Xek (АУ_Андрей_СВИН_Панов) все записи автора



Олег Коврига дал интервью Владимиру Глазунову в прямом эфире программы "Рожденные в СССР" на телеканале "Ностальгия"

Олег Коврига - музыкальный деятель, продюсер, промоутер. По профессии — химик, кандидат химических наук. В 1980-е годы организатор многих подпольных рок-концертов. Известен как основатель и руководитель лейбла звукозаписи «Отделение Выход», специализирующегося на выпуске альбомов групп андерграундных направлений в роке, а также реставрации записей с квартирных концертов многих культовых исполнителей. Организовывал концерты и записи Пётра Мамонова, Майка Науменко, Александра Башлачёва, сотрудничал с Умкой и её группой. Автор книги «Что я видел», где он рассказывает о культовых персонажах русского рока и музыкального андеграунда.

Ведущий - #ВладимирГлазунов​ @glazunov.v
Сайт Телеканала Ностальгия http://nostalgiatv.ru/​
Instagram и другие соцсети @nostalgiatvru

https://www.youtube.com/watch?v=-s06CxgOrxM&t=10s
взято тут
Телеканал НОСТАЛЬГИЯ

Xek (АУ_Андрей_СВИН_Панов) все записи автора


Виктор Цой.Квартирники.Ч 3.В гостях у Олега Ковриги
https://www.youtube.com/watch?v=btGkC2fqCoY&feature=emb_logo
взято тут
Цой.КИНО Как это было на самом деле

Xek (АУ_Андрей_СВИН_Панов) все записи автора ПРАЗДНИК НЕПОСЛУШАНИЯ
Когда несколько лет назад я понял, что LP, то есть долгоиграющие пластинки из поливинилхлорида, опять оказались востребованными, у меня сразу появилась мечта – сделать на виниле пластинку фАУ «Праздник непослушания или последний день Помпеи». Причём, не просто воспроизвести то, что издавалось на CD. А сделать новое сведение. Потому что в 98-м году сведением руководил Вася Серов, гитарист фАУ, и его гитары естественно вылезли вперёд. Причём, с большим скрежетом. Даже Свин тогда сказал:
- Ну, вы там, в Москве и свели. Прямо Iron Maiden получился.
Это совершенно не звучало, как претензия. Парень вообще претензий не предъявлял никогда. Но, думаю, он имел в виду именно гитарный скрежет.
И ещё мне очень хотелось, чтобы на пластинке можно было написать: ААА. Когда CD ещё только начали появляться, на заднике часто писали: AAD или ADD. A – это analog (аналоговый), D – digital (цифровой). Соответственно, первая буква говорит о способе записи, вторая – о том, как сводили, а третья – о виде носителя. То есть у CD третьей буквой может быть только D. И мне так захотелось сделать LP, на котором можно было бы написать: ААА… Я даже навёл справки, возможно ли это сейчас. Но получил честный ответ: даже если ты пришлёшь на завод ленту, её всё равно сначала конвертируют в цифру и загонят в компьютер. На том я и угомонился.
Но потом понял, что на LP в принципе может содержаться намного больший объём информации, чем на CD. Так что, если к изданию LP подходить по-хорошему, то можно и не слишком горевать о невозможности сделать носитель три «А». И опять захотелось когда-нибудь довести этот проект до конца. Свинья был прекрасным Автором и Исполнителем. Но в силу определённых человеческих качеств довести его «продукцию» до того уровня, на который он был способен в принципе, никогда не удавалось. Единственная запись, на которой всё изначально было сделано прекрасно не только с точки зрения «душевного содержания», но и чисто технически, это «Праздник непослушания». Андрюха спел прекрасно, ребята сыграли прекрасно, записано всё прекрасно. Но изданный нами CD, маленький кружочек из поликарбоната в коробчонке из полистирола, не дотягивал до того, до чего можно было дотянуть, ни по звуку, ни по своему внешнему виду. А у винила есть один большой недостаток: производство очень дорогое. Да и пересвести старую многоканалку – это тоже тяжёлая дорогостоящая задача. Так что я уже и перестал надеяться на то, что мы когда-нибудь сможем забраться на эту гору.
Но… Как писал известный автор: «Всё дело в случае». Старая московская группа «Кабинет» неожиданно издала на CD альбом. И Паша Арапенков, силами которого, в основном, и появилось на свет это издание, позвал на презентацию всех, кто когда-то имел какое-то отношение к «Кабинету». Я чисто технически помогал произвести сам компакт-диск. А Паша когда-то работал на студии MMS, поэтому на презентации появился и Алик Клишин, которой в 98-м году руководил это студией. Именно он тогда курировал запись «Праздника непослушания». Алик – очень правильный парень. Он работал, с одной стороны, с Пугачёвой и Буйновым, а с другой стороны - с «Зоопарком», Умкой и Свином. И все всегда им были довольны. Свинья тогда сказал:
- А мужчины на этой студии спокойные. Не говорят, что мудак, что петь не умеешь…
И он имел в виду в том числе и Алика. Мы не виделись с Аликом много лет. И вот неожиданно встретились на презентации «Кабинета». Сели, выпили… И я ему рассказал про свою мечту несбыточную – издать LP «Праздник непослушания». А Алик неожиданно завёлся! Стал мне сам звонить и говорить:
- Ну что? Давай!
И в какой-то момент я решился на эту авантюру – и сказал: Давай!
Подозреваю, что потом Алик мог горько пожалеть об этом. Сводил то Алик, но руководил процессом Женя Гапеев. И дотошный Гапей несколько месяцев тиранил Алика и заставлял его многократно переделывать некоторые треки. Собственно, на это пересведение ушло почти всё лето 2014-го года. Когда мы записывали «Праздник», параллельно в студии MMS записывался Александр Буйнов. Который, кстати, по-человечески нам очень понравился. И Свинья на полном серьёзе говорит:
- Вот бы его попросить подпеть на «Весь город провонял…»
Но тогда я на это не решился. И зря наверно. А сейчас уже что... Поэтому я сказал Алику:
- Ты же по-прежнему дружишь с Буйновым. Спроси его. Вдруг согласится.
И Алик нашёл Буйнова. И прислал ему песню. Но Буйнов послушал и сказал:
- Нет, ребята… Для таких песен я всё-таки уже стар…
Пересвели, наконец. А дальше я начал «примериваться» к процессу издания LP. Пытливый Женёк провёл исследовательскую работу по качеству винила, производимого разными заводами. Резюме было такое:
- У меня нет претензий только к немецким заводам.
Значит, делаем в Германии. Ещё почти год ушёл на то, чтобы относительно чётко понять, как организовать процесс и где одолжить на него денег.
И вот сами пластинки уже пересекли границу. Надеюсь, что местная таможня не устроит нам приятных сюрпризов.
А конверты и вкладки мы напечатали в Москве. И мне кажется, что получилось прекрасно. Ничуть не хуже, чем это бы напечатали в Германии.
Я слегка волновался, что типография может спутать что-то на вкладках – и пытался объяснить это менеджеру. В частности, про фотографию, которую вы там увидите. И наш менеджер Даша сказала:
- Да, я вижу: тут мужчина сидит.
Думаю, она не очень поняла, почему я после этих слов начал смеяться.
А я прекрасно помню, как Андрюха отдавал мне эту фотографию и говорил, ласково глядя на неё:
- Смотри, какой пьяный зайчик…
Представляю, как он бы смеялся, услышав это: «Мужчина сидит…» Но, к сожалению, ему я об этом рассказать уже не могу. Поэтому приходится рассказывать всем остальным.
В общем, надеюсь, что к 98-й годовщине Великой Октябрьской Социалистической Революции виниловая пластинка фАУ «Праздник непослушания или последний день Помпея» появится «в продаже».
Так что «нас повесят всех не зря в день седьмого ноября».
(Олег Коврига)


заказать винил: https://vk.com/market-73871448

https://vk.com/vdvrecords
взято тут

Xek (АУ_Андрей_СВИН_Панов) все записи автора Oleg Kovriga (fb)

Сижу в "Новом Искусстве". Собираю и целлофанирую ЗВУКИ МУ "Простые Вещи". Приходит уборщица.
- А вы и в праздник тоже работаете?
- Да, какой это праздник? Придумали просто. Вместо седьмого ноября. Чтобы у людей выходной не отнимать.
- А что, раньше праздник был седьмого?
Ничего себе... И, вроде бы, женщина не совсем уже молодая. Явно училась в школе ещё в советское время.
А впрочем... Туда ему и дорога. Этому "празднику". В забвение.

P.S. А дружок мой Свин пел:
- Нас повесят всех не зря в день седьмого ноября!

https://vk.com/otdelenievyhod
взято тут

Xek (АУ_Андрей_СВИН_Панов) все записи автора


Олег Коврига - про Мамонова, Башлачёва и отделение Выход
https://www.youtube.com/watch?v=RLvJ-fZ4Gm4
взято тут

Xek (АУ_Андрей_СВИН_Панов) все записи автора
CD: Автоматические Удовлетворители - "Рейган-Провокатор"
Издательство: Отделение ВЫХОД, 2018.

Xek (АУ_Андрей_СВИН_Панов) все записи автора
CD: Автоматические Удовлетворители - "Рейган-Провокатор"
Цена: 400 р.
Издательство: Отделение ВЫХОД, 2018.
Вес: 70 г.

Краткое описание:
Подарочное издание, шестиполосный диджипак, 28-страничный буклет.
Рейган-провокатор
1. Ночная игра (Парень вредный)
2. Нежених (Девоньки)
3. Песня на Ка (Канарейка) (Вальс)
4. Тунеядец
5. Ветераны
6. Рейган-провокатор
7. Мальчик
8. Кот
9. СКК (Я позвоню тебе)

Надристать. Эстрадные мелодии
10. Утренничек
11. Икра
12. Мухи
13. Я хочу быть клопом
14. Надристать!
15. Дурак
16. Змей
17. Шуточки
18. Брага
19. Буржуи
20. Манифест

mp3-bonus:
Рейган-провокатор (версия "Ослика", 2009)
Скандал в ЛДМ (V фестиваль Ленинградского рок-клуба, 6 июня 1987)

Вот и появился на свет компактный диск АУ «Рейган - провокатор».
Женёк Гапеев, как всегда, проявил чудеса следовательской, научно-исследовательской и реставрационной работы. Собрал все уцелевшие студийные записи АУ с 83-го по 88-й годы.
В результате диск состоит из пяти «частей»:
1) Сама студийная запись «Рейган — провокатор», сделанная Андреем Тропилло в передвижной студии MCI перед фестивалем «Рок-нива» в Шушарах в 87-м году.
2) Запись, известная как «Терри, Черри, Свин». Только без Терри и Черри. Во-первых, Лёша Вишня (которому честь и хвала за то, что он записал Свина в 83-м году) прилепил туда Терри и Черри несколько лет спустя. А во-вторых… они тут просто лишние.
3) Три песни, записанные (с саксофоном) в студии группы «Дети» были обнаружены на катушке Пети Струкова. А Петя уже и сам давно забыл, что у него лежит такое.
4) Та же самая запись «Рейган — провокатор». Но сведённая не Андреем Тропилло, а Осликом (Димой Парфёновым), гитаристом АУ тех самых лет. Пресловутое «Отделение ВЫХОД» в наших с Женьком лицах сочло, что сведение Тропиллы намного лучше. Но и Ослика не уважить нельзя было. Поэтому версия Ослика помещена в издание в качестве МР-3 бонуса.
5) «Скандал в ЛДМ». Запись выступления АУ на 5-м фестивале Ленинградского рок-клуба. После фестиваля Свина посадили на пятнадцать суток. Хотя его вина была, всего лишь, в том, что, когда отрубилась гитара и возникла большая пауза, Андрюха сел на край сцены — и позволил «народу» орать в микрофон. Ну, и панк по кличке «Ковбой» прокричал в этот микрофон: «Москвичи, хуй дрочи! Москва - большая деревня!» Запись, конечно, вполне тянет на «памятник эпохи». Жаль, что не сохранилось видео. Но по качеству… пришлось поместить её тоже в виде МР-3 бонуса.

