Козимо Тура (1430-1495). Благословляющая Мадонна с Младенцем на троне. 1475 г.
Дерево, темпера. 46 х 31 см. Академия Каррара, Бергамо, Италия.

Козимо Тура (1430-1495) – итальянский художник раннего Возрождения родился в Ферраре в семье сапожника. С 1452 по 1454 год учился в мастерской Франческо Скварчоне в Падуе. Наибольшее влияние на творчество Тура оказала скульптурная пластика работ Мантеньи и монументальный стиль Пьеро делла Франческо. Начиная с 1451 года Тура постоянно работал в Ферраре, где был придворным художником герцогов Борсо и Эрколе дЭсте. Он писал полотна преимущественно на религиозные сюжеты, среди которых наиболее выделяются две крупных панели, созданные в 1469 году для Феррарского собора и украшавшие орган - «Благовешение» и «Св. Георгий и принцесса». Большая часть работ художника не дошла до нас, а из тех, что сохранились необходимо отметить его «Аллегорию весны» (1460), «Мадонну Роверелла» (1470-1474) и «Оплакивание Христа» (1472). Творчество Туры оказало заметное влияние на дальнейшее развитие феррарской школы живописи, в частности, на двух ее крупнейших представителей, Франческо Косса и Эрколе Роберти: последний в 1486 году сменил его на посту придворного художника. Последние годы Тура жил в бедности. Он умер в Ферраре в апреле 1495 года.


Город Феррара на старинной карте 1600 г.

Козимо Тура (итал. Cosimo Tura или Cosmè Tura) родился в Ферраре, в семье сапожника Доменико.О периоде его ученичества определённых данных нет. В середине XV века феррарский двор д’Эсте, не имея своих крупных художников, приглашал таких мастеров, как Пизанелло, Якопо Беллини, Рогир ван дер Вейден, Пьеро делла Франческо. Их творчество оказало решающее воздействие на становление феррарской школы живописи и, вероятно, на формирование Козимо Тура как художника. В дальнейшем он почти всю жизнь жил в Ферраре, где работал для двора герцогов д’Эсте.


Козимо Тура (1430-1495), атрибуция. Иллюстрация из рукописи с изображением Успения
Пресвятой Богородицы, начальная буква А. 1450-1460 гг. Пергамент, темпера. золото.
43,9 x 30,8 см. Метрополитен-музей, Нью-Йорк.

Контракт от 1452 года указывает, что Козимо Тура должен был рисовать миниатюры на сундуке, и поэтому предполагается, что в это время он был активен как художник и как иллюстратор рукописей. В Метрополитен-музее представлены четыре приписываемых ему иллюстрации из набора хоровых книг: две для мессы и две из антифонария для ежедневного богослужения. Торжественность сцены, когда апостолы Иисуса становятся свидетелями чудесного Вознесения Девы Марии на небеса, радикально преображается изображением чудовищного зеленого дракона, тело которого образует начальную букву «А» в песнопении.


Козимо Тура (1430-1495), атрибуция. Рукопись с изображением Успения Пресвятой Богородицы,
начальная буква G. 1450-1460 гг. Пергамент, темпера, чернила, золото. 31,2 х 34,5 см.
Метрополитен-музей, Нью-Йорк.
На этой миниатюре изображены 12 апостолов, преклонивших колени вокруг гробницы Пресвятой Девы и устремивших взор вверх, чтобы наблюдать за ее вознесением на небеса. А в правом верхнем углу необычный зеленый дракон угрожающе смотрит на Деву с разинутой пастью.


Козимо Тура (1430-1495). Святой Франциск, получающий Стигматы. Начальная буква G из Хоровой книги.
1470 г. Пергамент. 18,4 x 17,4 см. Национальная галерея искусства, Вашингтон.


Козимо Тура (1430-1495). Рукопись с изображением рождества Марии с начальной буквой N.
1460-1465 гг. Пергамент, масло. 38,9 х 28,9 см. Государственные музеи Берлина.


Козимо Тура (1430-1495). Рукопись с Представлением в Храме и начальной буквой S. 1450-1460 гг.
Пергамент, темпера, чернила, золото. 28,5 х 34,4 см. Метрополитен-музей, Нью-Йорк.


Козимо Тура (1430-1495), атрибуция. Рукопись со Всеми Святыми с начальной буквой V
из Антифонария. 1450-1460 гг. Бумага, темпера, чернила, золото. 36,8 x 30,8 см.
Метрополитен-музей, Нью-Йорк.


