Отчего Джералдин Брукс назвала свою книгу «Годом чудес» для меня загадка. Что может быть чудесного в том, что изо дня в день целый год умирали отцы, сёстры, дети… целые семьи умирали? Где здесь чудо? Может быть, оно заключалось в том, что героиня не заболела и не умерла? Или в том, что моровое поветрие кончилось, наконец? В общем, вы поняли. Я никаких чудес в событиях этого жуткого 1665-1666 чумного года, описываемого автором, не узрела.

Но, начнём всё ж по порядку. Начиналось всё очень даже неплохо. Не события имею в виду, а именно книгу. Повествование ведётся от лица молодой вдовы, с двумя детьми. Автор очень хорошо описывает быт и реалии жизни 1665 года в небольшой деревушке где-то в глубинке Англии. Тяжёлый повседневный труд от зари и до заката по хозяйству и в услужении у господ. Трудности и лишения, нескончаемые заботы в добывании пропитания. Взаимоотношения соседей и друзей детства, социальные отношения между разными слоями общества, иерархия в семьях. Робкие надежды на замаячившее впереди счастье создания новой семьи с достойным человеком, готовым принять юную вдову с двумя детьми.

 Как я уже неоднократно говорила, я с подозрением отношусь к исторической прозе современных авторов. Ещё более подозрительно я отношусь к исторической прозе современных авторов о стране, которая не является их родиной. Опыт, сын ошибок трудных, подсказывает, что не может европеец написать достоверную книгу от лица китайца о Китае, например, в силу различия культур и менталитетов. В результате подобных экспериментов и появляются на страницах книг медведи с балалайками и прочая развесистая клюква.

 Исходя из вышесказанного, можете догадаться, с какой осторожностью приступила я к чтению книги «Тысяча осеней Якоба де Зута» британского автора Дэвида Митчелла о голландской фактории Дэдзима в Японии.

Можно сказать, что

Я не смотрела одноимённого сериала, снятого по книге Калеба Карра «Алиенист», поэтому очень смутно представляла себе о чём книга. Я как обычно пала жертвой чьей-то зажигательной рецензии. Впрочем, несмотря на то, что книга заняла у меня довольно много читательского времени, я о её прочтении не пожалела.

Время действия конец позапрошлого века. Место действия Америка, город Нью-Йорк. Главный герой, от чьего лица ведётся повествование, криминальный журналист в престижном издании. Благодаря своим старым знакомым он оказывается вовлечён в расследование очень неприглядного и мало того, даже жуткого дела, о котором его издание даже малюсенькой заметки на своих страницах не разместит, не говоря уж о его всестороннем освещении.

На улицах старого, или вернее сказать молодого Нью-Йорка, появилось чудовище, собирающее свою кровавую жатву. Жертвами его становятся мальчики из неблагополучных районов, промышляющие торговлей своим телом. Маньяк их убивает, кромсает и оставляет на всеобщее обозрение. От этих красочных инсталляций рвотные позывы посетили даже видавших виды полицейских.

Бывало ли у вас так, что экранизация прочитанной книги вам не нравилась. Раздражала и выбешивала несоответствиями? Уверена, что бывало. У меня такое постоянно, поэтому я бросила это дело – смотреть фильмы по прочитанным книгам. А вот обратная ситуация у вас бывала? Когда после просмотренного фильма вы брались читать книгу и все ваши симпатии оставались на стороне фильма? У меня такое в первый раз.

И здесь, я считаю, заслуга режиссёра – неподражаемого Мартина Скорсезе. «Остров проклятых» произвёл на меня такое сильное впечатление, что даже по прошествии нескольких лет после просмотра, я помню его фактически целиком. Незабываемые эмоции, зашкаливающий накал страстей и концовка, перевернувшая всё с ног на голову и заставившая порыдать. Видимо, именно поэтому при чтении книги впечатления были сдержанные. Чему там уже удивляться, когда знаешь, чем всё закончится и смотришь на всю историю с совершенно иной позиции. В данном случае не со стороны сопереживания главному герою, а с точки зрения его «оппонентов».

