекающими плюсами и минусами. Шоу-бизнес и тогда им был. Многие певцы пользовались большой популярностью у дам, с ними интересно было заводить интрижки, поскольку они были безопасны, но как любовники вполне дееспособны. Причем часто певцов фактически содержали богатые поклонницы. Официально кастратом не разрешалось иметь жен, но многие жили в гражданском браке, скрывая жену под видом экономки и т. п. Автор книги изучил факты о здоровье и продолжительности жизни, и пришел к выводу, что данные статистики говорят о том, что все данные вполне сопоставимы с обычными людьми их времени. Кто-то жил долго, кто-то умирал рано, но не чаще, чем обычные люди.


Но вернемся к нашему герою картины.

Карло родился, вероятно, в Генуе около 1700 года.
Франческо Ксаверио Квадрио (1744) указал на него как на уроженца Вогеры, но другие источники согласны с тем, что приписывают ему генуэзское происхождение. Нет никаких данных о происхождении и образовании певца.

Она дебютировала на карнавале 1718 года в Риме в театре Капраника, в партиях второй женщины в "Телемахе" Алессандро Скарлатти и в "Berenice regina d'Egitto, ovvero Le gare di amore" Доменико Скарлатти и Николы Порпоры; в либретто он появился как виртуоз маркиза Джованни Баттиста де Мари Центурионе, генуэзского дворянина (?). 29 июля 1721 года он был зачислен в Филармоническую академию Болоньи по классу певцов.

В Милане, во время карнавала 1724 года, голландский юрист Ян Аленсун заметил, что в Caduta de 'decemviri Джованни Порта "замечательно пел Карло Скальци". Он встретил его 5 января в гостиной графа Джузеппе Антонио Арконати (по этому случаю Скальци интерпретировал кантату в сопровождении клавесина Джованни Баттиста Саммартини).

На карнавале 1725 года он впервые сотрудничал с Леонардо Винчи / Leonardo Vinci, в роли Ореста в "Ифигении в Тавриде" и в роли Арсаче в "Rosmira fedele" (La Rosmira fedele, также известная в современных постановках как Партенопа, - опера 1725 года). Обе оперы были представлены в театре Сан-Джованни Гризостомо в Венеции, с Фаустиной Бордони как примадонной.

Считается что это шарж-набросок был нарисован как раз во время этих представлений. Такие рисунки были популярны среди поклонников оперы, коллекционеры составляли из них специальные альбомы.


Вот еще пример подобной карикатуры, на этот раз на самого известного кастрата той эпохи Фаринелли
С 1727 по 1731 год выступал в различных оперных постановках в Риме и Неаполе. Шарль-Луи де Монтескье, присутствовавший на одном из представлении, вспомнил Скальци в "Путешествии по Италии".

В 1733 г. он был вызван в Лондон Генделем в трупу, сформированную для зимнего сезона. Возможно, саксонский композитор услышал его в Риме на карнавале 1729 года. 22 июня газета The Daily Advertiser сообщила, что "синьор Карестини, синьор Скальци и синьора Дурастанти приглашены мистером Генделем из Италии для выступления " в театре Хеймаркет. (Вероятно Theatre Royal Haymarket - театр в Уэст-Энде на Хеймаркет в Вестминстере, построенный в 1720 году, что делает его третьим старейшим лондонским театром). В период с октября 1733 г. по май 1734 г. он принимал участие в некоторых постановках, приготовленных Генделем: "Семирамида" / "Semiramide" (30 октября), "Кайо Фаббрицио" / "Caio Fabbricio" (4 декабря), "Арбас" / "Arbace" (то есть "Артаксеркс" / Artaserse, 5 января); "Оттон" / "Ottone" (13 ноября), "Сосарме" / "Sosarme" (27 апреля), "Ацис и Галатея / "Acis and Galatea" (7 мая), "Верный пастор" / "Il pastor fido"); специально для Скальци была сочинена партия Алцесты в "Ариадне на Крите" (26 января) и Орфея в "Праздновании на Парнасе" (13 марта). Премьера этой оперы состоялась на свадьбе принцессы Анны и Вильгельма IV, принца Оранского

Скальци добился умеренного успеха, и даже вместе с Джованни Карестини заслужить некоторые сатирические стихи антигенделианца Паоло Ролли. Гендель специально для певца восстановил некоторые старые оперы, например "Оттон".

Возможно, что голос певца стал садиться. (Я вот подумала, не виноват ли лондонский климат?) Гендель даже несколько понизил партию в "Семерамиде".

В Венеции, на карнавале 1738 года (театр С. Джованни Гризостомо), предпоследнем мероприятии, он был примой в "Демофонте" / "Demofoonte" Гаэтано Латиллы, в "Алессандро нелл'Инди" / Alessandro nell’Indie, Хассе и в "Джангире" /"Gianguir" Джованни Антонио Джая.

Роскошный портрет в полный рост, собственно и ставший темой для поста, приписываемый очень молодому Чарльзу-Джозефу Флипарту (сейчас находится в Хартфорде, Коннектикут, Уодсворт Атенеум), восходит к этому сезону: Скальци, в великолепном восточном сценическом костюме, указывает рукой на ноты, в которых сообщается "Atto 3zo Sign. Scalzi Arbace" и начало арии "Я буду жить, если хотите" / Vivrò, se vuoi così.
Еще один источник указывает, что на картине певец в костюме Sirbac из оперы Пропора "Rosbale" (1737).

На карнавале 1739 года он в последний раз появился в Риме, в театре Торре-Арджентина, в главной партии в нескольких операх.

До 1759 жил в затворничестве в Генуе. Упоминается в некоторых статьях, что за творческую карьеру успел накопить изрядное состояние, которое позволило ему уйти на покой. Известно, что он сотрудничал с Confraternita dell’Oratorio. Насколько я понимаю, это община монахов ораторианцев.

Также в Генуе, между 1744 и 1746 и снова между 1749 и 1759, Скальци в качестве кантора принимал участие в ежегодной процессию Corpus Domini в соответствии с декретом Генуэзского Сената 1721 года, который обязывал "всех профессоров музыки и певцов и владеющих навыками, подходящими для музыки", принимать участие ежегодно в церемонии.

Он, вероятно, умер в Генуе между концом 1767 и началом 1768 года.

Хотя его музкальная карьера не была долгой, о нем помнили и упомянали как одного из выдающихся певцов своего времени.

Для тех, коту интересно, можно довольно подробную статью на итальянском прочитать вот тут

#летовместе, #10картин

https://kavery.livejournal.com/3578848.html