Козимо Тура (1430-1495). Распятие. 1450 г. Дерево, темпера, масло. 48,9 х 29,5 см.
Музей Фицуильяма, Кембриджский университет, Англия.


Козимо Тура (1430-1495). Распятие Христа и Благовещение. 1450-1495 гг. Музей Ластра-а-Синья,
Тоскана. Коллекция Ф.М. Перкинса. Картина была конфискована во время Второй мировой войны.


Козимо Тура (1430-1495). Святой Георгий и дракон. 1450 г.
Бумага, чернила, карандаш. 34 х 18 см. Аукцион Grande-Bretagne Mells,
Лондон. Коллекция Асквит.


Козимо Тура (1430-1495), Анджело Макканьино (актив.1447-1556). Муза Эрато.
Из студиоло (кабинета) дворца Бельфьоре в Ферраре. 1450-1460-е гг. 123,5 х 72,1 см.
Национальная пинакотека, Феррара.


Козимо Тура (1430-1495), мастерская. Муза Урания. Из студиоло (кабинета)
дворца Бельфьоре в Ферраре. 1450-1460-е гг. Национальная пинакотека, Феррара.


Козимо Тура ? (1430-1495). Ангелы – музыканты. 1450-1495 гг. Дерево, масло. Палаццо Колонна, Рим.


Козимо Тура ? (1430-1495). Мужской портрет. 1450-1495 гг. Дерево, масло.
Музей Жакмара-Андре, Франция

Первые документальные упоминания о Козимо Тура относятся к 1451—1452 годам, когда он декорировал некоторые предметы для двора д’Эсте. Однако с середины 1452 года по 1456 год имя художника не встречается в феррарских документах. Большинство исследователей полагают, что он провёл эти годы в Падуе, где вместе с другими выдающимися художниками обучался в мастерской Франческо Скварчоне, и, возможно, в Венеции.


Козимо Тура (1430-1495). Мадонна с Младенцем со Святой Марией Магдалиной
и Святым Иеронимом. 1455 г. Холст на дереве, масло. 147 х 97 см.
Музей Феша, город Аяччо на Корсике.


Козимо Тура (1430-1495). Муза Каллиопа (другое название «Весна» или «Венера»).
Из студиоло (кабинета) дворца Бельфьоре. 1455-1460 гг. Дерево, яичная темпера, масло.
116,2 х 71,1 см. Национальная галерея, Лондон.


Козимо Тура (1430-1495). Муза Каллиопа (другое название «Весна» или «Венера»).
Из студиоло (кабинета) дворца Бельфьоре. Фрагмент (1). 1455-1460 гг.
Дерево, яичная темпера, масло. Национальная галерея, Лондон.


Козимо Тура (1430-1495). Муза Каллиопа (другое название «Весна» или «Венера»).
Из студиоло (кабинета) дворца Бельфьоре. Фрагмент (2). 1455-1460 гг.
Дерево, яичная темпера, масло. Национальная галерея, Лондон.


Козимо Тура (1430-1495). Муза Каллиопа (другое название «Весна» или «Венера»).
Из студиоло (кабинета) дворца Бельфьоре. Фрагмент (3). 1455-1460 гг.
Дерево, яичная темпера, масло. Национальная галерея, Лондон.


Козимо Тура (1430-1495). Муза Каллиопа (другое название «Весна» или «Венера»).
Из студиоло (кабинета) дворца Бельфьоре. Фрагмент (4). 1455-1460 гг.
Дерево, яичная темпера, масло. Национальная галерея, Лондон.


Козимо Тура (1430-1495). Муза Каллиопа (другое название «Весна» или «Венера»).
Из студиоло (кабинета) дворца Бельфьоре. Фрагмент (5). 1455-1460 гг.
Дерево, яичная темпера, масло. Национальная галерея, Лондон.


Козимо Тура (1430-1495), Анджело Макканьино (актив.1447-1556). Муза Терпсихора.
Из студиоло дворца Бельфьоре в Ферраре. 1455-1460 гг. Дерево, темпера. 117,5 х 81 см.
Музей Польди-Пеццоли, Милан.


Козимо Тура (1430-1495), Анджело Макканьино (актив.1447-1556). Муза Терпсихора.
Из студиоло дворца Бельфьоре в Ферраре. Фрагмент. 1455-1460 гг. Дерево, темпера.
Музей Польди-Пеццоли, Милан.