Два слова о сюжете. Тэдди Дэниелс судебный пристав. Он занимается поиском преступников и считается одним из лучших профессионалов в своём деле. Ему удаётся разыскивать тех, кого отчаялись найти все остальные. Поэтому не странно, что его отправляют расследовать загадочное исчезновение пациентки в психиатрическую клинику закрытого типа для особо опасных преступников на Остров Проклятых. И вот в процессе расследования начинают всплывать странности, которые наводят Тедди на всякие подозрения… Однако реальность оказывается страшнее самых смелых предположений.

Серп и мо… то есть крест

«Крест может защитить себя от полумесяца в XXI веке. Но толерантность не станет бороться с полумесяцем, она просто уступит ему все, что не она наживала. Я очень далека от толерантности, но призываю проповедовать, а не убивать. Пока не поздно».

Елена Чудинова

Париж. 2048 год. В самом центре столицы побивают камнями фермера, пренебрегшего запретом и изготавливающего из винограда вино вместо изюма. Степенные матроны, скрытые хиджабом, безусые сопляки, мимопроходящие и специально подошедшие. Каждый бросил в него камень. Потому что харам. Теперь во Франции вино изготавливать нельзя. Играть на музыкальных инструментах нельзя тоже. Теперь во Франции много чего нельзя.

Население города, отказавшееся принять ислам, живёт в гетто. Гетто каждый день посещает имам и проповедует истинные ценности неверным. Рано или поздно, там или тут, кто-нибудь не выдерживает давления, соглашаясь переменить веру и покинуть унылые стены трущоб, ставших пристанищем для поражённых в правах. Но многие ещё держатся.

Иногда после имама, если ему что-нибудь сильно не понравилось,  приходят дюжие молодчики и отправляют жильцов неподдающейся квартирки прямиком в могильник. Немалую часть этой группы составляют коллаборационисты, вновь обращённые, бывшие соседи тех людей, которым назначено очистить землю от своего присутствия.

Одна из святынь Парижа – Собор Парижской Богоматери превращён в центральную мечеть. Убранство переменено, алтарь осквернён. Теперь он резиденция самого главного имама.

Потому что как-то не сложилось у меня с «Ведьмаком» Сапковского. Не задалось. Казалось бы, любимый мною жанр славянского фэнтези, прославленный цикл, покоривший не одно поколение читателей, и на тебе. Я даже затрудняюсь сказать, что именно не понравилось. Читалось-то, вроде легко, то есть написано довольно живенько, но в каком-то таком стиле, который меня вовсе не тронул и не привлёк. Я даже сумела поскучать в некоторых местах. Это, наверное, уже старость. Потому что ребёнок вот у меня прочитал раньше, и когда рассказывал особо понравившиеся места, смеялся так, что я не очень понимала, о чём речь. А когда читала я сама, то с трудом и постскриптум могла идентифицировать отсылки к сказкам, которые сделал автор. Нет, ну Белоснежку и семь гномов не узнать было трудно, конечно. Красавица и чудовище, опять же. Но остальное? Наверное, слишком я уже далека от сказок, хотя даже мне понятно, что сказочные сюжеты автором не переделаны на свой лад, а просто иначе истолкованы.

«Пра́здник, кото́рый всегда́ с тобо́й»  (англ. AMoveableFeast) — книга воспоминаний американского писателя Эрнеста Хемингуэя о его жизни в Париже. В книге описываются первые литературные опыты молодого писателя и его жизнь с первой женой Хэдли в 1920-х годах.

Кроме автобиографических заметок книга содержит портреты таких литераторов, как: Алистер Кроули, Эзра Паунд, Фрэнсис Скотт Фицджеральд, Форд Мэдокс Форд, Хилэр Беллок, Жюль Паскин, Дос Пассос, Перси Льюис, Джеймс Джойс и Гертруда Стайн.

Хемингуэй отправился в Европу иностранным корреспондентом газеты «Торонто стар». Он поселился в Париже и там, ободряемый Гертрудой Стайн, Эзрой Паундом и другими, решил стать писателем.