Издание содержит буклет двадцативосьмистраничный. Там множество фотографий прекрасных, которые, к счастью, сохранились и нашлись. И ещё там воспоминания участников процесса: Ослика, Тити (Жени Титова, басиста АУ тех лет), Лёши Вишни, Андрея Тропилло и мои. Хотя я-то тогда участником процесса не был. Меня там, честно скажу, «не стояло». Но Тропилло некоторые вещи помнил неправильно. Так что пришлось его поправить.
И ещё пришлось поправить воспоминания Тити. Поскольку его «показания» несколько отличались от того, что слышно на записи. В результате парень сознался, что, когда на пятом фестивале ЛРК у Ослика отрубилась гитара, он (Титя) пошёл за кулисы, отобрал у какого-то паренька бутылку портвейна — и почти всю её выпил. Вот так вот. А говорил, что после того, как гитара и бас снова включились, звук стал таким плохим, что он уже ничего не слышал. Поэтому и играл «мимо». Впрочем, в то, что звук был ужасным, я тоже охотно верю.

В общем, я с радостью гляжу на это издание. И даже не вижу в нём никаких косяков.

А какие, всё-таки, клички прекрасные Андрюха ребятам давал...

Олег Коврига, 13.08.2016

http://wyrgorod.ru/shop/details_5616.html
купить диск тут

Xek (АУ_Андрей_СВИН_Панов) все записи автора


Олег Коврига. Рассказы о советском андеграунде.
https://www.youtube.com/watch?time_continue=4830&v=PzDlsMUqup8
взято тут
спасибо Г85

Xek (АУ_Андрей_СВИН_Панов) все записи автора Олег Коврига
ОТРЫВКИ ИЗ ОДНОЙ НЕИЗДАННОЙ ЗАПИСИ. ЧАСТЬ 2. Виктор Цой, Жанна Агузарова, Александр Башлачёв, Алексей Хвостенко, Егор Летов, Янка Дягилева, Андрей Панов
https://specialradio.ru/art/644/
прочитать тут

Xek (АУ_Андрей_СВИН_Панов) все записи автора Александр Большаков

Фейсбук меня сегодня дико обрадовал. Парой фоток.
Маленький Андрей (еще не Свин) Панов с мамой и папой.
Спасибо за эти фотографии: Виталию Калгину, Вячеславу Карабулькину и Олегу Ковриге

Xek (АУ_Андрей_СВИН_Панов) все записи автора


Дмитрий "Дабрик" Добровольский и ВЗРОСЛЫЕ ДЕТИ
День Рождения Свина в Арт-салоне "Невский-24", СПб, 23.03.2016

Помимо своих хитов исполнили также кавера Народного Ополчения "Участковый" и "Я-Цой" и Аркестра АУ "Не зарекайся" ("Крюк")

_____________
ВЗРОСЛЫЕ ДЕТИ вконтакте: http://vk.com/club603233
Встреча: http://vk.com/event116152362
Камера и монтаж: www.svinpanov.ru



Лия Петровна Панова (мама Свина)
День Рождения Свина в Арт-салоне "Невский-24", СПб, 23.03.2016

В ролях: Лия Петровна Панова (мама Свина), Евгений "Титя" Титов, Ольга Король-Бородюк, Катя Панова, Дмитрий Панов, Андрей "Вилли" Усов, Олег Коврига, Дима Краш, Ганс Люгер (Бироцефалы) и другие.

_____________
Встреча: http://vk.com/event116152362
Камера и монтаж: www.svinpanov.ru

https://vk.com/id4135898
взято тут
спасибо, Александр Большаков

Xek (АУ_Андрей_СВИН_Панов) все записи автора http://rockclub.spb.ru/tag/600
600
http://rockclub.spb.ru/tag/%D0%90%D0%A3
АУ
http://rockclub.spb.ru/tag/%D0%9F%D0%B0%D0%BD%D0%B...%D0%BD%D0%B4%D1%80%D0%B5%D0%B9
АНДРЕЙ ПАНОВ

Xek (АУ_Андрей_СВИН_Панов) все записи автора
LP (винил): Автоматические Удовлетворители / фАУ - "Праздник непослушания" (LP)

Цена: 1500 р.

Издательство: Отделение ВЫХОД, 2015.

Вес: 200 г.

Краткое описание:
Чёрный винил, цветная двустороння вкладка. Винил произведён в Германии.
Сторона A:
1. Плевать
2. Манифест
3. Ярко-бледно-розовый
4. Подвал
5. Убейте
6. Седьмое ноября
7. Россия

Сторона B:
1. Весь город провонял или хроника посленоябрьского времени
2. Мёртвый клоун
3. Выруби сук
4. Ой, мороз, мороз
5. Бред
6. Короли ночи
7. Юнкера

Записано в студии MMS в Москве в мае-июне 1998 года.
Звук - Василий Серов, Павел Сверчков.
Пересведение - Олег Клишин, Евгений Гапеев, август-ноябрь 2014

На обложке - картина Олега Котельникова и Евгения "Юфа" Юфита "Последний день Помпея" (из коллекции Алины Туляковой).
Фото - Валерий Потапов и из архива фАУ.

Андрей "Свинья" Панов - голос;
Василий Серов - гитары;
Андрей Синчук - бас;
Евгений Павлов - барабаны;

Сергей Летов - баритон-саксофон (B5).

Слова и музыка - Андрей Панов.
"ПРАЗДНИК" спровоцирован и организован Андреем Пановым и Олегом Ковригой.
В первоначальном сведении альбом был издан на кассетах в 1998 году и на CD в 1999-м.
В данной версии издаётся впервые.

ПРАЗДНИК НЕПОСЛУШАНИЯ
Когда несколько лет назад я понял, что LP, то есть долгоиграющие пластинки из поливинилхлорида, опять оказались востребованными, у меня сразу появилась мечта – сделать на виниле пластинку фАУ «Праздник непослушания или последний день Помпея». Причём, не просто воспроизвести то, что издавалось на CD. А сделать новое сведение. Потому что в 98-м году сведением руководил Вася Серов, гитарист фАУ, и его гитары естественно вылезли вперёд. Причём, с большим скрежетом. Даже Свин тогда сказал:
- Ну, вы там, в Москве и свели. Прямо Iron Maiden получился.
Это совершенно не звучало, как претензия. Парень вообще претензий не предъявлял никогда. Но, думаю, он имел в виду именно гитарный скрежет.
И ещё мне очень хотелось, чтобы на пластинке можно было написать: ААА. Когда CD ещё только начали появляться, на заднике часто писали: AAD или ADD. A – это analog (аналоговый), D – digital (цифровой). Соответственно, первая буква говорит о способе записи, вторая – о том, как сводили, а третья – о виде носителя. То есть у CD третьей буквой может быть только D. И мне так захотелось сделать LP, на котором можно было бы написать: ААА… Я даже навёл справки, возможно ли это сейчас. Но получил честный ответ: даже если ты пришлёшь на завод ленту, её всё равно сначала конвертируют в цифру и загонят в компьютер. На том я и угомонился.
Но потом понял, что на LP в принципе может содержаться намного больший объём информации, чем на CD. Так что, если к изданию LP подходить по-хорошему, то можно и не слишком горевать о невозможности сделать носитель три «А». И опять захотелось когда-нибудь довести этот проект до конца.
Свинья был прекрасным Автором и Исполнителем. Но в силу определённых человеческих качеств довести его «продукцию» до того уровня, на который он был способен в принципе, никогда не удавалось. Единственная запись, на которой всё изначально было сделано прекрасно не только с точки зрения «душевного содержания», но и чисто технически, это «Праздник непослушания». Андрюха спел прекрасно, ребята сыграли прекрасно, записано всё прекрасно. Но изданный нами CD, маленький кружочек из поликарбоната в коробчонке из полистирола, не дотягивал до того, до чего можно было дотянуть, ни по звуку, ни по своему внешнему виду.
А у винила есть один большой недостаток: производство очень дорогое. Да и пересвести старую многоканалку – это тоже тяжёлая дорогостоящая задача. Так что я уже и перестал надеяться на то, что мы когда-нибудь сможем забраться на эту гору.
Но… Как писал известный автор: «Всё дело в случае». Старая московская группа «Кабинет» неожиданно издала на CD альбом. И Паша Арапенков, силами которого, в основном, и появилось на свет это издание, позвал на презентацию всех, кто когда-то имел какое-то отношение к «Кабинету». Я чисто технически помогал произвести сам компакт-диск. А Паша когда-то работал на студии MMS, поэтому на презентации появился и Алик Клишин, которой в 98-м году руководил это студией. Именно он тогда курировал запись «Праздника непослушания».
Алик – очень правильный парень. Он работал, с одной стороны, с Пугачёвой и Буйновым, а с другой стороны - с «Зоопарком», Умкой и Свином. И все всегда им были довольны. Свинья тогда сказал:
- А мужчины на этой студии спокойные. Не говорят, что мудак, что петь не умеешь…
И он имел в виду в том числе и Алика.
Мы не виделись с Аликом много лет. И вот неожиданно встретились на презентации «Кабинета». Сели, выпили… И я ему рассказал про свою мечту несбыточную – издать LP «Праздник непослушания». А Алик неожиданно завёлся! Стал мне сам звонить и говорить:
- Ну что? Давай!
И в какой-то момент я решился на эту авантюру – и сказал: Давай!
Подозреваю, что потом Алик мог горько пожалеть об этом. Сводил то Алик, но руководил процессом Женя Гапеев. И дотошный Гапей несколько месяцев тиранил Алика и заставлял его многократно переделывать некоторые треки. Собственно, на это пересведение ушло почти всё лето 2014-го года.