Козимо Тура (1430-1495). Мадонна с Зодиаком. 1459-1463 гг.
Дерево, темпера. 61 х 41 см. Галерея Академии, Венеция.

Мистическое и в то же время торжественное изображение Младенца Иисуса, спящего на руках у Девы, неизбежно приводит зрителя к мыслям о будущих Страстях и горе Марии. Образ спящего младенца утвердится во время Возрождения прежде всего как прообраз смерти Христа во имя спасения рода человеческого Изображение щегла, который часто появляется в подобных композициях (обычно в руке младенца), также указывает На Страсти Христовы. Эта небольшая работа предназначалась, вероятно, для частного лица, о чем говорит надпись внизу: «Пробуди сына своего нежного, матерь милосердная, дабы наконец счастлива была душа моя». На фоне за спиной Девы, просматриваются знаки зодиака, изображенные золотом, слева видны Водолей, Рыбы, Стрелец и Дева, а знаки справа утрачены, по этой причине картину иногда называют «Мадонна зодиака». Под влиянием образцов Мантеньи и Донателло, с которыми художник познакомился во время обучения в Падуе, живописный язык Туры выразился в нервной, быстрой линии, как будто высекающей форму из камня. Свет, в свою очередь, кажется, дарит телам гладкое, матовое сияние полудрагоценных камней.


Козимо Тура (1430-1495). Мадонна с Зодиаком. Фрагмент (1). 1459-1463 гг.
Дерево, темпера. Галерея Академии, Венеция.


Козимо Тура (1430-1495). Мадонна с Зодиаком. Фрагмент (2). 1459-1463 гг.
Дерево, темпера. Галерея Академии, Венеция.


Козимо Тура (1430-1495). Мадонна с Зодиаком. Фрагмент (3). 1459-1463 гг.
Дерево, темпера. Галерея Академии, Венеция.


Козимо Тура (1430-1495). Богородица с Младенцем со Святым Себастьяном, Святым Франциском Ассизским, Святой Агатой и Святым Домиником, путто в раковине морского гребешка над Девой Марией. 1460 г. Бумага, перо, коричневые чернила. Британский музей, Лондон.


Козимо Тура (1430-1495), атрибуция. Христос у колонны. 1460 г.
Бумага, перо, коричневые чернила. 22,6 х 18,8 см.
Фонд Яна Крюгера, Лозанна, Швейцария.

По возвращении в Феррару Козимо Тура долгие годы работал при дворе д’Эсте, сначала для герцога Борсо, затем для его брата Эрколе I. В 1458 году он был официально назначен придворным художником и помимо живописных работ много работал над украшением придворных костюмов, убранства, утвари, выполнял рисунки шпалер, тканей и т.д.
Многие работы Козимо Туры были утрачены. Его ранние работы не датированы, и время их создания можно определить лишь приблизительно. Так, «Мадонна с Младенцем, Святым Иеронимом и мученицей» (Музей Феша, Аяччо) создана, вероятно, в начале 1460-х годов и уже демонстрируют характерные для художника энергию и смелый живой колорит.


Козимо Тура (1430-1495). Пьета. 1460 г. Дерево, масло. 48 х 33 см.
Музей Коррер, Венеция.


Козимо Тура (1430-1495), after. Пьета. 1470-1480 гг. Дерево, темпера. 71,7 х 55,2 см.
Институт искусств, Чикаго.


Козимо Тура (1430-1495). Тело Христово, поддерживаемое двумя ангелами. 1460-1470 гг.
Дерево, масло. 44,4 х 86 см. Музей истории искусств, Вена.


Козимо Тура (1430-1495). Святой Себастьян. 1460-1465 гг.
Дерево (тополь), масло. 75,6 x 33,3 см.
Государственные музеи Берлина.


Козимо Тура (1430-1495). Святой Георгий. 1460-1465 гг.
Палаццо Диаманти, Феррара. Коллекция Джорджио Чини.


Козимо Тура (1430-1495). Аллегорическая женская фигура (Каритас).
1460-1470 гг. Бумага, кисть, рисунок. 24,4 х 13,5 см.
Государственные музеи Берлина.


Козимо Тура (1430-1495). Мадонна с Младенцем в саду. 1460-1470 гг.
Дерево (тополь), темпера, масло. 53,4 x 37,2 см. Национальная галерея искусства,
Вашингтон. Коллекция Сэмюэля Г. Кресса.