История написания и публикации:

В 1956 году Хемингуэй нашёл чемодан, который он оставил в подвале отеля «Риц» в Париже много лет назад. В чемодане был блокнот, в котором он вёл записки о своей жизни в Париже. Он обработал и переписал эти записки. Во время работы над книгой «Опасное лето», Хемингуэй использовал эти записки в финальной части черновика книги.

Книга была создана уже после смерти писателя из этих записок его четвёртой женой и вдовой Мери Вэлш Хемингуэй. Материалы были отредактированы и опубликованы в 1964 году.

Источник:  Википедия

Мои впечатления:

Мое знакомство с творчеством Хемингуэя началось с этого произведения. Книга мне понравилась, и я ее перечитала через небольшое время повторно, чтобы освежить воспоминания и записать свои впечатления.

Мне понравился стиль произведения – простой, искренний, а также само повествование - романтическое и прозаическое одновременно. 

Что интересно, в Париж Хэемингуэй приехал в 1921 году со своей молодой женой, Хедли, там же в 1923 году родился его сын, Джек. И в романе об этом практически ничего нет. Ребенок упоминается несколько раз, очень между прочим. Жене уделено чуть больше внимания.

Жили очень скромно, постоянно были ограничены в средствах. Иногда вместо обеда Хэмингуэй ходил в картинную галерею и утверждал, что на голодный желудок картины воспринимаются лучше.

Видела семейное фото 1926 - Эрнест, Хедли и маленький Джек – на фото они выглядят, как семья шахтера в каком-нибудь рабочем поселке. А жена, оказывается, была пианисткой.

«В конце концов, Хедли была очень преданной женой: она безропотно сносила его увлечение литературой, когда оно еще не приносило ни гроша, и кротко носила платья, давно вышедшие из моды, ела картошку с луком на завтрак и обед, легко обходилась без ужина...» (цитата из статьи «Роковое «наследство» семьи Хемингуэй» журнала «Караван историй»).

В произведении описывается встреча Хэмингуэя со Скоттом Фицджеральдом. И хотя они были друзьями, в описании Хэмингуэя Фицджеральд предстает в не очень выгодном свете.

Интересны высказывания Хэмингуэя о русских писателях.

Цитаты из произведения:

Если тебе повезло и ты в молодости жил в Париже, то, где бы ты ни был потом, он до конца дней твоих останется с тобой, потому что Париж - это праздник, который всегда с тобой.

Париж никогда не кончается, и воспоминания каждого человека, который жил в нем, отличаются от воспоминаний любого другого. Мы всегда возвращались туда, кем бы мы ни были, как бы он ни изменился, независимо от того, насколько трудно или легко было до него добраться. Он всегда того стоит и всегда воздавал нам за то, что мы ему приносили.

Все поколения в какой-то степени потерянные, так было и так будет.

В то время я уже знал, что, когда что-то кончается в жизни, будь то плохое или хорошее, остается пустота. Но пустота, оставшаяся после плохого, заполняется сама собой. Пустоту же после чего-то хорошего можно заполнить, только отыскав что-то лучшее.

Все по-настоящему плохое начинается с самого невинного.

Надо покупать либо одежду, либо картины. Вот и все. Никто, кроме очень богатых людей, не  может позволить себе и то и другое. Не придавайте большого значения одежде, а главное, не гонитесь за модой, покупайте прочные и удобные вещи, и тогда у вас останутся деньги на картины.

Путешествуй только с теми, кого любишь.

Но в самом деле любить двух женщин одновременно, по-настоящему любить — это самое страшное и разрушительное, что может приключиться с мужчиной.

Простые мелодии успокаивают душу, если она у вас, конечно же, есть.

Того, кто работает и получает удовлетворение от работы, нужда не огорчает.

Голод хорошо дисциплинирует и многому учит.

Голодать полезно, и картины смотрятся лучше, когда ты голоден.

Отрывок о русских писателях:

В Торонто, еще до нашей поездки в Париж, мне говорили, что Кэтрин Мэнсфилд пишет хорошие рассказы, даже очень хорошие рассказы, но читать ее после Чехова — все равно что слушать старательно придуманные истории еще молодой старой девы после рассказа умного знающего врача, к тому же хорошего и простого писателя. Мэнсфилд была как разбавленное пиво. Тогда уж лучше пить воду. Но у Чехова от воды была только прозрачность. Кое-какие его рассказы отдавали репортерством. Но некоторые были изумительны.



