Amalia_2012 все записи автора

Эту книгу я купила очень давно, ее было очень интересно прочитать. Что-то я уже знала, какие-то факты открылись мне впервые.

Недавно, я снова вернулась к ней. и снова ожили для меня невыдуманные рассказы известного танцовщика, репетитора Большого театра Валерия Степановича Лагунова.

**

Что особенно нравится, Лагунов рассказывает фактами. Он говорит, что делал тот или иной человек, причем говорит как о хороших поступках, так и о плохих, о плюсах и минусах. И эта честность подкупает. У меня есть представления об артистах ГАБТа того времени, поэтому можно представить что за человек В. Лагунов и ему нет смысла врать. Да там ничего такого и не рассказано. Конечно в чем-то может и есть пристрастность, но как сказал во вступлении М. Лавровский - человек имеет право на высказанность.

Эта книга познавательна, ведь В. С. опытный педагог и танцовщик был тоже очень техничный, поэтому о классическом балете, о технике танца говорится очень интересно.

Лагунов не поклонник Ленинграда. И он называет причины, с некоторыми я кстати согласна. Он говорит и о застое его (последние годы руководства К. Сергеева), о сухости стиля. Ну это опять же его мнение.

**

Интересно было почитать отзывы на каком-то форуме. Одни брызгают слюной из-за высказываний Лагунова о Г. С. Улановой, другим нравится. Я считаю, что если это правда то не грех и рассказать ее. Уланова действительно не такой уж ангел была, это многие признают. Тут беда и в том, что ее не всегда понимали, оттого приписывали многое.. Но ведь она тоже человек. Ее можно чтить (и мы чтим) как богиню танца, но как у человека у нее тоже были какие-то недостатки.

И В. Л. кстати признает ее достоинства, он не поливает никого там грязью, как возмущаются некоторые. Да, он фанат Плисецкой - в том, что он говорит о ней, я не всегда согласна. Но у всех свои вкусы и предпочтения.

**

Вот оно, с форума))

Он не романтик, в нем много от честного ремесленника, но, безусловно, одержимого перфекционизмом. Свидетельствую, что его короткие появления на сцене до сих пор запечатлены в памяти. Это была графика чистой линии – Энгр – Матисс – Пикассо. Безупречно точный рисунок, не без некоторой гротескной заостренности.

Идеальная координация тела выверенная словно архитектурная конструкция. И, хотя главных партий ему довелось танцевать не так уж много, но Пастушок в «Щелкунчике», принц Фортюне в «Спящей» - безусловные шедевры.

Книга спорная, потому что автор –человек и пристрастный, и страстный.. Несмотря на аристократический холод формы, которая восхищала в нем как в танцовщике, натура у него пылкая. Человек он глубоко московский, а потому манера ленинградской хореографической школы ему чужда (конфликт с К.М. Сергеевым), и конечно, его преклонение перед Майей Плисецкой, есть проявление все того же московского патриотизма. Ленинградский дух ему чужд, как и его проводники и Григорович, и примкнувшая к нему Бессмертнова, и Уланова. Высоко ценя их достоинства в искусстве, он не может не видеть их склонности к интригам, а вот Семеновой – московской по сути, -прямодушной, острой на язык, многое прощается.

Это неспешные обстоятельные записи, без литературных притязаний и психологизма, лишенные разоблачительного пафоса и деталей интимного быта, освещают некоторые теневые стороны периода самого буйного цветения московского балета. Фотографии, не слишком хорошо воспроизведенные, но выразительные.

Лавровский, в предисловии, признавая в целом повествование вполне правдивым, замечает, что недоброжелательность окружающих сделала Лагунова «человеком злым». Это качество, не очень вычитывается из авторского текста. И в отношении Лагунова как репетитора балетной труппы к молодой поросли БТ я этого тоже не ощущаю. А вот в остром чувстве справедливости, в ее защите вопреки собственным карьерным интересам ему не откажешь!

**

надломленные или несостоявшиеся судьбы многих балетных людей становившихся «невыездными» или попросту, без объяснений выкинутых из профессии

**

перечитывая книгу Лагунова, наткнулся на эпизод как Александр Годунов горько рыдал в углу сцены после очередного издевательского отказа в выезде на гастроли. И это танцовщик которым восхищались все, вполне успешный на московской сцене....

**

То, что он писал об Улановой - во многом просто хамство с пересказыванием шуток бульварных алкоголиков.

**

Галина Сергеевна Уланова в жизни была рациональна и умела выстраивать отношения. То, что она великая балерина, автор не подвергает сомнению. Он указывает на чисто профессиональные недостатки ее танца. Тем интереснее, что достоинства ее пластики и умения создать образ все перекрывали. "Бульварных шуток" в книге я не заметил.

**

У него в книге два полюса : абсолютно белый – Плисецкая. И абсолютно черный – Уланова. Все характеристики вертятся вокруг этих полюсов.

**

в книге Лагунова даже не столько шипы и розы -сколько пыль, пот и, пожалуй,

слезы... там много щемящего.

http://www.forumklassika.ru/archive/index.php/t-37062.html

***

С сайта Большого театра.

«В блестяще изысканном танце, своеобразном рисунке парящих прыжков, повисая в воздухе, как коршун, он передавал беспощадную жестокость и презрительность надменного деспота. Широта жеста, скульптурность и „непререкаемость“ поз находили неповторимую монументальность в пластических паузах».