Козимо Тура (1430-1495). Мадонна Благовещения (Vergine Annunziata).
1460-1480 гг. Дерево, масло. 21 х 13 см. Палаццо Колонна, Рим.

Около 1460 года Тура завершает оформление личного кабинета (студиоло) герцога во дворце Бельфиоре, начатое в 1440-х годах при Леонелло д'Эсте художником Анджело Макканьино. По замыслу цикл состоял из девяти панно с изображениями муз. Тура дописал начатые его предшественниками изображения Терпсихоры и, возможно, Эрато. Он был основным или единственным автором «Каллиопы», ныне хранящейся в лондонской Национальной галерее. Картина демонстрирует влияние нидерландского искусства и Рогира ван дер Вейдена. Это одна из первых итальянских картин, написанных масляными красками.


Феррарский собор - Собор Святого Георгия - главный католический храм Феррары. Посвящён Святому Георгию,
небесному покровителю города. Строительство велось в XII-XVII вв.


Козимо Тура (1430-1495). Четыре створки органа Феррарского собора со Святым Георгием, драконом
и Благовещением. 1469 г. Холст, темпера. 349 х 152 см. (каждая). Музей Дуомо, Феррара.


Козимо Тура (1430-1495). Святой Георгий, принцесса и зрители. Наружная сторона створок органа
Феррарского собора. 1469 г. Холст, темпера. Музей Дуомо, Феррара.


Козимо Тура (1430-1495). Святой Георгий. Наружная сторона створок органа Феррарского собора.
1469 г. Холст, темпера. Музей Дуомо, Феррара.


Козимо Тура (1430-1495). Святой Георгий и принцесса. Ужас обращает принцессу в бегство.
Наружная сторона створок органа Феррарского собора. 1469 г. Холст, темпера.
Музей Дуомо, Феррара.


Козимо Тура (1430-1495). Благовещение. Архангел и Мария. Внутренняя сторона створок органа
Феррарского собора. 1469. Холст, темпера. Музей Дуомо, Феррара.


Козимо Тура (1430-1495). Благовещение. Архангел и Мария. Внутренняя сторона створок органа
Феррарского собора. Фрагмент. 1469 г. Холст, темпера. Музей Дуомо, Феррара.


Козимо Тура (1430-1495). Дева Мария. Наружная сторона створок органа Феррарского собора.
Фрагмент. 1469 г. Холст, темпера. Музей Дуомо, Феррара.


Козимо Тура (1430-1495). Святой Георгий, дракон и Благовещение. Наружная сторона створок органа
Феррарского собора. Фрагменты. 1469 г. Холст, темпера. Музей Дуомо, Феррара.

Первые датируемые живописные работы Козимо Тура относятся к 1468-1469 годам.
Тура участвует в росписи капеллы в Бельригуардо, загородной резиденции Эсте (1469-1472 гг., не сохранились), а также в создании фресок Палаццо Скифанойя (объем его участия - предмет дискуссий специалистов).
В середине 1470 годов Тура по заказу семейства Роверелла создал полиптих для алтаря феррарской церкви Сан-Джорджо фуори ле Мура. В настоящее время сохранившиеся части полиптиха находятся в разных музеях мира, центральная часть - «Мадонна на троне» хранится в лондонской Национальной галерее.


Палаццо Скифанойя, Феррара. Архитектор Пьетро Бенвенуто дельи Ордини.
Строительство велось в 1385-1493 гг.

Зал Месяцев (Salone dei Mesi) в Палаццо Скифанойя был расписан в 1469-1471 гг. несколькими (предположительно пятью) феррарскими мастерами, из которых два известны наверняка - Франческо дель Косса и Козимо Тура. Программу росписи помогал разрабатывать придворный астролог двора Эсте Пеллегрино Пришани. Фрески, занимавшие весь периметр парадного (второго) этажа, представляли собой сложную и пёструю композицию, символически иллюстрирующую двенадцать знаков зодиака.


Фрески Зала Месяцев в Палаццо Скифанойя, Феррара. 1469-1470 гг. Подробнее о фресках в Палаццо Скифанойя см. мой пост о художнике Франческо дель Косса.

Последующие фрески из Зала месяцев (июнь, июль, август, сентябрь) в Палаццо Скифанойя были приписаны одновременно четырем художникам - Козимо Туре, Франческо дель Косса, Бальдассаре д'Эсте и Эрколе де Роберти, а также неизвестному художнику по прозванию «Мастер с широко раскрытыми глазами» (Maestro degli occhi spalancati), 1469-1471 гг. Фрески за январь-февраль и октябрь-ноябрь-декабрь вообще не сохранились.


