Дeкopaтивнaя роспись Урала – одно из самобытнейших явлений русского народного искусства. Она включает в себя гармоничную и поразительную по своей цельности роспись бытовых вещей: берестяной посуды, деревянной утвари, металлических изделий и распространенный среди крестьянства обычай расписывать свои дома.

Мастера Петриковской росписи используют разнообразные материалы и приспособления – самодельные кисти, пипетки, соски, ватные палочки, зубочистки, беличьи кисти и просто пальцы мастера.

1. 

Пионы,розы,орхидеи.Видео-урок рисования.
Урок предоставлен на китайском языке.

Орхидея красками.

Португальский журнал "Pintura sobre tela".

Чудесный журнал для увлечённых  росписью по ткани.

В журнале представлены идеи для оформления, подробное описание процесса нанесения рисунка и эскизы.

ХОХЛОМСКАЯ РОСПИСЬ  [1] [2] [3] [4] [5] [6] [7]        источник:http://artorbita.ru/tipy_rospisi/hohlomskaya_7.html Хохломская роспись осуществляется при помощи масляных красок с дополнительной термической обработкой - закалкой в печи. Благодаря этому изделия, украшенные хохломской росписью, приобретают тот специфическиий золотой цвет, который и сделал ее знаменитой. В этом состоит основная черта технологии данной разновидности традиционной росписи, служащая основанием для ее противопоставления другим разновидностям. Конечно, этим ее специфика не ограничивается, поскольку она распространяется в том числе и на художественную сторону и приемы росписи. В отличие от урало-сибирской росписи, хохломская роспись не допускает использования любых красок. Дело в том, что в процессе закалки многие краски выгорают. В хохломской росписи применяют минеральные красители, обладающие высокой стойкостью к воздействию температуры, - охру, лимонный и светло-желтый крон, голландскую сажу, киноварь, красно-коричневую мумию, изумрудную зелень. Разбавляют масляные краски при хохломской росписи очищенным скипидаром. Здесь нужно заметить, что к применению скипидара для разбавления красок нужно подходить очень осторожно. Дело в том, что скипидар может оказаться непригодным с самого начала или испортиться в процессе хранения. Хорошо, если разбавленная непригодным скипидаром краска будет сохнуть долго - она может совсем не высохнуть. Кроме того, выполнение хохломской росписи предполагает предварительную и последующую обработку, отличающуюся от обычных способов. Это также связано с тем, что изделия, расписанные в данном стиле, проходят закалку. [1] [2] [3] [4] [5] [6] [7] [1] [2] [3] [4] [5] [6] [7] Прежде всего изготовлять изделия, предназначенные для росписи под Хохлому, необходимо из березы, липы или осины. Они должны быть тщательно просушенными. Если не обеспечить их сухости, то масло не соединится с поверхностью древесины, что приведет к порче лаковой пленки в процессе закалки - она покроется пузырьками. Кроме того, недостаточно просушенное изделие при закалке иногда растрескивается. Рисунок. Последовательность выполнения орнаментальных полосок - хохломская роспись В процессе закалки меняется цвет лака, вследствие чего существенно меняются и цвета красок, использованных в росписи. Этот эффект нужно учитывать, но его не следует бояться. Дело в том., что лак уменьшает резкость всех контрастов, придавая красному и желтому цвету теплые оттенки, немного коричневый оттенок черному и смягчая зеленый цвет. Именно благодаря этому эффекту достигается специфический вид хохломской росписи. После грунтования, которое нужно проводить с использованием вапа или специальных термостойких грунтовок, изделие пропитывают льняным маслом, которое создает на нем водонепроницаемую пленку. Для этого берут полотняную ткань, пропитанную маслом, и натирают ею изделие. Затем изделие выдерживают не более часа, давая маслу пропитать древесину, и протирают его чистой тряпкой, чтобы снять излишки масла. В конце процесса изделие сушат при температуре 180 градусов в течение 4-5 часов. После сушки изделие шлифуют и шпаклюют, заделывая небольшие погрешности и дефекты.Традиционно применяют шпаклевку, приготовленную из вапа, замешанного на олифе. Готовят ее так. Глину высушивают и просеивают через мелкое сито. Затем в нее добавляют олифу в таком количестве, чтобы получилась очень густая масса, по консистенции близкая к пластилину. Кусочки этой массы прикладывают к местам, на которых расположены дефекты - трещинки, сучки и т.д., и придавливают их пальцем. Излишки шпаклевки удаляют, а обработанные места протирают влажным тампном. Затем изделие просушивают в сушильном шкафу и покрывают натуральной олифой. Варят олифу из конопляного или льняного масла. Вот один из рецептов - рецепт марганцевой олифы. Льняное масло нагревают до температуры 140 градусов, добавляют в него 2% окиси марганца и помешивают в течение часа, постепенно повышая температуруо 160-170 градусов. Когда раствор остывает, его отставляют и выдерживают 3-4 дня, то есть до тех пор, пока олифа не будет готова. Рисунок. Орнаментальные полосы - хохломская роспись

