my_happy_day все записи автора Марк Солсбери "Алиса в Стране чудес: Визуальный спутник", 2010.
Издатель: Disney Editions.
Источник.
Вся книга.
Глава 2: ВНИЗ ПО КРОЛИЧЬЕЙ НОРЕ.
Всё началось с лодки. 4 июля 1862 года преподобный Чарльз Лютвидж Доджсон, лектор математики оксфордского колледжа «Крайст-Чёрч», вместе с преподобным Робинсоном Даквортом и тремя юными сёстрами плыли по реке Темза от моста Фолли до деревни Годстоу. Девочки: 13-летняя Лорина, 10-летняя Алиса и 8-летняя Эдит – были дочерями Генри Джорджа Лидделла, главы Оксфордского Университета и декана колледжа «Крайст-Чёрч». Чтобы убить время, Доджсон начал рассказывать историю о скучающей маленькой девочке по имени Алиса, которая отправилась на поиски приключений.
«Я грёб вёслами, и он грёб вёслами, а история вообще-то создавалась прямо за моим плечом в угоду Алисе Лидделл, которая изображала рулевого нашей лодки», - вспоминает Дакворт о той судьбоносной прогулке по воде длиною в пять миль. – «Я помню, как повернулся назад и сказал: «Доджсон, вы что, рассказали это экспромтом?» И он ответил: «Да, я сочинил это, пока мы плыли».
«Солнце палило так нещадно, что мы отправились вниз по реке к лугам, оставив лодку, чтобы получить прибежище в единственном клочке тени, что мы смогли найти, который был под свежим стогом сена», - рассказывает Алиса Лидделл «Нью-Йорк Таймс» много лет спустя, в 1928 году. – «И там от всех нас троих, моих сестёр и меня, поступила вечная просьба: «Расскажите нам историю!» И мистер Доджсон начал. Иногда, чтобы подразнить нас, мистер Доджсон останавливался и неожиданно говорил: «Это всё до следующего раза!» «Ох!» - плакали мы. - «Но ещё не пора спать!» И он продолжал. В следующий раз история началась в лодке, и мистер Доджсон притворился, что заснул на самой середине, к нашему огромному разочарованию».
Алису Лидделл так захватила история Доджсона, что она попросила его записать её для неё. У Доджсона ушло на это два года. Но 26 ноября 1864 года он предоставил Алисе рукопись истории из 18000 слов. Название у истории было «Приключения Алисы под землёй», она повествовала о девочке по имени Алиса, которая через кроличью нору попадает в странный мир, где события наполнены хаосом сновидений, фантастическую страну, наполненную странными и чудесными персонажами, среди которых чокнутый Шляпник, вечно опаздывающий Белый Кролик, загадочный Чеширский Кот с головой без тела, жестокая Королева Червей, которая готова мгновенно обезглавить каждого, кто ей не угоден.
Год спустя, история почти вдвое длиннее была под псевдонимом Льюис Кэрролл опубликована под названием «Приключения Алисы в Cтране чудес» издателем Макмилланом с иллюстрациями Джона Тенниела, и с тех пор она не переставала издаваться. Витиеватая и бессмысленная, любопытная и абсурдная, плоская и глубокая одновременно, книга Льюиса Кэрролла «Приключения Алисы в Cтране чудес» моментально стала сенсацией. Наполненная аллюзиями на друзей Доджсона и их жизнь в «Крайст-Чёрч», ссылками на высшую математику и очень глубокой символикой, книга разошлась первым тиражом в 2000 копий буквально в одночасье. Это стало шансом, что направление в детской литературе изменится навсегда. «В те времена не существовало ничего подобного в плане языка и персонажей», - говорит актёр Джонни Депп – ярый поклонник Льюиса Кэрролла. – «Схожей по странности вещью до этого, наверное, был «Иной мир» Гранвиля Жерара, вышедший в 1844 году».
Будучи классическим образцом литературного абсурда, книга «Приключения Алисы в Стране чудес» соединила в себе не только первое в литературе путешествие в фантастический мир, но и видение глазами ребёнка, где Алиса получила свободу в исследовании жизненных дорог, а также гротеск и довольно странных взрослых персонажей, которые встречаются в Стране чудес. «Воображение и креативность в этой книге уникальны и примечательны», - говорит продюсер Дженнифер Тодд. – «Я думаю, это вторая по популярности книга после Библии. Есть что-то особенное в образах и персонажах, нездешность этой книги находит резонанс в людях. Возможность побега в другой мир весьма привлекательна».