Козимо Тура (1430-1495), приписывается. Июнь. Триумф Меркурия. В середине «Рак»,
знак зодиака герцога Борсо д’Эсте. Внизу он направляется к портику, где его ожидает
коленопреклоненный проситель. 1469-1471 гг. Фреска. 500 х 320 см. Палаццо Скифанойя, Феррара.


Козимо Тура (1430-1495), приписывается. Июнь. Триумф Меркурия. В середине «Рак», знак зодиака
герцога Борсо д’Эсте. 1469-1470 гг. Палаццо Скифанойя, Феррара.


Козимо Тура (1430-1495), приписывается. Июнь. Триумф Меркурия. Знак Рака. 1469-1470 гг. Фреска.
Фрагмент (1). Палаццо Скифанойя, Феррара.


Козимо Тура (1430-1495), приписывается. Июнь. Триумф Меркурия. 1469-1470 гг.
Фреска. Фрагмент (2). Палаццо Скифанойя, Феррара.


Козимо Тура (1430-1495), приписывается. Июнь. Триумф Меркурия. 1469-1470 гг.
Фреска. Фрагмент (3). Палаццо Скифанойя, Феррара.


Козимо Тура (1430-1495), приписывается. Июль. Триумф Юпитера. 1469-1470 гг.
Фреска. 500 х 320 см. Палаццо Скифанойя, Феррара.


Козимо Тура (1430-1495), приписывается. Июль. Триумф Юпитера и знак Льва. 1469-1470 гг. Фреска.
Фрагмент (1). Палаццо Скифанойя, Феррара.


Козимо Тура (1430-1495), приписывается. Июль. Триумф Юпитера и знак Льва. 1469-1470 гг. Фреска.
Фрагмент (2). Палаццо Скифанойя, Феррара.


Козимо Тура (1430-1495), приписывается. Июль. Триумф Юпитера и знак Льва.
1469-1470 гг. Фреска. Фрагмент (3). Палаццо Скифанойя, Феррара.


Козимо Тура (1430-1495). Август. Триумф Цереры и Дева с деканами. 1469-1470 гг.
Фреска. Палаццо Скифанойя, Феррара.


Козимо Тура (1430-1495). Август. Триумф Цереры и Дева с деканами. 1469-1470 гг. Фреска.
Фрагмент (1). Палаццо Скифанойя, Феррара.


Козимо Тура (1430-1495). Август. Триумф Цереры и Дева с деканами. 1469-1470 гг. Фреска.
Фрагмент (2). Палаццо Скифанойя, Феррара.


Козимо Тура (1430-1495). Август. Триумф Цереры и Дева с деканами. 1469-1470 гг.
Фреска. Фрагмент (3). Палаццо Скифанойя, Феррара.


Козимо Тура (1430-1495). Август. Триумф Цереры и Дева с деканами. 1469-1470 гг. Фреска. Фрагмент (4).
Палаццо Скифанойя, Феррара.


Эрколе де Роберти (1451-1496), Козимо Тура (1430-1495). Сентябрь. 1469-1470 гг.
Фреска. 500 х 320 cm. Палаццо Скифанойя, Феррара.


Эрколе де Роберти (1451-1496), Козимо Тура (1430-1495). Сентябрь. 1469-1470 гг. Фреска.
Фрагмент (1). Палаццо Скифанойя, Феррара.


Эрколе де Роберти (1451-1496), Козимо Тура (1430-1495). Сентябрь. 1469-1470 гг. Фреска.
Фрагмент (2). Палаццо Скифанойя, Феррара.


Эрколе де Роберти (1451-1496), Козимо Тура (1430-1495). Сентябрь. 1469-1470 гг.
Фреска. Фрагмент (3). Палаццо Скифанойя, Феррара.


Эрколе де Роберти (1451-1496), Козимо Тура (1430-1495). Сентябрь.
1469-1470 гг. Фреска. Фрагмент (4). Палаццо Скифанойя, Феррара.


Эрколе де Роберти (1451-1496), Козимо Тура (1430-1495). Сентябрь. 1469-1470 гг. Фреска. Фрагмент (5).
Палаццо Скифанойя, Феррара.