Олифу наносят на ладони, растирают и протирают ладонями поверхность. Второй раз изделие олифят спустя 2-3 часа, после его просушивания при комнатной температуре. Если, например, оно сделано из сины, которая, как известно, впитывает много масла, данную опереацию обычно повторяют третий раз. Покрытые олифой ложки выдерживают несколько часов при комнатной температуре, а затем сушат при температуре 80-90 градусов до тех пор, пока не образуется блестящая пленка. Рисунок. Орнаментальные полосы - хохломская роспись После олифовки изделие лудят. Сущность лужения состоит в покрытии изделия алюминиевым порошком, который придает изделию металлический блеск. На промыслах для этой цели используют тампоны, к рабочей части которых пришивают кусок овчины с коротко постриженным ворсом. Вместо овчины используют также любой другой натуральный мех. После всех этих операции изделие можно расписывать. Необязательной операцией отделки перед росписью является лакирование. Его применяют тогда, когда хотят добиться еще более теплых оттенков, то есть усилить характерную мягкость хохломской росписи. [1] [2] [3] [4] [5] [6] [7] [1] [2] [3] [4] [5] [6] [7] Посадка мастера отличается от обычной посадки, используемой при других разновидностях росписи. Мастера при выполнении росписи на хохломских промыслах никогда не работают за столом. Они сидят на достаточно низкой табуретке, чтобы колени находились на чуть более высоком уровне, чем это бывает при обычной посадке. В процессе росписи изделие упирают в колени. Локоть должен быть четко фиксирован, не двигаться или двигаться в минимальной степени, тогда как кисть руки может свободно перемещаться в любом необходимом направлении.

.

Рисунок. Травка - хохломская роспись

При своении техники хохломской росписи начинать можно с обыкновенной бумаги, затем переходить к росписи на стекле и только потом - к росписи несложных изделий. Кисть в процессе росписи держат большим, указательным и средним пальцами, собирая их в щепоть. Другими словами край черенка кисти кладут на указательный и средний пальцы и прижимают большим пальцем. Держать кисть следует у самого основания. Допускается для облегчения работы опирать на изделие мизинец. Роспись под Хохлому осуществляется в двух самостоятельных стилистиках - фоновом и верховом письме. При фоновом письме роспись осуществляется на черном или цветном фоне, а основным цветом орнамента является золотой. Для верхового письма характерно нанесения орнамента на металлизированную поверхность. Рисунок. Травный кустик - хохломская роспись

Последовательность работы при фоновом письме в общем виде следующая. Сначала поверхность лудят и наносят на нее основные, наиболее крупные контуры орнамента, которые затем постепенно разрабатываются, обогащаясь деталями. [1] [2] [3] [4] [5] [6] [7] При этом разработка орнамента может быть как очень подробной, так и достаточно схематичной. Во многом, это зависит от того, в какой разновидности фонового письма работает мастер. Для росписи под фон свойственна очень подробная разработка орнамента - при работе в такой разновидности фоновой росписи, как кудрина, разработка орнамента на первом этапе росписи практически отсутствует. Другая черта, отличающая кудрину от росписи под фон, - это изобилие золотого цвета. После этого закрашивают фон. Рисунок. Желуди, крыжовник, виноград, смородина - хохломская роспись

Роспись под фон начинают с наведения общего контура орнамента. Затем прорисовывают листики и цветки, разрабатывая их детали - прожилки, тычинки и т.д. Когда в основных чертах контур готов, закрашивают фон. Обычно при росписи под фон его делают черным. После этого разными цветами разрисовывают те части, которые остались незакрашенными, то есть раскрашивают листки, цветы, ягодки. Нанесение небольших элементов можно производить и на фон. Такие элементы называют приписками. Это могут быть мелкие цветчки и листики, ягодки, а также сочетания этих элементов, например, тонкие усики с группами ягодок вокруг них. Отличие росписи кудрина от росписи под фон заключается в том, что элементы располагаются более тесно в первом случае, чем во втором. Поэтому фон закрашивают сразу же после того, как был наведен контур. Иногда контур обводят цветом, контрастным по отношению к цвету контура. Это делают для того, чтобы сделать рисунок более разнообразным. Рисунок. Клубника - хохломская роспись Для росписи кудрина не характерны использование очень большой палитры цветов и очень детальная разработка орнамента. Кроме того, в силу маленькой площади фона, при росписи кудрина не выполняют приписок. [1] [2] [3] [4] [5] [6] [7] [1] [2] [3] [4] [5] [6] [7] Верховую роспись осуществляют по уже готовому фону. Основными разновидностями орнаментов при верховой росписи являются росписи травка, пряник, под ягодку и под листок. Травка представляет собой изображение стебля, который плавно изгибается в виде крутой волны и окружен вырастающими из него небольшими травяными кустиками. Работа над орнаментом начинается с нанесения стебля, то есть элемента, который организует весь орнамент, сосредотачивая вокруг себя мелкие травинки и ягодки. Роспись можно начинать также с нанесения крупного мазка, по форме напоминающего удлиненный лист. Рисунок. Рябина - хохломская роспись

