Фильм «Благословите женщину» (2003) — российский фильм режиссёра Станислава Говорухина, снятый по повести И. Грековой «Хозяйка гостиницы».

«Мое право, право мужа, придя домой, сесть за стол и пообедать. Обед в доме должен быть каждый день. Не мое дело, из чего ты этот обед сваришь. Я неприхотлив. Для меня важно, чтобы все было подано с улыбкой, весело. Чтобы на столе была чистая скатерть. Никаких клеенок! И чтобы первое и второе подавали мне не на одной тарелке, а на разных. Чтобы у моего прибора лежала салфетка лучше в кольце. Усвоила?» (с)

Мужские персонажи из старых фильмов и книг далеко не идеальны, но имеют объем и оттенки, возможно, поэтому их так активно обсуждают. Новосельцев странненький, хоть и милый, Лукашин пьющенький, хоть и харазматичный, Гоша грубоват и капризен, а в книге еще и ударить свою пассию грозится через слово. Но при этом инициативен, решителен и руки у него растут не оттуда, откуда у большинства. Они не идеальны, но и не монстры. Просто в наши дни не всем женщинам они бы были интересны в качестве мужей.

Почему куры денег не клюют? Мультфильм для взрослых (1990)

Долго искала этот мультик. Помню его ещё с того же 1990 года.

Правда, сейчас он на меня не произвёл такого впечатления, как тогда, 35 лет назад )))

Из дневников Ийона Тихого. Путешествие на Интеропию (1986 год) мультфильм

Фрагмент из звездных дневников Ийона Тихого, имя которого известно в обоих сегментах Млечного Пути, знаменитого звездопроходца, капитана дальнего межгалактического плавания, охотника за кометами и инопланетными чудовищами, неутомимого исследователя и первооткрывателя 80.003 миров, стоящего в одном ряду с такими неустрашимыми деятелями прошлого, как барон Мюнхгаузен и капитан Врунгель.

Пересмотрел специально «Семнадцать мгновений весны», чтобы понять, как мог этот фильм настолько повлиять на русский менталитет, что после него случилось нечто совершенно невероятное. Я имею в виду всплеск доморощенного русского гитлеризма, имевший место в восьмидесятых — девяностых — начале двухтысячных годов.

   Я убежден, что без этого фильма с его «нордическими, стойкими» героями, русский национальный радикализм пошел бы по какому-то другому пути. И уж точно не стал бы пытаться слепо копировать идеологию, которая признавала русских недочеловеками и видела в них своего основного врага. Но очень уж запали в память роскошные эсэсовские мундиры и четкая манера говорить героев «Мгновений». Хорошо помню, как в дворовых компаниях изготавливали немецкую форму из подручных материалов, зиговали… Быть в игре в войнушку на стороне русских стало даже как-то «западло».



   В общем, пересмотрел сериал. И убедился, что он действительно создал и романтизировал вымышленную, виртуальную нацистскую Германию, имеющую мало общего с историческими реалиями. Один мой друг верно подметил, что Берлин «Мгновений» напоминает  яркий, рыцарский мир, наподобие Гондора, осажденного варварскими ордами орков. Именно в качестве брутальной, готической сказки это и смотрелось на фоне беспросветного советского бытия.



   Люди с немецкой стороны изображены в основном вполне привлекательными, да и сам главный герой — штандартенфюрер Штирлиц, воспринимается нами прежде всего как штандартенфюрер СС фон Штирлиц, а не как советский полковник Исаев. А его московские шефы показаны серыми людьми с лицами «ящиком», одетыми в некрасивые советские кителя, напоминающие спецодежду. Какая огромная разница с обаятельными, яркими рыцарями-эсэсовцами!



   Уже не говоря о том, что нацисты ничего инфернально-ужасного в фильме не совершают. Кульминационным эпизодом их злодейств является жестокий допрос радистки Кэт следователем Рольфом. При этом последний сам так переживает и рефлексирует, что кажется просто ягненком по сравнению с любым опером из опорного пункта милиции советских времен. Разве этим можно было привести в ужас нашего человека?!



   В общем, мину заложили еще ту — после «Семнадцати мгновений весны» мода на черные мундиры, свастики, «арийскую» фразеологию и проч. стала необратимо нарастать. И только события 2014 года на Украине в какой-то степени показали нашим любителям штирлиц-стайла, какими ущербными дегенератами выглядят со стороны пост-советские «нацисты». Буквально, как папуасы, практикующие карго-культы.



   Очевидно, что создатели фильма никаких про-нацистских настроений раздувать не собирались. Они строили совершенно другие, свои, оторванные от реальной жизни расчеты с позиций добротных киношных профессионалов, которым партия дала определенный, благонамеренный заказ. Но получилось-то все строго наоборот. Такова была, собственно, вся поздняя советская пропаганда.

Источник: https://proza.ru/2020/02/01/1209

 

Воскресным вечером 11 ноября 1979-го по первой программе шла премьера «Место встречи изменить нельзя». С каждой новой серией фильма нагрузка электросетей в одной только советской Москве повышалась на 400 тыс. киловатт, а улицы города пустели. Согласно отчетам МВД, в те пять вечеров, когда транслировалась кинолента, не зарегистрировано ни единого преступления. Обладатели тонкого киновкуса пересматривают картину и сегодня, а реплики главных героев стали крылатыми. Кем же были прототипы оперативников Жеглова и Шарапова и чем они прославились в реальной жизни?

А была ли «Черная кошка»?

«Черная кошка» орудовала в СССР после войны.

В ноябре 1977-го Георгий и Аркадий Вайнеры взялись за написание сценария будущего фильма, прославившего и сценаристов, и актёров, сыгравших бессмертные роли в пятисерийной кинокартине «Место встречи изменить нельзя». Фразу «А теперь – горбатый!», которая произносится знатоками одновременно в резким взмахом руки «по Высоцкому», не слышал только глухой. Никто так и не смог оспорить мудрость Горбатого, который сквозь годы продолжает предупреждать: «Кабаки и бабы доведут до цугундера!».