У Достоевского есть вещи, которым веришь и которым не веришь, но есть и такие правдивые, что, читая их, чувствуешь, как меняешься сам,— слабость и безумие, порок и святость, одержимость азарта становились реальностью, как становились реальностью пейзажи и дороги Тургенева и передвижение войск, театр военных действий, офицеры, солдаты и сражения у Толстого. По сравнению с Толстым описание нашей Гражданской войны у Стивена Крейна казалось блестящей выдумкой больного мальчика, который никогда не видел войны, а лишь читал рассказы о битвах и подвигах и разглядывал фотографии Брэди, как я в свое время в доме деда. Пока я не прочитал «Пармскую обитель» Стендаля, я ни у кого, кроме Толстого, не встречал такого изображения войны; к тому же чудесное изображение Ватерлоо у Стендаля выглядит чужеродным в этом довольно скучном романе. Открыть весь этот новый мир книг, имея время для чтения в таком городе, как Париж, где можно прекрасно жить и работать, как бы беден ты ни был, все равно что найти бесценное сокровище. Это сокровище можно брать с собой в путешествие, и в городах Швейцарии и Италии, куда мы ездили, пока не открыли Шрунс в Австрии, в одной из высокогорных долин Форарльберга, тоже всегда были книги, так что ты жил в найденном тобой новом мире: днем снег, леса и ледники с их зимними загадками и твое пристанище в деревенской гостинице «Таубе» высоко в горах, а ночью — другой чудесный мир, который дарили тебе русские писатели. Сначала русские, а потом и все остальные. Но долгое время только русские.



— Я все думаю о Достоевском, — сказал я. — Как может человек писать так плохо, так невероятно плохо, и так сильно на тебя воздействовать?

— Едва ли дело в переводе, — сказал Ивен. — Толстой у Констанс Гарнетт пишет хорошо.

— Я знаю. Я еще не забыл, сколько раз я не мог дочитать «Войну и мир» до конца, пока мне не попался перевод Констанс Гарнетт.

— Говорят, его можно сделать еще лучше, — сказал Ивен. — Я тоже так думаю, хоть и не знаю русского. Но переводы мы с вами знаем. И все равно, это чертовски сильный роман, по-моему, величайший на свете, и его можно перечитывать без конца.

— Да, — сказал я. — Но Достоевского перечитывать нельзя. Когда в Шрунсе мы остались без книг, у меня с собой было «Преступление и наказание», и все-таки я не смог его перечитать, хотя читать было нечего.

— Достоевский был сукиным сыном, Хем, — продолжал Ивен. — И лучше всего у него получились сукины дети и святые. Святые у него великолепны. Очень плохо, что мы не можем его перечитывать.



Эрнест Хемингуэй

«Праздник, который всегда с тобой»

«Винo из одуванчиков» (англ. DandelionWine) — повесть Рэя Брэдбери, впервые изданная в 1957 году.

«Вино из одуванчиков» — произведение, выделяющееся среди литературного творчества Рэя Брэдбери личными переживаниями писателя. Это во многом автобиографическая книга. Главный герой — мальчик по имени Дуглас Сполдинг — является аллюзией на самого Брэдбери: Дуглас — это его второе имя, а Сполдинг — девичья фамилия его бабушки по отцу.

Действие происходит летом 1928 года в вымышленном городе Грин Таун, штат Иллинойс, прототипом которого является родной город Брэдбери — Уокиган. В центре сюжета — братья Сполдинг: Дуглас (12 лет) и Том (10 лет). Повесть состоит из вереницы историй, приключившихся в маленьком городке за три летних месяца с братьями, их родственниками, соседями, друзьями, знакомыми.

Дедушка Тома и Дугласа каждое лето готовит вино из одуванчиков. Часто Дуглас размышляет о том, что это вино должно хранить в себе текущее время, те события, которые произошли, когда вино было сделано: «Вино из одуванчиков. Сами эти слова — точно лето на языке. Вино из одуванчиков — пойманное и закупоренное в бутылке лето».

