1858
Владимир Иванович Немирович-Данченко
русский режиссер, писатель, педагог, театральный деятель. Создатель и руководитель Московского Художественного театра (совместно с К.С.Станиславским). Народный артист СССР (1936). Лауреат Сталинских премий СССР (1942, 1943). Родился в Озургеты (Грузия) в украинской дворянской семье (по матери армянин). Детство провел в Тифлисе. В юности с успехом участвовал в любительских спектаклях. Позднее, занимаясь на физико-математическом факультете Московского университета (1876–1879), продолжал интересоваться театром. С 1877 печатал театральные статьи и обзоры в журналах «Будильник», «Артист», газетах «Русский курьер», «Новости дня» и др. под псевдонимами Вл., Владь, Гобой, Нике и Кикс и др. В 1881 опубликовал первый рассказ На почтовой станции. Автор повестей, романов (наиболее известны На литературных хлебах, 1891; Губернаторская ревизия, 1895), пьес Последняя воля (1888), Новое дело (1890), Золото (1895), Цена жизни (1896), В мечтах (1901). Драмы ставились в Александрийском и Малом театрах с участием Ермоловой, Садовской, Савиной, Ленского и др., широко шли в провинции. Отказался от присужденной ему Грибоедовской премии за пьесу Цена жизни, считая, что по справедливости должна быть отмечена написанная в том же году Чайка А.П.Чехова. Став одним из руководителей Художественного театра, только однажды решился поставить на его сцене свою пьесу, в чем горько раскаивался. Как и его свойственники по жене Южин и Ленский, Немирович-Данченко мечтал об обновлении театра, приближении сцены к новым художественным направлениям и жизненной реальности. Требовалось воспитать актеров нового типа, способных передавать стиль и мысли новой драмы. В 1891–1901 он вел преподавательскую работу в драматическом отделении Музыкально-драматического училища Московского филармонического общества. Чуткий к новым тенденциям в сценическом искусстве, Немирович-Данченко особое внимание уделял реформаторской деятельности Южина в Малом театре и опытам К.С.Станиславского в Обществе искусства и литературы. Одним из первых он осознал перспективы театральной режиссуры с ее задачей построения спектакля как художественного целого. Летом 1897 по инициативе Немировича-Данченко состоялась его встреча с Станиславским в ресторане «Славянский базар». В ходе легендарной 18-ти часовой беседы были сформулированы задачи нового театрального дела и программа их осуществления, обсуждены состав труппы, костяк которой составят молодые интеллигентные актеры, скромно-неброское оформление зала, разделены обязанности. Партнеры обсудили круг авторов (Х.Ибсен, Г.Гауптман, Чехов) и репертуар. Было решено, что Немирович-Данченко возьмет на себя «литературную часть» и организационные вопросы, Станиславскому достанется часть художественная. Однако в первые же месяцы репетиций выявилась условность такого разделения обязанностей. Репетиции Царя Федора Иоанновича А.К.Толстого начал Станиславский, создавший мизансцены спектакля, потрясшие публику премьеры, но именно Немирович-Данченко настоял на выборе на роль царя Федора из шести претендентов своего ученика И.В.Москвина и на индивидуальных занятиях с артистом помог ему создать трогательный образ «царька-мужичка». Важнейшие спектакли Художественного театра – Царь Федор Иоаннович, Чайка, Дядя Ваня, Три сестры, Вишневый сад Чехова – ставились Станиславским и Немировичем-Данченко совместно. Сам Немирович-Данченко настаивал прежде всего на своем вкладе в отбор репертуара и поиск авторов театра, в разгадку «дикции» и «цвета» пьесы. Одной из главных задач Художественного театра Немирович-Данченко считал постановку новой современной драматургии – прежде всего Чехова, Ибсена, Гауптмана, М.Метерлинка, позже М.Горького, Л.Андреева. Самостоятельно поставил Иванова Чехова (1904). Станиславский уверял, что Немирович-Данченко нашел «настоящую манеру играть пьесы Горького» (они совместно ставили На дне, 1902, и Дети Солнца, 1905). Немирович-Данченко ввел в репертуар театра и поставил пьесы Ибсена Когда мы, мертвые, пробуждаемся (1900), Столпы общества (1903), Росмерсхольм (1908), пьесу Гауптмана Одинокие (1899, совм. со Станиславским). Педагогический талант Немировича-Данченко был общепризнан еще до начала его работы в Художественном театре. Вошедшие в труппу МХТ его ученики (Москвин, Книппер, Мейерхольд, Савицкая, Роксанова, Германова) выделялись непосредственностью контакта с литературным материалом, тонким чувством исторического стиля эпохи. Работавшие с ним актеры говорили об умении режиссера подобрать потайные ключи к каждой индивидуальности, найти «петушиное» слово для любого актера, расколдовать его. Для Немировича-Данченко было характерно тяготение к «большой линии». Находясь рядом с одаренным гениальной режиссерской фантазией Станиславским, он сумел выработать свой индивидуальный стиль и почерк. В отличие от Станиславского был чуток к трагическим и тревожным нотам жизни, увлекался исторической трагедией – Юлий Цезарь (1903) У.Шекспира стал одной из его крупнейших режиссерских побед. После событий 1905, смерти Чехова и разрыва с Горьким Немирович-Данченко обратился к русской классике. Им поставлены Горе от ума А.С.Грибоедова (1906) и Ревизор Н.В.Гоголя (1908, оба спектакля совм. с Станиславским), Борис Годунов А.С.Пушкина (1907), На всякого мудреца довольно простоты А.Н.Островского (1910), Живой труп Л.Н.Толстого (1911), Нахлебник И.С.Тургенева (1912), Смерть Пазухина М.Е.Салтыкова-Щедрина (1914), Каменный гость Пушкина (1915). Он сам увлекался и умел увлечь исполнителей духом ушедшего быта барского дома Фамусовых, эпическим покоем Островского, монументальной сатирой Салтыкова-Щедрина, звуком шагов судьбы и возмездия – шагов Каменного гостя. Отсутствие современной «боевой пьесы» грозило театру потерей слуха на современность, потерей связи с публикой, и режиссер проявлял настойчивый интерес к драматургам-экспрессионистам (Анатэма, 1909, Екатерина Ивановна, 1912, Мысль, 1914, Андреева; Miserere Юшкевича, 1910). Немирович-Данченко искал драматурга, способного связать «общественно-политическую линию» и поиски «нового искусства». В поисках русской трагедии Немирович-Данченко обращается к инсценировке романа Ф.М.Достоевского Братья Карамазовы (1910). Впервые возник двухвечеровой спектакль, состоящий из глав различной длительности (от 7 минут до 1 часа 20 минут), появилась фигура чтеца. В 1913 была поставлена инсценировка Бесов Достоевского (под назв. Николай Ставрогин, 1913). Его появление на сцене МХТ вызвало гневный протест Горького. С Первой мировой войной 1914–1918 и Октябрьской революцией 1917 в МХТ обозначился кризис, усугубленный тем обстоятельством, что значительная часть труппы во главе с В.И.Качаловым, выехавшая в 1919 в гастрольную поездку, оказалась отрезанной военными событиями от метрополии и несколько лет гастролировала по Европе. Нужны были крайние меры, чтобы начать сезон 1919–1920 в отсутствие Качалова, Книппер, Германовой – основных исполнителей главных пьес репертуара. Немирович-Данченко создал Музыкальную студию (Комическая опера) и с ее актерами поставил на сцене МХАТ Дочь Анго Лекока и Периколу Оффенбаха, решенную как «мелодрама-буфф». Когда летом 1922 основная труппа уехала на длительные зарубежные гастроли, Немирович-Данченко остался с Комической оперой (постановка Лизистраты Аристофана,1923; Карменсита и солдат, 1924) и остальными студиями в России. В постановке Лизистраты задачей было соединить героизм и веселье, монументальность и динамичность, требуемые жанром «патетической комедии». Перед возвращением «старшей» труппы оба основателя Художественного театра должны были решить, в каком составе и с какими творческими задачами будет работать театр дальше. Весной 1924 Немирович-Данченко направил в Государственный ученый совет официальную бумагу с планами предстоящего сезона: «Из старого репертуара Московского Художественного театра надо исключить: а) произведения литературы, неприемлемые для нашей современности (пример: весь чеховский репертуар, – по крайней мере в той интерпретации, в какой эти пьесы шли в Художественном театре до сих пор); б) спектакли хотя и вполне приемлемые как литературные произведения, но утратившие интерес по своей устаревшей сценической форме (пример: На всякого мудреца довольно простоты)». Предлагалось возобновление Драмы жизни, Братьев Карамазовых, постановка пьесы французского писателя из группы унанимистов Ж.Ромена Старый Кромдейр (ее перевод был сделан О.Э.Мандельштамом и появился в дальнейшем с предисловием поэта; художником должен был стать Р.Р.Фальк). Ни одно из этих намерений не было реализовано. После долгих колебаний самостоятельными театрами в 1924 становятся 1-я и 3-я Студии Художественного театра, в труппу театра вливаются студийцы 2-й Студии А.К.Тарасова, О.Н.Андровская, К.Н.Еланская, А.П.Зуева, В.Д.Бендина, В.С.Соколова, Н.П.Баталов, Н.П.Хмелев, М.Н.Кедров, Б.Н.Ливанов, В.Я.Станицын, М.И.Прудкин, А.Н.Грибов, М.М.Яншин, В.А.Орлов, И.Я.Судаков, Н.М.Горчаков, И.М.Кудрявцев и др. Реорганизация театра, продолжавшего носить имя Художественного, предполагала появление новых авторов, и до своего отъезда с Комической оперой на гастроли за границу Немирович-Данченко поставил Пугачевщину К.А.Тренева (1925). С октября 1925 по январь 1928 он оставался за границей, некоторое время работал в Голливуде (одной из причин его задержки было негативное отношение «стариков» МХАТа к Комической опере, в дальнейшем работавшей отдельно как Музыкальный театр имени Немировича-Данченко). Возвращение в Москву совпало с резкими политическими переменами в СССР. С осени 1928 из-за болезни сердца Станиславский прекратил не только актерские выступления, но и деятельность режиссера-постановщика, сосредоточившись на завершении своих трудов по «системе». Вся полнота ответственности за сохранение МХТа легла на Немировича-Данченко. Он ставит революционные пьесы современных авторов – Блокаду Вс.Иванова (1929), Любовь Яровую Тренева (1936), продолжает опыты в постановках классической романной прозы – в 1930 ставит Воскресение по Толстому, впервые пригласив художником В.В.Дмитриева, с которым с 1935 работал неразлучно (7 спектаклей, включая новые декорации к Дядюшкину сну, 1941, и сценическое решение Гамлета). В искусстве тех лет утверждается метод социалистического реализма, его сценические образцы дает МХАТ. В 1934 Немирович-Данченко ставит Егора Булычева и других, в 1935 совместно с М.Н.Кедровым – Врагов Горького, образцовый спектакль «большого стиля» империи победившего социализма. Премьера Анны Карениной (1937) была приравнена к событиям государственного значения. Роли Анны и Каренина стали одними из высших сценических достижений Тарасовой и Хмелева. В 1940 Немирович-Данченко выпускает Трех сестер, определив сквозное действие пьесы: «тоска по лучшей жизни». Собственную теорию актерского искусства Немирович-Данченко не оформил в законченную систему, как это сделал Станиславский, хотя в его рукописях, в записях репетиций, которые велись с середины 1930-х годов, им были разработаны понятия «второго плана сценической жизни актера», «физического самочувствия», «зерна образа» и др. В последние годы он приглядывал конкретные фигуры, которые могли бы принять на себя ответственность за дальнейшую судьбу Художественного театра. Немирович-Данченко высоко ценил помощь В.Г.Сахновского, особенно в постановках Анны Карениной и Половчанских садов. Когда осенью 1941 Сахновский был арестован, руководитель МХАТа проявил необычную и опасную настойчивость, добиваясь его возвращения в МХАТ, и обратился лично к Сталину. В войну он добился организации Школы-студии при МХАТ (1943), которая носит его имя. Умер Немирович-Данченко в Москве 25 апреля 1943 года.