Когда мы записывали «Праздник», параллельно в студии MMS записывался Александр Буйнов. Который, кстати, по-человечески нам очень понравился. И Свинья на полном серьёзе говорит:
- Вот бы его попросить подпеть на «Весь город провонял…»
Но тогда я на это не решился. И зря наверно. А сейчас уже что... Поэтому я сказал Алику:
- Ты же по-прежнему дружишь с Буйновым. Спроси его. Вдруг согласится.
И Алик нашёл Буйнова. И прислал ему песню. Но Буйнов послушал и сказал:
- Нет, ребята… Для таких песен я всё-таки уже стар…

Пересвели, наконец. А дальше я начал «примериваться» к процессу издания LP. Пытливый Женёк провёл исследовательскую работу по качеству винила, производимого разными заводами. Резюме было такое:
- У меня нет претензий только к немецким заводам.
Значит, делаем в Германии.
Ещё почти год ушёл на то, чтобы относительно чётко понять, как организовать процесс и где одолжить на него денег.
И вот сами пластинки уже пересекли границу. Надеюсь, что местная таможня не устроит нам приятных сюрпризов.
А конверты и вкладки мы напечатали в Москве. И мне кажется, что получилось прекрасно. Ничуть не хуже, чем это бы напечатали в Германии.
Я слегка волновался, что типография может спутать что-то на вкладках – и пытался объяснить это менеджеру. В частности, про фотографию, которую вы там увидите. И наш менеджер Даша сказала:
- Да, я вижу: тут мужчина сидит.
Думаю, она не очень поняла, почему я после этих слов начал смеяться.
А я прекрасно помню, как Андрюха отдавал мне эту фотографию и говорил, ласково глядя на неё:
- Смотри, какой пьяный зайчик…
Представляю, как он бы смеялся, услышав это: «Мужчина сидит…» Но, к сожалению, ему я об этом рассказать уже не могу. Поэтому приходится рассказывать всем остальным.
В общем, надеюсь, что к 98-й годовщине Великой Октябрьской Социалистической Революции виниловая пластинка фАУ «Праздник непослушания или последний день Помпея» появится «в продаже».
Так что «нас повесят всех не зря в день седьмого ноября».

Олег Коврига

http://wyrgorod.ru/shop/details_3248.html
купить пластинку можно тут

Xek (АУ_Андрей_СВИН_Панов) все записи автора


ЧЕРТОВЫ КУКЛЫ - "Зенитовский фестиваль" #1 ("День Зенита"), клуб "Малая Охта", СПб, 21.11.1997

Фрагментарные нарезки с трех камер

... в сети публикуется впервые

_______
Из коллекции Ольги Король-Бородюк
Оцифровка, ремастеринг: www.svinpanov.ru

http://vk.com/id4135898
взято тут
спасибо, Александр Большаков

Xek (АУ_Андрей_СВИН_Панов) все записи автора
АВТОМАТИЧЕСКИЕ УДОВЛЕТВОРИТЕЛИ \ ОЛЕСЯ ТРОЯНСКАЯ - Пейте с нами (СD) 1995 г.
АРКЕСТР АУ - С особым цинизмом (CD) 1995 г.
фАУ - Праздник непослушания (CD) 1998 г.
АВТОМАТИЧЕСКИЕ УДОВЛЕТВОРИТЕЛИ - Претензии не принимаются (2 CD) - 1995 г. (2009)
АВТОМАТИЧЕСКИЕ УДОВЛЕТВОРИТЕЛИ \ (600) - Песенники и пёсенники (DVD + CD) - 1988 г. (2010)
СВИН - АУ-Хроники - DVD - выпущенный ко 2-му АУ-слету в Триаде 2008 г.

Xek (АУ_Андрей_СВИН_Панов) все записи автора
футболка выпущенная ко 2-му АУ-Слету (2008 г) "В обнимку со Свином"
двд диск "АУ-Хроники" выпущенный к тому же АУ-слету в "Триаде"
футболка выпущенная к Питерскому и Московскому фестивалю в день рождения Свина на 50 лет (2010г)
карманный календарик выпущенный к Питерскому и Московскому фестивалю в день рождения Свина на 50 лет (2010г)
Олегом Ковригой

спасибо, Александру Большакову и Ольге Король-Бородюк!!!

Xek (АУ_Андрей_СВИН_Панов) все записи автора


программа "Наблюдатель" Олег Гаркуша, Александр Липницкий, Олег Коврига, Сергей Рыженко. Эфир от 26.03.2013
http://vk.com/otdelenievyhod
взято тут

Xek (АУ_Андрей_СВИН_Панов) все записи автора


http://vkontakte.ru/album-7110175_98784004
взято тут
спасибо, Dmitry Smirnov

Xek (АУ_Андрей_СВИН_Панов) все записи автора По памятным местам Ленинграда



Недавно ко мне обратились ребята, собирающие воспоминания о памятных местах Питера, конкретно связанных с рок-музыкой. Ну, и людей для опроса они, конечно, выбирают соответствующих, с этой самой рок-музыкой связанных.

Сначала я растерялся. Как это ни странно, я ни разу в жизни не был в «Сайгоне», на Рубинштейна 13 я тоже впервые появился уже, пожалуй, на закате славы Ленинградского рок-клуба. Да и вообще я почти не «тусовался» и просто так ездил в Ленинград только в ранней юности, когда рок-музыка была ещё чисто западной заразой.

Но ведь что-то меня определённо связывает с этим городом. И не только то, что мой прадед был основателем и директором еврейской гимназии в Санкт-Петербурге.

Не зря же в 97-м году, когда мы праздновали день рождения Майка Науменко (как раз на Рубинштейна 13), директор «Бомбы-Питер» Олег Грабко обнимал меня и говорил:

— Олежка, ну, ты же наш, питерский!

Спасибо ему за эти слова! Я, конечно, в первую очередь «московский муравей», но в чём-то Олег, конечно прав. Только «флажки» на карте Ленинграда в моей голове расставлены по-своему.





«Бомжатник» на Свечном — Васильевский остров



В 90-м году я познакомился с Митей Шагиным. Как ни странно, это было в Канаде, в городе Торонто. Я там «шабашил» на стройке. То есть, по сути, был обычным «гастарбайтером». А Митя, как художник, приехал в гости к людям, у которых я работал. А уже летом 91-го года я поехал в гости к Мите. То есть я не специально поехал к нему в гости. Что-то я там, в Ленинграде, делал. Но ночевал у Мити, на Васильевском Острове. Его жена, Таня, уехала куда-то с детьми, а у Мити поселилась целая коммуна друганов. И в том числе я. В этой квартире мы устраивали «читку» «Папуаса из Гондураса». Точнее, главы «Спорт любит сильных». Сначала читал автор, то есть Володя Шинкарёв. Но потом он «сошёл с дистанции», поскольку был в состоянии запоя. Продемонстрировав тем самым жизненность своего произведения. И дочитывал уже Митя. Тогда же я познакомился с Владимиром Николаевичем Шагиным, Митиным папой. И понял, что слова «митёк» никто специально не придумывал. Просто именно так Владимир Николаевич называл своего сына. Мы сидели на кухне, и он пел «Ванинский порт», «В нашу гавань заходили корабли», «Юнга Билл» и прочие песни. Голоса у него особо не было, но в его исполнении эти песни звучали очень даже искренне. Собственно, с его пения и начались все последующие «митьковские песни».

Иногда я вставал рано, уходил, делал свои дела и возвращался. «Коммуна» как раз только начинала просыпаться.

А друг мой Силя (он же группа «ВЫХОД») в это время жил в «бомжатнике» в Свечном переулке. Потом такие вещи стали называться «сквотами». Может быть, и тогда уже назывались, но я про это не знал. Это было в каком-то доме, из которого выселили жильцов. А потом туда перебралась всякая хипня. Не знаю, как зимой, но летом там вполне можно было жить. И вот Силя и Оля Воробей, жена его (тогда ещё будущая, а теперь уже давно бывшая), там проживали. Там тоже пели какие-то песни, и шла вполне себе бурная жизнь. Сейчас я вспоминаю это с удивлением, но тогда это всё казалось вполне естественным.

В этом «бомжатнике» я провёл вечер, переходящий в ночь, и ушёл оттуда ранним утром, когда «местные» отправились спать. И пошёл пешком на Васильевский остров к Мите. «Петербург неугомонный» «барабаном пробуждён» ещё не был и просыпался прямо при мне, пока я шёл. Я прекрасно помню этот рассвет, кошку, спящую на витрине закрытого магазина и отражение в той же витрине трамвая, который выезжал из трамвайного парка, звеня рельсами.



Комарово



В этот дом я попал годом позже. Опять же, потому, что там жили Силя и Оля Воробей. А также, как водится, ещё куча народу. Полагаю, что в разные времена там тусовалась большая часть Ленинградского «рок-н-ролла».

Дом принадлежал Ире Кузнецовой. Кто-то называл её Ирой Линник, кто-то — Левашовой. У меня в голове почему-то осело «Кузнецова». Неважно. Про какую Иру тут идёт речь, ни у кого сомнений не возникнет.

Дом в Комарово, как я понимаю, достался ей от дедушки-академика. Два её сына-близнеца жили с бабушками-дедушками. А Ира жила в этом большом доме с собаками и друзьями, которые посещали эту «хату» в неимоверном количестве.

В те дни, когда там жил я, гостей в доме было человек десять.

Осенью 92-го года Федя Чистяков попытался зарезать «ведьму». Он попросил Воробья сшить ему расписную рубаху (а Оля умела это делать), одолжил у кого-то кривой киргизский ножик — и приехал «в гости». Когда Федя с Ириной ночью пошли гулять по улице, он схватил её за волосы, завалил и стал пилить ей горло тупым киргизским ножом. Убивец из Феди вышел неумелый, слава Богу. Когда нож перепилил кожу и пошла кровь, Федя решил, что уже всё. И прекратил пилить. В это время мимо проходил сосед, который не сразу понял, в чём дело, и спросил: «Что тут происходит?»

На что Ирка ему прохрипела: «Не видишь, мудак?! Меня зарезали!»

А в Комарово дачи-то богатые, с телефонами, так что сосед тут же в милицию и позвонил. Когда менты приехали, они увидели Федю, пляшущего вокруг истекающей кровью Комаровской хозяйки с криками: «Наконец-то я смог, наконец-то решился!»

Сдался он без всякого сопротивления. После этого Федю, естественно, посадили. Ну, а потом перевели в «дурку». Клинический характер его действий был очевиден.

А Ирке наложили швы — и через два дня она сбежала из больницы домой.

Когда Федя вышел на свободу, он поехал извиняться. Ну, и, естественно, был послан по соответствующему адресу.

Конечно, я сам не присутствовал при вышеописанных событиях, поэтому за полную достоверность этой истории не ручаюсь. Но очевидцы говорят, что примерно так всё и было.

Надо сказать, что Федя — это редчайший случай человека, умудрившегося с годами провести над самим собой огромную внутреннюю работу. Мне кажется, что сейчас он научился относительно правильно вести себя «в этом мире бушующем».

А я несколько дней жил в Комарово совершенно расслабленно. Ходил купаться на Финский залив с ребятами, вскопал даже какую-то грядку — и Ира была мной вполне довольна. Но, правда, когда она плясала, «заклиная погоду», я глядел на неё и думал:

— Да-а… Уж если кому и играть роль ведьмы в каком-нибудь кино, так это нашей Ирине.

