Прежде всего, хотелось бы разобраться, к какому из направлений относится творчество этого художника. Латышские и иностранные источники пишут, что картины Элиасса основаны на принципах классического искусства, что он является одним из наиболее известных латвийских художников реализма, а его картины на сельскую тематику вошли в Золотой фонд латвийской живописи.
Но тут же упоминается, что Элиасс также является одним из наиболее ярких представителей импрессионизма и пуантилизма (в свой парижский период творчества), фовизма, модерна, а в 1920-30-х годах неореализма в латышском изобразительном искусстве.
При этом сам художник утверждал, что не был приверженцем ни одного из установленных стилей в искусстве.
Поэтому и хочется спросить: Так, кто же вы, доктор Зорге?
При наличии большого количества работ разных периодов можно было бы провести «сравнительный анализ» и сделать свои выводы. Но, поскольку в Интернете удалось найти только работы художника до 1920х годов и уже конца 1950х, то придется доверяться сайтовым источникам, поскольку, ни одной подробной статьи ни о биографии, ни о творчестве художника я не встретил. Придется этим материалом закрыть существующий пробел. Тем более, что и сама жизнь Элиасса оказалась богата на события, и творчество художника интересно для восприятия.
Итак, в путь!

Гедерт Янович Элиасс
Gederts Eliass

23 сентября 1887 Елгавский уезд – 29 января 1975 Рига



Гедерт Элиасс Автопортрет 1920е

Латышский живописец, народный художник Латвии (1962).
Родился в семье Яниса Элиасса и Карлины Элиассен в усадьбе "Zileni" в Платоне, в районе Елгавы.
В 1896 - 1897 годах обучался в "Академии Петрина" в Елгаве.
Академия - старейшее учебное заведение в Латвии, созданное в 1775 году. Елгава был полностью разрушен в июле 1944 года, во время налета советской авиации, пожар после которого продолжался несколько дней. Сейчас в восстановленном здании "Academia Petrina" находится Музей истории и искусств Елгавы, который, кстати, носит имя героя сегодняшнего материала.
В 1898 - 1904 годах Гедерт учился в средней школе в Елгаве.
В 1902 году он поступил в художественную студию Яниса Валтерса (1869— 1932), мастера жанровых городских сцен и пейзажей.
В 1904 году Элиасс начал обучение в частной студии Вильхельма Пурвитиса в Риге.
Вильхельм Пурвитис (1872-1945) – живописец-пейзажист, один из основателей Латвийской Академии художеств. В 1890-97 годах Пурвитис учился в Петербургской Академии художеств, с 1895 г. работал в жанре пейзажа в мастерской А. Куинджи. Необходимо отметить, что Пурвитис является первым латышским художником, получившим признание за границей, его выставки в 1900-1903 годах прошли в Германии, Франции и Австрии.
Как я понимаю, обучение у Пурвитиса было прервано революцией 1905 года, докатившейся и до «сонной» Латвии. А может Гедерт совмещал учебу с игрой в революционера?
Как бы там ни было, во всех биографиях черным по белому написано: «В 1905 -1906 годах Элиасс принимал участие в революционном движении».
Эта страница жизни художника мне показалась очень интересной.




Революционный держите шаг!

Оказалось, 18 - летний художник принимал участие, ни много, ни мало, в организованных латвийскими социал-демократами нападении на Рижскую центральную тюрьму и ограблении Гельсингфорского (ныне Хельсинки) банка с целью выручить средства на нужды революции, как написали в одной из статей, «помогая латышскому народу в борьбе против угнетения русского царя».
Я обнаружил интересную статью историка Виктора Тополянского «Фартовое дело», посвященную именно этим событиям, и позволю процитировать некоторые ее абзацы (уж, простите, если покажется длинновато!).
Интересная деталь, спустя сто лет после этих революционных событий руководство Банка NORD/LB Latvija стало спонсором выставки художника в Германии.
Президент банка Андрис Озолиньш в прессе сказал:
"Конечно, это является иронией судьбы, что банк оказывает поддержку в организации выставки автора, который в свое время был связан с ограблением банка, хотя я не могу себе представить человека, в глазах которого Г. Элиас являлся бы всего лишь банальным грабителем банка. Начало ХХ века было революционным периодом, и Г. Элиас действовал согласно духу и идеям того времени, а оставленные им ценности искусства теперь являются достоянием всей Латвии".



