Шестнадцатого июня
родился талантливый русский живописец-жанрист,
офортист-иллюстратор и педагог
Сергей Васильевич Иванов




Браз Осип Эммануилович.
«Портрет художника Сергея Васильевича Иванова»
1903

Художник яркого дарования, Сергей Васильевич Иванов (16.6.1864–16.8.1910) родился в Рузе Московской губернии в семье чиновника. Посещал Московское училище живописи, ваяния и зодчества (1878–1882 и 1884–1885), где среди его наставников был И.М. Прянишников, а также петербургскую Академию художеств (1882–1884).

Много путешествовал по России, проходя долгие маршруты вместе с крестьянами, покидавшими родные места в поисках лучшей доли. Был членом «Товарищества передвижников» (с 1899), а также одним из основателей «Союза русских художников» (1903). Жил в Москве, а летом в деревне Свистуха неподалеку от Дмитрова.

Неудовлетворенный (по его словам) «милыми сценками», преобладавшими в бытовом жанре передвижников, стремился к искусству остродраматическому, чутко передающему «биение человеческой души». Запечатлел сцены крестьянской жизни в нарочито тусклых, «скорбных» по колориту картинах о переселенцах.

В дороге. Смерть переселенца

Первая картина В дороге. Смерть переселенца (1889), которая принесла художнику известность, была написана в стиле раннего творчества передвижников, но отношение к происходящему уже другое. Смерть кормильца, одиночество осиротевшей семьи — подчеркивается пустынным пейзажем выжженной степи.

Тема переселенцев и скорбного быта простого народа интересовала Иванова издавна. Немногим ранее, в 1886 году Иванов целое лето гостил у старшего брата Василия Поленова Алексея Дмитриевича в селе Воейково, точнее в деревне Свечинская. Художник договорился со старушкой-переселенкой, и та с большой радостью согласилась попозировать странному человеку, что за хорошие деньги заставил ее сидеть в приоткрытом вагоне для перевозки скота…

Получив одобрение своего этюда со стороны завсегдатаев дома Поленовых, Сергей Васильевич Иванов закончит свою работу над картиной «Переселенка» уже в Москве. Но часто вспоминал творческое лето в Воейково… Как и всем произведениям этого самобытного, яркого «народного» художника, этому этюду свойственны глубокая жизненность образов: через открытую дверь средней части товарного вагона видна груженая телега, прикрытая холстом. У двери сидит женщина в белом платье, обхватив руками колени. Безысходностью и безмерной усталостью веет от фигуры старой крестьянки.

Баскаки



В Приказе московских времен

В то время ни один художник не отразил в своем творчестве социальные противоречия, конфликты и массовые движения России конца XIX — начала XX века столь широко, непосредственно и страстно, как Сергей Васильевич Иванов.

Замечательный живописец и рисовальщик, человек обостренно чуткой совести, он был прямым продолжателем традиций критического реализма среди мастеров его поколения, искавших новые формы искусства. Немало верст и по орловской, и по сибирским губерниям прошел Иванов, всегда создававший свои произведения по впечатлениям от увиденного.

Он запечатлел переселенцев и в начале долгого пути, полных радужных надежд на счастье («На новые места», 1886), и настигнутых бедой, вынужденных кормиться «Христа ради». Он писал «счастливцев», нашедших место в вагоне для скота («Переселенка в вагоне», та самая картина, написана им в Свечинке в 1886), и горемык, утративших всякую надежду на лучшее и пытающихся хотя бы вернуться к прежней, скудной, но привычной жизни («Обратные переселенцы», 1888).

Жилье восточных славян



Торг в стране восточных славян



«Агитатор в вагоне»
1886 г.



«Беглый»
1886
Холст, масло. 68 x 49 см
Государственная Третьяковская галерея



«Крестьянин в санях»
1904-1905
Холст, масло. 71 x 88 см
Государственный музей изобразительных искусств Республики Татарстан



«На сторожевой московской границе»
Картон, масло. 60 x 82 см

Продолжая традиции, Сергей Иванов стремился к искусству остродраматическому, чутко передающему «биение человеческой души», которое нашло яркое воплощение в картинах о жизни крестьян («К помещице с просьбой», 1885) и в «арестантской» теме («Этап», 1892). Поиски художником новых композиционных и цветовых решений — неожиданные ракурсы, декоративность плоских цветовых пятен привели художника к участию в создании Союза русских художников.

В 1900 году в творчестве Иванова становится все заметнее влияние импрессионизма. Передача световоздушной среды выделяет главные объекты композиций. Произведения художника характеризует лаконично-заостренная трактовка образов. С конца 1890-х годов художник работал преимущественно над картинами из русского прошлого. Художника влекли прежде всего острые драматические моменты, сила русских народных характеров (Поход москвитян. XVI век, 1903), старинный уклад и обычаи народа (Семья, 1910).

Поход московитян. XVI век



Семья

Злой иронией были проникнуты работы Иванова из жизни царя и бояр, обличая дремучее мещанство, сановнее чванство.

Царь. XVI век

В 1902 году на выставке «Союза 36» Иванов представил картину Царь. XVI век. Зимний день, по московской улице движется парадный кортеж, во главе которого торжественно шествуют гридни (стражи) в красных кафтанах. На великолепно украшенной лошади, в богатых одеждах едет царь, толстый и неуклюжий, с поднятым кверху, напыщенным лицом.

Но люди, в приступе подданнического чувства уткнувшиеся в снег, не могут оценить «величия момента». Используя прием «калорированной композиции», художник максимально приблизил изображение к зрителю, как бы создав «эффект присутствия“ его внутри. Эту работу отличает яркий цветовой строй, выразительность силуэтных решений, свободная живопись.

В поисках нового живописного языка, Иванов выступил новатором исторического жанра: компонуя эпизоды русского Средневековья – в духе стиля модерн. Его полотна напоминали застывшие кинокадры, захватывающие зрителя своим динамичным ритмом» (Приезд иностранцев в Москву XVII столетия, 1901).

Приезд иностранцев. XVII век

Во время вооруженного восстания 1905 года в Москве художник был его свидетелем и участником — оказывал помощь раненым в уличных боях студентам прямо в здании Московского университета на Моховой улице. Сохранились его рисунки жандармов и казаков, которые во время восстания квартировали в Манеже, возле Кремля.

«Юрьев день»
1908
Картон, масло. 60 x 82 см



«Смотр служилых людей»



«Поход москвитян. XVI век»
1903
Холст, масло. 151 x 303 см
Государственная Третьяковская галерея

Своеобразные черты нервного «протоэкспрессионизма» с особой силой проступили у него в образах первой русской революции, в том числе в знаменитом Расстреле (1905).

В начале века Сергей Васильевич плодотворно работал и как мастер офорта и литографии, а также как иллюстратор произведений Н.В. Гоголя, М.Ю. Лермонтова и А.С. Пушкина. Преподавал в Московском училище живописи, ваяния и зодчества (1900–1910) и Строгановском художественно-промышленном училище (с 1899).

Умер художник от сердечного приступа 16 августа 1910 года в деревне Свистуха Московской губернии. Ему было всего 46 лет.


.