Изначально повесть задумывалась более сложной и объёмной, но редактор Уолтер Брэдбери (однофамилец) предложил писателю: «Возьми эту книгу за уши и потяни в разные стороны. Она разорвётся на две части. Каждая вторая [история] выпадет, а оставшиеся займут своё место. Они образуют твою первую книгу, а оставшиеся — продолжение». Однако продолжение под названием «Лето, прощай!» вышло только в 2006 году, а не вошедшие рассказы были изданы ещё через год сборником «Летнее утро, летняя ночь».

Источник: Википедия

Мои впечатления:

Слушала аудио-книгу по дороге на работу / с работы. Произведение очень понравилось. И его озвучивание тоже. Временами возникали очень щемящие ощущения, как от воспоминаний детства -  воспоминаний о чем-то хорошем, но безвозвратно ушедшем. У меня похожие ощущения возникают, когда слышу музыку с последнего школьного звонка, музыку для выпускников – о том, что детство закончилось… навсегда.    

И главные герои повести, и второстепенные вызывают симпатию и удивленье, какой удивительный и замысловатый мир живет в каждом из них. Их мысли, чувства, переживания иногда кажутся странными, но неизменно заставляют задуматься о чем-то очень хорошем и важном.

О радости и удовольствии, что приносят простые, привычные действия или события. Как дедушке Дугласа приносит удовольствие запах свежескошенной травы, который он любит и ждет весь год как начало Нового года.

О радости в жизни и о том, что каждый должен решать сам, как жить ему свою жизнь. История полковника Фрилея меня поразила. Дети назвали его «Машиной времени», так долго он жил и свидетелем/участником такого количества событий он был. И вот он стал немощный, не в состоянии передвигаться без инвалидной коляски. Единственная радость в жизни, которую оставили ему попечители (внук, сиделка) звуки города Мехико из телефонной трубки… и ту собираются забрать. История поразила и возмутила тем, что другие люди решают за человека как ему жить и на что тратить свою жизнь. Заперли в 4-х стенах, лишили всех радостей жизни, общения, обрекли на никчемное и бессмысленное существование. Зачем нужна такая жизнь?

Еще несколько историй особенно понравились или чем-то зацепили.

Взволновала история миссис Бентли. Она хранила у себя в доме кучу вещей, которые она собирала всю жизнь. Вещей давно ненужных… свои детские игрушки, одежду всех возрастов, билеты в театры… И однажды была ошеломлена и расстроена, когда десятилетние девочки не поверили ей, что она тоже когда-то была маленькой девочкой. Они сочли ее вруньей. И ее детская фотография не была для них доказательством. Для них это была фотография другой девочки.  И игрушки, и вещи – все это было для них вещами другой девочки. Они такие юные и уверенные в том, что старушка миссис Бентли никогда не могла быть такой же маленькой девочкой, как и они…  И даже стало обидно за старушку и поначалу было досадно, что старушка сдалась и не стала ничего доказывать. Но, видимо, она все-таки мудрее меня. Зачем рассказывать детям, что они тоже будут старыми и умрут, они довольно скоро об этом узнают сами.  

История встречи 31-летнего журналиста, Билла Форестера, и 95-летней старушки Элен Лумис тоже очень понравилась. Хотя ее просьба к нему не доживать до 50 лет меня как-то слегка удивила – сама-то прожила долгую жизнь…

История Лавиньи Нэпс, особенно ее окончание, меня продержала в сильном напряжении - так было страшно за героиню истории. И даже заставила задуматься о природе страха. Почему так страшно? Страх смерти – это страх боли или страх неизвестности? Или это инстинкт самосохранения?  Или наше неверие в Бога и бессмертие души? Лавинья, в начале истории такая хладнокровная и бесстрашная, готовая встретиться со своей судьбой. Она все время отказывается от предложений, которые могли бы ее обезопасить – заночевать у подруг, провести домой. Ей любопытно и даже хочется острых ощущений. Но, оказавшись одна в темном и глухом овраге, она оказывается в сильных тисках страха. Она считает каждый шаг, каждую ступеньку. А за спиной как эхо слышатся чужие шаги. Действия происходят, как в замедленном кино. Но душегуб настигает ее не там, а дома, когда входная дверь уже впустила ее и была заперта на все замки, когда казалось бы страшный овраг остался уже позади. Повествование обрывается на самом страшном и напряженном месте. А потом, из разговоров мальчишек, узнаешь, что свою судьбу нашла не Лавинья, а душегуб. От ножниц Лавиньи.