Итак, что же произошло в том далеком 1906-м?
Но вначале, предисловие.

Принудительное отчуждение собственности, именовавшееся когда-то разбоем, в начале XX столетия величали по-марксистски экспроприацией или попросту “эксом”.
Экспроприаторы пускали в ход ножи и пистолеты из высокоидейных соображений, сдавая потом львиную долю награбленного в партийную кассу.
С 1905 года “эксы” стали делом чести, делом славы, делом доблести и геройства, и множество молодых людей, возомнивших себя благородными разбойниками и преисполненных революционного усердия, грабили почтовые отделения и винные лавки, вокзальные кассы и даже поезда.
Несколько месяцев экстремисты-утописты набирались агрессивного опыта, пока, наконец, один законный авторитет по кличке Никитич, по паспорту Красин, а по профессии инженер не разработал оригинальные схемы ограбления банков для восполнения партийной казны, а также государственного переворота и построения в будущем светлого царства социализма.
А теперь хроника событий:

В конце зимы 1906 года большевики реализовали первый проект инженера Красина, взяв отделение Государственного банка Российской империи в Гельсингфорсе.
Вооруженным нападением на банк руководил Янис Лютер по кличке Бобис (1883–1939).
Один из основателей Латышской социал-демократической рабочей партии и руководитель всех ее военизированных формирований, большевик с 1903 года.
Его влияние особенно возросло в начале сентября 1905 года, когда он вместе со своим другом Екабом Дубелштейном спланировал и возглавил лихой набег полусотни экстремистов на Центральную тюрьму в Риге.
Вооруженные пистолетами, ножами и топорами, налетчики вывели из камер двух арестованных соратников, незаменимых в изготовлении самодельных бомб, и, потеряв в перестрелке убитыми двух боевых товарищей, растворились в ночи.
Умиленный столь “блестящей победой” экстремистов, Ленин тут же напечатал в нелегальной большевистской прессе приветствие “героям революционного рижского отряда”:
“Пусть послужит успех их ободрением и образчиком для социал-демократических рабочих во всей России. Да здравствуют застрельщики народной революционной армии!”
13 января 1906 года Лютер и его напарник Теодор Калнин, задержанные при облаве, очутились в камере Центрального управления тайной полиции. Фальшивые паспорта и криминальный опыт помогли им выдержать двое суток истязаний, издевательств и допросов. На третий день им дали передышку, а 17 января в 8 часов утра их боевые подруги умудрились передать им с продуктами два браунинга.
Как только женщины покинули управление тайной полиции, туда вломились 12 экстремистов во главе с Екабом Дубелштейном, Гедертом Элиасом и Янисом Чокке, тотчас же зарезавшим подвернувшегося ему под руку солдата. Лютер и Калнин тоже пустили в ход пистолеты и, застрелив нескольких охранников, вырвались из застенка, прихватив с собой четверых арестованных ранее экстремистов. Продолжительность инцидента не превысила трех минут, так что полурота солдат, находившихся на втором этаже того же здания, не успела воспрепятствовать атаке боевиков.

Для следующего партийного поручения, а именно ограбления банка, Лютер выбрал тринадцать рижских боевиков, отлично зарекомендовавших себя в схватках с полицией, а также в периодических убийствах городовых, драгун и казаков. Имени Элиасса в этом списке автор не упоминает, но, скорее всего, он был в числе нападавших.
Пистолеты получили на одном из оружейных складов Боевой технической группы, размещенном в мастерской финского скульптора Альпо Сайло. Непосредственно перед налетом один из служащих банка испортил сигнализацию, связывавшую банк с расположенной в 200 метрах от него гауптвахтой, где размещалось небольшое армейское подразделение.