Благодаря успеху «Алисы» Кэрролл стал самым популярным детским писателем, и через 6 лет последовало продолжение книги – «Сквозь зеркало, и Что Алиса обнаружила там», на написание которого, как известно, Доджсона вдохновило знакомство с другой Алисой, Алисой Рейкс, в Лондоне в 1871 году. Став еще более популярной, чем первая книга, «Сквозь зеркало» представила нам Твидлди и Твидлдама, Джаберуоки и Красную Королеву, которые стали теперь культовыми. В наши дни существует тенденция издавать оба романа в одном томе под общим названием «Алиса в Стране чудес».
«Я не читала «Алису», когда была ребенком», - говорит актриса Энн Хэтэуэй. – «Я прочла эти книги, когда училась в колледже. Я тогда была поглощена Набоковым, и неожиданно меня поглотил Льюис Кэрролл. Так что я прочла эти книги, будучи девушкой, становящейся женщиной. Мне была близка идея того, что ты вечно неправильного размера, что ты можешь съесть что-то, что сделает тебя меньше, и выпить что-то, что сделает тебя больше. Всё это происходило со мной, именно поэтому это было понятно мне. На первый взгляд это кажется легким и фантастичным, но на самом деле это проникает глубоко, в те психологические страхи, которые есть у всех нас, нашу неадекватность, незащищенность, в то, как мы воспринимаем мир вокруг нас. И в Стране чудес мир сверхэмоционален. Люди не следуют логике и смыслу, и всё полно противоречий.
Столь длительная привлекательность «Алисы в Стране чудес» не может быть переоценена. Из музыки и фильмов, комиксов и компьютерных игр, оперы и живописи льётся мир Кэрролла, его образы вдохновляют все формы культуры. Есть даже психологическое расстройство под названием «синдром Алисы в Стране чудес», страдающие которым полагают, что они больше или меньше, чем есть на самом деле. Культовые строки вроде крика Королевы Червей «Голову с плеч!!!» или слова Алисы «Всё страньше и страньше» бесконечно цитируемы, термины вроде «Страна чудес» или «Вниз по кроличьей норе» прочно вошли в лексикон. «Это проникает в подсознание», - говорит режиссёр Тим Бёртон. – «Все эти великие истории остаются так надолго, потому что они затрагивают те вещи, которые люди не осознают на сознательном уровне. В этих образах есть что-то особенное, именно поэтому существует столько версий. Есть даже книга, в которой собраны все ссылки на «Алису» в современной культуре».
«Для викторианской Англии все эти идеи были выдающимися», - говорит сценарист «Алисы в Стране чудес» Линда Вулвертон. – «Льюис Кэрролл обладал блестящим умом, и его книги опережали время. Персонажи были настолько дикими и забавными, и в каждом из них было что-то от нас самих. Они – как экстремальная версия нас. Мы можем видеть самих себя в Красной Королеве и её гневе, в Алисиной заинтересованности всем, что происходит вокруг неё, в трагедии Шляпника. Всё это было сделано для великого кино!»
Книги Кэрролла, несомненно, оказались подходящими для постановок, особенно на лондонской сцене, хотя первая киноверсия появилась уже в 1903 году, спдродюсированная и срежессированная Сесилом Хепуорзом с Мари Кларк в роли Алисы. С тех пор были десятки адаптаций для кино и телевидения. Среди них звёздная «Алиса в Стране чудес» 1933 года режиссера Норманна МакЛеода по сценарию Джозефа Манкевича и Уильяма Камеона Мензиса с В.К. Филдсом в роли Хампти-Дампти, Герри Грантом в роли Мок Тёртл и Шарлот Генри в роли Алисы. Также широко известна версия Джонатана Миллера 1976 года с Джоном Гилгудом в роли Мок Тёртл, Питером Селлерсом в роли Короля, Питером Куком в роли Безумного Шляпника и Энн-Мари Меллик в роли Алисы. Но, наверняка, самой известной стала анимированная «Алиса в Стране чудес» от «Уолта Диснея» 1951 года, лёгкая и яркая версия, чья светловолосая Алиса в голубом платье и белом фартуке стала самой запоминающейся версией персонажа. До сегодняшнего дня.