Она нарисовала обложку к виниловой пластинке ВЫХОДа «Не могу кончить». Через некоторое время возникло пресловутое «Отделение ВЫХОД». И я решил, что человечки с этой обложки очень даже подходят для логотипа. Так что я положил на картинку кальку — и обвёл силуэты «человечков» фломастером. Потом отсканировал то, что получилось, и многократно уменьшил. Рисуя обложку, Ира имела в виду, что это человек и его «грибной приход». Я ядовитых грибов никогда не употреблял, но почему-то решил, что эти «чудики» очень подойдут для нашего логотипа. Когда Силя (по моей просьбе) показал «автору» наш логотип, она посмотрела и сказала:

— Ладно. Но иногда буду у Ковриги денег собакам на корм просить.

И в тяжёлые минуты она иногда действительно звонила Силе и говорила:

— Ну, возьми у Ковриги… собакам на корм.

Речь всегда шла о самых минимальных суммах — и я всегда их ей с удовольствием передавал. А потом она про меня и вовсе забыла.

Осенью 2010-го года Ира стала реальной «телезвездой». Её «приняли» и нашли у неё на участке почти полторы тысячи кустов конопли! Этот сюжет в том или ином виде показали почти по всем телеканалам. Надеюсь, что дело всё-таки закончится принудительным лечением, а не восьмью годами лишения свободы. Хотя Ира с её характером построит всех и в тюрьме.

Я не сторонник выращивания конопли. Но, если бы государство вдруг запретило алкоголь, я бы тоже стал уголовником. Так что не мне осуждать.

В любом случае мне очень жалко Ирину, и я желаю ей всего наилучшего. Если это ещё возможно.

Трудно представить себе, что дом в Комарово опустел. Интересно, кто сейчас кормит собак? Если они вообще живы…





9-я Советская улица



На этой улице проживает барабанщик группы ЗООПАРК Валера Кирилов. Одно время его квартира была для меня «базой». От Валерки до Московского вокзала спокойным шагом идти минут двадцать. А однажды я даже умудрился добежать от него до вокзала (с вещами!) за десять минут. Поэтому с вокзала я шёл на 9-ю Советскую, обзванивал с его телефона всех, кого нужно, уходил и вечером возвращался или ночевать, или просто выпить перед тем, как бежать на поезд.

Характер у парня, мягко говоря, не простой. Но я привык к нему и прекрасно понимаю, почему он был одним из лучших друзей Майка. Иногда, когда я разговариваю с его мамой, Ниной Фёдоровной, я ловлю себя на том, что мы оба говорим о Валерке, как о большом ребёнке. И это, по большому счёту, так и есть.

Хотя «ребёночек» этот любит иногда метать понты и вести себя весьма агрессивно. Меня он почти сразу как-то принял за «мамку» и при мне особо не выпендривался. А вот Женёк Гапеев недавно мне рассказал, что лет пятнадцать назад, когда мы приезжали к Кирилычу вдвоём, у Женька с ним была «беседа». Судя по всему, я в этот момент спал. А Валерка, видать, как-то на мальчонку нашего «наехал». Но Женёк у нас тоже с характером. Поэтому он сказал:

— Помнишь, Валера, фильм «Семнадцать мгновений весны»? Тот эпизод, когда Холтофф приходит к Штирлицу? Он заканчивается тем, что Штирлиц разбивает об голову Холтоффа бутылку. И если ты будешь так со мной разговаривать, я, может быть, сделаю то же самое!

И Валерка тут же пришёл в чувство! Но у Женька, всё равно, осадок остался — и к Кирилычу он больше не ездит.

Когда Валерка долго пьёт, это, конечно, производит тягостное впечатление. Я помню, как я сидел у него на диване, а он медленно шёл в другую комнату и барабаны, закрытые тряпкой, тихо позвякивали от его шагов. И я с грустью думал, как, всё-таки, нелепо всё получилось у великой группы ЗООПАРК. Майк помер, Илья Куликов помер, Валерка, вот, тут шарахается, как зомби… И только Шура Храбунов живёт какой-то нормальной жизнью, работает на трёх работах и имеет вполне жизнеутверждающий вид.

Во время очередного коллективного запоя в квартире на 9-й Советской одна из присутствовавших там девушек оказалась убитой. Её кто-то зарезал. Посадили Валеру Кирилова. За убийство. На четырнадцать лет. Валерка утверждает, что он этого не делал. И у меня нет оснований ему не верить. Кроме того, я уверен, что при всей своей внешней агрессивности, нож в человека он воткнуть не может.

Не хочется мне описывать подробности того, как Валера сидел, как мы пытались чем-то облегчить его участь — это здесь лишнее. Отсидел он десять лет. И вышел на Условно Досрочное Освобождение.

Валерка отсидел бы все четырнадцать, если бы не Боря Гребенщиков. Но историю про Борю я изложу в другом месте. Она того стоит.

Когда я увидел Кирилыча после десятилетней отсидки, я был очень удивлён. Несмотря на все ужасы, которые там с ним происходили, несмотря на врождённый порок сердца, «благоприобретённый» в лагерях туберкулёз, он вернулся точно таким же, как уехал. Даже слегка посвежее. Я потом поехал встречаться с Тропилло и говорю ему:

— Ничего себе! Мы за эти десять лет поизносились — мама, не горюй! А Валерка как будто «на сохранении» лежал!

— Ну, а что тут удивительного? Там же режим дня, режим питания. Не пил, опять же, десять лет!

И Тропилло, конечно, прав.

Кстати, выражение «мама не горюй!» я перенял именно у Кирилыча. Много лет назад.

Вернувшись, Валера начал «возрождать ЗООПАРК». Стал меня мучить с покупкой новых барабанов и так далее. Однажды он позвонил мне поздно вечером в крайне неудачный момент. Я приехал с большой концертной торговли и разгружался под довольно сильным дождём.

— Валерка! Давай не сейчас. Я таскаю коробки, идёт дождь…

— У тебя дождь и коробки, а мне надо ЗООПАРК возрождать!

Ох, попался бы он мне под руку в этот момент! А так я просто нажал на красную кнопку.

Но новые барабаны в результате Валера купил.

Где-то через год после отсидки парень снова попал в «историю». У него под окнами регулярно гуляли и шумели какие-то гопники. Ему это надоело — и он говорит своей подруге Майе:

— Поди, позови кого-нибудь из них.

Майя послушно пошла и привела какого-то парнишку двадцати с лишним лет. Кирилыч взял кухонный нож, приставил его к груди этого малого и начал вещать:

— Я не для того отсидел десять лет, чтобы ты, сука у меня под окнами…

И так далее. Парень отошёл, разбежался — и рыбкой прыгнул в окно! А это четвёртый этаж дома с высокими потолками. В результате человек несколько дней прожил, а потом всё-таки помер.

Я не понимаю, почему Валера Кирилов снова не «сел». По-моему, это — чудо.

Потом я ему сказал:

— Валерка! Таких искателей приключений на свою жопу, как ты, я больше не встречал!

— Да причём здесь я?! Они сами меня находят.

— Ну-ну…

Самое интересное, что группа «Зоопарк» сейчас действительно иногда играет. И у них даже появился менеджер. Весьма энергичный и хороший парень. Я, конечно, отношусь к этому проекту весьма скептически. И мне категорически не нравится, как Александр Донских поёт песни Майка. Но я и с этим готов смириться — лишь бы Валерка барабанил, а не страдал, хрен знает, чем. «Чем бы дитя ни тешилось — лишь бы не…» Уверен, что Майк бы со мной согласился.

Так что на данный момент на 9-й Советской улице почти что праздник.





Варшавская улица



На этой улице жили родители Майка Науменко: Василий Григорьевич и Галина Флорентьевна.

Как издателю ЗООПАРКА, мне приходилось заключать договора с Василием Григорьевичем. Первое время это приводило меня в ужас. Я вообще крайне не люблю дел, связанных с бумагами. Не моё это амплуа. Естественно, составляя договора, я брал за образец договор какой-нибудь «солидной» фирмы и просто менял в нём соответствующие названия и реквизиты. Не вчитываясь в сам текст этих «произведений». А вот Василий Григорьевич вчитывался! И всегда хотел добиться, чтобы договор представлял собой нечто разумное и лишённое казуистики. Я приходил к нему, приносил договор, а на следующий день возвращался — и с ужасом видел эти листочки, испещрённые пометками, зачёркиваниями, исправлениями. Никакого интернета тогда не было. Да и компьютера (а тем более принтера) у меня не было тоже. Я с тоской представлял себе, что надо будет возвращаться в Москву, идти к друзьям «на поклон», править всё это, потом пересылать в Ленинград или лучше опять приезжать самому…

Но Василий Григорьевич тоже себе это представлял. Поэтому, потратив часов несколько на то, чтобы тщательно объяснить мне всё, в чём я неправ, он брал «чистый» экземпляр и со словами «в следующий раз готовься тщательнее» подписывал его. Во время процесса разъяснения Галина Флорентьевна периодически заходила в комнату и говорила:

— Вася! Ну, хватит уже!

Но Василий Григорьевич всегда доводил дело до конца и только после подписания «документов» говорил: «Всё. Теперь обед» — и шёл к секретеру за графинчиком. А Галина Флорентьевна несла сам обед, который уже давно был готов.

Василий Григорьевич вёл себя как строгий, но добрый преподаватель, который долго объясняет тебе все недостатки твоего ответа и пробелы в твоих знаниях. И ты уже уверен, что сейчас ты получишь «два» или в лучшем случае «три». Но после всего этого он говорит:

— Ты всё понял?

— Всё…

И ты с удивлением видишь, как он берёт зачётку и ставит «отл».

Собственно говоря, Василий Григорьвич действительно по профессии был преподавателем. По-моему, доцентом в каком-то военно-строительном институте.





Ещё в самом начале нашего знакомства родители Майка показывали мне разные вещи своего сына. В том числе общие тетради, в которые он тщательно переписывал всю информацию с западных пластинок, которые он слушал. (И у меня есть точно такие же тетрадочки! Четырнадцать штук.) А когда дело дошло до самих «рекордов» (теперь это называется «винилом»), я обнаружил у Майка в коллекции первый альбом T.Rex, которого у меня в коллекции, как раз, и не хватает. Точнее, когда-то он у меня был. Но однажды я его продал, позарившись на очень большие деньги. И с тех пор так и не купил. Поэтому, взяв в руки эту пластинку, я сразу забыл, кто я такой и где нахожусь. Во мне проснулся «дискобол» второй половины семидесятых годов, и я осторожно спросил:

— Василий Григорьевич, а Вы не продадите мне эту пластинку?

Майковский папа ничего не ответил. Он просто посмотрел на меня. И в его взгляде не было ни возмущения, ни осуждения. Одно только удивление…



В числе прочего мы издавали двойной диск с концертами Майка с Цоем. По этому поводу я однажды довольно долго разговаривал с Марианной Цой в присутствии Василия Григорьевича. С их домашнего телефона. Пока я разговаривал по телефону, он смотрел на меня и улыбался. А когда я, наконец, вздохнул и повесил трубку, сказал:

— Про таких женщин говорят: баба с яйцами!

Надо сказать, что потом, когда Марианна поняла, чем она больна, характер у неё стал намного мягче.