Филиал Государственного банка размещался в доме №7 по Северной Эспланадной улице. На первом этаже того же строения находились столовая и купеческая лавка, торговавшая яйцами оптом и в розницу, так что появление на столь бойком месте даже значительной группы обывателей выглядело совершенно естественным. В середине тусклого короткого дня ординарного понедельника 13 (26) февраля 1906 года скучавшие в ожидании клиентов извозчики заметили около этого здания прилично одетую молодежь, не пожелавшую воспользоваться их услугами, но никого из той компании не запомнили.
Около двух часов пополудни кассирша частного “Союзного Банка” Эльза Циллиакус принесла в Гельсингфорсское отделение Государственного банка 8500 рублей. Через несколько минут туда же проследовали четверо молодых людей, громко попросивших разменять им крупную купюру. Занятые пересчетом денег, сданных коллегой Циллиакус, сотрудники банка предложили им немного подождать. Между тем в канцелярию банка вошли двое неизвестных. Один из них сказал по служебному телефону несколько слов на немецком языке и перерезал провода. Почти одновременно в операционном зале возникли еще девять незнакомцев, вооруженных пистолетами и ножами. Их главарь выстрелил в потолок и рявкнул: “Именем революционного исполнительного комитета объявляю всех арестованными! Руки вверх! Иначе все будете перебиты!” Оторопевшие чиновники подняли вдруг задрожавшие руки.
Трое злоумышленников тут же вломились в кабинет управляющего и связали его. Сторожа, который бросился к нему на помощь, застрелили. Один из преступников нанес убитому еще несколько ударов длинным кинжалом. Часть налетчиков обшарили прочие помещения и, обнаружив еще нескольких служащих, потребовали от них не трогаться с места. Приподнявшемуся чиновнику прострелили руку. Затем всех сотрудников банка и единственную посетительницу завели в приемную управляющего и, заперев там, положили у дверей пустую жестянку из-под консервов, назвав ее бомбой.
Забрав без помех, по предварительным подсчетам кассиров, свыше 170 тысяч рублей, экспроприаторы покинули банк и спокойно, точно на прогулке, разошлись в разные стороны.
Окна банка выходили на торговую площадь, но ни дюжий констебль, ни периодически впадающие в дрему извозчики, ни редкие в не базарный день прохожие выстрелов не слышали. Тревогу подняла жена одного из курьеров, заподозрившая что-то неладное, потому что ее муж не забежал домой к обеду. Прибывшая полиция освободила потрясенных чиновников. Вслед за полицией в банк примчались генерал-губернатор, командир расквартированного в Финляндии армейского корпуса и другие официальные лица.
В течение следующей недели были пойманы пятеро участников ограбления — Петр Салынь, Христиан Трейман и братья Густав, Карл и Янис Чокке.
Судебный процесс начался 21 марта 1906 года. Обвиняемые признали себя членами латышской социал-демократической партии и участниками февральского ограбления банка, но на все дополнительные вопросы отвечать отказались, ссылаясь сперва на незнание русского языка, а потом (когда на судебные заседания пригласили латышского переводчика) — на плохую память.
Через два с половиной месяца их приговорили к разным срокам.
После ограбления банка в Гельсингфорсе банда развалилась. Главарь налетчиков Янис Лютер и пара его верных боевых товарищей скрылись за границей.
Постскриптумом сообщу, что после октябрьской революции бывшие экстремисты превратились в законопослушных советских граждан. Сам Лютер стал директором крупного хозяйственного учреждения в Ленинграде, его сотоварищи руководили советской военной разведкой в Турции, служили в отделе кадров на строительстве Дворца Советов в Москве, в советском торгпредстве в Берлине, в Профинтерне и в Особом отделе ВЧК.
Но период Большого террора герои "революционного подполья" вновь превратились в подозреваемых и подсудимых.

Сам Гедерт Элиасс, известный боевым товарищам под псевдонимом Страуме-Гедус, 22 декабря 1906 года был арестован, но вскоре отпущен за отсутствием улик.
Здесь, конечно, возникают вопросы:
Почему арест через полгода? По какому поводу арестован? И какие улики отсутствовали?
Ответов нет, а историк Тополянский пишет, что вслед за Лютером, а может быть, одновременно с ним, в начале 1907 года Гедерт бежал за границу.
Он эмигрировал под именем Луи Теодор Лилау сначала в Финляндию, потом в Данию и затем уже в Бельгию.

