-
Запись понравилась
-
0
Процитировали
-
0
Сохранили
-
В колонках играет - xxxHolicНастроение сейчас - паршивое...
Вчера в Москве на 75-м году жизни скончался народный артист Советского Союза, один из самых популярных актеров советского кино и Московского художественного театра имени Чехова Вячеслав Невинный.
Вячеслав Невинный принадлежал к тому уникальному роду актеров, при упоминании которых люди самых разных возрастов, сословий, вкусов, политических взглядов и уровней образования реагируют одинаково — благодарной улыбкой. Невинный не сыграл на профессиональной сцене ни Гамлета, ни короля Лира, в его обширной фильмографии по пальцам можно пересчитать картины, ставшие бесспорным вкладом в киноискусство. Но типаж актера был настолько колоритным и запоминающимся, а его способность увлекать зрителя и при этом оставаться естественным и правдивым настолько очевидной, что путь Невинного к сердцу зрителя в любой роли был кратчайшим.
На его примере лишний раз убеждаешься в том, что небеса метят людей талантом без всякого сколько-нибудь понятного закона. Вячеслав Невинный родился в Туле, никогда не считавшейся театральным городом. Учился в железнодорожной школе. Но вот ведь проявилась именно в нем неодолимая страсть к театральной игре. Переиграв немало ролей в драмкружке при дворце пионеров, он после окончания школы поехал поступать в Москву. Срезался, вернулся в Тулу, работал во вспомогательном составе местного ТЮЗа, а потом поехал опять в столицу — и поступил в Школу-студию МХАТ, к Виктору Станицыну. Он закончил студию в 59-м, ровно полвека назад был принят в Художественный театр, с тех пор ему не изменял, и именно театр, а не кино, в своей жизни ставил на первое место.
Молодому актеру сразу доверили роль Хлестакова в "Ревизоре". Впоследствии, кстати, главных ролей в классических пьесах ему почти не доставалось — а если играл, например, Чехова, то Телегина в "Дяде Ване" или Шамраева в "Чайке". Сила игры Вячеслава Невинного была не в традиционно понимаемом "перевоплощении", не в плетении пресловутых мхатовских психологических кружев и не в философской рефлексии. Вячеслав Невинный обладал огромной витальной силой физического присутствия на сцене — без таких актеров живой театр невозможен. Он мог всего лишь посмотреть как-то по-своему, или сделать всего один жест, или даже произнести что-то нечленораздельное, а аудитория была уже целиком в его власти. Народный артист Невинный был из тех актеров, контакт которых со зрителем устанавливается не на рациональном, а буквально на физиологическом уровне.
Конечно, Вячеслав Невинный умел удивительно точно "схватывать" отечественные социальные типажи — вспомнить хотя бы предприимчивого братца из фильма Леонида Гайдая "Не может быть!", наглого и трусливого карьериста Карпухина из рязановского "Гаража". Или председателя колхоза из "Не ходите девки, замуж!" — фильм бы давно уже забылся навсегда, а вот благодаря Вячеславу Невинному помнится. Да и Собакевич из фильма Михаила Швейцера "Мертвые души" — тоже ведь сугубо российское явление. Неважно, что актеру не поручали ролей благородных красавцев, а герои доставались все больше комедийные. Физически крупный человек, он был "крупнее" амплуа и жанров. Одним своим голосом актер мог придать самые неожиданные смыслы происходящему — и неслучайно, что его так охотно звали озвучивать мультфильмы.
Вячеслав Невинный был настоящим актером — в том смысле, что, будучи обычным человеком в повседневной жизни, на сцене словно "оживал", становился особенным и неповторимым. Лицедейство было его стихией, игра — любимым делом. Из уст в уста передаются театральные байки о том, как Невинный умел "раскалывать" коллег на подмостках. И вместе с тем к родной сцене относился с трепетом и почтением, как все большие мастера старой школы. Поэтому разлука с театром — актер страдал диабетом и после ампутации ноги последние несколько лет не работал — стала для него тяжелейшим испытанием, выдержать которое он не смог.