1859
Клавдия Владимировна Лукашевич
российская писательница. Некоторое время учительствовала. В 1880-е гг. начала печататься; писала исключительно для детей. Произведения отличались сентиментальностью, дидактичностью и схематизмом, но в то же время и любовью к детям, стремлением пробудить в них трудолюбие и любознательность. Популярными были произведения «Азбука – сеятель и первое чтение для школы и семьи» (1907), сборники рассказов «Босоногая команда» (1896), «Зернышки» (1899) и др., автобиографические повести «Мое милое детство» (1914) и «Жизнь пережить – не поле перейти» (1918); повесть о В.А.Жуковском и др.

1860
Уильям Горацио Бэйтс
создатель известной методики коррекции зрения без очков.


1860
Николай Оттович Эссен
русский адмирал (1913). Окончил Морской корпус (1880) и Морскую академию (1886). С 1902 г. в первой Тихоокеанской эскадре; командовал крейсером "Новик", с марта 1904 г. - эскадренным броненосцем "Севастополь", участвуя в обороне Порт-Артура. В 1906-1908 гг. начальник 1-й минной дивизии Балтийского флота. Был последователем адмирала С.О.Макарова; превратил минную дивизию в своеобразную школу, через которую прошло большинство командиров кораблей и соединений Балтийского флота. С 1908 г. - начальник соединённых отрядов Балтийского флота, с 1909 г. - начальник Морских сил Балтийского моря, с 1911 г. - командующий Балтийским флотом. Под его руководством был разработан план операций Балтийского флота в случае войны (создание системы минно-артиллерийских позиций в Финском заливе, взаимодействие с сухопутными войсками), который был осуществлён в начале первой мировой войны. Умер 20 мая 1915 года.

1862
Анри Пиренн
бельгийский историк. В 1886-1930 гг. — профессор Гентского университета (в 1919-1921 гг. — ректор), член Бельгийской королевской академии наук, литературы и изящных искусств. В центре его научных исследований находилась социально-экономическая история западно-европейского средневековья. Разрабатывая проблему возникновения и развития средневекового города и его институтов (книга "Города средневековья", 1927 г. в русском переводе "Средневековые города и возрождение торговли", 1941, и др.), он развивал теорию происхождения города из купеческого поселения; преувеличивал роль купечества и торговли в историческом процессе. Основным стержнем его фундаментальной работы "История Бельгии..." (1914, частичный русский перевод "Средневековые города Бельгии", 1937; "Нидерландская революция", 1937) является проблема возникновения бельгийской нации. Исходя из тезиса о единстве социально-экономического развития отдельных бельгийских областей, он доказывал истинное единство бельгийской нации и историческую закономерность существования бельгийского государства. Занял одно из ведущих мест в полемике, развернувшейся в медиевистике 20-30-х гг. по вопросу о характере перехода от античности к средневековью. Он создал концепцию экономического развития этого периода, исходя из своего представления о первенствующей роли внешней торговли в историческом процессе (окончательно оформлена в книге "Магомет и Карл Великий", 1937). Переломный момент в социальной жизни Западной Европы он связывал с арабскими завоеваниями 7-8 вв., положившими конец средиземноморской транзитной торговле между европейским 3ападом и Востоком; в результате с 8 в. основой экономической жизни становится натуральное хозяйство, городская жизнь замирает. С вытеснением арабов из Средиземноморья в 11 в. вновь возрождаются торговля и города. С развитием средневекового города он связывал и развитие капитализма, который определял очень расплывчато и первую стадию развития которого относил (во Фландрии и Северной Италии) уже к концу 11-12 вв.; соответственно модернизировал и социальные отношения средневекового города.