Заграница

Как ни странно, о революции забыто, и после таких криминально-юношеских приключений у Элиасса начинается совсем другая, «богемная» жизнь!
В Бельгии Гедерт в 1908 - 1913 годах под тем же вымышленным именем учился в Брюссельской Королевской Академии художеств. Документы Академии от 3 октября 1910 года и от 1912 года подтверждают, что Луи Лилау учится в классах рисунка и живописи у профессоров Германа Ришера и Жана - Пьера Девилля.



Гедерт Элиасс In Front of a Mirror. 1910 г.

Свое образование Элиасс продолжил в Академии Юлиана в Париже, куда поступил в марте-апреле 1913 года и учился у Жана-Поля Лорана (1913-1914).



Гедерт Элиасс Kinderfrau mit Kind 1914 г.

Спустя почти 10 лет, в 1922 году, благодаря поддержке Культурного фонда Латвии Элиасс имел возможность снова посетить Париж.



Гедерт Элиасс Le Pont-Neuf 1920е

В одном из журналов я нашел интересное свидетельство о том, что сейчас в Париже живет племянница Элиасса Изабель Чилен, тоже, кстати, художница, которая с большим восхищением вспоминает о своем дяде Гедерте, приезжавшем на отдых к своей сестре в Вильд’Авре (правда, не уточняется год).
«Посещение братом моей матери нашего дома было всегда шумным и интересным, - вспоминает Изабель. - Некоторые написанные им картины, он «подсмотрел» из окна своей комнаты».
Например, улицу Севр, где в саду его племянница играла с соседскими ребятами.
Могу предположить, что речь идет об этой картине, а, значит, художник приезжал к сестре во время своей учебы в Бельгии.



Гедерт Элиасс Le jardin des Tuileris 1912-13 г.г.

В 1914 году Элиасс возвращается на родину, два года тихо живет и работает в родительском доме в "Zileni", а в 1916 году уезжает жить и работать в Москву.
Он был завсегдатаем Щукинской галереи, где «впитывал в себя постимпрессионизм и ранний модернизм, послужившие толчком к стилистическим изменениям его манеры». Там он мог лицезреть работы Матисса, повлиявшие на его дальнейшее творчество. Ведь общеизвестен факт, что в 1908 году коллекционер С. Щукин заказал Матиссу три панно для своего дома в Москве.
Но кроме "щукинских экскурсий" о пребывании художника в столице ничего неизвестно.



Гедерт Элиасс Зеленый пейзаж 1916 г.

В одной из статей в латышской «Новой газете» промелькнула фраза «учился в столице России», но стоит ли доверять этому не документированному факту?
Тем не менее, в Москве Элиасс жил в 1916 - 1917 годах, а в 1918 вернулся в Латвию.

Творческие искания.

Надо отметить, что в Латвии в эти годы происходили большие перемены во всех областях жизни. Во-первых, в 1918 году Латвия стала независимым государством.
Уже через год, в 1919-м, в молодой стране была основана Латвийская Академия художеств, а в 1920-м - Государственный художественный музей Латвии.
Сами художники, по образцу их собратьев в Германии и России, объединялись в разные группы.
Самой прогрессивной стала Рижская группа художников, увлеченных исканиями синтеза формы. Сначала радикально настроенная творческая молодежь в лице Гедерта Элиаса, Екабса Казакса, Ото Скулме, Романа Сута, Никлавса Струнке, Валдемарса Тоне и Конрадса Убанса - называла себя экспрессионистами, но группа экспрессионистов просуществовала только один – 1919 год.



Гедерт Элиасс Woman with a Fan in a Tavern. 1918 г.



Гедерт Элиасс Karry with a Black Cat. 1918-20 г.г.

Так как у художников из-за недостатка информации не было ясного представления об этом направлении в немецком искусстве, то в 1920 году они переименовались в Рижскую группу художников, которая просуществовала с 1920 по 1940 годы.
С 1919 года Элиасс стал активно и постоянно участвовать в выставках.

