63-й Каннский фестиваль завершен. Поздно вечером во дворце на набережной Круазетт было названо имя победителя. И в этот раз произнести его было не просто. Впервые в истории главную награду форума завоевала картина из Таиланда. Были и другие решения жюри, ломавшие каннские традиции.

 

Фестиваль кино 

 

 

Каннский фестиваль со дня своего основания присягнул на верность не только искусству, но и политическому прогрессу. Потому принципиальным стало включение в программу фильма Рашида Бушареба "Вне закона" — художественной хроники кровавой борьбы за независимость Алжира. Благодаря этой картине (а также другой— "Про богов и людей") именно Алжир стал горячей точкой фестиваля, а не Ирак, которому были посвящены "Честная игра" Дуга Лимана и "Ирландский маршрут" Кена Лоуча. Сиюминутная актуальность вместе с жанровыми элементами триллера отступили перед использованным Бушаребом большим эпическим стилем. Заимствованный у Бертолуччи и Копполы, этот стиль мог бы показаться архаичным, как и форма семейной саги, прослеживающей в течение 40 лет судьбы трех братьев, двое из которых стали идейными террористами, а третий — теневым бизнесменом на пляс Пигаль. Однако темперамент режиссера и харизматичный актерский состав спасли положение. В фильме снимались почти те же исполнители (Джамель Дебуз, Рушди Зем и Сами Буяджила — подлинные звезды сегодняшнего французского кино), что в "Туземцах" того же Бушареба, четыре года назад покорившего Канн. Под занавес фестиваля перед городской мэрией выстроились пикеты военных ветеранов в орденах, фильм явно не посмотревших и с чужих слов оспаривающих трактовку алжирской войны, предложенную Бушаребом. 

  АНДРЕЙ ПЛАХОВ:

Российские ветераны не высадились в Канне, чтобы выразить свое отношение к фильму Никиты Михалкова "Утомленные солнцем-2". Вместо них зал пресс-конференции заполнили наши журналисты, для большинства которых освещение этой премьеры стало главным редакционным заданием. Поскольку я, кажется, единственный, кто не успел ознакомиться с российской версией "УС-2", поделюсь впечатлениями от показанного в Канне сокращенного варианта.

И в таком виде картина выглядела длинной, драматургически рыхлой. Начитавшись у возбужденных коллег про некрофилию, вампиризм, трэш-хоррор, эстетику комикса и постмодернизм, я был и в этом смысле разочарован: ни китч, ни кэмп не становятся в "УС-2" хоть сколько-нибудь осмысленными стилевыми приемами. Никаким Тарантино здесь не пахнет. При полном отсутствии иронии фильм, построенный на цитатах, оказывается попросту скучным. Даже удивительно, что он так вдохновил оппонентов, сочинивших на эту тему целые поэмы в прозе и в стихах: читать их гораздо интереснее, чем смотреть саму картину....

Не работает и столь близкая сердцу режиссера христианская символика, которая должна манифестировать провиденциальную идею чуда. Мы догадываемся начиная со сцены крещения Нади, плывущей на мине, что только православные спасутся. Но поскольку крестивший ее поп, выполнив свою задачу, исчезает под водой, приходится признать: быть православным недостаточно, надо еще принадлежать к семье Котовых—Михалковых. Потому что божья воля (которую нельзя перебить) состоит в том, чтобы Надя с папой нашли друг друга. Эта единственная связка между эпизодами фильма, в каждом из которых гибнут сотни людей и вращаются жернова огромной производственной машинерии, оказывается слишком хлипкой — и тело всей конструкции распадается, лишенное внутреннего энергетического стержня. 

На пресс-конференции Никиты Михалкова, прошедшей вслед за утренним пресс-показом, помимо уже известного (что картина вдохновлена Спилбергом, что она не просталинская, но и не антисталинская) мы услышали также оригинальное объяснение того странного факта, что фильм был включен в программу Каннского фестиваля после того, как вышел на экраны не только России, но также Украины, Казахстана и стран Балтии. "Может, эти страны не считают заграницей?" — предположил Никита Сергеевич. Он также отмел наветы врагов, обвиняющих его в авторитарном стиле руководства Союзом кинематографистов, но не способных привести ни одного доказательства отхода председателя от демократических норм. Было желание продолжить эту дискуссию, но время пресс-конференции подошло к концу. Утомленные прессой создатели фильма пошли облачаться в парадные туалеты к вечернему показу и готовиться быть осененными Золотой пальмовой ветвью. 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Никита Михалков, кинорежиссер: «Для меня вот на этот момент кинокритика умерла. Она должна быть заколочена в гроб и опущена на пять метров в землю».

 

Канны-2010: платья

В этом году Каннский кинофестиваль радует не только киноманов, но и модников - такого количества прекрасных вечерних туалетов давно не было видно на европейских красных дорожках. Один из трендов сезона - обнажающие спину платья. Они могут быть предельно откровенными и сексуальными (как, например, у Евы Герциговой, Наоми Кэмпбелл и Юджинии Сильвы), так и скромными и изысканными (такие модели выбрали Натали Имбрулья, Наоми Уоттс и Сальма Хайек).

Необычный способ приоткрыть спину придумал креативный директор Emilio Pucci Питер Дундас - в платье его дизайна со стильной шнуровкой появилась на премьере нового фильма Вуди Аллена "Ты встретишь высокого незнакомого брюнета" Эванджелин Лилли.

Ну и, конечно, классические бальные платья немыслимы без обнаженной спины - такой, как, например, у Эльзы Патаки, Кейт Бекинсейл и многих других актрис.

Сальма Хайек в Gucci

 

Наоми Кэмпбелл в Roberto Cavalli

Юджиния Сильва