Сергей Маковецкий

Для меня театр и кино – это истинная полноценная жизнь, а все остальное – это существование. Я не могу отменить спектакль, даже если устал. Я понимаю, что у меня набирается в месяц 4-5 названий, и мне звонит «Современник» и предлагает спектакль, который я люблю – я не могу им отказать. Даже если физически тяжело, спектакль должен жить. И я получаю от этого удовольствие. Кто хоть один раз вышел на сцену, тот меня поймет: это удовольствие не сравнимо ни с чем. Даже если тебе иногда не хочется идти на сцену – это кокетство души. Ровно в 7 часов открывается занавес – и я не знаю, кто сидит в зале, с каким настроением они пришли, но то, что происходит – это ни с чем не сравнимая жизнь.

О самоедстве:
Я помню интонации, которые были в фильмах, и если на озвучании новой картины я слышу, что проскочил какой-то звук, который уже был в одной из картин, я попрошу переписать, даже если был очень хороший дубль. У каждого актера есть свои интонации, и они отличают его от другого артиста, есть свое собственное заикание, как у меня, и чем больше я волнуюсь, тем больше оно проскакивает. Я очень с этим борюсь, но однажды Никита Сергеевич сказал мне, не надо с этим бороться, это та интонация, которая свойственна только тебе. Тем не менее, я все равно с этим борюсь. Если я заикнулся в кино, я обязательно на озвучании это уберу.

О съемках в фильме "Двенадцать":
Началось все с телефонного звонка. Я был в Литве, собирался там остаться на Рождество. Если бы я остался, меня бы никто никогда не нашел: у меня был литовский номер (московский был отключен), его знали только домашние. Слава Богу, жена сказала: "Ну, приезжай домой. В канун Нового года мне надо помочь". Я приехал, и в тот же день раздался звонок от Никиты Сергеевича. Я сразу его не узнал, спросил: "Кто это звонит?" "Вы верите в Бога?" - спросил он. – "Да", - ответил я. – "Ваши молитвы услышаны, Вам везут сценарий". Я был бы рад играть любого заседателя: первого, второго, восьмого, девятого – не важно, мне очень хотелось просто быть в этой команде. Михалков планировал снимать в этой роли Олега Меньшикова, они уже репетировали, но меня это не смутило. Мне кажется, Олег Евгеньевич и Никита Сергеевич не нашли взгляда на этот персонаж. Наверное, Олегу хотелось его сделать по-другому, немножко героическим – один человек, который против всех 11 заседателей.

О съемках в клипе Алсу:
Юра Грымов пригласил нас с Леной в этот клип после фильма "Ретро втроем". До этого мы не участвовали ни в рекламных кампаниях, ни в клипах. Мне было очень интересно. Я не могу брать материальную составляющую, не получая удовольствие и чувствуя дискомфорт. У меня никогда не было такой работы, и я не знал, как это. Оказалось, что музыкально. Мы утром начали и закончили поздней ночью. Только Юра понимал, где это будет музыкально. Каждый жест делается потихонечку, это снайперская виртуозная работа. После выхода клипа на меня обрушилась популярность именно среди молодого поколения. Сначала меня это раздражало, думал, надо же, иметь столько картин, а тут – клип. Вот сейчас, когда я посмотрел клип, еще раз убедился, что это, скорее всего, мой клип, а не ее.

О своей роли в фильме Владимира Хотиненко "Поп":
Как соединить реакцию моего героя как человека и как служителя, насколько они могут идти параллельно и насколько соприкасаются? Когда происходит что-то страшное, истинный батюшка не может не понимать, что все от Господа. Когда матушка его умирает, он не может сокрушаться, понимая, что она теперь в иных мирах, она ушла к Господу. А как человек, который потерял самого близкого человека? Вот как это соединить? Очень хотелось, чтобы он не был таким сладеньким попиком. Где проявить его характер, где твердость, и в то же время смеет ли батюшка на какие-то резкости? Думалось только об одном – чтобы очень аккуратно пройти по лезвию. Когда актеры играют не то, что им свойственно, тем более роль священнослужителя, нужно очень многое знать и уметь. Мы показали этот фильм в Киеве на открытии одного фестиваля, ко мне подошел один мой знакомый батюшка и сказал: "Конечно же, Вы не батюшка, но Вы замечательно его сыграли".

О своем отказе сниматься в фильме "Прощальное дело":
Мы не могли найти общего знаменателя для героя. Это исторический персонаж. Те материалы, которые я прочитал, никак не соединялись с теми французскими материалами, которые мне предлагали. По французским материалам, он абсолютно борец за справедливость, чего в то время быть не могло. Были либо предатели, либо патриоты – другого в 80-е годы в этих органах не было. Мы спорили, и я вдруг понял, что мы не находим понимания. Компромисса мы так и не нашли.

Серия сообщений "НА НОЧЬ ГЛЯДЯ / ИНТЕРВЬЮ С ЛЮБИМЫМИ АКТЁРАМИ":
Часть 1 - На ночь глядя. Евгений Миронов
Часть 2 - На ночь глядя. Чулпан Хаматова
...
Часть 5 - На ночь глядя. Инна Чурикова
Часть 6 - На ночь глядя. Елена Яковлева
Часть 7 - На ночь глядя. Сергей Маковецкий
Часть 8 - На ночь глядя. Светлана Крючкова
Часть 9 - На ночь глядя. Елена Санаева
Часть 10 - На ночь глядя. Лия Ахеджакова
Часть 11 - На ночь глядя. Дмитрий Дюжев