1863
Любомир Давидович
сербский и югославский политический деятель. Окончил естественно-математическое отделение философского факультета Великой школы в Белграде. Преподавал в гимназии в Ужице, Вране и Белграде, затем служил в Министерстве просвещения. В мае 1901 г. основал буржуазную Независимую радикальную партию. В 1904, 1914-1917, 1918-1919 гг. - министр просвещения. В 1905 г. - председатель Сербской народной скупщины. В 1919 г. основал буржуазно-демократическую партию. В 1919-1920, 1924 гг. возглавлял производство. После военного монархического переворота 6 января 1929 г. - в оппозиции. В середине 30-х гг. был одним из руководителей т. н. Объединённой оппозиции. Выступал за восстановление парламентаризма в стране.

1864
Сомерсет Калтроп
английский адмирал, командующий Средиземноморским флотом (1917-19), верховный комиссар в Константинополе (1918-19).

1865
Альбрехт (Альбрехт-Мария-Александр-Филипп-Йозеф)
немецкий фельдмаршал, герцог Вюртембергский, нанесший французам поражение в Арденнах (1914), первым применивший отравляющие газы (1915), наследник немецкого престола.

1866
Николай Федотович Мельников-Разведенков
украинский патологоанатом, академик Академии Наук Украинской ССР (с 1927). Окончил Московский университет (1889). В 1890-1902 гг. работал на кафедре патологической анатомии этого университета. Профессор кафедр патологической анатомии Харьковского (1902-1920), Кубанского (1920-1922) университетов, Кубанского медицинского института (1922-1925). В 1925-1930 гг. - директор основанного им Украинского патологоанатомического института, с 1930 г. - заведующий патоморфологическим отделом Украинского института экспериментальной медицины в Харькове. Основные научные работы посвящены изучению сибирки, эхинококкоза, актиномикоза, морфологических изменений при аллергии, истории патологической анатомии. Доказал возможность размножения эхинококка без промежуточного хозяина. Описал актиномикоз тронного мозга. Предложил метод и изготовления и консервирования анатомических препаратов с сохранением естественной окраски органов. Разрабатывал принципы бальзамирования.

1867
Александр Фёдорович Иванов
российский оториноларинголог, заслуженный деятель науки РСФСР (1934). Окончил физико-математический (1890), медицинский (1893) факультеты Московского университета. С 1911 г. - профессор Высших женских курсов. Организатор первого в России (1908) съезда отоларингологов, с 1914 г. - профессор оториноларингологии Московского университета (с 1930 г. - 1-го Московского медицинского института). Один из основоположников оториноларингологии в СССР как самостоятельной отрасли медицинской науки. Основные труды посвящены гистологии, анатомии и лечению болезней уха, горла и носа, хронического сужения гортани и др. Усовершенствовал и упростил методику многих операций, в том числе операцию ларингостомии. Создал крупную школу оториноларингологов.

1867
Кантаро Судзуки
премьер-министр Японии (1945-1945).

1869
сэр Хью (Перси) Аллен
Английский органист, дирижер

1869
Фёдор Николаевич Крашенинников
российский ботаник, ученик К.А.Тимирязева. Окончил Московский университет (1893) и работал там же на кафедре физиологии и анатомии растений (с 1902 г. - доцент, затем профессор). В магистерской диссертации ("Накопление солнечной энергии в растении", 1901) доказал усвоение растениями солнечной энергии в процессе фотосинтеза и определил теплоту сгорания его продуктов.

1870
Митрофан Степанович Боднарский
российский географ. Ученик Д.Н.Анучина. Окончил духовную семинарию. Работал в банковской конторе в Варшаве. В 1900 г. выехал за границу, слушал лекции по естественным наукам в Парижском и Берлинском университетах. В 1906 г. поступил в Московский университет, который окончил в 1910 г. С 1912 г. преподавал в Московском университете (с 1925 г. - профессор). После Октябрьской революции читал также курс географии в Военной академии имени М.В.Фрунзе, в вузах Москвы, Иванова, Воронежа и др. Научные работы посвящены истории географии. Одним из первых начал изучать географические труды М. В. Ломоносова, исследовал ряд древнерусских географических сочинений, атласов и карт. Основные труды Боднарского освещают историю исследования Северного морского пути и историю русского землеведения. Принимал участие в создании Большого советского атласа мира, составил «Словарь географических названий» (1954).

1871
Сюсэй Токуда (настоящее имя - Суэо)
японский писатель, действительный член Японской академии искусств (с 1937 г.). Был учеником Одзаки Коё. К первым произведениям относится роман "Новая семья" (1908). Его перу принадлежат романы "Плесень" (1911), "Распущенность" (1915), "Пепел" (1920), автобиографический роман "Под чужой личиной" (1938).

1872
Петр Юльевич Шмидт
российский зоолог. В 1895 г. окончил Петербургский университет. В 1906-1930 гг. - профессор Сельскохозяйственного института в Петербурге; одновременно читал курс ихтиологии в университете и работал (1914-1931) в Зоологическом музее Академии Наук СССР; в 1930-1949 гг. - учёный секретарь Тихоокеанского комитета Академии Наук СССР. С 1900 г. начал заниматься ихтиологией, в частности исследованием ихтиофауны Тихого океана. Участвовал в ряде крупных экспедиций, во время которых собрал богатые коллекции рыб. В 1904 г. вышел капитальный труд П.Ю.Шмидта "О физико-географических условиях и фауне Японского и Охотского морей" и несколько позже - книги о морских промыслах Сахалина и о рыбах восточных морей. Первым дал очерк ихтиофауны русских территориальных вод на Дальнем Востоке, в котором высказал ряд теоретических соображений о её распределении и происхождении; ему принадлежат первая крупная работа по морским промыслам Южного Сахалина и ряд обзоров по многим группам рыб Тихого океана. Труды по общей биологии ("Анабиоз", 1948; "Миграция рыб", 1936, и др.); под его руководством издана "Малая биологическая энциклопедия" (1924). Умер 25 февраля 1949 года.

1873
Семен Семенович Зимницкий
российский терапевт. В 1898 г. окончил Военно-медицинскую академию и в 1901 г. защитил докторскую диссертацию. Работал под руководством И.П.Павлова и С.С.Боткина. В 1902-1903 гг. совершенствовался за границей по терапии, физиологической химии, патологической анатомии, бактериологии и иммунобиологии; работал в лаборатории И.И.Мечникова. С 1906 г. - заведующий кафедрой частной патологии и терапии медицинского факультета Казанского университета и одновременно (с 1924) - кафедрой инфекционных болезней Казанского института усовершенствования врачей. Изучил клинику т. н. маньчжурского тифа (крысиный риккетсиоз). Предложил оригинальную функциональную диагностическую пробу почек ("проба 3имницкого") и диагностический метод двойного бульонного завтрака. Выдвинул теорию язвенной болезни желудка и двенадцатиперстной кишки. Ряд работ посвящён клинике и лечению эндокардита, гипертонической болезни, почек, дискинезии желчевыводящих путей, туберкулёза и заболеваний лёгких.

