«Конец, огарок догорел». «Макбет» в Театре Сатиры на Васильевском.

Известно, что за шекспировским «Макбетом» тянется дурная слава, и театральному коллективу, к нему прикоснувшемуся, не миновать различных каверз. Эти и многие другие предубеждения развеял молодой режиссер Алексей Утеганов. «Макбет», поставленный на сцене Театра Сатиры на Васильевском, стал наиболее удачной его работой в нашем городе.«Подобно оригиналу, перевод должен производить впечатление жизни, а не словесности», - написал Борис Пастернак, один из знаменитых интерпретаторов Шекспира. Именно такое впечатление производит сценический текст Утеганова. Это не политическое представление, не грандиозная и мрачная аллегория, созданная по принципу нагнетания кровавых ужасов. А главный герой не оголтелый тиран, узурпатор и убийца. То есть, конечно, он и то, и другое, и третье, да еще к тому же непобедимый воин. Но заслуга новой версии «Макбета» в том, что сквозь молодецкую рубку, переходящую в неутихающую повсеместную бойню, проступают очертания человека. За судьбой Макбета, даже не отдавая себе в этом отчета, публика следит с сочувственным вниманием, как если бы происходящее на сцене касалось каждого лично. Свидетельство чему – затаенная тишина в зале, наблюдаемая теперь крайне редко.
О том, что режиссер успешно срастил театр с кино, уже писали. Тяжелые ворота, перекрывающие сцену, закрыты. На закрепленных в их створах дубленых шкурах возникают кадры современного города. Вернее, пустынных окраин. Что запечатлел экран? Правильно, драки. Но не голливудские, зубодробительные, а рыцарские, благородные. Макбет (Евгений Дятлов) и его друг Банко (Роман Агеев) отбиваются от целой банды условных «норвежцев», отмеченных круглыми шапочками. Похоже, что рыцари-побратимы машут мечами уже целые сутки. Иногда валятся в изнеможении на землю и смотрятся убитыми, но потом восстают и снова кидаются в битву. Теперь не с внешними врагами, а с местными придворными-оборотнями, оппозиционными нынешнему королю Дункану (Виктор Шубин). Фильм, стилизованный под любительскую съемку, выводит зрелище из ограниченного театрального пространства на улицу, таким образом соблюдается принцип «документальности». При всем том, уже на исходе боя, герои попадают в другое измерение. Осознание этого факта приходит позже, а пока они просто заглядывают в заброшенный бункер, в котором укрылись от войны три женщины: бабушка, мама, внучка. То ли беженки, то ли бомжихи, греющиеся у костра. Требующие защиты женщины в мгновение ока оборачиваются вещуньями и гадалками, в руках которых нити жизни и смерти. Такое вот кино.
После сумеречных урбанистических пейзажей сценическая Шотландия кажется безобидной, почти игрушечной. Тяжеловесная грубость фактуры не означает натуральности, к которой здесь и не стремятся. Художник Фемистокл Атмадзас установил решетки – атрибут любой власти – на фурки, будто на лафет неповоротливого орудия, и заставил их менять объемы и конфигурацию пространства. Но ближе всего к зрителям стоят простые кованые сундуки, скромное, не королевское убранство. В соседстве с этими сундуками и проходят самые счастливые минуты четы Макбетов. В самом деле, Макбеты – идеальная пара. О таких говорят: смотрят в одну сторону. Но наши супруги еще и отлично видят и понимают друг друга. Жена предугадывает желания мужа, укрепляет его решимость. В леди Макбет Юлии Джербиновой есть частичка Дездемоны и даже Джульетты, ей всего важнее любовная игра. Леди с девчоночьими замашками, не видевшая крови, уговаривает воина, увенчанного лаврами, добиться еще большей славы и достойного его общественного статуса, для этого надо только посягнуть на чужую жизнь. После удачно проведенной военной операции Макбет осыпан королевскими почестями, он тан двух земель, но королем, пока жив старый Дункан, ему не быть. Убийство – лишь крайнее выражение дурно понятой справедливости. Дело тут в цене вопроса, а не в цели. Для леди, в которой, как и в самом Макбете, нет «природного злодейства» (Б.Пастернак), важно упорное желание добыть нужную себе вещь, «по праву» причитавшуюся привилегию. Она твоя, остается ее «взять».