Стебель должен иметь по всей своей протяженности одинаковую толщину. Поэтому сначала, при обучении, этот прием следует выполнять не спеша, лишь со временем ускоряя движение кисти. Приступая к рисованию, кисть ставят почти вертикально по отношению к поверхности расписываемого объекта, движение кисти осуществляют по направлению к себе. При этом нужно следить, чтобы начало и конец мазка равномерно утончались и плавно сходили на нет. Чтобы добиться этого, нужно кисть ставить так, чтобы она едва прикасалась к поверхности изделия. Естественно, следует использовать только тонкие волосяные кисти. Особенности формы мотива - пряник находятся в непосредственной зависимости от того, какую функцию он выполняет в росписи изделия и какое место на нем занимает. Наносят этот мотив, имеющий ромбовидную форму, на дно изделий. С точки зрения состава элементов, этот мотив представляет собой розетку, которая заключена в ромбическую форму. Рисунок. *Кудрина* - цветок - хохломская роспись

Начинают выполнение пряника с рисования ромба, стороны которого обязательно должны быть вогнутыми. Размер ромба зависит в первую очередь от площади дна расписываемого изделия и от высоты его стенок. Здесь нужно найти такое сочетание параметров, которое было бы оптимальным с точки зрения эстетического впечатления. Не последнюю роль в выборе размера ромба играет и то, насколько сложным и детализированным будет его наполнение, то есть тот орнамент, который будет наведен внутри. [1] [2] [3] [4] [5] [6] [7] Затем выполняют розетку - орнаментальный рисунок, заполняющий внутреннее пространство ромба. Он может быть как очень простым, состоящим из расходящихся в стороны лучей - лепестков цветка, , так и очень разработанным, включающим в свой состав множество лепестков и травок разного размера и формы. Дополнительный орнамент можно также нанести и на поверхность за пределами ромба.В этом случае расписанным окажется все дно, а ромб будет тем элементом композиции, кокруг которого организуется вся роспись. Рисунок. Раскладка цветка - хохломская роспись

Характерной чертой росписи под листок является особая ажурность, которая создается за счет небольшого размера элементов росписи, благодаря чему образуются большие просветы золотистого фона. Сначала рисуют тонкие травинки и ягодки, которые выполняют легкими прикосновениями кисти к поверхности. Завершают роспись, проводя тонкие гибкие полоски, называемые усиками. Роспись под ягодку представляет собой небольшие звездочки с красными точками - ягодками - внутри. В этом случае, особенно тогда, когда изготовляется сразу несколько предметов, а акже при изготовлении предметов небольшого размера, нередко применяют маленькие шпампики. При их помощи на поверхности отпечатывают маленькие черные звездочки, расположенные венчиком. Рисунок. *Кудрина* - цветы - хохломская роспись

Окантовку по краю черпачка ложки или по краям миски выполняют следующим образом. Для этого берут небольшой кусок материи, окунают его в краску, а затем, захватив ею край изделия, проводят по краю изделия таким образом, чтобы образовалась линия. Ширина линии составляет примерно 5 мм.

Рисунок. *Кудрина* - цветы - хохломская роспись

По окончании росписи и окраски остальных частей изделия - ручек, подставок и т.д, изделие сушат для закрепления росписи в течение 4-5 часов при температуре 150 градусов. Дальнейшая отделка заключается в троекратном натирании изделия олифой. Между натираниями нужно делать достаточно большие промежутки для того, чтобы она успела просохнуть. Затем изделие дважды лакируют, оставляют на 3-4 часа для закрепления пленки и, наконец, закаливают в печи при температуре до 150 градусов. В процессе закаливания изделие должно приобрести нежный золотистый цвет. [1] [2] [3] [4] [5] [6] [7]

Читать далее

• Перечень всех статей раздела "История развития орнамента"

ART от Barnali Bagchi.