1874
Адам Дидур
польский певец (высокий бас). Учился пению в консерватории во Львове, совершенствовался в Милане, где дебютировал в 1895 г. в театре "Ла Скала" и был его солистом до 1898 г. В 1899-1904 гг. пел в оперных театрах Варшавы и Львова, в начале 1900-х гг. - в Мариинском театре в Петербурге. В 1904-1914 гг. с успехом гастролировал в крупнейших оперных театрах Европы, Северной и Южной Америки. В 1914-1932 гг. - солист "Метрополитен-опера" в Нью-Йорке. В 1945 г. организовал оперу в Бытоме (Силезия), был её первым директором, одновременно преподавал в консерватории в Катовице. Крупнейший оперный артист первой трети ХХ в. (выступал в течение 40 лет). Обладал огромным диапазоном голоса (пел и баритоновые партии), большим темпераментом и дарованием актёра. Лучшие партии: Стольник, Збигнев ("Галька", "Страшный двор" Монюшко), Мельник ("Русалка" Даргомыжского), Борис Годунов ("Борис Годунов" Мусоргского), Гремин ("Евгений Онегин" Чайковского), Мефистофель ("Фауст" Гуно), Дон Базилио ("Севильский цирюльник" Россини) и др.


1874
Екатерина Павловна Корчагина-Александровская
русская советская актриса. Родилась в Костроме в семье актеров (сценический псевдоним Ольгины). С детских лет выступала на сцене. В 1887 под псевдонимом Ольгиной начала самостоятельный актерский путь в Перми. До 1890 работала в Архангельске, Могилеве, Ельце, Туле, Тамбове. В 1890–1895 играла в Иваново-Вознесенске, с 1896 по 1903 – в Пскове. Вышла замуж за актера В.В.Александровского, с 1895 выступала под фамилией Корчагина-Александровская. На провинциальной сцене сыграла ок. 400 ролей. Среди них Липочка (Свои люди – сочтемся), Варвара (Гроза), Марья Антоновна (Ревизор), Лиза (Горе от ума), Елена (Мещане), Настя (На дне), играла в мелодрамах и водевилях. В 1904–1907 играла в Петербурге в театре В.Ф.Комиссаржевской в ролях: Домна Пантелеевна (Таланты и поклонники, 1904), Каурова (Завтрак у предводителя Тургенева, 1905) и др. Работая в театре Н.Д.Красова в Петербурге, впервые исполнила роли Улиты (Лес, 1907) и Пошлепкиной (Ревизор, 1907), ставшие впоследствии ее лучшими ролями. В 1908–1915 играла в труппе театра Литературно-художественного общества, также в Петербурге. В созданных ею образах – среди них Галчиха (Без вины виноватые, 1908) и Матрена (Власть тьмы, 1908) – комедийность сочеталась с глубоким трагизмом. Тема любви к простым незаметным людям становится главной темой творчества актрисы. В 1915 дебютировала в Александринском театре и была принята в труппу. Создала образы женщин-патриоток: Эмма Штарк (Канцлер и Слесарь Луначарского, 1923), мать Ивана Каляева (Иван Каляев Калугина и Беренштама, 1926), мать Пугачева (Пугачевщина Тренева, 1926). Искренностью и задушевностью был проникнут образ санитарки Христины Архиповны (Платон Кречет, 1935). Сочностью красок отличалась игра Корчагиной-Александровской в сатирических и комедийных ролях: Козлиха (Виринея Сейфуллиной и Правдухина, 1926), Добжина (Чудак Афиногенова, 1930), Караулова (Чужой ребенок Шваркина, 1934). Сердечная простота и искренность ярко проявились в образе старой няньки Демидьевны (Нашествие, 1943). Снималась в кино. Умерла в Ленинграде 15 января 1951 года.

1875
Даниил Порфирьевич Томашов
российский скрипичный мастер. Ученик П.Хилинского. С 1906 г. жил в Москве. Его инструменты были отмечены золотой медалью на выставке в Риме (1911).

1875
Отто Эндер
австрийский государственный и политический деятель, канцлер Австрии (1930-1931).


1877
Николай Алексеевич Рынин
советский учёный в области воздухоплавания, авиации и космонавтики, начертательной геометрии, профессор (1921г.), писатель-популяризатор, энциклопедист, библиограф, инженер; один из отечественных пионеров и популяризаторов воздухоплавания и космонавтики. Родился в Москве. Окончил Петербург, институт инженеров путей сообщения (1901г.), где был оставлен для дальнейшей научной и преподавательской работы (профессор с 1921года, в течение нескольких лет занимал должность заведующего кафедрой начертательной геометрии). При участии Рынина в институте была создана одна из первых в России аэродинамичных лабораторий (1909) с аэродинамичной трубой для исследования летатательных аппаратов. В 1910 году совершил ряд полётов на свободном аэростате, установив рекорд продолжительности и высоты полёта. После Великой Октябрьской революции активно участвовал в подготовке советских авиационных кадров (организация авиатехникума, Петроградской школы лётчиков-наблюдателей). С 1920 Рынин — декан факультета воздушных сообщений в Институте путей сообщения, где читал курс воздухоплавания. В 1928—32 издал в 9 выпусках «Межпланетные сообщения» — первый энциклопедия, труд по истории и теории реактивного движения и космических полетов; автор неоднократно переиздававшихся учебников по начертательной геометрии. С 1930 в течение 10 лет занимался педагогической деятельностью в Институте Гражданского воздушного флота. Был одним из организаторов (1931) Ленинградской группы изучения реактивного движения (ЛенГИРД), сыгравшей важную роль в раз витии исследований в области ракетной техники. Находясь в эвакуации в Казани, 28 июля 1942 года скончался. Художественное творчество Рынина ограничено научно-фантастической повестью "В воздушном океане" (1924) и оставшейся не изданной фантазией "Межпланетные сообщения: воспоминания о грядущем" (рукопись 1929). Автор учебников по начертательной геометрии. Именем Рынина назван кратер на обратной стороне Луны.

1878
Нестор Александрович Смирнов
российский зоолог. В 1900 г. окончил Петербургский университет. Профессор Азербайджанского (1920-1923) и Ленинградского (1930-1938) университетов. С 1900 г. участвовал в исследованиях на Белом, Баренцевом, Каспийском, Чёрном и дальневосточных морях. Основные исследования по систематике, экологии, географическому распространению и промыслу морских млекопитающих; ряд работ по рыбам, птицам, млекопитающим Кавказа и Закавказья. Впервые поставил вопрос о возможности акклиматизации в СССР ондатры.

1878
Степан Прокофьевич Тимошенко
ученый в области теоретической и прикладной механики, академик Академии Наук УССР, иностранный член-корреспондент Академии Наук СССР. Основатель в США научной школы в об-ласти механики упругого тела. В 1920 г. эмигрировал из России, с 1922 г. в США. Автор фундаментальных трудов по прочности, устойчивости и колебаниям механических систем. Умер в 1972 году.

1880
Дэвид Г.Келлер (Генри Сесил; Эми Уэрт)
американский писатель, физик и психиатр, автор романов "Дьявол и доктор", "Вечный конфликт", "Гомункулус", "Леди принимает решение", серий рассказов "Винг Лу", "Повелитель Корнуолла", "Пороки Сан-Франциско".