Первый парижский период творчества художника (1913-1914 и начало 1920-х годов), как указывалось выше, был отмечен влиянием импрессионизма, пуантилизма и других модернистских течений. Произведениям этого времени присущ также отпечаток фовизма, с которым он познакомился в Западной Европе и в Москве.



Гедерт Элиасс Maija mit Sonnenschirm 1919 г.



Гедерт Элиасс Stilleben mit Weidenkätzchen 1919 г.

Искусствоведы утверждают, что «так красочно, как Элиас, до 1920 года не писал никто из латышей». Он работал в разных техниках – маслом, акварелью и пастелью.
И хоть сам художник утверждал, не был приверженцем ни одного из стилей, в работах начала 1920х годов явно чувствуется влияние Матисса, как, например, в картине "Лежащая женщина" (1919 г., Музей истории и культуры, Елгава).



Гедерт Элиасс Sieviete rozā zeķēs 1919 г.

А вот еще одна "Лежащая женщина", написанная годом позже.



Гедерт Элиасс Halbangezogene 1920 г.

В марте (7-28) 1920 года художник принимает участие в Первой выставке Рижской группы художников, на которой было представлено 66 его произведений.

Педагог и строитель «светлого будущего»

Большая часть жизни Элиасса - 30 лет - связана с Латвийской Академии художеств.
С 1925 по 1932 он работает преподавателем класса фигурной живописи в Академии.
С 1932 по 1942 годы Элиасс работает руководителем семинаров по живописи, а в 1938 году получает звание профессора.



Ģederts Eliass un Uga Skulme. 1929 г.

Параллельно с преподавательской работой, художник занимается исследовательскими трудами, входя с 1927 по 1940 годы в Совет по искусству авторов латвийского Энциклопедического словаря и готовя для него статьи по вопросам искусства.
Совместно с братом - Кристеном Элиассом – Гедерт в 1940 году публикует книгу "Современная французская живопись"("French Painting of Nowadays’’). Он также автор многочисленных статей по искусству в периодических изданиях.
При этом с начала 1930-х годов Элиасс становится убежденным сторонником реалистической живописи.



Гедерт Элиасс A Country Life Motif. 1930е



Гедерт Элиасс Pumpkin Pickers. 1930е

В 1939 году работы художника были представлены на выставке латышского искусства в Париже.
19 февраля 1942 года Элиасс покидает Академию художеств (причины неизвестны), через два года возвращается в должности профессора, декана факультета живописи и руководителя собственной мастерской. В Академии он прослужит до 1953 года, после чего художника с почестями проводят на заслуженный отдых.

В одной из биографий художника глаз зацепился за эти строки:
«В произведениях, исполненных в насыщенной цветом, сочной живописной манере, Элиасс обращался и к темам сельской жизни латышского народа».
Эта фраза явно «дышит» пропагандой соц. реализма, но против названий картин «не попрешь» - «На скотном дворе», «Революция 1905 года», «Революционер В. Скара».
Правда, стоит уточнить, что написаны они примерно в 1957 году, когда Латвийская ССР, как и весь Союз «строила коммунизм».
Не зря же 29 сентября 1962 года Гедерту Элиассу было присвоено почетное звание "Народный художник Латвийской Советской Социалистической Республики».
Найденные же мной картины художника, датированные 1957 годом, говорят об обратном. Выполненные в технике пастели они очень интимны и душевны, а вовсе не пафосны. Я бы назвал эту серию "В электричке".



Гедерт Элиасс Vilcienā. Dubultportrets 1950е



Гедерт Элиасс Vilcienā. Saruna 1950е.



Гедерт Элиасс Vilcienā. Avīzes lasītāja 1950е.
Гедерт Элиасс Vilcienā. Ar grāmatu 1950е.
Гедерт Элиасс In train
Гедерт Элиасс Reader



Гедертс Элиас. Vilcienā. 1950е.
Гедерт Элиасс Vilcienā. Domās iegrimušais 1950е.
Гедерт Элиасс Vilcienā. Māte ar bērnu 1950е.
Гедерт Элиасс Vilcienā. Māte ar bērnu 1950е.