В какой-то момент на Василия Григорьевича вышла фирма «Grand Records». Они хотели издать сборник ЗООПАРКа в серии «Энциклопедия русского рока». Мне эта идея совершенно не нравилась. Когда у группы выходит больше сборников, чем альбомов, это совершенно не дело. Я это называю «замусориванием наследия». А их уже и так было больше. Все эти мысли я Василию Григорьевичу и высказал. А он мне ответил:

— Ты знаешь, а я бы разрешил им это делать. От «Grand Records» приезжал Юра Чернышевский. Он мне очень понравился. Думаю, и тебе понравится. Приезжай!

Я приехал, познакомился с Юрой — и конечно согласился с Василием Григорьевичем.

Давно уже не существует фирмы «Grand Records». А мы с Юрой по-прежнему периодически сотрудничаем. И я каждый раз убеждаюсь, какой это энергичный, чёткий и правильный человек. Редчайший случай, когда с человеком можно общаться «в одно касание», договариваясь о каких-то делах даже не за минуты, а за секунды. И при этом быть уверенным, что твой партнёр железобетонно надёжен. Так что, когда появляется Юра, я всегда вспоминаю Василия Григорьевича. И мысленно улыбаюсь ему.



А через несколько лет у нас возникла почти противоположная ситуация. Дмитрий Дибров решил спеть песни Майка. А «Real Records» решил это издать. Директором «Реала» тогда была Алёна Михайлова, с которой мы были знакомы ещё с 94-го года. Димино пение произвело на меня тягостное впечатление. Но Алёна обещала заплатить родителям Майка серьёзных денег, поэтому бить себя в грудь и говорить, что я против, было нелепо. Тем более, что в других областях Диброву иногда удавалось сделать что-то хорошее. Алёна очень просила, чтобы Василий Григорьевич передал все права «Первому Музыкальному Издательству». С оговоркой, что я, как «Отделение ВЫХОД», по-прежнему смогу выпускать всё, что сочту нужным, заключая прямой договор с «правообладателем». Сама идея полной передачи прав непонятно кому, меня пугала. Но я доверял Алёне. Поэтому мы с Максимом Дмитриевым, директором «ПМИ», поехали в Ленинград.

После долгих бесед с Максом и изучения темы Василий Григорьевич отвёл меня на кухню и сказал:

— Я этот договор подписывать не буду. Они обманут. И обманут, прежде всего, не меня, а именно тебя!

Но я же обещал Алёне сделать всё, что от меня зависит. И Макс мне тоже почему-то показался тяжёлым на руку, но честным парнем.

Поэтому я тоже настаивал и говорил:

— Нет, Василий Григорьевич! Я чувствую, что не обманут!

И, в конце концов, Василий Григорьевич сказал:

— Хорошо. Но я тебя предупредил!

В этот день я окончательно понял, что Василий Григорьевич Науменко — настоящий друг!

Но и Макс в результате действительно оказался «настоящим ковбоем». Он всегда твёрдо выполнял то, что обещал. И шёл навстречу там, где запросто мог и не идти.

Более того, сейчас обстоятельства сложились так, что, если бы не Макс — мы бы прекратили всякую работу над наследием Майка. А ведь там есть ещё вещи, которые хочется сохранить. И только благодаря «Первому Музыкальному Издательству» мы по-прежнему можем спокойно этим заниматься.

У Майка была старшая сестра, Таня Науменко. Когда-то они с Майком вместе переводили на русский язык книжки Ричарда Баха. Я видел Таню всего, наверное, раз пять. Но общаться с ней было очень приятно. Она была абсолютно органичным членом семьи Науменко.

А потом у неё обнаружили рак. И через какое-то время Таня умерла.

А ещё через некоторое время у Василия Григорьевича случился инсульт. Его организм в значительной степени пережил эту болезнь. Он ходил по квартире, узнавал меня, улыбался… Но разум его инсульт уничтожил. И когда Галина Флорентьевна оставляла нас в комнате одних, а сама шла готовить на кухне, я, конечно, сильно напрягался. Я пытался что-то потихоньку рассказывать. Василий Григорьевич улыбался, пытался что-то ответить. Но это уже был совсем не тот «доцент» с чётким и ясным сознанием, которого я знал много лет, а только лишь его детская душа. Добрая и ласковая. Поэтому, когда Галина Флорентьевна возвращалась с кухни, я облегчённо вздыхал.

Через несколько лет Василий Григорьевич умер.

Однажды Галина Флорентьевна сказала мне:

— Олег, вот, говорят, что нельзя иметь одного ребёнка. Нужно иметь хотя бы двух. У меня было двое прекрасных детей. Был прекрасный муж. Но я пережила их всех! И скажите, зачем мне теперь жить?

А я молчал и вспоминал слова Майка, который однажды сказал:

— Если бы Господь Бог существовал, ему следовало бы набить морду за всё, что происходит…

Правда, он сказал это ещё в молодости.

Постепенно Галина Флорентьевна стала очень плохо ходить. Болезнь не была непосредственно связана с ногами. Это шло откуда-то из центральной нервной системы. Но она продолжала всё делать сама. Хотя жили они на последнем этаже пятиэтажки без лифта. В серьёзной степени ей помогала только племянница Надя, которой уже самой было за шестьдесят.

При этом у Галины Флорентьевны было два внука. Сын Майка Женя жил и сейчас живёт в Московской области, в Раменском. Он очень хороший, добрый мальчик. Да, собственно, давно и не мальчик уже! Но от отца своего он унаследовал такой существенный недостаток, как лень. Поэтому звонил он бабушке с дедушкой крайне редко. А приезжал к ним за все 17 лет нашего знакомства, наверное, всего раза три.

Тем не менее, Василий Григорьевич, оформивший на себя наследование авторских прав Майка, считал, что у Майка три прямых наследника (сын, мать и отец), аккуратно делил все приходящие деньги на три части и треть неукоснительно передавал Жене.

Ещё у них была внучка Надя. Не та, которая племянница, а другая, именно внучка, дочка Тани Науменко. Надя жила в Ленинграде. И даже квартира, в которой жили Галина Флорентьевна и Василий Григорьевич, была давно завещана Наде. Но появлялась она там редко.



Однажды, когда Василий Григорьевич уже умер, в «Первом Музыкальном Издательстве» раздался звонок. Звонила некая Касаткина Надежда Юрьевна и сказала, что она — наследник авторского права Михаила Науменко. В «ПМИ», конечно, сильно тому удивились. Но договор «ПМИ» с Василием Григорьевичем, по счастью, ещё действовал, так что они спокойно выслали его копию представителю «правонаследника». После этого мы, естественно, стали дружно звонить Галине Флорентьевне.

И выяснилось, что, когда Василий Григорьевич в какой-то степени отошёл от инсульта, Надя повезла бабушку и дедушку в нотариальную контору и там они подписали какие-то бумаги. Василий Григорьевич уже таких вещей не понимал. А Галина Флорентьевна подобных бумаг не читала никогда — и подписывала всё, не глядя.

— Надя, ты что подписала на себя завещание и на авторское право тоже?!

— Бабушка, ты в этом ничего не понимаешь!

После ещё нескольких фраз и слов о том, что авторское право, конечно же, должно принадлежать Майковскому сыну, то есть Жене, трубка просто вешается.

После этого я тоже пытался поговорить с Надей.

— А кто Вы, собственно, такой?

— Да, мы, во-первых, знакомы. Встречались и на Варшавской, и у Натальи [Науменко] в Москве. А во-вторых, я дружу с этой семьёй уже пятнадцать лет. И у нас всегда были прекрасные отношения. Давайте и с Вами тоже как-то дружить…

— Вы к этому абсолютно никакого отношения не имеете, а если у Жени есть какие-то претензии, то пусть его адвокат свяжется с моим адвокатом.

Женёк сначала вовсе не хотел звонить, но потом я его уговорил. После разговора парень сказал, что смог взять себя в руки и ничего плохого своей двоюродной сестре не сказал. Но услышал он в ответ примерно то же, что и я.

У нас у всех как-то в голове не укладывалось, что сын, прямой наследник, может оказаться «не у дел». Но это именно так. Если наследник в течение трёх лет со дня смерти автора не заявил о своих правах, то после этого что-либо заявлять бесполезно. Так что в августе 94-го года единоличным владельцем авторских прав Михаила Науменко стал Василий Григорьевич. А после его смерти эти права перешли по завещанию Касаткиной Надежде Юрьевне. Барышня хорошо знала «свои кадры» и хорошо изучила вопрос.

Доказывать, что Василий Григорьевич после инсульта не понимал, что он подписывает, бесполезно. Дееспособность подтверждена нотариусом.

Потом выяснилось, что и Галина Флорентьевна тоже завещала Наде абсолютно всё. Правда, после этой истории Люда, жена Майковского друга Иши Петровского привезла к Галине Флорентьевне нотариуса — и она написала отказ от своего завещания. Но это не касалось авторского права. У неё его не было.

Из этого тупика существовал только один выход. Галина Флорентьевна должна была подать в суд и оспорить завещание Василия Григорьевича. Этот суд однозначно выигрывался и она, как наследник первой руки, получала половину того, что было завещано Наде. В том числе и половину авторского права. А дальше уже можно было «меняться». Вторую половину авторского права на имущество. И потом передать авторские права Жене.

Но предложить это Галине Флорентьевне даже язык как-то долго не поворачивался. Хотя она сама была больше всех в ужасе от создавшейся ситуации.

— Олег! Но ведь она же оказалась акулой! Самой настоящей акулой… Как это могло произойти?! А меня ведь на работе все считали очень умной. А я оказалась дурой! Самой настоящей дурой!

В результате язык у меня всё-таки повернулся. Люда снова привезла к Галине Флорентьевне нотариуса — и она дала нам с Людой доверенности на ведение её дел в суде. Чтобы ей самой хотя бы не нужно было принимать в этом «шоу» непосредственное участие.

Но перед тем, как подавать в суд, Галина Флорентьевна, как человек глубоко порядочный, решила сообщить Наде о том, что мы собираемся делать. Она попросила Надю приехать. И та приехала. Видимо, почувствовала по голосу бабушки, что на сей раз приехать стоит. На следующий день я позвонил:

— Я не спала почти всю ночь! Вы не представляете себе, как она кричала: «Я выключу тебе телефоны, чтобы ты не могла с ними разговаривать! Это — моя квартира! Я выгоню тебя на улицу!» Давайте не будем всего этого затевать. У меня совершенно нет сил.

— Конечно! Конечно…

Мне и самому было ужасно стыдно, что я её так мучаю. Ради чего? Конечно же, не ради денег. Когда ты имеешь финансовые отношения с «врагом», всегда найдутся механизмы уменьшения выплат по закону. А когда ты имеешь дело с друзьями, приходится поступать «по совести», а это намного дороже. Но как-то не хочется сдаваться и позволять кому-то утопить в дерьме то, что связано с ЗООПАРКОМ. А с другой стороны, что дороже: абстрактная «победа над злом» или последние силы прекрасного человека, которого жизнь уже и так растоптала в полной мере?

Но где-то через неделю Галина Флорентьевна сама сказала:

— Знаете, Олег, давайте всё-таки доведём это дело до конца.

А я так и думал, что она это скажет.

Но потом выяснилось, что в суд надо приносить определённый набор документов, а почти все эти документы находятся у Нади. Люда Петровская начала собирать копии. А это ведь тоже целое дело.

8-го марта я позвонил Галине Флорентьевне и поздравил её с праздником.