1881
Хуан Рамон Хименес
испанский поэт, нобелевский лауреат 1956 года «за лирическую поэзию, образец высокого духа и художественной чистоты в испанской поэзии».

1882
Мартин Кок (Martin Koch)
шведский писатель-прозаик, считается родоначальником шведской пролетарской литературы. В молодости был разнорабочим, затем изучал искусство в колледже, активно участвовал в деятельности общества трезвости. В первом же своем рассказе «Эллен» (1911) Кок дал реалистическую картину жизни стокгольмских рабочих. В течение последующих десяти лет он издал немалое число романов и повестей на ту же тему, среди которых выделяются наиболее значительные: «Рабочие. История ненависти» (1912), первый роман, рисующий коллективный портрет рабочего класса, «Долина лесорубов. История их культуры» (1913), описание забастовок на лесоразработках в 1879 и 1907 гг., и «Прекрасный Божий мир. История о добре и зле» (1916), описание преступности в городских трущобах и благотворного влияния религиозной веры на низы общества. Умер в 1940 году.

1883
Юбер Пьерло
граф, глава правительства Бельгии в 1939 — феврале 1945 (в мае 1940 — сентябре 1944 в эмиграции в Лондоне); один из лидеров Католической партии.

1885
Александр Андреевич Левицкий
Оператор. Заслуженный деятель искусств РСФСР (1946). Один из основоположников отечественной школы операторского искусства. Оператор-постановщик одного из первых полнометражных документально-игровых фильмов («1812 год», совместно с Александром Рылло и Луи Форестье, 1912). Умер 4 июля 1965 года.

1887
Эрик Блор
американский актер.

1887
Лукреция Бори
испанская певица (сопрано). Ученица М.Видаля. С 1908 г. пела на сценах оперных театров Италии и Франции. В 1912-1915 и 1921-1936 гг. солистка театра «Метрополитен-опера» в Нью-Йорке.

1887
Хуан Гри
испанский художник, представитель кубизма

1887
Луи Жуве
французский режиссёр, актёр, педагог. В 1911 г. начал сценическую деятельность в "Театр дез Ар". С 1913 г. работал в театре "Вьё коломбье", был ближайшим учеником и помощником Ж.Копо. В 1922-1934 гг. - актёр театра "Комедия Елисейских полей" (с 1924 г. - и руководитель), с 1934 г. до конца жизни (кроме 1941-1945) - театра "Атеней". Лучшая роль - образ Кнока ("Кнок" Ромена) - острая сатира на дельцов. Среди его лучших ролей также Жан ("Жан с Луны" Ашара), Дон Жуан, Тартюф ("Дон Жуан", "Тартюф" Мольера), Меркурий, Гектор ("Амфитрион 38", "Троянской войны не будет" Жироду). С 1913 г. снимался в кино: "Героическая кермесса" (1935), "Бальная записная книжка" (1937), "Северный отель" (1938), "Кнок" (1950) и др. Был профессором драматических классов Парижской консерватории.


1888
Фридрих Вольф
немецкий драматург, писатель, театральный и общественный деятель. Родился в Нойвиде на Рейне. Врач по образованию. Во время 1-й мировой войны 1914-1818 на фронте Вольф занял антимилитаристическую позицию. В годы войны вступил в Герм. социал-демократическую партию. Вольф - активный участник революции 1918. С 1928 - член КПГ. Первые пьесы В.: "Это ты" (1913, Дрезден-1919),"Безусловный" (1919, Штеттин - 1921), "Чёрное солнце" (1920, Ольденбург-1924), "Тамар" (1921, Франкфурт - на - Майне - 1922) и "Комедия со шкафом" (1924, не поставлена), написанные в экспрессионистической манере, направлены против капитализма как источника войн, голода и нищеты. Знакомство с жизнью швабских крестьян приводит Вольфа к созданию реалистической народной трагедии из эпохи Крестьянской войны "Бедный Конрад" (1923, Штутгарт - 1924). Однако в комедии "Человек во мраке" (1924, Эссен- 1927) Вольф вновь отдаёт дань экспрессионизму. В 1927 Вольф пишет пьесы: "Коритке" (Штутгарт - 1927) и "Колонна Хунд" (Гамбург - 1927). С момента вступления в ряды КПГ В. начинает борьбу за искусство, являющееся активным оружием в классовой борьбе, стремится в своём творчестве раскрыть перед нем. зрителями опасность, которую таит в себе фашизм. Свои теоретические взгляды Вольф изложил в статье "Искусство - это оружие" (1928), а практически воплотил в пьесах: "Цианистый калий" (1929, Группа молодых актёров, Берлин; 1930, бывший театр Корша, Москва); "Матросы из Кат'таро" (1930, Народный театр, Берлин); "Тай Янг пробуждается" (1931, театр Пискатора, Берлин); "Парни из Монса" (1931, Берлин). Политической остротой характеризуются и пьесы, написанные Вольфом для рабочего агитпроптеатра. Среди последних особенным успехом пользовались обозрения "От Нью-Йорка до Шанхая" (1932), "Где проходят фронты?" (1932) и пьеса "Крестьянин Бетц" (1932), поставленные на сцене руководимого Вольфом рабочего театра "Зюдвест". В 1933 Вольф эмигрирует из фашистской Германии сначала в Швейцарию, а затем во Францию. В Швейцарии он создаёт одно из лучших своих произведений: проникнутую острой ненавистью к фашизму и расизму пьесу "Профессор Мамлок" (1934, Еврейский театр, Варшава; 1934, Цюрих). Пьеса эта обошла многие прогрессивные театры мира (поставлена в Москве в 1935 в Театре имени МГСПС и в др. театрах СССР). На её основе в 1938 был создан одноимённый советской фильм. В 1934 Вольф переехал в СССР, где в том же году написал "Лауренсию" (свободная обработка "Овечьего источника" Лопе де Вera, 1934, Неметший театр, г. Энгельс). В 1935 В. создал драму "Флоридсдорф" о восстании венских рабочих в 1934 (1936, Театр имени E.Вахтангова, Москва). В СССР Вольфом написаны также пьесы "Троянский конь" - о борьбе немецких антифашистов (1935, Центральный детский театр, Москва), "Петер возвращается домой" - о судьбе немецкого военнопленного, обретающего вторую родину на Украине (1937, г. Энгельс), "Мы с вами!" - сцены из гражд. войны в Испании (1937, не поставлена). В 1937 Вольф выехал из СССР для участия в боях за народный Испанию, но окончание войны застало его во Франции. Здесь им написана антифашистская пьеса "Корабль на Дунае" (1939, Берлинский театр имени Максима Горького, 1955). В 1939 Вольф был заключён вишистами в концентрационный лагерь Ла Берне, где написал пьесу "Бомарше" (1941, Немецкий театр, Берлин,- 1946). В начале 1941 В. с помощью Советского правительства удалось освободиться из лагеря и выехать в Москву. В СССР Вольф активно работал на радио и в печати, написал пьесы о Движении Сопротивления: "Патриоты" (1943, Кобург,- 1947), "Доктор Лилли Веннер" (1945, Хемниц), "Что человек посеет" (1945, Галле,- 1955).

