Green_eyed_Tash (
RnB_music) все записи автора
Craig David - The Story Goes...
Дата релиза: 22-8-2005
Лэйбл: Warner
Крэйг, говорите, Дэвид? Третий, говорите, альбом? ;-) Конечно же, это не может не заинтересовать, ведь британская R&B-звезда не давала о себе знать почти три года. Но перед прослушиванием, помня негласное правило, что большинство альбомов, выпускаемых в последние годы, встречают по обложке, можно позанудствовать и провести сравнительный анализ. На обложке своего взрывного дебютного диска Born To Do It Крэйг откровенно кайфует в наушниках; второй альбом, с более жесткими R&B-битами в треках, украшен изображением певца, довольно комфортно чувствующего себя в минималистичном urban style. Для третьего же диска была выбрана нейтрально-грустноватая фотография, на которой Крэйг склонил голову и не хочет смотреть потенциальным слушателям в глаза. Незначительный факт, но всё же закрадываются смутные подозрения: уж не стыдно ли ему за то, что он сделал?..
Так или иначе, при прослушивании альбома выясняется, что всё-таки что-то здесь, как говорится, не тут. Перед вами – НОВЫЙ Крэйг. Обновленный. Сделать окончательный и бесповоротный выбор в пользу попсоватого рока – для него это было бы слишком, поэтому несколько песен с альбома застряло на стадии «роксоватого попа». Нет, конечно, еще рано трагически заламывать руки и делать выводы типа «R&B-певца в его лице мы потеряли». Но прежнего Крэйга Дэвида уже нет. Точнее, практически нет того звучания, которое было свойственно исключительно ему и благодаря которому он стал популярным. На альбоме “The Story Goes…” вы не найдете песен вроде Fill Me In, 7 Days, Rise & Fall или даже What’s Your Flava. В аранжировках много гитары, но совсем не такой, как в более ранних композициях, – она звучит по-другому. Видимо, смирившись с уходом стиля Garage на задний план и по мере возможности сопротивляясь «американизации» звучания R&B, Крэйг решил отойти от своего прежнего стиля и в то же время сделать альбом подчеркнуто британским. Результат таков: ровно, приятно на слух, в некоторых случаях идеально для умеренно-попсовых радиоэфиров – но в целом сглажено почти до состояния усредненности и безликости.
1. All The Way
Первым треком (и первым же синглом) стала очень милая вещица примерно в том же стиле, что и Time To Party с первого альбома. Главное – не обращать внимания на изобилие штампованных фраз в припеве.
2. Don’t Love You No More (I’m Sorry)
Вот в этой-то midtempo-композиции в привычный крэйг-дэвидовский стиль и начинают вмешиваться «другая» гитара и поп-ритм. Факт, возможно, возмутительный для поклонников раннего Крэйга. Но здесь положение спасает нежный мелодичный припев – против него устоять невозможно.
3. Hypnotic
Ждете танцевального трека, подсознательно ориентируясь на название? Ну да, подобные «тезки» уже встречались у певиц Tweet и Syleena Johnson. А в случае Крэйга Дэвида мы имеем явный закос под успешных соотечественников Coldplay. Темп соответствующий.
4. Separate Ways
Фанатам предоставляется передышка от экспериментов и возможность узнать прежнего кумира. А остальным поклонникам стиля R&B – угадать несколько хитов, на которые похож мотив этой песни. (Лично я насчитала три: Joe – Stutter (куплеты), Marques Houston – That Girl (переход к припеву) и Backstreet Boys – All I Have To Give (припев). – L.L.)
5. Johnny
Можно сказать, мужской вариант хита Мэрайи Кэри We Belong Together – в припеве фигурирует абсолютно идентичная тема. (Чтобы окончательно в этом убедиться, попробуйте спеть припев одной песни во время прослушивания припева другой.) От «женского» также отличается традиционной британской сдержанностью и меньшей эмоциональностью.
6. Do You Believe In Love
Оптимистично-теплые, словно пронизанные солнечными лучами гитарные композиции в среднем темпе уже привычны для альбомов Крэйга. С той лишь разницей, что они не текли так плавно и бит не был таким сглаженным, характерным скорее для поп-песен. «Смягчающих обстоятельств», как, например, в треке №2, здесь уже нет.
7. One Last Dance
Между этим треком и предыдущим можно было бы даже убрать паузу и сделать так, чтобы одна песня плавно перетекла в другую. Чуть медленнее, чуть грустнее – и предыдущая композиция превращается в балладу.
8. Unbelievable
Печально, но факт: в песнях Крэйга Дэвида постепенно пропадают интонации Крэйга Дэвида. Те самые, по которым его можно узнать, которые один беспристрастный слушатель как-то обозвал «козлиными» (Крэйг, не обращай внимания!!!), но мало ли кто кого с кем сравнивает. И как бы прочувствованно он ни пел, какой бы красивой ни была песня, как, например, эта баллада, – всё равно чего-то не хватает.
9. Just Chillin’
Just dancin’, блин! ;-)) Может быть, слегка «американизированно», зато весело: что касается танцевальных композиций, тут как раз-таки американцы для англичан – хороший пример. Заводной R&B-трек с выдвинутым на передний план гитарным бренчанием и особо запоминающимся «sexy-y-y» в припеве.
10. Thief In The Night
После танцевального перерыва приходит очередь заключительной части альбома - замедленной и неторопливой. Открывает ее, как и следовало ожидать, медленная, но достаточно эмоциональная композиция с торопливыми сбивками в ритме. Пожалуй, по стилю она бы больше подошла Usher’у.
11. Take ‘Em Off
А такая манера исполнения баллад, вне всякого сомнения, позаимствована у американских коллег-профи – R. Kelly и иже с ним. Аргументировать можно разве что тем, что на родине Крэйга такие песни пока еще не переполнили музыкальный рынок.
12. My Love Don’t Stop
И снова баллада, приближенная по стилю к предыдущей, - удивительно, что их даже не потрудились отделить друг от друга в треклисте и поставили рядом. Но такого рода downtempo-треки обычно чаще встречаются у более молодых R&B-исполнителей, таких, как Omarion или Houston.
13. Let Her Go
В заключение создатели альбома решили преподнести слушателям песню, близкую к раннему творчеству Крэйга. Но, похоже, надо было вначале краем глаза глянуть на срок ее годности: ее словно создали в период восхождения певца на вершину славы, а потом обернули в целлофан и поместили на долгое время в морозильную камеру. И вот теперь, случайно вспомнив о ней, достали и даже не потрудились распаковать и как следует разморозить – в итоге она получилась ленивой, тягучей и приглушенно-прохладной. Исполнителю и самой песне ничего, а вот слушатель, привыкший к трекам посвежее, погорячее и поярче, после потребления такого продукта насторожится. Так что будьте бдительны и обращайте внимание не только на упаковку и торговую марку (в данном случае – исполнителя и лейбл), но и на то, что внутри. А последствия зависят от вашего собственного восприятия.
Fiffi (
RnB_music) все записи автора
Killer_pyssicats (
Pharrell Williams нашел время для записи своего дебютного сольного альбома, In My Mind, в течении последних 6 месяцев в перерывах между работой над песнями для других исполнителей.