Если говорить о личной жизни художника, то в 1928 году, в возрасте 41 года Гедерт женился на Гедвиге Веллерт. Правда, брак просуществовал недолго, и в 1933 он женится второй раз. Его избранница – Галина Кайрукстите-Джакини. Ровно через 10 лет он приводит в дом новую жену, в 1943 году он женится на Марте Калниня.

После ухода из Академии Элиасс ни на миг не прекращал рисовать, о чем говорит множество его работ 1953 - 1974 годов.



Гедерт Элиасс Рига



Гедерт Элиасс Winter landscape

Умер художник 29 января в Риге и был похоронен на кладбище "Strupdeguni" в родном Плантоне.

Наследие

Элиасс оставил богатое творческое наследие - более 1 000 картин маслом, 600 акварелей, 200 пастелей, а также несколько тысяч рисунков.
Большинство его работ находится в Елгавском историко-художественном музее, подсчитано, что в музее хранятся 774 картины, 258 пастелей, 660 акварелей и 2422 рисунков, книг и документов художника.



Гедерт Элиасс Portrait of Father



Гедерт Элиасс Bildnis Bruders Juris 1920 г.

В 1975 году Музею в Елгаве торжественно присвоено имя Гедерта Элиасса, самого знаменитого земляка-художника.
23 сентября 1987 года в музее был установлен памятник Элиассу (скульптор Е. Зариньш) и открыта постоянная экспозиция, посвященная его творчеству.



Музей истории и культуры им. Г.Элиасса, Елгава

В двух залах можно увидеть 67 работ художника различных творческих периодов. В музее также хранятся фотографии и документы из архива художника, часть его библиотеки, мебель и богатая коллекция восточных произведений прикладного искусства.
Работы Элиасса хранятся также в Музее искусств в Риге, художественном музее Тукумса, в Музее современного искусства в Париже, музеях Хельсинки, Осло, Праги, Москвы и Мальме, а также в частных коллекциях.

В октябре и ноябре 2005 года в галерее TVD Art в Берлине при финансовой поддержке банка NORD/LB Latvija (о котором я писал в начале материала) была открыта выставка работ Гедерта Элиасса, на которой были представлены 27 картин маслом из собрания Елгавского музея.
Эта выставка стала первой выставкой работ художника за пределами Латвии после распада СССР и восстановления независимости страны.
Кроме Берлина выставка побывала и в других городах Германии - Ростоке и Гамбурге, а также, экспонировалась в Гааге (Нидерланды).

В мае 2008 года 30 полотен Элиасса из музея Елгавы побывали на выставке в Стокгольме. Выставка была организована при участии шведского фонда им. Г.Элиаса и Фонда поддержки культуры и Елгавской думы. Стокгольмский фонд Элиаса уже давно занимается популяризацией творчества латвийских художников.
В 2007 году во время фестиваля «Французская весна» в Риге в выставочном зале «Арсенал» состоялся вернисаж «Отзвуки фовизма. Латышская живопись: 1910-1980». На этой выставке были достойно представлены полотна Элиaca.
Поскольку у Елгавы есть французского побратим - город Руэль-Мальмезон, то планируется провести выставку художника и во Франции. Хорошо бы и до Москвы добрались, с удовольствием сходил бы!

На одном из латышских сайтов я прочел, что «латыши уверены – настанет время, когда маленький город Елгава в культурном мире будет узнаваем не только, как город, где творил зодчий Растрелли, жил в огромном дворце Бирон, но и как родина одного из талантливейших латвийских художников, классика латышской живописи Гедерта Элиаса».
Да будет так!

В материале использованы следующие источники:
Бюллетени музея Марка Шагала в Витебске выпуск 16 и выпуск 17
Сайт Елгавского Музея истории и культуры им. Г.Элиасса
Статья Виктора Тополянского "Фартовое дело"
Сайт Банка NORD/LB Latvija
Сайт МИД Латвии
Статья Елены Шалдаевой в "Новой газете" от18.03.2008 г.
Сайты www.art-in-berlin.de , classic.culture.lv и www.artnet.fr .