Документы свидетельствуют, что Козимо Тура написал множество портретов членов семейства Эсте, часто для отправки другим правителям, особенно при заключении брачных союзов. Среди них было много портретов детей. Однако они почти не дошли до наших дней. Единственный портрет молодого человека, хранящийся в нью-йоркском музее Метрополитен, одни исследователи относят к раннему периоду, другие примерно к 1470 году, третьи и вовсе сомневаются в авторстве Туры.
Среди лучших произведений Козимо Тура — его «Благовещение» и «Святой Георгий» для дверей органа Феррарского собора (закончены к июню 1469 года). В настоящее время они хранятся в музее собора.


Козимо Тура (1430-1495). Реконструкция алтаря Ровереллы. 1470-1474 гг.
Феррарский собор - Собор Святого Георгия, Феррара.


Козимо Тура (1430-1495). Оплакивание Христа и Святые. Алтарь Ровереллы для Собора Св. Георгия,
Феррара. 1474 г. Дерево, темпера. 132 х 267 см. Лувр, Париж.


Козимо Тура (1430-1495). Оплакивание Христа и Святые. Алтарь Ровереллы для Собора Св. Георгия,
Феррара. Фрагмент. 1474 г. Дерево, темпера. Лувр, Париж.


Козимо Тура (1430-1495). Распятие Иисуса. 1974 г. Дерево, масло. 21 х 17 см.
Пинакотека Брера, Милан.


Козимо Тура (1430-1495). Мадонна Роверелла на троне. Центральная часть полиптиха
Роверелла. Середина 1470-х гг. Дерево (тополь), яичная темпера, масло. 239 х 101,6 см.
Национальная галерея, Лондон.


Козимо Тура (1430-1495). Мадонна Роверелла на троне. Центральная часть полиптиха
Роверелла. Фрагмент (1). Середина 1470-х гг. Дерево (тополь), яичная темпера, масло.
Национальная галерея, Лондон.


Козимо Тура (1430-1495). Мадонна Роверелла на троне. Центральная часть полиптиха
Роверелла. Фрагмент (1). Середина 1470-х гг. Дерево (тополь), яичная темпера, масло.
Национальная галерея, Лондон.


Козимо Тура (1430-1495). Святые Маврелий и Павел с Никколо Роверелло.
Правая часть полиптиха. 1470-1474 гг. Дерево, масло. Палаццо Колонна, Рим.


Козимо Тура (1430-1495). Святой Георгий. Фрагмент панно из полиптиха Ровереллы.
1474 г. Дерево, масло. 38,7 х 29 см. Художественный музей Сан Диего, Калифорния, США.


Козимо Тура (1430-1495). Обрезание Иисуса. 1470-1474 гг. Дерево, перенес. на холст, темпера.
38,7 х 38,1 см. Музей Изабеллы Стюарт Гарднер, Бостон, штат Массачусетс, США.


Козимо Тура (1430-1495). Поклонение волхвов. 1470-1474 гг. Дерево, темпера. 38,7 х 38,4 см.
Художественный музей Фогга, Гарвардский университет, Кембридж, США.


Козимо Тура (1430-1495). Бегство в Египет. 1470-е гг. Дерево, темпера. D = 49,7 см.
Метрополитен-музей, Нью-Йорк.


Козимо Тура (1430-1495). Святой Иероним. 1470 г.
Дерево, яичная темпера, масло. 101 х 57,2 см.
Национальная галерея, Лондон.


Козимо Тура (1430-1495), приписывается. Мужской портрет. 1470 г. Холст, масло. 37 х 27 см.
Национальная галерея искусства, Вашингтон.


Козимо Тура (1430-1495). Святой Иоанн Богослов. 1470 г. Рисунок.
Палаццо Диаманти, Феррара.


Козимо Тура (1430-1495). Геркулес и Немейский лев. XV в. Бумага, черный мел,
коричневые чернила, кисть. 21,1 х 15 см. Музей Бойманса - ван Бёнингена,
Роттердам, Нидерланды.


Козимо Тура (1430-1495). Церера. XV в. Пергамент, перо, рисунок. 35,4 х 24,9 см.
Галерея Альбертина, Вена.

Стиль Туры, сложившийся под влиянием Скварчоне и Рогира ван дер Вейдена, всегда сохранял черты как северного Возрождения, так и готики. Ранние его произведения демонстрируют близость со стилем Андреа Мантеньи. В то же время, его творчество демонстрирует свои оригинальные черты: изысканно-сложный, острый и колючий рисунок, тщательная деталировка и яркие вызывающие цвета. Поверхность изображаемых предметов оставляет ощущение жесткости металла или камня. Линия не только ограничивает изображаемые предметы, но и выполняет декоративные функции, рисуя в плоскости картины изысканные узоры.