«Одна из причин, по которой персонажи Льюиса Кэрролла так хорошо срабатывают для кино, так это то, что существует множество путей для их интерпретации», - говорит Энн Хэтэуэй. – «Это действительно замечательно. То, что может сделать один актёр, совершенно отличается от того, что делает Джонни Депп, который играет Безумного Шляпника в нашем фильме. Идеи Льюиса Кэрролла идут по миру так часто потому, что персонажи привлекательны для вашего воображения. Я думаю, что в мире столько интерпретаций этих персонажей, сколько воображений есть в мире. Это зависит от того, как ты это видишь».
Тим Бёртон, который успешно интерпретировал супергероя комиксов Бэтмана для большого экрана, так же, как и классику Роалда Дала «Чарли и шоколадная фабрика», не считает, что существовала полностью успешная киноверсия «Алисы в Стране чудес». «Это всегда было про пассивную маленькую девочку, которая перемещается по серии приключений среди странных персонажей», - говорит он. – «Я чувствую, что каждый раз, когда ты погружаешься в мир мечты», - говорит он, - «ты прорабатываешь эти вещи внутри себя, как Дороти в «Волшебнике страны Оз» или Алиса. Они проходят через эти странные путешествия, которые на самом деле нереальны».
«Книга Кэрролла действительно эпизодична», - соглашается Линда Вулвертон. – «Она не является линейным повествованием. Она написана так, как если бы это были сны Алисы, в них нет начала, середины и конца». Линда Вулвертон, известная сценариями полнометражных анимационных фильмов «Красавица и чудовище» и «Король Лев» киностудии «Дисней», говорит, что для неё идея написать новую киноверсию «Алисы в Стране чудес» началась с возникшего в её голове образа Алисы, стоящей над кроличьей норой, и лапки кролика, которая появляется из-под земли, хватает её за лодыжку и тащит вниз. «И я подумала: а что же случится после?» - объясняет она. – «А что если она будет уже взрослой, когда вернётся туда? Поэтому история разворачивается, когда Алисе 19 лет, и она должна вступить брак, в котором совершенно не уверена. Времена изменились, с тех пор, как она была маленькой. Красная Королева правит всей страной. Все под её каблуком. Люди Страны чудес нуждаются в Алисе, они ждут, когда она вернётся и освободит их. Именно это она и делает».
Несмотря на то, что это совершенно новая история, нечто вроде сиквела книг Кэрролла, сценарий «Алисы в Стране чудес» Вулвертон использует персонажи, темы и ситуации, узнаваемые из книг «Сквозь зеркало» и «Алиса в Стране чудес», например, стихотворение Кэрролла «Джаберуоки», но всему этому даётся новое прочтение. «Вы увидите многих персонажей, о которых вы знали и читали раньше», - говорит она, - «но вы увидите их совершенно по-новому. Я постаралась создать начало, середину и конец, я вроде как навязала свою версию – с кульминацией сюжета, антагонистами и протагонистами, чтобы все это смогло отправить нас в кинопутешествие».
Вулвертон принесла свою идею продюсерам Джо Роту («Хеллбой 2») и сёстрам Дженнифер и Сюзанн Тодд («Остин Пауэрс»), и они приняли её с воодушевлением, предложив кинокомпании «Дисней». «Это одна из тех идей, которые никогда не разрабатывались в прошлом», - говорит Рот, который, будучи главой компании «Двадцатый Век Фокс», дал зелёный свет проекту Тима Бёртона «Эдвард Руки-ножницы». – «Все знают простую историю о маленькой девочке в синем платье, которая падает в кроличью нору и встречает там несколько интересных людей. Но то, как это показывали раньше, не настолько интересно, насколько могло бы быть. У Линды возникла замечательная идея, это своего рода политическая аллегория людей внизу, которые вовсе не безумны, а на самом деле являются революционерами. Это потрясло меня на всех уровнях».
Вулвертон показала Алису Кингсли подростком на заре вступления в пору женщины, и она снова попадает в Страну чудес, которую она посещала, будучи ребёнком (события, описанные в книгах Кэрролла), но она не помнит ничего о былых визитах, ей лишь вспоминается её повторяющийся сон о странной стране с причудливыми существами и говорящими животными.