Режиссер и критик Борис Львов-Анохин о Валерии Лагунове в партии Архонта.

Благодаря своему мощному, невероятно высокому прыжку Лагунов получил прозвище «летающего человека». Так называл его замечательный российский хореограф Касьян Голейзовский.

Родился 2 июня 1942 г. в Москве. В 1962 г. окончил Московское хореографическое училище (ныне Московская государственная академия хореографии), где его педагогом был замечательный танцовщик Алексей Ермолаев. По окончании училища был принят в труппу Большого театра. Совершенствовал свое мастерство в классе Асафа Мессерера, репетировал под руководством Николая Фадеечева.

В 1976г. был удостоен звания "Заслуженный артист РСФСР" (Российской Федерации).

В 1979 г. окончил балетмейстерское отделение Государственного института театрального искусства имени А. В.Луначарского (ныне Российская академия театрального искусства).

Карьеру танцовщика завершил в 83-м г.

С 1996 г. является балетмейстером-репетитором Большого театра. Под его руководством репетируют солисты балета Михаил Лобухин, Владислав Лантратов, Денис Медведев.



Первым исполнил партии:

Гирлянда («Скрябининана» на музыку А.Скрябина в постановке К.Голейзовского, 1962 г.)

Принц Фортюнэ («Спящая красавица» П. Чайковского, хореография М. Петипа в редакции Ю. Григоровича, 1963 г.)

Пастушки («Щелкунчик» П. Чайковского в постановке Ю. Григоровича, 1966 г.)

Архонт («Икар» С. Слонимского в постановке В. Васильева, 1971 г.)

Граф Вишенка («Чиполлино» К. Хачатуряна в постановке Г. Майорова, 1977 г.) — первый исполнитель в Большом театре

«Классическое па де де» («Эти чарующие звуки» на музыку Дж. Торелли, А. Корелли, Ж. Ф.Рамо и В. А.Моцарта в постановке В. Васильева, 1978 г.)

Капулетти («Ромео и Джульетта» С. Прокофьева в постановке Д. Доннеллана и Р. Поклитару, 2003 г.)

Танцевал также партии:

юноши («Бахчисарайский фонтан» Б. Асафьева, хореография Р. Захарова, 1963 г.)

Па де труа («Лебединое озеро» П. Чайковского, хореография А. Горского,

М. Петипа, Л. Иванова, А. Мессерера, 1964 г. )

вставное па де де («Жизель» А. Адана, хореография Ж. Коралли, Ж. Перро, М. Петипа в редакции Л. Лавровского, 1964 г.)

друзья Ферхада («Легенда о любви» А. Меликова в постановке Ю. Григоровича, 1965 г.)

Неаполитанский танец («Лебединое озеро», 1967 г.)

Трубадур («Ромео и Джульетта» С. Прокофьева, хореография Л. Лавровского, 1969 г.)

солист («Шопениана» на музыку Ф. Шопена, хореография М. Фокина, 1969 г.)

Станционный мужик («Анна Каренина» Р. Щедрина в постановке М. Плисецкой, Н. Рыженко и В. Смирнова-Голованова, 1972 г.)

Учитель танцев («Золушка» С. Прокофьева, хореография Р. Захарова, 1972 г.)

Злой гений («Лебединое озеро» П. Чайковского, хореография М. Петипа,

Л. Иванова, А. Горского в редакции Ю. Григоровича, 1972 г.)

Альберт («Жизель», 1975 г.)

Черный человек («Моцарт и Сальери» на музыку В. А. Моцарта и А. Сальери в постановке В. Боккадоро, 1976 г.)

Дон Хуан («Любовью за любовь» Т. Хренникова в постановке В. Боккадоро, по мотивам комедии У. Шекспира «Много шума из ничего», 1976 г.)

«Симфония № 40 В. А. Моцарта» («Эти чарующие звуки» на музыку

Дж. Торелли, А. Корелли, Ж. Ф.Рамо и В. А. Моцарта в постановке В. Васильева, 1978 г.)

Специально для него Тихон Хренников написал вариацию Дона Хуана в балете «Любовью за любовь».

В 1984 г. возобновил балет «Шопениана» в Сербском национальном театре

(г. Нови Сад, Югославия).

В 1985 г. репетировал с артистами Финского национального балета, когда там возобновляли балет «Щелкунчик» (постановка Ю. Григоровича).

Снимался в телефильмах-концертах «Дуэт» (1973 г. ) и «Эти чарующие звуки...» (хореография В. Васильева, режиссеры В. Васильев и Ф. Слидовкер, ЦТ т/о «Экран», 1981 г.).

http://www.bolshoi.ru/persons/ballet/430/

**

Записей с В. Лагуновым не так много. Я его впервые увидела в "Пламени Парижа", здесь:




Потом в этом па де де на музыку Дж. Торелли





Есть еще фильмы В. Васильева, где он снимался и пастушка в "Щелкуснике" с Максимовой и Васильевым тоже он танцует. Здорово кстати, можете найти))

Недавно промелькнул по ТВ, он же репетитор В. Лантратова, участника проекта Большой балет.







С Мариной Кондратьевой, Чипполино, кажется. 



С Ниной Сорокиной