— Ой, Олег, какие там праздники. Я себя так плохо чувствую.

15-го марта 2010-го года Галина Флорентьевна умерла.

Надя Касаткина победила.

Она всячески пыталась скрыть время и место похорон. Но другая Надя, племянница (мы все называли её «Надя хорошая»), сообщила нам, где и когда это будет. Когда Надя Касаткина увидела на кладбище Люду и Ишу Петровских, Пашу Краева, Андрея Тропилло и многих других ребят, она просто сбежала, не дождавшись, пока гроб опустят в могилу.

Может быть, я и зря рассказываю всю эту историю…

Но не дают мне покоя слова, произнесённые в «Борисе Годунове»:

— «А между тем отшельник в тёмной келье

Здесь на тебя донос ужасный пишет

И не уйдёшь ты от суда людского

Как не уйдёшь от Божьего Суда!»



Хотя вполне возможно, Наде Касаткиной это всё «по барабану». Ведь бессмысленно взывать к совести акулы или крокодила. Это ведь не люди, а бессмысленные животины, которые жрут людей исключительно по причине желания кушать.



Примерно в декабре 2009-го я написал текст про своих родственников. Он назывался «Про советскую семью образцовую». И мне почему-то очень хотелось, чтобы именно Галина Флорентьевна его прочитала. Как-то мне казалось, что она должна понять, зачем я это делаю. И она прочитала текст. И действительно сказала:

— Олег, да бросайте Вы всю эту ерунду — и пишите. У Вас это очень хорошо получается.

— Но ведь для того, чтобы написать, надо сначала всё это прожить…

Так что я хотел напроситься на комплимент — и напросился.



У меня в сотовом телефоне три абонента на фамилию Науменко. В алфавитном порядке: Галина Флорентьевна, Женя и Наталья, бывшая жена Майка. Женьке я звоню редко, а вот Наталье иногда даже звоню просто так. Мы же с ней давно дружим. И каждый раз перед тем, как позвонить Наталье, я вижу телефон Галины Флорентьевны. В моёй трубке уже довольно много телефонов, по которым я уже никогда не буду звонить. Но я их не стираю. Ведь сотовая связь — это чудо. Она может проникать в самые секретные места. И вдруг однажды наберёшь случайно — и услышишь:

— Здравствуйте, Олег! Я Вас узнала.





P.S. А когда у «Первого Музыкального Издательства» закончился договор с Василием Григорьевичем, Максим Дмитриев просто предложил Наде некую сумму денег — и заключил с ней договор. Так что теперь есть шансы доделать архив ЗООПАРКА до конца. Пока ещё есть силы.





Бульвар Космонавтов



На этой улице проживал мой дружок Андрей Панов, известный в народе как Свин или Свинья. Первый раз объясняя мне, как к нему добираться, он сказал:

— Ты выходишь из метро «Московская» — и видишь, что на площади стоит Гойко Митич с протянутой рукой.

Так что для меня статуя Ленина у Ленинградского обкома — это именно он, наш дорогой Чичгачгук.

Собственно говоря, я уже написал про Свина всё, что хотел. И этот текст мы поместили в буклет двойного диска АВТОМАТИЧЕСКИЕ УДОВЛЕТВОРИТЕЛИ «Тел.: 1979-1994. Претензии не принимаются.» Поэтому не буду здесь повторяться.

20-го августа 1998-го года наш парень помер. Но в квартире на бульваре Космонавтов осталась жить его мама, Лия Петровна Панова.

Более самоотверженной матери, чем Лия Петровна, трудно придумать. Она очень любила своего единственного сына и делала для него всё, что возможно, и даже более того.

По-моему, в буклет «Претензии не принимаются» не попала вот эта история. Потому что я услышал её позже.

Андрюха в очередной раз не пришёл ночевать домой. И утром тоже не появился. Никаких сотовых телефонов не существовало и в помине. Лия Петровна стала обзванивать «друзей». Может быть, я зря взял это слово в кавычки. Но очередной «друг» сказал: «Да, его вчера забрали в милицию». И Лия Петровна побежала по известным ей адресам. А парня нигде нет!

Тогда она вспомнила, как в своё время ставила танцы внуку «хозяина» «Большого дома». То есть Ленинградского КГБ. За ней в театр приезжала чёрная машина и везла её на квартиру давать ребёнку урок. Если вдруг кто не знает — Лия Петровна была балериной. Я никогда не видел её на сцене, но, хорошо зная её по жизни, уверен, что она была прекрасной балериной. А сейчас она прекрасный хореограф. Но из-за того, что она твёрдо выдала своему бывшему мужу, Валерию Панову, разрешение выехать за границу, она сама стала «невыездной».

Не знаю, что там думали в театре, когда за Лией Петровной приезжала чёрная «Волга». Наверное, думали, что она «стучит». Но ей на всё это было плевать. Она зарабатывала деньги, чтобы воспитывать своего любимого сына. И зарабатывала их честным трудом.

Потом был выпускной концерт, на котором мальчик плясал «Тачанку», а его отец и дед сидели в зале в полном умилении. Так что после концерта ей сказали:

— Лия Петровна! Мы Вам очень обязаны, так что в случае чего, пожалуйста, к нам обращайтесь!

Лия Петровна, конечно, сказала: «Спасибо!» — но обращаться в эту организацию ей как-то в голову не приходило. До того самого дня, как Андрюха исчез. Тут она уже вспомнила, переборола себя и пошла на приём, не к деду, а отцу мальчика, который тоже работал в КГБ. Тот сказал ей:

— Лия Петровна, не волнуйтесь, посидите в коридоре. Вы же знаете, как мы Вам обязаны. Сейчас я всё выясню.

Ну, и она сидит в этом ГБ-шном коридоре и ждёт. Через некоторое время выходит этот Володя (по-моему, так его звали) и говорит:

— На самом деле, дело не такое простое, как я думал. Принято решение арестовать Андрея и посадить его за «тунеядство» и «спаивание малолетних». И принято оно на очень высоком уровне. Но Вы постарайтесь не волноваться, езжайте домой и знайте, что я, безусловно, сделаю всё, что в моих силах. Как только что-то выяснится, я Вам позвоню.

Не люблю я, конечно, эту организацию, но, видно, и там встречаются люди, а не крокодилы. По крайней мере, этот ГБ-шник безусловно сумел сохранить хотя бы часть человеческого облика.

Лия Петровна идёт домой и ждёт. И через некоторое время раздаётся звонок:

— Не волнуйтесь! Мы всё уладили. Скоро его к Вам привезут.

И действительно через некоторое время привозят парня. В наручниках. И мент, снимая с него наручники, говорит:

— Не знаю, как уж это вышло, парень, но тебе здорово повезло!



Я очень любил Андрюху и как человека, и как артиста, и очень старался что-то для него сделать. Иногда это получалось. Лие Петровне, конечно, трудно было всё это оценить, не зная нюансов нашего дела, но она видела, как парень ко мне относился — и часть её любви к сыну немножко распространялась и на меня.

Так что мы с ней тоже стали друзьями.

Смягчить матери потерю единственного любимого сына, конечно, невозможно. Единственное, что я мог в этом случае сделать — это приезжать к ней дважды в год. 23-го марта на день рождения парня и 20-го августа на годовщину его смерти. И этот «ритуал» мы соблюдаем уже тринадцать лет.

У Лии Петровны очень сильный характер. И она смогла не опозорить память своего сына и не сломаться. Сейчас она продолжает ставить хореографию гимнастам и фигуристам. Кстати, когда-то она ставила хореографию Родниной и Уланову, и Сергею Волкову. Если, конечно, кто-то помнит, что это были чемпионы мира и звёзды советского фигурного катания.

Несколько лет назад ей присвоили звание «Заслуженного тренера Российской Федерации» (потому что звания «заслуженный хореограф» не существует).



Иногда Лие Петровне попадает (извиняюсь) «шлея под хвост» — и она начинает на меня обижаться. Например, за то, что я подарил ей на 75-летие неправильные цветы и плохие подарки. Причём, происходит это через полгода после её дня рождения. То есть обида уже успела «отстояться». Да, было такое. Сил не было. Что дарить — не очень понятно. И думаешь: «Ну, я же всё-таки столько сделал, что можно не особо заморачиваться мелочами».

Так то так… Но, когда имеешь дело с женщиной, стоит вести себя аккуратнее! Для неё эти «мелочи» могут играть очень даже существенную роль. Независимо от того, сколько ей лет.

Кстати, иногда мне всерьёз кажется, что это не она меня старше на 24 года, а совсем наоборот!

Вставив мне «пистон», Лия Петровна сказала Андрюхе Чернову, гитаристу АУ:

— Ну, вот, я сказала Ковриге всё, что думаю, и теперь могу продолжать любить его дальше!

И это меня вполне устраивает.

Весной Лия Петровна заболела. Её положили в больницу с подозрением на воспаление лёгких. А в 76 лет это, прямо скажем, «небезопасно». Единственное, что я успел сделать, это попросить Илью «Хвоста», который иногда возит музыкантов, приехать к Лие Петровне на машине — и отвезти её в больницу.

А дальше надо понять, что же там с ней на самом деле происходит. И думаю я:

— Бляха-муха! Полный город друзей, а попросить сходить в больницу и адекватно оценить ситуацию — некому!

Это я не в упрёк своим ленинградским друзьям. Я и сам такой же валенок. Для меня эта задача является очень тяжёлой! Короче, я понял, что это задание можно дать только двум людям: Андрею Тропилло и Юре Чернышевскому. При этом Тропилло, конечно, выполнит поставленную задачу, но может ехать до больницы неделю. А это недопустимо! Так что остаётся только Чернышевский. Я ему звоню и говорю:

— Юра! Прости, что гружу тебя, но, кроме тебя, обратиться не к кому, как это ни странно!

Юра говорит: «Хорошо!» — и на следующий же день, днём, не дожидаясь часов посещения, приходит в больницу, разговаривает с врачом, покупает Лие Петровне то, что она просит — и звонит с подробным отчётом: «Пневмонии нет, переводить в другую больницу не стоит и, вообще всё не так страшно.»

Потом Лия Петровна говорит мне по телефону:

— Ты знаешь, у нас, оказывается, и в неприёмные часы пускают!

— Нет, Лия Петровна, думаю, что в неприёмные часы пускают только людей с соответствующим выражением лица…

И точно! На следующий день пришёл мой друг Толик Платонов — и его, конечно же, в неприёмные часы не пустили, так что ему пришлось часок посидеть и подождать.



Эта последняя часть получается у меня не совсем внятной. Из серии: «Сам-то понял, что хотел сказать?»

Сам-то понял. Но всё равно боюсь ляпнуть что-нибудь лишнее — и опять Лию Петровну обидеть.

Боишься — тогда не пиши!

Ну, а как же не писать, если я в этой квартире, может быть, провёл больше времени, чем во всех остальных ленинградских квартирах вместе взятых!