«В детстве у неё были эти кошмары, и её отец успокаивал её», - говорит Вулвертон. – «Она боится, потому что её сны настолько безумны, что ей кажется, что она сходит с ума. Отец подтверждает, что да, она сходит с ума, но все самые лучшие люди немного сумасшедшие. Ей снится один и тот же сон снова, снова и снова, поэтому когда она попадает в Страну чудес, ей почти до самого конца кажется, что она спит».
«Это была одна из тех вещей, что мне понравились в сценарии больше всего», - говорит Бёртон. – «Для меня это очень верно подмечено относительно снов – место, куда ты отправляешься. Был ли ты там уже раньше? Такие вещи случаются. Мне приснился один сон, когда я был ребёнком. Потом этот же сон приснился мне, когда мне было 20. И этот же сон приснился мне, когда мне было 30. Один и тот же специфический сон. Такое может происходить. Поэтому мне понравилось это».
В сценарии Вулвертон Алиса возвращается в Страну чудес, когда она переживает потерю её любимого отца, Чарльза, к тому же это совпало с расточительной летней вечеринкой, на которую она пришла вместе с матерью и сестрой Маргарет. Эта вечеринка устроена с неизвестной Алисе целью – её помолвка с Хемишем, помпезным сыном Лорда и Леди Эскот. Но в то время, как Хемиш позирует, предлагая Алисе руку и сердце, она замечает белого кролика в камзоле и с карманными часами, бегущего по газону. Заинтригованная, Алиса убегает, оставляя Хемиша без ответа, следует за кроликом вниз в кроличью нору и попадает прямиком в Страну чудес, где царит хаос и смятение под гнётом безжалостной Красной Королевы, чьего смертоносного питомца Джаберуоки Алиса должна будет в итоге обезглавить.
Там Алиса встречает персонажей, знакомых нам по книгам Кэрролла, но большинство ситуаций и мест, в которые попадает Алисы, придуманы самой Вулвертон. Единственный полностью новый персонаж – это пес по имени Байард, который помогает Алисе, своей жене и щенкам. Также в сценарии есть объединённый персонаж, включающий в себя Королеву Червей из «Алисы в Стране чудес» и Красную Королеву из «Сквозь зеркало», - жестокая королева с огромной головой. «Оригинальные иллюстрации невероятно прекрасны», - объясняет Вулвертон. – «На одной из них была Красная Королева с огромной головой и широко раскрытым ртом, она кричала. И я подумала: «А вот и персонаж!» Поэтому я сделала для нее голову гораздо больше, чем нормальные головы».
Для Вулвертон наиболее важным было остаться верной оригинальному материалу и духу Кэрролла. «Создать мир, сходный по духу миру Льюиса Кэрролла, и сохранить чувство чуда и некоторого безумия», - говорит Вулвертон. – «Персонажи настолько культовые, и тон истории такой неповторимый и невероятный, что это даже немного пугало меня. Но мне действительно хотелось разработать идею о личностях, которые пытаются понять, кто они есть. Та точка, которую ты перешагиваешь и тогда говоришь себе: «Окей, это действительно то, чем я являюсь». Поскольку Алиса подросток, она как раз находится в такой ситуации, это будет её персональное путешествие для того, чтобы получить ответ на вопрос Гусеницы в самом начале: «Кто ты?» И только в самом-самом конце Алиса находит ответ на этот вопрос. Я много говорила на эту тему с моей дочерью-подростком, которая находилась как раз в том периоде жизни, когда искала свой голос в этом мире и свои собственные силы».
«Вначале Алиса чувствует себя очень некомфортно» - говорит Миа Вашиковска, молодая австралийская актриса, избранная Бёртоном на роль Алисы. – «Тот опыт, что она приобрела в Стране чудес, помогает ей воссоединиться с самой собой и найти себя снова, найти в себе силы, чтобы стать более уверенной в себе и выяснить, чего она по-настоящему хочет. Победа над Джаберуоки даёт ей силы вернуться в реальную жизнь и сказать, что нет, она не хочет замуж за Хемиша, она просто хочет быть такой личностью, какой она хочет быть».
«Что мне понравилось в этой версии истории, так это то, что Алиса находится в том возрасте, когда ты между ребёнком и взрослым, когда ты пересекаешь вещи одну за другой, будучи личностью», - говорит Тим Бёртон. - «Многие молодые люди чувствуют, что у них уже очень старые души, чувствуют некую странную старость, и это делает их непопулярными внутри их культуры и их времени. Алиса не вливается в структуру Викторианского общества. Она более внутреннего склада, как и многие люди, как многие дети со старыми для их возраста душами».