Книга понравилась. Очень объемная по содержанию.

Цитаты из произведения:

Вот поживете с мое, тогда поймете, что мелкие радости куда важнее крупных.

Сейчас мелочи кажутся вам скучными, но, может, вы просто еще не знаете им цены, не умеете находить в них вкус?

Говорят, с этого начинается мудрость. Когда человеку семнадцать, он знает все. Если ему двадцать семь и он по-прежнему знает все – значит, ему все еще семнадцать.

Копая землю, покопайся у себя в душе.

Если бежишь, время точно бежит с тобой. Есть только один – единственный способ хоть немного задержать время: надо смотреть на все вокруг, а самому ничего не делать!

И здесь проторенные или еще не проторенные тропы твердят: чтобы стать мужчинами, мальчишки должны странствовать, всегда, всю жизнь странствовать.

– Помните, – говорил мистер Джонас, – вы можете получить все, что вам нужно, если только это вам и вправду нужно. Спросите-ка себя, жаждете ли вы этого всеми силами души? Доживете ли до вечера, если не получите этой вещи? И если уверены, что не доживете, – хватайте ее и бегите. Что бы это ни было, я с радостью вам эту вещь отдам.

Никогда не позволяй никому крыть крышу, если это не доставляет ему удовольствия.

.. что для одного — ненужный хлам, для другого — недоступная роскошь.

— Некоторые люди слишком рано начинают печалиться, — сказал он. — Кажется, и причины никакой нет, да они, видно, от роду такие. Уж очень все к сердцу принимают, и устают быстро, и слезы у них близко, и всякую беду помнят долго, вот и начинают печалиться с самых малых лет. Я-то знаю, я и сам такой.

Надо только хорошенько выспаться, или пореветь минут десять, или съесть целую пинту шоколадного мороженого, а то и все это вместе, – лучшего лекарства не придумаешь.

Доброта и ум – свойства старости. В двадцать лет женщине куда интересней быть бессердечной и легкомысленной.

Она села рядом с ним на качели, в одной ночной сорочке, не тоненькая, как семнадцатилетняя девочка, которую еще не любят, и не толстая, как пятидесятилетняя женщина, которую уже не любят, но складная и крепкая, именно такая, как надо, – таковы женщины во всяком возрасте, если они любимы.

Как бы ты ни старалась оставаться прежней, ты все равно будешь только такой, какая ты сейчас, сегодня. Время гипнотизирует людей. В девять лет человеку кажется, что ему всегда было девять и всегда так и будет девять. В тридцать он уверен, что всю жизнь оставался на этой прекрасной грани зрелости. А когда ему минет семьдесят – ему всегда и навсегда семьдесят. Человек живет в настоящем, будь то молодое настоящее или старое настоящее; но иного он никогда не увидит и не узнает.

– Ты бережешь коконы, из которых уже вылетела бабочка, – сказал бы он. – Старые корсеты, в которые ты уже никогда не влезешь. Зачем же их беречь? Доказать, что ты была когда-то молода, невозможно. Фотографии? Нет, они лгут. Ведь ты уже не та, что на фотографиях.

 «Белые одежды» — социально-философский роман Владимира Дудинцева о жизни и работе учёных-биологов. Основан на реальном конфликте между «народным академиком» Лысенко, пытавшимся использовать послевоенные трудности государства для достижения личной власти и с помощью репрессий насаждавшим псевдонаучные теории, в будущем получившие название лысенковщины, и учёными — сторонниками «классической» генетики. Роман издан в 1986 году, спустя тридцать лет с момента своего завершения, и отмечен Государственной премией СССР в 1988 году.