По возвращении на родину в 1945 Вольф написал пьесы: "Последняя репетиция" - о личных судьбах и обществ, долге деятелей искусства (1946, Дрезден), "Как лесные звери" - о бессмысленной гибели немецкой молодёжи накануне капитуляции Германии (1948, Лейпциг), "Бургомистр Анна" - о новом в жизни немецкой деревни, ставшей на путь демократизации (1950, Дрезден), исторической трагедию "Томас Мюнцер" (1953, Немецкий театр, Берлин). Вольф дважды удостоен Национальной премии - в 1949 и в 1950. В 1949-51 был первым послом ГДР в Польской Народной Республике. Для драматургии Вольфа после экспрессионистского периода характерна яркая политическая направленность, стремление ответить на злободневные проблемы современности, следовать подлинным фактам и документам. Вольф стремился раскрыть в первую очередь обществ, идеал персонажей своих пьес, классовую основу их характеров. Образам пьес Вольфа иногда недостаёт психологической глубины. Однако в лучших его пьесах социально-типические черты обогащают индивидуально-психологическую разработку характеров. Плодотворное овладение методом социалистического реализма, опытом советской литературы и театра позволило Вольфу стать одним из передовых драматургов Германии 20 в. Скончался 5 октября 1953 года.

1888
Юрий Андреевич Желябужский
российский режиссер, оператор и сценарист. Окончил Высшую техническую школу. Работу в кино начал в 1915 г. помощником монтажера. В дни Февральской революции снимал демонстрацию рабочих, организованную Московским советом. В 1918 г. участвовал в съемках В.И.Ленина. Был автором сценария, режиссером и оператором фильмов «Новое платье короля» (по Х.К.Андерсену, 1919), «Война войне» (1920) и др. Поставил агитфильмы: «Дети – цветы жизни» (1919), «Домовой – агитатор» и «Гидроторф» (оба в 1920). Его лучшая операторская работа в этот период – фильм «Поликушка» (1922). В поставленной им сказке «Морозко» (1924), сатирической комедии «Папиросница из Моссельпрома» (1924), драме «В город входить нельзя» (1929) снимались К.Н.Еланская, В.О.Массалтинова, Б.Н.Ливанов, И.В.Ильинский, Л.М.Леонидов и др. Удачей также явился фильм «Коллежский регистратор» (1925, по А.С.Пушкину), в котором он был режиссером (совместно с И.М.Москвиным) и оператором. Руководил созданием первых советских мультипликационных фильмов «Приключения Болвашки» и «Каток» (оба в 19267). В 1946-1947 гг. снял цветные научно-популярные фильмы «Живопись Репина» и «Василий Иванович Суриков». Преподавал во ВГИКе (профессор кафедры операторского мастерства).

1888
Галатея Казандзаки
греческая писательница. Жена H.Казандзакиса. Первые произведения - повесть "Смейся, паяц" (1909), пьеса “Любой жертвой” (1911). В романе "Женщины" (1933), в сборниках рассказов "С 11 до часу дня", "Критические минуты" критика семейных и социальных отношений дана с демократических позиций. К произведениям 30-х годов относятся сборник драм "Занавес" (1959), сборник прозы "Умирающий мир и мир грядущий" (1963).

1888
Джон Кромвелл
американский режиссер.

1888
J Arthur Rank
британский киномагнат.

1888
Альфонсо Теха Сабре
мексиканский учёный. По образованию юрист. В 1909 г. - адвокат, затем сотрудник Национального музея археологии, истории и этнографии. В 1913-1914 гг. - депутат конгресса. В 1922-1924 гг. - издатель газет "Демокрасия" и "Универсаль". С 1925 г. - профессор уголовного права и истории мексиканского Национального автономного университета. В 1928-1934 гг. - член Верховного суда. В 1934-1940 гг. - генеральный директор департамента информации МИД Мексики. Был членом Академии истории, языка и литературы, Академии уголовного права Мексики и Академии истории Колумбии. Автор ряда исторических работ, важнейшая - "История Мексики..." (1951).

1889
Эмиль Бруннер
швейцарский протестантский теолог. Профессор в Цюрихе с 1924 г. Представитель диалектической теологии. Выступая против либерального протестантизма XIX в. и возвращаясь к мировоззренческим основам Реформации XVI в., он противопоставил духу позитивистской научности - веру и откровение. Выступал как критик цивилизации XX в., обвиняя ее в гипертрофии технического интереса и в распаде человеческого духа, утерявшего бога и покинутого в мире вещей. В современном состоянии мира видел свидетельство его близкого конца.

1889
Христо Ясенов
болгарский поэт. Учился в Софийском художественное училище. С 1919 г. вместе с К. Кюлявковым основал журнал "Нервен смях", где публиковал сатирические стихи, фельетоны; сотрудничал в журнале "Пламък" Г. Милева. После Сентябрьского восстания 1923 г. - член руководства Организации помощи жертвам белого террора, редактор её бюллетеней. Погиб в застенках софийской полиции.

1890
Владимир Модестович Брадис
российский математик-педагог, член-корреспондент Академии Педагогических Наук СССР (1955), заслуженный деятель науки РСФСР (1957). Родился в Пскове в семье учителей. В 1907 за участие в народных волнениях он был исключён из последнего класса гимназии и сослан в Тобольск (в 1909 ссылался ещё в Берёзов). В 1911 экстерном закончил Тобольскую гимназию, а в 1915 – Петроградский университет. Окончил Петроградский университет (1915), профессор (1934), доктор педагогических наук (1957). В 1920-1959 гг. работал в Тверском институте народного образования. С 1959 г., после ухода на пенсию, руководил аспирантами, в 1965-1971 гг. был профессором-консультантом. Основные труды посвящены теоретической и методической разработке вопросов повышения вычислительной культуры учащихся средней школы. Его «Методика преподавания математики в средней школе» переиздавалась много раз и переведена на другие языки. В 1921 г. впервые вышли его «Таблицы четырехзначных логарифмов и натуральных тригонометрических величин», положившие начало популярным таблицам Брадиса. В отличие от многих ссыльных, никогда не забывал Тобольск и дарил Тобольскому музею свои труды. Умер в Калинине (Твери) 23 мая 1975 года.
1890
Иван Николаевич Филимонов
российский невролог, академик АМН СССР (1960). Окончил медицинский факультет Московского университета (1914). В 1927-1966 гг. — руководитель морфологического сектора Института мозга АМН СССР и одновременно заведующий кафедрами нервных болезней Украинского психоневрологического института в Харькове (1932-1936), 3-го, а затем 2-го медицинского институтов в Москве (1936-1941). Один из основоположников эволюционной нейроморфологии в СССР. Автор трудов по изучению структуры и развития различных участков коры головного мозга в сравнительном ряду животных и человека; особенностей эмбрионального развития головного мозга и архитектоники его коры. Предложил классификацию формаций коры больших полушарий головного мозга, концепцию мультифункциональности корковых структур и их вариабельности у человека и животных; сделал значительный вклад в развитие учения о локализации функций, клинико-морфологическое и клинико-физиологическое исследование центральной нервной системы.