«Линда придала истории форму и дала эмоциональный контекст сну», - настаивает Хелена Бонем Картер, которая играет Красную Королеву. – «В этой версии есть целостная точка зрения на целостную историю и эмоциональное путешествие для Алисы. Она молодая женщина, которая пытается выяснить, кто она, это то, что мы все переживаем в восемнадцать, и, откровенно говоря, продолжаем переживать на протяжении всей жизни. Это придаёт смысл той неразберихе, что присутствует на протяжении всей книги».
«Я думаю, это нечто среднее между адаптацией и пересказом», - говорит Энн Хэтэуэй, - «потому что история не такая же самая. В первой книге Алиса исследует своё воображение, а здесь она находит свою душу».
«Для Алисы значимость этого путешествия заключается в том, что благодаря опыту, приобретенному в Стране чудес, она выясняет, что готова вступить в этот мир», - объясняет Линда Вулвертон. – «Она готова вступить в жизнь и начать осуществлять свою судьбу. Алиса должна сделать в этой истории выбор, чтобы понять свою роль в жизни, поверить, что она сможет обезглавить Джаберуоки, найти силы сделать это и осуществить тем самым подвиг. Тот, кто может убить Джаберуоки, может сделать всё».
«Это самое большое наслаждение, что мне доводилось испытывать, будучи писателем», - продолжает она, - «я была действительно свободна и просто позволила моему воображению сойти с ума, и я сделала это в рамках мира Льюиса Кэрролла и с огромным уважением к его работам. И когда мистер Бёртон стал режиссёром, я была так взволнована, потому что я знала, что все вещи, которые придумала я, он сделает во сто крат более замечательными. Для меня как писателя это было настоящим благословением».
Для Бёртона, режиссёра, постоянно погруженного в персонажей-аутсайдеров и личностей, плохо приспособленных к жизни, а также персонажей, которые чувствуют, что не принадлежат к миру, в котором живут, дефектные создания Кэрролла – идеальный материал. Как Алиса, которая чувствует, что не подходит миру, подчиняющемуся обществу, и создания Страны чудес, страдающие под гнётом деспотичной Красной Королевы.
«Тим Бёртон стал классическим режиссёром сказок нашего времени», - говорит продюсер Сюзанн Тодд. – «Тим в его собственной манере – это современный Уолт Дисней. Когда ты смотришь на других очень успешных режиссёров, понимаешь, что мало кто в этом эшелоне может создать целый мир, переместить зрителей в другое место и другое время. Нет другого такого, как он. Он в самом деле, в самом деле уникален. К счастью для нас, Алиса действительно ГОВОРИЛА с Тимом. Идея Алисы и её путешествия заключается в том, чтобы попасть куда-то с целью понять, кто ты есть на самом деле и что ты значишь в реальном мире. Я думаю, это значит очень много для него, и я счастлива, что он решил взяться за эту историю».
«Я думаю, Тим просто идеален для этого, потому что он настолько визуальная личность», - говорит Миа Вашиковска. – «Он невероятный художник и собрался привнести невероятное видение в фильм. Образы в книгах Кэрролла столь сильны, поэтому они оба вместе – это нечто восхитительное».
«Это настолько сюрреалистично, и образно, и заходит настолько далеко, что это невероятно кинематографично», - настаивает Джонни Депп. – «Особенно когда ты соединяешь этих причудливых персонажей, таких как Твидлди и Твидлдам, и Безумный Шляпник. Ты восхваляешь соединение великолепия Льюиса Кэрролла с великолепием Тима Бёртона. Это поднимает ставки невероятно высоко, и это действительно волнующе».
«У него самое фантастическое в мире воображение», - говорит актёр и комедиант Метт Лукас. – «И его воображение – во многом детское. Именно поэтому, я думаю, дети так любят его работы – он поймал то, что дети любят быть напуганы в хорошем смысле этого слова. Это то, что в полной мере понимал Роалд Дал: детство – это довольно мрачное место. И если ты мечтаешь вернуться в детство, помни, что именно в детстве больше всего кошмаров и вещей, которых ты боишься. Когда ты вырастаешь, ты почти полностью забываешь, что чувствовал в ту пору. Но это и есть то, что Тим понимает фантастическим образом. Он – абсолютно правильный человек для создания этого фильма».