Источник: Википедия

Мои впечатления:

Роман мне очень понравился – и сюжет интересный, и герои романа, и очень много интересных философских мыслей.

Роман о тяжелых временах нашей истории, когда научных оппонентов уничтожали с помощью политических репрессий. Когда сжигали книги по генетике. Когда стаей травили одного. Студентов, аспирантов натравливали на профессоров…

Очень интересный главный герой, Федор Иванович Дёжкин.  И не только главный герой… В романе выведено множество персонажей, характеров. Большая часть из них хорошие люди. И эти хорошие люди, общаясь друг с другом, обсуждают много важных философских тем – о добре и зле, таланте, силе, богатстве, людских слабостях… Очень много интересных мыслей (я их по возможности вынесла в цитатник ниже).

Произведение входит в список лучших книг по версиям: Le Monde, BBC, Thebestbook.ru.

«Ма́ленький принц» (фр. Le Petit Prince) — аллегорическая повесть-сказка, наиболее известное произведение Антуана де Сент-Экзюпери.

Впервые опубликована 6 апреля 1943 года в Нью-Йорке.

Рисунки в книге выполнены самим автором и не менее знамениты, чем сама книга. Важно, что это не иллюстрации, а органическая часть произведения в целом: сам автор и герои сказки всё время ссылаются на рисунки и даже спорят о них. Уникальные иллюстрации в «Маленьком принце» разрушают языковые барьеры, становятся частью универсального визуального лексикона, понятного каждому.

«Ведь все взрослые сначала были детьми, только мало кто из них об этом помнит», — Антуан де Сент-Экзюпери, из посвящения к книге.

Сюжет

Пилот совершает вынужденную посадку в пустыне Сахара и встречает одного необыкновенного и загадочного мальчика — Маленького принца с другой планеты — астероида Б-612. Маленький принц рассказывает о своих приключениях на Земле, говорит об удивительной розе, которую оставил на своей малой планете, о своей жизни на астероиде, где есть три вулкана, два действующих и один потухший, и роза (это была красавица с шипами — гордая, обидчивая и простодушная, Маленький принц полюбил её, но она казалась ему капризной, жестокой и высокомерной). Он проводит время, приводя в порядок свой астероид, выпалывая баобабы, которые всё норовят глубоко укорениться и заполонить всю планету. Маленький принц любит наблюдать закаты, которые на его малой планете можно увидеть несколько десятков раз в день (по земному счёту). Почувствовав себя несчастным, Маленький принц улетает, чтобы изучить и познать другие места Вселенной. Посетив несколько других астероидов, он встречает много странных взрослых: короля, которому кажется, что он правит звёздами, честолюбца, который хочет, чтобы окружающие им восхищались, пьяницу, который пьёт, чтобы забыть, что ему совестно пить, делового человека, который постоянно считает звёзды, думает, что владеет многими из них и хочет купить ещё больше, фонарщика, который, верный своему слову, каждую минуту зажигает и тушит фонарь, географа, который записывает в книгу рассказы путешественников, но сам никогда никуда не путешествует. По совету географа Маленький принц посещает Землю, где, кроме пилота, потерпевшего аварию самолёта, встречает и других персонажей и, общаясь с ними, узнаёт много важных вещей.

Прообразы героев

Маленький принц

Образ Маленького принца одновременно и глубоко автобиографичен, и как бы отстранён от взрослого автора-лётчика. Он рождён из тоски по умирающему в себе маленькому Тонио — потомку обнищавшего дворянского рода, которого в семье называли за его белокурые (сперва) волосы «Королём-Солнцем», а в колледже прозвали Лунатиком за привычку подолгу смотреть на звёздное небо. А в 1940 году, в перерывах между боями с нацистами, Экзюпери часто рисовал на листке мальчика — когда крылатого, когда верхом на облаке. Постепенно крылья сменит длинный шарф (какой, кстати, носил и сам автор), а облако станет астероидом Б-612.

Роза

Прообраз капризной и трогательной Розы тоже хорошо известен — это, безусловно, жена Экзюпери Консуэло — импульсивная латиноамериканка, которую друзья прозвали «маленьким сальвадорским вулканом».