1891
Минай Филиппович Шмырёв (партизанский псевдоним - "Батька Минай")
один из выдающихся организаторов партизанского движения в Белоруссии во время Великой Отечественной войны, командир партизанского отряда и 1-й Белорусской партизанской бригады. Родился в деревне Пунища Велижского уезда, ныне Витебского района Витебской области Белоруссии, в крестьянской семье. Белорус. Член ВКП(б)/КПСС с 1920 года. Образование начальное. В 1913 году призван в русскую армию. Участник 1-й мировой войны 1914-1918 годов. С 1918 года в Красной Армии, участвовал в Гражданской войне 1918-1920 годов в боях против белогвардейских войск генералов Краснова и Юденича. В 1921-1923 годах - командир отряда по борьбе с бандитизмом на Витебщине. С 1923 года М.Ф.Шмырёв - заведующий волостным земельным отделом, председатель колхоза, директор льнозавода, картонной фабрики в Витебской области. В первые дни Великой Отечественной войны М.Ф.Шмырёв ("Батька Минай") стал организатором партизанского движения в родной республике. 9 июля 1941 года в посёлке Пудоть Суражского района Витебской области под его командованием из рабочих картонной фабрики был сформирован партизанский отряд. В июле 1941 года отряд М.Ф.Шмырёва уничтожил кавалерийское подразделение противника, разгромил вражескую автоколонну и сжёг мосты через pеки Усвяча, Туровка, Шляхотка. В течение августа - сентября 1941 года партизаны Батьки Миная провели 27 боёв, уничтожили более 100 гитлеровцев и их пособников, 14 автомашин, 18 цистерн с горючим, 8 мостов. 12 сентября 1941 года отряд, разбившись на 3 группы, стремительной атакой ворвался в посёлок городского типа Сураж, разгромил районную управу и казарму немецких солдат. 8 апреля 1942 года по указанию Центрального Комитета Коммунистической Партии Белоруссии отряд М.Ф.Шмырёва объединился с партизанскими отрядами Суражского района - А.П.Дика, Д.Ф.Райцева и М.Ф.Бирюлина, образовав 1-ю Белорусскую партизанскую бригаду под командованием Миная Филипповича Шмырёва. К этому времени партизаны освободили территорию 15-и сельских Советов в Суражском, Миховском и Витебском районах, образовав первый на Витебщине Суражский партизанский край. На освобождённой партизанами территории была восстановлена Советская власть, которая сохранялась вплоть до прихода Красной Армии. 1-я Белорусская партизанская бригада Батьки Миная создала на участке Усвяты - Тарасенки, вошедшие в историю Великой Отечественной войны, "Суражские (Витебские) ворота", - 40-километровый участок вдоль берега Западной Двины, через который можно было свободно переходить из оккупированной немецко-фашистскими войсками Белоруссии на освобожденную и контролируемую Красной Армией территорию. Через "Суражские ворота" на Большую землю уходили мирные жители, новобранцы, перегонялся скот, вывозилось зерно, здесь же партизаны получали оружие, проходили армейские диверсионно-разведывательные группы. Эти "ворота" просуществовали около шести месяцев, до сентября 1942 года. Командуя крупным партизанским соединением, мужественный партизанский комбриг пережил страшную человеческую трагедию: взятые в заложники его четверо несовершеннолетних детей - дочери Лиза, Зина, сыновья Серёжа, Миша, а также сестра и мать жены были расстреляны фашистами... С октября 1942 года М.Ф.Шмырёв - в Центральном штабе партизанского движения. Указом Президиума Верховного Совета СССР от 15 августа 1944 года за образцовое выполнение боевых заданий командования на фронте борьбы с немецко-фашистскими захватчиками и проявленные при этом отвагу и геройство Шмырёву Минаю Филипповичу присвоено звание Героя Советского Союза с вручением ордена Ленина и медали "Золотая Звезда" (№ 4377). После войны на советской и хозяйственной работе. Избирался членом Центрального Исполнительного Комитета Белорусской ССР 11-го созыва, депутатом Верховного Совета Белорусской ССР 2-5-го созывов. Жил в городе Витебске (Белоруссия). Скончался 3 сентября 1964 года. Похоронен на воинском кладбище «Успенская горка» в Витебске. Награждён 4 орденами Ленина, орденами Красного Знамени, Отечественной войны 1-й степени, медалями. Почётный гражданин города Витебска. В Витебске именем славного земляка - Героя Советского Союза М.Ф.Шмырёва названы улица, парк, открыт областной мемориальный музей. В 1971 году на студии "Белорусьфильм" снят художественный фильм "Батька". Стихотворение белорусского поэта Аркадия Кулешова "Баллада о четырех заложниках", посвящённое детям Батьки Миная, взятым фашистами в заложники и безвинно расстрелянным, заканчивающееся словами:
"Перад бацькам Мінаем...
...Станьце усе бацькi на каленi", -
в советские годы ХХ-го века знал наизусть каждый белорусский школьник. Обелиск с бронзовыми барельефами Лизы, Зины, Сережи и Миши Шмырёвых установлен на территории Суражской средней школы.

1892
Сарра Дмитриевна Лебедева (девичья фамилия – Дормилатова)
русская художница, мастер скульптурного портрета. Родилась в Петербурге в семье чиновника. Училась в Школе рисования, живописи и скульптуры М.Д.Бернштейна и Л.В.Шервуда (1910–1914), работала в скульптурной мастерской В.В.Кузнецова (1914). Была замужем за художником В.В.Лебедевым. С 1925 жила в Москве. Импрессионистическая лепка, выразительная шероховатая фактура сочетаются в ее произведениях с четкой логикой и тонким даром символического обобщения. Так, в известнейшем портрете ее работы, Ф.Э.Дзержинском (гипс, 1925, Третьяковская галерея; бронзовые отливки – в московском Музее революции и других собраниях), перед нами – и просто очень усталый человек, и в то же время грозная эмблема страшного бремени власти, уподобленная посмертной маске. Художница создала замечательную портретную галерею людей искусства (А.М.Эфрос, гипс, 1927, Русский музей; С.Михоэлс и В.И.Мухина, оба – гипс, 1939, Третьяковская галерея; А.Т.Твардовский, гипс, 1943, Русский музей, мрамор, 1950, Литературный музей, Москва; В.Е.Татлин, известняк, 1943–1944, Русский музей; и др.). К лучшим образцам русской мемориальной пластики принадлежит изваянное ею надгробие Б.Л.Пастернака (в Переделкино, песчаник, 1965), строгих форм стела с романтичным профилем поэта в технике углубленного рельефа; изъеденное временем, в 1990-е годы оно было заменено точной копией работы скульптора Д.М.Шаховского. Лебедева создавала также неоклассически-гармоничные станковые фигуры (Девочка с бабочкой, 1935–1936; вариант из кованой меди – 1956, Русский музей) и эскизы для фаянса (1934–1936). Умерла Лебедева в Москве 7 марта 1967 года.

1893
Тамара Николаевна Вахвахишвили
грузинский советский композитор. Заслуженный деятель искусств Грузинской ССР (1940). Музыке обучалась в Тифлисском музыкальном училище Русского музыкального общества по классам фортепиано (1912-1916) и композиции (1917-1921). В 1927 Вахвахишвили окончила Парижскую консерваторию. Заведывала музыкальной частью Театра имени Руставели (1922- 1926) и Театра имени К.Марджанишвили (1928-1933). Автор музыки к балетам "Праздник Вакха" (1919), "Любовное зелье" (1920), "Спартак" (1937); музыкальной комедии "Дон Хиль Зелёные Штаны" по Тирсо де Молина (1924); пантомим "Иранская пантомима" (1914), "Солнце солнц", "Пожар" (1929; по сценариям К. Марджанишвили); музыки ко многим спектаклям (в том числе "Овечий источник" Лone де Вera, "Уриэль Акоста" Гуцкова, "Маскарад" Лермонтова и др.).

1896
Даниил Федорович Кондратюк
генерал-лейтенант авиациии (1943). Член КПСС с 1920. В Советской Армии с 1918. Окончил Высшую лётно-тактическую Школу (1936). Участник Гражданской войны. С 1928 командирр авиаотряда, командир и комиссар авиаэскадрильи и бригады, командир авиадивизии. В Великую Отечественную войну заместитель командующего ВВС Северо-Западного фронта, командир 2-й ударной авиагруппы, командующии ВВС Западного фронта, в 1942-1943 командующий 6-й ВА. С 1943 начальник Главного управления боевой подготовки фронтовой авиациии – заместитель главнокомандующего ВВС, с 1944 командующий ВВС ряда военных округов и объединений. В 1952-1953 в Главном военно-научном Управлении Генштаба. Умер в 1956 году.