Макбет, как опытный военачальник, отлично видит ситуацию. В их супружеском тандеме он – старший, леди Макбет лишь его медиум. Поэтому последнее слово за ним – героем и мужчиной. Евгений Дятлов без демонстративных жестов, с некоторой долей созерцательности играет мучительную сложность экзистенциального выбора. Перед его героем по-макбетовски вывернутый вопрос «Быть или не быть?». Его душу разъедают устремления, основанные на здоровом мужском честолюбии, желании проявить отпущенные природой возможности. С другой стороны, он не может не предчувствовать гибельности выбранного пути. «Момент истины» будет повторяться неоднократно. Все больше Макбет утопает в чужой крови, хотя на каждом этапе будет казаться, что повернуть вспять еще не поздно. В этом сущность напитавшего спектакль драматизма.
Если перевести взор на театральную ситуацию в целом, то заметим, что на сейсмически опасную тему надвигающейся всепоглощающей хмари откликнулся уже не один петербургский театр. Скрытая тревога ощутима и в спектакле Театра Сатиры, хотя сама его структура может кого-то сбить с толку. Простое и внятное повествование, расцвеченное шутовством и дурачеством, дружеской подначкой и передразниванием, не противоречит серьезности намерений. Праздничный настрой контрастен горечи проигранной жизни, но это несоответствие не разрушительно для постановки Алексея Утеганова, напротив, обогащает ее обертонами. Легкая прививка стилистики Молодежного театра, как и назначение на главные роли двух его бывших актеров: Е.Дятлова и Р.Агеева, пошли спектаклю на пользу. Украшают постановку и воинственные мужские танцы, когда от ударов мечей сыплются искры, и этот фейерверк подсвечивает действие. Никуда не деться и от пластических экзерсисов любящих супругов Макбетов, исполненных с достоинством и искусством (постановщик танцев – Елена Прокопьева, сценических боев – Александр Столяров).
Макбет, приговоривший себя к внутреннему аду, по праву в центре повествования. Его преследует странная рассогласованность, особенно тягостная для мужественной натуры. Однако человеческая природа находит отмщения в себе самой, и с какого-то момента ему ничего не остается, как прибегнуть к зыбкой надежде взять вверх над обстоятельствами.
Третий акт дает ответы на все вопросы. Здесь лицом к лицу сошлись два войска, Макбета и Макдуфа (В.Лобанов). Макдуф – олицетворенная месть тирану, стал выразителем прямого и честного пафоса, эмоции большой силы, направившей действие в привычное трагическое русло. Но вопреки пьесе Макбет подло убивает Макдуфа, и на его место заступает дух Банко. Так возвращается тема мужского дружества, партнерства, теперь попранного и оскверненного. Отмщение Макбету приходит из нездешних сфер. Его гибель отличается от той, что сулил ему драматург. У Шекспира герой гибнет, потому что в самом начале трагедии поддался на провокацию, принял словесные перевертыши за ведьмины благословления.
Поединок бывших соратников длится долго, и исход его неясен. Жертвы Макбета, живые и мертвые, прижавшись к дальней стене сцены, образуют скорбный горельеф, напоминающий о «гражданах Кале». Но веселый, бессмертный Банко, разумеется, наказывает грешного героя. И поделом. А все же несчастного Макбета немного жаль. И на поклонах актеры возвращаются к истокам его падения, напомнив мизансцену, когда Макбет, подбадриваемый леди Макбет, решился достигнуть власти, выбрав право на убийство.

Марина Баринова

Серия сообщений "Спектакли":
Часть 1 - Макбет
Часть 2 - ДНИ ТУРБИНЫХ
Часть 3 - Последний "Дон Жуан"
...
Часть 15 - Дни Турбиных
Часть 16 - Евгений Дятлов в своем первом спектакле Молодежного театра на Фонтанке.
Часть 17 - Спектакль «Вкус меда»

Серия сообщений "Театр":
Часть 1 - Макбет
Часть 2 - О гастролях Петербургского Государственного театра сатиры на Васильевском в Туле в
Часть 3 - Гастроли театра Сатиры на Васильевском в Ярославле
...
Часть 23 - Сцена с портсигаром. Евгений Дятлов, Анатолий Кухарешин,
Часть 24 - Премьера спектакля "Небесные Серафимы. Музыкальная история" прошла в Мариинском театре+
Часть 25 - Евгений Дятлов в своем первом спектакле Молодежного театра на Фонтанке.