Олег Коврига, июль 2011

http://wyrgorod.ru/stat/stat_30.html
взято тут

Xek (АУ_Андрей_СВИН_Панов) все записи автора


Ник Рок-н-Ролл и музыканты гр. "Автоматические удовлетворители" в программе "Рождённые в СССР"
http://vkontakte.ru/video67142229_160393411
взято тут
спасибо, Алексей Царёв

Xek (АУ_Андрей_СВИН_Панов) все записи автора


3 НОЯБРЯ 2010 ГОДА
КАНАЛ НОСТАЛЬГИЯ
ч.4

Xek (АУ_Андрей_СВИН_Панов) все записи автора


3 НОЯБРЯ 2010 ГОДА
КАНАЛ НОСТАЛЬГИЯ
ч.3

Xek (АУ_Андрей_СВИН_Панов) все записи автора


3 НОЯБРЯ 2010 ГОДА
КАНАЛ НОСТАЛЬГИЯ
ч.2

Xek (АУ_Андрей_СВИН_Панов) все записи автора


3 НОЯБРЯ 2010 ГОДА
КАНАЛ НОСТАЛЬГИЯ
ч.1

Xek (АУ_Андрей_СВИН_Панов) все записи автора Письмо Олега Ковриги



Несколько дней назад Олег Коврига, наш издатель, друг и добрый ангел попал в аварию по дороге с "Пустых холмов".
Сразу начали раздаваться призывы к сбору денег на его лечение, хоть он совсем об этом не просил.
Ему гораздо дороже оказалась волна человеческой любви, которую мы все к нему тихо испытываем, и не всегда выражаем вслух. А вот тут все взяли и хором выразили.
Олег, выздоравливай!

Сейчас мне передали письмо от него из Боткинской больницы. Передаю его вам. Подробности произошедшего здесь
Интервью Олега Ковриги, дающее довольно яркое представление, что это за человек, и чем он занимается здесь.
__________________

Друзья мои дорогие!
Спасибо вам за ту любовь, которую я получил от вас, оказавшись в этом полубеспомощном состоянии. То есть, конечно, я чувствовал её и раньше, но не в столь очевидном виде.
Для меня, наверное, в жизни это и есть самое главное: любить людей и чувствовать, что и они тебя любят. Это главнее, чем музыка, главнее, чем искусство. А может быть музыка - это просто один из способов всё это выразить. Иногда, оправдываясь за что-то перед самим собой или внутренне споря с кем-то, я думал:
- Мне всё-таки очень повезло. Каким-то странным образом мне удалось самореализоваться и сделать многое из того, что я когда-то очень хотел сделать, и что много лет назад казалось совершенно невозможным. Конечно, очень хочется сделать ещё намного больше. Но, в принципе, если я сейчас возьму - и помру, найдётся множество людей, которые об этом искренне пожалеют и которым будет меня не хватать.
Наверное, именно это ощущение больше всего греет меня в жизни.
И вот неожиданно состоялась репетиция! ;)
А состоялась она просто потому, что я - упрямый идиот, который ехал и думал:
Ну, вот на следующей бензоколонке я точно остановлюсь и посплю.
И ведь мог не только себя укокошить, но и других тоже.
Но дураку всё-таки повезло.
За двадцать три метра до фуры, стоящей в правом ряду, по которому я ехал, мои глазки открылись. 23 метра - это была длина моего тормозного пути по милицейскому протоколу. Так что сын мой, спавший рядом со мной, отделался лёгким сотрясением мозга. И въехал я не в легковой автомобиль, а в фуру, у которой только номер сорвало. Да и сам я отделался переломом левого плеча, четырёх рёбер справа и носа.
По-моему, "мистер Дорсет - очень щедрый человек, я бы даже сказал, - расточительный". Кто-то там совсем недорого взял с меня за урок вождения автомобиля.
Так что, думаю, что через какое-то обозримое время можно будет снова приступить к процессу, неожиданно прервавшемуся благодаря моему раздолбайству.
Так что "не волнуйтесь, я не уехал..."
И не надо, ради Бога, слушать старого моего оголтелого друга Умку и переводить деньги на какие-то счета! Я совершенно не перевариваю этих хождений с кружкой. А тем более, если это касается меня.
Когда-то я переводил интервью с Джоном Лайдоном (Роттеном), в котором он, в том числе, рассказывал о своём отношении к сбору средств в пользу южно-африканского лидера Нельсона Манделы. Высказался он примерно так: "Если Стинг подойдёт ко мне с этой своей кружкой, я в неё просто плюну!" Я, конечно, не столь радикально настроен, но что он имел в виду, прекрасно понимаю.
Хотя, как правильно говорит мой папаня: "Если ты хочешь человеку помочь, самое простое, что ты можешь сделать - это дать ему денег". И действительно, любая другая помощь либо крайне сложна, либо невозможна вообще. Хотя в данном случае мне кажется, что мы все помогаем друг другу жить, далеко не всегда передавая из рук в руки денежные купюры. И мне лично намного проще, когда я могу дать больше, чем взять.
Короче, историю со сбором средств прошу считать закрытой.
Единственным исключением является мои взаимоотношения с постоянными деловыми партнёрами, от которых я с радостью приму и скидки, и отсрочки по долгам. Поскольку все мы заинтересованы в поддержании дееспособности друг друга.
Особое спасибо тем, кто сейчас заменяет мои руки, ноги и колёса. Так что деятельность пресловутого "Отделения ВЫХОД" и спекулятивного процесса, поддерживающего его жизнеспособность, продолжается.

Я люблю всех вас, ребята, и реально счастлив, что мне удалось добиться взаимности!

P.S. А "Пустые Холмы" в этом году прошли прекрасно. И место выбрано отлично и подготовились ребята замечательно. :

Олег Коврига,
Больница им. Боткина, 19 июня 2010г.

http://olga-arefieva.livejournal.com/125317.html

http://www.liveinternet.ru/users/luka_sun/post128912105/
взято тут

Xek (АУ_Андрей_СВИН_Панов) все записи автора Вот в ЖЖ написали:

Информация для всех кто, знает Олега Ковригу (Отделение ВЫХОД)

После Фестиваля "Пустые Холмы" Олег на машине попал в аварию. Сломаны - три ребра, плечо и нос. Предстоит операция, на которую нужны деньги.

Возвращались с фестиваля Пустые Холмы в ночь с 14-го на 15-е июня. У Олега это был уже четвёртый за пять дней переезд Москва-Холмы/Холмы-Москва, в т.ч. третий ночной.
Около половины третьего ночи на тридцать седьмом километре киевской трассы заснул за рулём. В последнее мгновенье проснулся, успел затормозить. Врезался в Камаз, стоявший на обочине. На переднем пассажирском сидел сын Олега, он, к счастью, не пострадал совсем. Олег пострадал сильно. Сломаны рёбра, больно говорить (поэтому огромная просьба всем знакомым — в ближайшие дни не звонить Олегу на мобильный). Сильно задето плечо (перелом ключицы, будет операция). Есть другие повреждения.

Олег находится в Боткинской больнице, под надзором знакомых врачей, они сделают всё от них зависящее для скорейшего восстановления.

Все, кто может помочь, см.ниже инфо, куда нужно перечислить денежку:

Яндекс-деньги - 41001140453716

WEBMONEY
доллары - Z842497122770
рубли - R045711290348

посылать с пометой: для Олега Ковриги

Ребята, я знаю Олега, он - хороший человек. Да и многие из вас его видели или слышали музыку, которую он выпускал последние лет 15. Если нетрудно - переведите немного денег, если нет возможности - помогите перепостом, пожалуйста.

Xek (АУ_Андрей_СВИН_Панов) все записи автора Евгений Титя/ МертвыеТруППы Титов написал в 10:36

Со слов Чернова, они познакомились с Ковригой в 1995 году, когда надо было у кого-нибудь выпустить уже записанные ими вдвоем (Чернов и Свинья - запись была организована Черновым) "Претензии... Обзванивал всех Чернов (он звонил разным московским издателям), и чисто случайно издателем оказался Коврига (устроили условия и сроки и т.п.). Так они и познакомились. Через небольшое время Свин записался с Аркестром... и эту запись тоже выпустили на "Выходе", как в дальнейшем и ФАУ, в 98.

Т.к., в силу географии, большую часть времени Свин проводил а Питере, а Коврига в Москве, то виделись они редко, например, когда Свинья приезжал в Москву, что случалось не часто.)))
как раз на днях, 21 мая, я выделся с Пиночетом, и еще раз спросил его про "Водку"))) рассказал ему про "версию" о том, что якобы Майк написал ее специально для Свиньи. Он сказал что все это хуйня. Это песня Пиночета, что он еще раз подтвердил, Он же ее и исполнял на концертах (пел).

http://vkontakte.ru/newsfeed.php?section=comments
взято тут
спасибо, Евгений "Титя" Титов

Xek (АУ_Андрей_СВИН_Панов) все записи автора ИНТЕРВЬЮ КОВРИГИ У ЛИПНИЦКОГО НА FINAM FM 25.04.2010 (О СВИНЕ) (32,9 Мб)
http://narod.ru/disk/20262304000/kovriga-o-svine-finam-fm-2010-hq.rar.html
скачать тут
http://www.svinpanov.by.ru/
взято тут

Xek (АУ_Андрей_СВИН_Панов) все записи автора ОЛЕГ КОВРИГА НА РАДИО FINAM FM. БЕСЕДЫ О СВИНЕ У А.ЛИПНИЦКОГО

Радиостанция Finam FM. 25.04.2010
Русский рок в лицах: Андрей "Свин" Панов ("Автоматические Удовлетворители")
В гостях: Олег Коврига, издатель, коллекционер




ЛИПНИЦКИЙ: Здравствуйте. Вы слушаете программу "Содержание" на радиостанции "Финам FM". И я, ведущий этой программы Александр Липницкий, представляю своего гостя Олега Ковригу. Мы будем вспоминать сегодня короля русского панка Андрея "Свина" Панова, лидера группы "Автоматические удовлетворители".

Олег, ты как никто знаешь эту группу, дружил с Андреем, и, по-моему, эта весна даёт нам очевидный повод вспомнить Свина.

КОВРИГА: Да, это точно.

ЛИПНИЦКИЙ: Почему?

КОВРИГА: Ему бы исполнилось 50 лет 23 марта.

ЛИПНИЦКИЙ: Насколько я знаю, ты отметил его память каким-то большим панк-сборищем.

КОВРИГА: Ну, это было не панк-сборище. Уже как-то отмечалось, что "а почему оно стилистически не было выдержано?" Потому что, какая разница, важно, что люди помнят и что устроили праздник. Праздник удался!

ЛИПНИЦКИЙ: Ну вот, я хочу, чтобы наша передача была как раз стилистически выдержана. А для того, чтобы наши радиослушатели поняли, о чём речь, мы слушаем первую песню "Автоматических удовлетворителей". Как она называется?

КОВРИГА: "Я хочу быть клопом".

(Звучит песня "Я хочу быть клопом")

ЛИПНИЦКИЙ: Вы слушали первую песню в нашей сегодняшней передаче "Содержание", где мы будем рассказывать о русском панке и его короле Андрее Панове. Олег, почему не было стилистически выдержано? Неужели на Россию, такую, я бы сказал, страну неупорядоченную, где всё всюду валяется, всё брошено, люди пьяные дерутся, не хватает панк-групп?