1896
Джузеппе Томази ди Лампедуза
итальянский писатель. Родился в Палермо. Его перу принадлежит социально-психологический роман «Леопард» (издан в 1959).Умер 23 июля 1957 года.

1896
Альберто Хемси (Кикурель
Итальянский композитор еврейского (сефардского) происхождения родом из Турции

1897
Алексей Иванович Колосов
российский писатель, журналист. Начал печататься в 1917 г. В 1928-1956 гг. - специальный корреспондент газеты «Правда». Автор рассказов и очерков о преобразовании деревни, публиковавшихся в «Правде» и отдельными книгами: «В Сельской степи» («Обновленная степь», 1949), «Новое поле» (1951), «Как расцветала степь» (опубликовал в 1957) и др.

1897
Жюльен Каретт
французский актер.

1897
Николай Леонидович Рубинштейн
российский историк, профессор (1938). Окончил Новороссийский университет (1922) в Одессе. В 1934-1859 гг. преподавал в вузах Москвы (с 1938 г. - профессор). В 1943-1949 гг. - заместитель директора по научной работе Государственного Исторического музея. Основные труды — по русской историографии, истории народных движений в Украине XVII в., социально-экономической истории России в XVIII в. - проблемы складывания капиталистического уклада и генезиса капитализма в России.

1898
Уорен Доддс
американский джазовый музыкант (ударные, вокал), руководитель ансамбля. Брат Джонни Доддса. Дебютировал в оркестре Уилли Хайтауэра, в дальнейшем играл и пел у Оскара Папы Селестина, работал по контрактам со многими довольно известными джаз-бэндами, выступал в ночных клубах и кабаре с собственным ансамблем. В 1921 г. перешел к Кингу Оливеру и совершил с ним турне по Калифорнии, в 1922-1924 гг. в составе его ансамбля концертировал в Чикаго (при участии Дж. Доддса и Л. Армстронга), записался с оркестром Оливера на пластинки в 1923 г. (это наиболее ранние записи нью-орлеанского классического негритянского джаза в Чикаго). Выступал у Кида Ори (1924-1925), у Джелли Ролла Мортона (1926-1927), в ансамбле Армстронга (1927). Совместно с братом играл в «фамильном» оркестре, пользовавшемся широкой известностью (1928-1940). В 1947 г. успешно участвовал в посвященной истории джаза серии радиопрограмм «Это джаз», выпустил ряд записей инструктивного характера с показом и объяснением своей техники игры. Гастролировал в 1948 г. в Европе, выступил на фестивале джаза в Ницце, некоторое время работал во Франции. Вернувшись в США, имел ангажементы в различных ансамблях, сначала Чикаго, затем Нью-Йорка. В 1949 г. пережил апоплексический удар и паралич, но, оправившись, возобновил концертную деятельность. В 1950 г. его постиг второй удар, но и после этого он нашел силы победить болезнь и продолжать выступления. В третий раз он оказался в больнице в связи с еще одним инсультом в декабре 1953 г. Однако, встав на ноги после длительного лечения, не оставил джаз.


1898
Александр Васильевич Кирсанов
командир 76-й гвардейской стрелковой дивизии 61-й армии Центрального фронта, гвардии генерал-майор. Родился 11 (23) декабря 1898 года в городе Казани, ныне столице Республики Татарстан, в семье рабочего. Русский. Окончил реальное училище и учительскую семинарию. В Красной Армии с 1920 года. Участник Гражданской войны. Член ВКП(б)/КПСС с 1922 года. В 1926 году окончил артиллерийское отделение Объединённой Киевской школы, а в 1939 году – курсы усовершенствования командного состава. На фронте в Великую Отечественную войну с сентября 1941 года. Воевал с гитлеровскими захватчиками на Южном, Сталинградском, Центральном и Белорусском фронтах. Участвовал в сражениях под Одессой, в Крыму, под Сталинградом, на Курской дуге. В 1943 году полковнику Кирсанову А.В. постановлением Совета Народных Комиссаров Союза ССР было присвоено воинское звание «генерал-майор». Командир 76-й гвардейской стрелковой дивизии (61-я армия, Центральный фронт) гвардии генерал-майор Александр Кирсанов особо отличился при форсировании реки Днепр в Брагинском районе Полесской (ныне Гомельской) области Белорусской ССР. В ночь на 28 сентября 1943 года воины-гвардейцы дивизии под командованием генерала Кирсанова переправились через Днепр, захватили плацдарм и успешно отражали многочисленные контратаки превосходящих сил неприятеля. Указом Президиума Верховного Совета СССР от 15 января 1944 года за умелое и успешное командование стрелковой дивизией, образцовое выполнение боевых заданий командования на фронте борьбы с немецко-фашистскими захватчиками и проявленные при этом мужество и героизм гвардии генерал-майору Кирсанову Александру Васильевичу присвоено звание Героя Советского Союза с вручением ордена Ленина и медали «Золотая Звезда» (№ 2969). 24 июня 1945 года гвардии генерал-майор Кирсанов А.В. участвовал в историческом Параде Победы на Красной площади в Москве. В послевоенные годы генерал Кирсанов продолжал службу в армии на командных должностях. В 1949 году он окончил Военную академию Генерального штаба. С 1963 года гвардии генерал майор Кирсанов А.В. - в отставке. Жил в столице Белоруссии городе-герое Минске. До 1974 года работал проректором Белорусского государственного университета. Скончался 16 ноября 1994 года. Похоронен в Минске на Восточном («Московском») кладбище (участок № 27). Награждён двумя орденами Ленина, четырьмя орденами Красного Знамени, орденами Суворова 2-й степени, Кутузова 2-й степени, Отечественной войны 1-й степени, медалями. Почётный гражданин посёлка городского типа Брагина и города Калинковичи Гомельской области Белоруссии, города Чернигова (Украина).

1899
Антонин Клечка
чехословацкий агробиолог, член-корреспондент Чехословацкой Академии Наук (с 1962 г.), член Академии сельскохозяйственных наук Чехии, ее председатель в 1952—1962 г. Затем — профессор Пражского сельскохозяйственного института. Основные научные работы посвящены растениеводству и земледелию. Исследовал торфяные почвы, в частности роющие торфяники, разработал мероприятия по их использованию и мелиорации. Уделял значительное внимание развитию луговодства. Провел агроботаническое изучение луговых почв (Полабских лугов). Выполнил работы по изучению биологии и агротехники кормовых культур. Издал «Атлас сорных растении» (1929). Один из авторов руководства «Кормовые культуры» (1934).Иностранный член ВАСХНИЛ (с 1957), Государственная премия Чехии (1951).

1899
Николай Павлович Нагорный
грузинский оператор. Заслуженный деятель искусств Грузинской ССР. Снимался в эпизодических ролях в кино. С 1930 г. работал как оператор. Снял документальные фильмы: «Шота Руставели» (1938), «Счастливая жизнь» (1940), «День нового мира» (1940), «День войны» (1944), «Дары грузинской земли» (1946). Автор-оператор фильмов «Рейс в Радостную» (1935), «Чиатура» (1951), режиссер-оператор фильмов «По Крыму и Кавказу» (1959), «От Сухуми до Батуми» (1960), «Лермонтов в Грузии» (1964) и др.