«История о жертве и любви, которая скрывается за картиной «Руки молящегося»

В XV веке, в одном посёлке близ Нюрнберга жила семья, в которой подрастало восемнадцать детей. Отец был ювелиром, ему приходилось работать по восемнадцать часов в сутки, чтобы на столе была еда.

Несмотря на отчаянную бедность, двое из сыновей Альбрехта Дюрера старшего смели мечтать, и мечта у них была одна — оба хотели стать художниками. Они прекрасно понимали, что их отец никогда не сможет ни одному из них собрать средства на учёбу в художественной академии. Много бессонных ночей провели братья, перешёптываясь под одеялом, и нашли выход. Договорились подбросить в воздух монетку, проигравший должен будет пойти работать в шахты и оплачивать обучение победившего. А по окончании учёбы выигравший оплатит занятия другому, выручив деньги за проданные работы.

Сегодня, конечно, существует великое множество теплой, удобной и красивой верхней одежды – курток, пуховиков, пальто с высокотехнологичными мембранами и качественным утеплителем. Однако и сейчас многие готовы поспорить с тем, что эпоха шуб прошла, даже рискуя ввязаться в долгую дискуссию с противниками ношения натурального меха. А в прежние времена меховая одежда была жизненно необходимым элементом гардероба в морозы и показателем статуса и богатства, когда холод уже отступал. И, конечно, фактура и оттенки меха особенно нравилось писать художникам, а потому герои картин великих живописцев так часто облачены в шубы – или хотя бы хвастаются меховыми воротниками.

Подробнее..

https://kulturologia.ru/blogs/080124/58726/

Агнес изображена в виде Анны, матери Девы Марии

О жизни Альбрехта Дюрера, универсального гения Северного Ренессанса, известно многое, в то время как его жена Агнес остается в тени мастера. Однако она была по-своему замечательной личностью, которая заслуживает отдельного рассказа.

В 15 веке брак с экономической точки зрения был необходим: для воспитания детей и поддержки в старости. Судьбу будущих супругов решали их родители, как это произошло и у Агнес Фрей и Альбрехта Дюрера. Они поженились в июле 1494 года, после возвращения Дюрера из его многолетнего путешествия в Италию. В мае того года ему исполнилось 23, невесте было 19.

Агнес Дюрер, урожденная Фрей, происходила из зажиточной семьи ремесленников, которые владели двумя домами на рынке. Ее мать, Анна Руммель, принадлежала к роду нюрнбергских патрициев и принесла своему мужу обширное приданое. Отец, Ганс Фрей, был "признанным" ремесленником (то есть, официально находился под опекой Городского совета); таким образом, их семья стояла по социальной лестнице выше, чем переселенцы Дюреры.

Самовлюбленный красавец Альбрехт Дюрер страдал меланхолией, которая зачастую мешала ему работать, и вообще был довольно болезненным. В своих дневниках он предстает дотошным и скурпулезным, почти занудой. Жизнь с ним наверняка не была простой для молодой неопытной женщины.

Роли мужчины и женщины в браке четко регламентировались общественной традицией. Да и поиски личного счастья были более чужды для людей позднего Средневековья, чем для современного человека. Агнес и Альбрехт часто путешествовали раздельно: он ездил на ярмарку в Венецию, в то время как она посещала ярмарку во Франкфурте - с деловыми целями. В 1509 году пара купила дом на Зверинцевой площади. Там они и поселились большой семьей, как было принято в те времена: престарелая мать Альбрехта, двое его братьев и подмастерья.

Читать далее

Альбрехт Дюрер / Albrecht Dürer (1471—1528)

Император изображен на картине обычным элегантным гражданином. А желаемый эффект власти и богатства достигается тем, как он заполняет собой пространство и блестящим исполнением его мехового воротника.

Точно не известно, но предполагают несколько различных интерпретаций граната в руке Максимилиана:

- как отсылка к имперской державе;

- как отсылка на миф о Персефоне и, следовательно, на бренность мира;

- и как намек на завоевание Гранады христианскими армиями в 1492 году.

источник