Козимо Тура (1430-1495). Святой Иоанн Евангелист на острове Патмос. 1470-1475 гг.
Дерево, темпера. 27 х 32 см. Музей Тиссена-Боремисы, Мадрид.


Козимо Тура (1430-1495). Благовещение со Святым Франциском и Святым Людовиком Тулузским.
Четыре панели. 1470-1480 гг. Дерево, темпера. 43,5 х 69,22 х 8,26 см. Национальная галерея искусства,
Вашингтон. Коллекция Сэмюэля Г. Кресса.
Козимо Тура (1430-1495). 1. Святой Франциск Ассизский. Дерево, темпера. 31x12,4 см. 2. Благовещенский ангел (Архангел Гавриил). Дерево, темпера. 31х12,4 см. 1470-1480 гг. Национальная галерея искусства, Вашингтон. Коллекция Сэмюэля Г. Кресса.
Козимо Тура (1430-1495). 1. Благовещение Пресвяятой Богородицы. Дерево, темпера. 31х12,4 см. 2. Святой Людовик Тулузский. Дерево, темпера. 31х12,4 см. Национальная галерея искусства, Вашингтон. Коллекция Сэмюэля Г. Кресса.


Козимо Тура (1430-1495). Портрет молодого человека из семьи д’Эсте. 1470-1480 гг.
Дерево, масло. 28,3 х 19,7 см. Метрополитен-музей, Нью-Йорк.

Документированная деятельность Тура заканчивается в середине 1480-х годов, и у нас нет свидетельств того, что он выполнял какие-либо крупные заказы в течение последних десяти лет своей жизни. Кроме того, стиль Тура терял популярность в течение 1480-х годов. Достигнув в эпоху своего расцвета не только признания, но и благосостояния, в конце жизни художник лишился своего положения. При дворе Эсте его сменил Эрколе де Роберти.


Козимо Тура (1430-1495). Боковые панели переносного триптиха с изображением Святых Петра
и Иоанна Крестителя. 1473 г. Дерево, яичная темпера, золото. 23 х 14 см. (каждая).
Художественный музей Филадельфии, США.


Козимо Тура (1430-1495). Святой Пётр. 1473 г.
Дерево, темпера, золото. 23,5 х 14 см.
Художественный музей Филадельфии, США.


Козимо Тура (1430-1495). Святой Иоанн Креститель. 1473 г.
Дерево, темпера, золото. 23,2 х 14,7 см.
Художественный музей Филадельфии, США.


Козимо Тура (1430-1495), Рубинетто ди Франциа (актив. 1475-1484). Оплакивание мертвого Христа.
1474-1475 гг. Гобелен. 97 х 206 см. Музей Тиссена-Борнемисы, Мадрид.


Козимо Тура (1430-1495). Пьета. 1472 г. Розовая бумага, перо, коричневые чернила.
36,8 х 26,1 см. Фонд Яна Крюгера, Лозанна, Швейцария.


Козимо Тура (1430-1495). Алтарная реликвария Святой Маврелий, сцена осуждения на казнь Св. Маврелия.
1475 г. Дерево, масло. D = 48 см. Национальная пинакотека, Феррара.
Святой Маврелий (умер в 532 или 542 году) - святой священник из Имолы, который вместе со Святым Георгием
стал святым защитником Феррары. День памяти - 6 мая.


Козимо Тура (1430-1495). Взятие под стражу Святого Маврелия. 1480 г. Дерево, масло. D = 48 см.
Палаццо Диаманти, Феррара.


Козимо Тура (1430-1495). Алтарная реликвария Святой Маврелий, сцена мученичества Св. Маврелия.
1475 г. Дерево, масло. D = 48 см. Национальная пинакотека, Феррара.


Козимо Тура (1430-1495). Мученичество Святого Маврелия, 1480 г. Дерево, масло. D = 48 см.
Палаццо Диаманти, Феррара.


Козимо Тура (1430-1495). Святой Доминик. 1475 г.
Дерево, темпера. 51 х 32 см. Галерея Уффици, Флоренция.


