Bo4kaMeda
Суббота, 12 Октября 2024 г. 11:58 (ссылка )
01. Литургический прибор. Потир
Россия, 1679 г.
Мастерские Московского Кремля
золото, серебро, драгоценные камни, эмаль, стекло, сталь
гравировка, канфарение, роспись
высота: 28,7 см, 15,9 х 16,6 см
Происходит из церкви Зимнего дворца
✂…
Bo4kaMeda
Пятница, 11 Октября 2024 г. 12:29 (ссылка )
ЧАСТЬ 1
01. Автор: Николаевский, Фёдор Львович. 1849-1917
Угол Екатерининского дворца в Царском Селе
Россия, 1902-1904 гг.
бумага
коллодионный отпечаток
16,8 х 22,8 см
В Царском Селе Николаевский снимал в разные периоды начиная с 1902 года, главным образом по заказу Общины Святой Евгении, получившей исключительное право на издание открытых писем с видами императорских пригородных дворцов, интерьеров и художественных предметов. Участие Николаевского в съемках состоялось, по всей видимости, по приглашению руководителя издательства общины А. Н. Бенуа, давно и успешно сотрудничавшим с фотографом и ценившим его умение точно реализовывать творческую задачу.
✂…
Bo4kaMeda
Вторник, 08 Октября 2024 г. 11:54 (ссылка )
ЧАСТЬ 1
01. Вазочка с декором «буль-де-неж» («снежный шар»)
Германия, Саксония, около 1760 г.
Мейсенская фарфоровая мануфактура
Автор модели: Кендлер, Иоганн Иоахим (1706-1775) (?)
фарфор
роспись надглазурная, позолота
высота: 13,5 см; диаметр: 10,5 см
Термин «буль-де-неж» (фр. boule de neige), что в переводе означает «снежный шар», заимствован модельерами фарфоровых изделий из словаря ботаники. Так называют один из декоративных сортов калины – ее соцветия представляют собой большие шары (до 15–20 см диаметром), собранные из мелких белых цветов. Впервые прием украшения предметов из фарфора множеством изготовленных вручную отдельных цветков предложил в 1739 г. модельмейстер Мейсенской мануфактуры И. И. Кендлер, вдохновленный китайскими образцами. Предметы, украшенные в стиле «буль-де-неж», стоили очень дорого в связи с огромными затратами труда на исполнение. Их заказывали лишь именитые и состоятельные персоны, которые не жалели денег на приобретение шедевров саксонских модельеров, пытавшихся передать очарование шедевров Природы.
✂…
lomovolga
Пятница, 27 Сентября 2024 г. 17:11 (ссылка )
lomovolga
Пост от 15.09.2013 восстановлен и дополнен
С теплотой, преданностью и бесконечной любовью - моей подруге Кате Шиляевой, в Санкт-Петербург.
Francisco de Zurbarán (1598–1664)
Childhood of the Virgin
between 1658 and 1660
Hermitage Museum
Joshua Reynolds (1723–1792)
Cupid Untying the Zone of Venus
1788
Anthony van Dyck (1599–1641)
Self-portrait
Леонардо да Винчи (1452-1519)
Мадонна с младенцем (Мадонна Литта)
1491
Лариотик
Среда, 18 Сентября 2024 г. 12:55 (ссылка )
Барочный жемчуг весьма популярен у ювелиров. В коллекции Эрмитажа находится несколько уникальных вещей. Например, подвеска в виде лебедя из крупной жемчужины. Она была создана приблизительно в 1590 году, но где точно – не установлено. Подвеска поступила в Эрмитаж из
Императорской галереи драгоценностей.
Вес большой барочной жемчужины, превращённой в тело птицы, – более 20 грамм. Природная неровная поверхность барочного жемчуга, чередование света и тени на нём усиливают игру перламутра, создают впечатление живой переменчивости. Шея с головой, крылья и хвост выполнены из золота с эмалевым покрытием. В ажурных украшениях вверху и внизу – рубины и алмаз. Сам лебедь изображён плывущим по воде, выполненной из синей эмали. Банты и растительные побеги из разноцветной эмали дополняют подвеску.
Обычно такие украшения на цепочке носили как женщины, так и мужчины – в качестве аксессуара или амулета. Мода на подобные подвески сохранялась вплоть до XVIII столетия. А сейчас «Лебедь» радует взор современных посетителей музея.
Bo4kaMeda
Среда, 18 Сентября 2024 г. 12:11 (ссылка )
01. Овенс, Юрген (1623-1678)
Автопортрет художника, пишущего портрет своей жены
Германия, около 1670 - 1675 гг.
холст, масло
125 x 95 см
(из собрания П. П. Семенова-Тян-Шанского)
"Автопортрет" характеризует Овенса как портретиста, который умел давать реалистически меткие и живые характеристики. Формы этого реализма были найдены не Овенсом, а художниками голландской школы. Своеобразная гамма коричневых тонов, композиционное решение и характер освещения выдают руку ученика и последователя Рембрандта. Только признав историческую неизбежность иностранных влияний на искусство Германии XVII в., можно правильно понять и оценить творчество этого немецкого живописца, который много лет провел в Голландии. Овенс по стилю близок к современнику Рембрандта Яну Ливенсу и лучшему ученику великого голландца Фердинанду Болу, с которыми вместе работал для амстердамской ратуши.
✂…