Лис

Лис — дружба, и верный друг Лис учит Маленького принца верности, учит всегда чувствовать себя в ответе за любимую и за всех близких и любимых.

Необычно большие уши Лиса на рисунке Экзюпери, скорее всего, навеяны маленькой пустынной лисичкой — фенеком. Это было одно из многочисленных существ, приручённых писателем во время службы в Марокко.

Источник: Википедия

Мои впечатления:Я сама даже не смогла сформулировать, о чем это произведение. О любви? К розе, которую оставил маленький принц на своей планете и которая его измучила своими капризами. И только уехав от нее он смог понять, что за капризами он не видел главного - она озаряла его жизнь, и он ее очень любит.

Или о поисках счастья? Или о главном в жизни? Или о дружбе и привязанности? Или обо всем этом сразу..

Когда узнала, что у произведения есть автобиографический контекст, стало немного проясняться. И, конечно, роза – это женщина…

Цитаты из произведения:

Ничего я тогда не понимал! Надо было судить не по словам, а по делам. Она дарила мне свой аромат, озаряла мою жизнь. Я не должен был бежать. За этими жалкими хитростями и уловками надо было угадать нежность. Цветы так непоследовательны! Но я был слишком молод, я еще не умел любить.

Никогда не надо слушать, что говорят цветы. Надо просто смотреть на них и дышать их ароматом. Мой цветок напоил благоуханием всю мою планету, а я не умел ему радоваться.

Твоя роза так дорога тебе, потому что ты отдавал ей всю душу.

Если любишь цветок — единственный, какого больше нет ни на одной из многих миллионов звезд, этого довольно: смотришь на небо и чувствуешь себя счастливым. И говоришь себе: "Где-то там живет мой цветок..." Но если барашек его съест, это все равно как если бы все звезды разом погасли!



Ты для меня пока всего лишь маленький мальчик, точно такой же, как сто тысяч других мальчиков. И ты мне не нужен. И я тебе тоже не нужен. Я для тебя всего только лисица, точно такая же, как сто тысяч других лисиц. Но если ты меня приручишь, мы станем нужны друг другу. Ты будешь для меня единственным в целом свете. И я буду для тебя один в целом свете...

- А как это - приручить?

- Это давно забытое понятие. Оно означает: создать узы.

Живется мне скучновато. Но если ты приручишь меня, моя жизнь точно озарится. Твои шаги я стану различать среди тысяч других. Заслышав людские шаги, я всегда убегаю и прячусь. Но твоя походка позовет меня, точно музыка и я выйду из своего убежища. Пожалуйста… приручи меня!

Таким был прежде мой Лис. Он ничем не отличался от ста тысяч других лисиц. Но я с ним подружился, и теперь он — единственный в целом свете.



Я ведь не хотел, чтобы тебе было больно. Ты сам пожелал, чтобы я тебя приручил.

И когда ты утешишься (в конце концов, всегда утешаешься), ты будешь рад, что знал меня когда-то. Ты всегда будешь мне другом. Тебе захочется посмеяться со мною. Иной раз ты вот так распахнёшь окно, и тебе будет приятно... И твои друзья станут удивляться, что ты смеёшься, глядя на небо. А ты им скажешь: "Да, да, я всегда смеюсь, глядя на звёзды!" И они подумают, что ты сошёл с ума. Вот какую злую шутку я с тобой сыграю...



Хотел бы я знать, зачем звезды светятся. Наверно, затем, чтобы рано или поздно каждый мог вновь отыскать свою.

 

Есть такое твердое правило. Встал поутру, умылся, привел себя в порядок - и сразу же приведи в порядок свою планету.

 

Зорко одно лишь сердце. Самого главного глазами не увидишь. (Нельзя верить лишь внешнему, нельзя быть рациональным всегда и всюду. Доверяйте своему сердцу – оно не подведёт).

Ведь все взрослые сначала были детьми, только мало кто из них об этом помнит.

Слова только мешают понимать друг друга.

Тогда суди сам себя, – сказал король. – Это самое трудное. Себя судить куда труднее, чем других. Если ты сумеешь правильно судить себя, значит, ты поистине мудр.