Козимо Тура (1430-1495). Святой Иаков-старший. 1475 г.
Дерево (тополь), темпера. 75,1 х 40,9 см.
Музей изящных искусств Кана, Франция.
Козимо Тура (1430-1495). 1. Святой Маврелий Феррарский. 1475-1480 гг. Дерево, масло. 21х12 см. Музей Польди-Пеццоли, Милан. 2. Святой Людовик Тулузский. 1484 г. Холст на дереве, темпера, золото. 71,8х32,1 см. Метрополитен-музей, Нью-Йорк.
Козимо Тура (1430-1495). 1. Святой Антоний Падуанский читающий. 1450-1475 гг. Дерево (тополь), темпера, золото. 71 х 31 см. Лувр, Париж. 2. Святой Антоний Падуанский. 1484 г. Дерево, масло. 178 х 80 см. Галерея Эстенсе, Модена, Италия.


Козимо Тура (1430-1495). Мадонна Благовещения. 1475-1480 гг.
Дерево (тополь), масло, яичная темпера. 45,1 х 34 см.
Национальная галерея, Лондон.

Эта панель, вероятно, была частью большого изображения, на котором был изображен архангел Гавриил, причина ее удивления. Вероятно, это он прервал чтение Девы Марии. Гавриил принес ей весть о том, что она зачнет ребенка от Святого Духа и что он будет сыном Божьим. Она сидит на фоне затянутого дымкой дикого пейзажа со скалистыми обрывами с одной стороны и упорядоченным городом с другой. Сквозь поверхность краски видны четкие темные линии, особенно на руках и шее Богородицы. Это рисунок, который Тура нарисовал на панели перед тем, как начать рисовать. То, как он очертил черты лица, очень узнаваемо и иногда может, как здесь, казаться преувеличенным и неестественным – костяшки ее пальцев, например, кажутся чрезмерно костлявыми.


Козимо Тура (1430-1495). Мадонна с Младенцем. 1470-1480 гг.
Дерево, масло. 21 х 13 см. Палаццо Колонна, Рим.


Козимо Тура (1430-1495). Юный Альфонсо д’Эсте. 1477 г. Бронза. D = 7 см.
Эшмолеанский музей искусства и археологии, Оксфордский университет, Англия.

Козимо Тура (1430-1495). Эрколе I д'Эсте (аверс) и Элеонора Арагонская (реверс). 1477 г. Бронза. D = 7 см.
Национальная библиотека, Париж.
Козимо Тура (1430-1495), приписывается. «Пьета». XV век. Скульптура.


Козимо Тура (1430-1495). Элеонора Арагонская. 1478-1479 гг. Бумага веллум,
темпера, золото. 24 х 16 см. Библиотека и музей Моргана, Нью-Йорк.


Козимо Тура (1430-1495). Святой Христофор. 1484 г. Дерево (тополь), масло.
73 х 30 см. Государственные музеи Берлина.

И в заключение, несколько работ, приписываемых Козиме Тура:


Козимо Тура (1430-1495). Благовещение Пресвятой Богородицы. Национальная пинакотека, Феррара.


Эрколе де Роберти (1450-1496). Мадонна на троне с Младенцем и четырьмя святыми. 1480 г.
Холст, масло. 316 х 238 см. Государственные музеи Берлин. Картина погибла во время
Второй мировой войны при бомбардировке Берлина в 1945 г.
Одно время картина приписывалась Козимо Туре.


Феррарский мастер. Козимо Тура (1430-1495), приписывается. Семейный портрет
Умберто де Сакрати. 1480-е гг. Холст, темпера. 112,3 х 90,8 см.
Старая Пинакотека, Мюнхен.


Козимо Тура ? (1430-1495). Портрет Беатрис д'Эсте, подарок жениху Беатрис
Людовико Моро. 1486 г. Дерево, масло. Аукцион Mercato Antiquario, Париж.

Достигнув в эпоху своего расцвета не только признания, но и благосостояния, в конце жизни Козимо Тура лишился своего положения. При дворе Эсте его сменил Эрколе де Роберти. В последние годы художник столкнулся с болезнями и нуждою и умер в 1495 году забытый современниками.
Уже в XVI веке о нём почти не вспоминают, Джорджо Вазари уделяет ему лишь несколько строк. И только в XVIII веке просыпается интерес к его наследию в Ферраре, а в XIX и XX веках его творчество получает научное осмысление и высокую оценку.

ИСТОЧНИКИ

Статья КОЗИМО ТУРА в монографии «В.Н. Лазарев. Старые итальянские мастера». Издательство «Искусство», Москва, 1972 г. – Стр. 271-307, ил. № 149-173.

Козимо Тура – Википедия