КОВРИГА: Просто нет плохих и хороших стилей, есть плохие или хорошие авторы. Поэтому мне, например, всё равно. Рок – это давным-давно скомпрометированный ярлык и панк-рок тоже такой же скомпрометированный ярлык. Поэтому я предпочитаю жить в изменениях "нравится – не нравится", "тащит – не тащит". А что такое панк или, там, я не знаю, джаз, авангард – не важно.

ЛИПНИЦКИЙ: Тем не менее, если вспомнить все 80-е годы и отличную плеяду любимых нами с тобой ленинградских рок-клубовских команд и не рок-клубовских, но "Автоматические удовлетворители" всегда стояли особняком. Согласись?

КОВРИГА: Соглашусь, конечно. Потому что парень вёл себя чересчур экстравагантно, поэтому к нему не так сильно приближались.

ЛИПНИЦКИЙ: А почему он вёл себя экстравагантно? Я вот задавал себе вчера этот вопрос, когда в машине на обратном пути из Ярославля слушал его песни. Мне показалось, что он единственный из наших рокеров последовательно отстаивал позицию панка, то есть абсолютный пофигизм, наплевательское отношение к своему здоровью, телу. В конечном итоге, к жизни.

КОВРИГА: Ты знаешь, я бы так не сказал. Хотя у него, например, есть песня, которая состоит из одного слова, и это слово "плевать", но на самом деле ему было, во-первых, далеко не на всё плевать. И вообще, когда ему задавали вопрос: "Вот вы играете панк-рок..." Он говорил: "Нет, я не играю панк-рок. Панк-рок – это там, а я играю анархический рок".

Поэтому он, по большому счёту, был... Ну, мне слово "анархист" вообще нравится. Не в каком-то его грязном, разнузданном смысле, когда пьяные моряки устраивают какой-нибудь дебош, погром, и так далее, а в плане того, что люди дорожат своей свободой и чужой тоже. Когда человек дорожит своей свободой, он как бы и к чужой относится нормально. Вот он был такой человек.

ЛИПНИЦКИЙ: Я думаю, что пора послушать песню, которая так и называется "Манифест". Наверное, в ней он как-то свои взгляды на жизнь более-менее точно излагает.

(Звучит песня "Манифест")

ЛИПНИЦКИЙ: Я напоминаю, что вы слушаете программу "Содержание" на радиостанции "Финам FM". И я, её ведущий Александр Липницкий беседую с издателем и фаном группы "Автоматические удовлетворители" Олегом Ковригой.

Слушай, насколько я знаю, Олег, на Западе панк-рокеры в основном происходили из рабочих районов. Пролетарские ребята без особого культурного бэкграунда. Насколько я знаю, со Свином всё было иначе.

КОВРИГА: Я не думаю, что там тоже были люди без особого культурного бэкграунда. Тот же Лайдон – человек... Я когда-то переводил с ним интервью – абсолютно интеллигентное существо. Вообще все основные панк-рокеры – это взбесившиеся интеллигенты на самом деле. Тут ты абсолютно неправ. Нина Хаген имела оперный голос, а "Stranglers" прекрасно играли с самого начала. Ну, ладно...

ЛИПНИЦКИЙ: Ну, ладно...

КОВРИГА: Нет, ещё такая мысль, что, например, у группы "Sex Pistols" у Лайдона была группа "Public Image Ltd". И когда кого-то из "Can" спросили: "Как жаль, что у вас нет последователей". Он сказал: "Как же нет? Например, "Public Image Ltd" – прекрасная группа!"

ЛИПНИЦКИЙ: Если уж мы вышли на такую трансформацию Джонни Роттена обратно в Джона Лайдона и от "Sex Pistols" "Public Image", мы можем заметить, что в какой-то степени поп-культура и тот самый "Public Image" вытащил Джонни Роттена из такого беспредела определённого, и сделал его вполне цивильным участником большой мировой артистической жизни. Но в случае со Свином позиция Андрея Панова была совершенно иная, то есть последовательность была тотальной.

КОВРИГА: Ну, ты понимаешь, он жил в другой стране, в которой для того, чтобы остаться самим собой, как наш любимый Майк Науменко пел, надо было какие-то предпринимать шаги. Вот я, например, помню, что в застойные годы задача не стать скотиной, она у меня была ежедневной.

По поводу того, насколько важен для него был артистизм и насколько важна жизненная позиция. Например, в своё время он сдавал экзамены в институт, и он их сдал. Он, в конце концов, спел им "Мороз, мороз" и его приняли. И он начал в этом институте учиться, а потом они ставили какой-то спектакль и дали ему роль какого-то комсомольца. И Лидия Петровна, его мама, говорит: "Я помню, как он приходит домой грустный ужасно". "Мама, – говорит, – я хочу учиться, но играть роль комсомольца я не могу". Поэтому он ушёл оттуда.

ЛИПНИЦКИЙ: Из театрального института?

КОВРИГА: Да. И после этого была... Есть такая песня "Сук". "Выруби сук, на котором сидишь, если ты даже от боли кричишь", – это на эту тему было написано. Для него ещё как артиста это как-то так решалось. Поэтому парень вёл себя радикально.

Хотя при этом он... Ты правильно поднял вопрос о том, какого он происхождения. Действительно, его мама – артистка балета, папа – тоже, потом уехал в Америку. Так что корни у него вполне интеллигентские, да и замашки тоже интеллигентские.

ЛИПНИЦКИЙ: Расскажи чуть-чуть про его замашки.

КОВРИГА: Ну, понимаешь, при мне он особо как-то мочу не пил, и так далее. Потому что вот эти все вещи, это шло, скорее, как от артиста, от него ждали этого.

ЛИПНИЦКИЙ: Ну, при мне-то пил. Я помню, на каком-то домашнем концерте он написал в стакан гранёный, тут же выпил. И одна барышня, она не рухнула в обморок, так как она сидела на полу, но ей стало плохо реально, он как-то выползла из этой комнаты.

Я помню грандиозный банкет, который он учинил на какой-то из коммуналок московских в честь Макаревича, и тот туда пошёл. И стол был сервирован очень изысканно, видимо, он у папы с мамой и бабушки научился, но на каждую белую тарелочку, где был поставлен прибор с салфеткой, был положен фрагмент его какашки. И как раз Андрей ко мне пришёл с этого банкета, был крайне шокирован, в Москве таких приёмов ещё не видывали.

КОВРИГА: Ну, для меня всё-таки это связано с тем, что это была такая тоталитарная страна, в которой вот это было как бы одним из проявлений стремления к свободе. Вот сейчас, например, когда я слушаю группу "Ленинград", мне кажется, что это всё сделано из коммерческих соображений. А вот тут было всё ради вашей и нашей свободы.

ЛИПНИЦКИЙ: Да, его первая песня, которая, я помню, меня зацепила в самом начале 80-х – это была песня "Икра", которую я и предлагаю сейчас послушать.

(Звучит песня "Икра")

КОВРИГА: Его мама Лидия Петровна говорила мне, что "в детстве мы Андрюшку любили кормить икрой. Сами не могли позволить её есть, а его потчевали, потому что полезно". И говорит: "Видно потом это как-то сказалось, это его отвращение к икре, которой его перекормили".

ЛИПНИЦКИЙ: Он тебе рассказывал про 70-е годы, когда только, собственно, "АУ" как идея зарождались? Потому что я об этом говорил с Женей Юфитом по кличке "Юфа", небезызвестным мастером и лидером движения некрореалистов. И вот, собственно, они вдвоём со Свином и были заводилами в той компании, куда влились молодые Цой с "Рыбой", и многому там научились. Ещё они тогда песен не писали, не пели, а просто куражились.

КОВРИГА: Они ещё, я знаю, под троллейбусы ложились, в общем, они чудили в полной мере. Потом, мне кажется, этого стало меньше с годами. Когда это стало выражаться в виде, имеющем отношение к искусству, то вот эти совсем мальчишеские штучки как-то отошли.

ЛИПНИЦКИЙ: Но в творчестве они остались. Потому что, я не знаю...

КОВРИГА: Я и говорю, что это перешло, скорее, в творчество.

ЛИПНИЦКИЙ: ...Не знаю, когда написана песня "Короли ночи", она в какой-то степени об этом.

КОВРИГА: Да, да. Я хотел бы обратить внимание, что панк-рок панк-роком, а сыграно здесь очень хорошо. Здесь играют прекраснейшие профессионалы. И я помню, как её записывали... А там есть такие очень сложные перебивки. И они сели втроём – гитарист, басист и барабанщик – и они очень плотно работали. И, например, когда звукооператор решил, что они ошиблись, Женя Павлов, бывший барабанщик, как начал на него орать: "Ничего не выключай, мы делаем то, что хотим сделать!"

ЛИПНИЦКИЙ: Слушаем твою любимую запись – "Короли ночи".

(Звучит песня "Короли ночи")

ЛИПНИЦКИЙ: Насколько я знаю, ты способствовал тому, что многие хиты "Автоматических удовлетворителей" были переписаны в 90-е годы, но некоторые песни всё же не попали. Я вспоминаю потрясающую песню "Водка – полезный напиток", "Горбачёв могучий разгоняет тучи", потом "По Невскому бродили..."

КОВРИГА: "По Невскому шлялись наркомы, валялись в ларьках алкаши".

ЛИПНИЦКИЙ: Почему такие хиты ты не записал?

КОВРИГА: Это не я не записал. Например, я помню, как он говорил про песню "Утренничек". Он её перепел и получилось совсем не то, что было в 82-83-х годах. Он сам говорил: "Песня замылилась, всё, я не могу её петь". Говорит: "Вот "Комиссары" я тоже не могу петь".

А, кстати, про "Водку". Я не знаю, может быть, ты не знаешь эту историю, как "водка – очень невкусный напиток"... История была такая. На репетицию группы "Автоматические удовлетворители" пришёл Майк, сидит, пьёт пиво, а эти чего-то там брякают. И Свин говорит: "Ты же сочинитель, чего ты сидишь-то? Песню напиши!" "Про что песню?" "Про водку".

Ну, Майк взял листочек, сел и написал: "Водка – очень невкусный напиток, а сок – очень вкусный напиток. Но если я напьюсь соку, будет мне очень плохо. Делают сок из гнилья и отходов, делают сок из поганого дерьма. А в водке содержится корень женьшень, вот поэтому водку я пью и очень долго на свете живу. Сок, что это такое? Детям покупают его, и дети от этого зелья хворают и дохнут потом. Делают сок из гнилья и отходов". И так далее. Эта песня написана Майком. Свин её пару раз спел, она по-хорошему записана не была. Я даже пытался Вована Терехова, который "Ревущие струны", уговорить спеть эту песню. Говорил: "Пропадёт песня, а песня хорошая, Майка". Но Вован вместо этого свою написал, подлец!

ЛИПНИЦКИЙ: Так и музыка там была создана Майком. Мне кажется, музыку-то написали...

КОВРИГА: Нет, ну как. Он написал этот текст, и они его тут же начали играть.

ЛИПНИЦКИЙ: Значит, совместная песня?

КОВРИГА: Совместная, конечно.

ЛИПНИЦКИЙ: Музыка за Свином, за группой.

КОВРИГА: Конечно. Ну, я её не воспроизвёл, но она примерно так исполнялась.

ЛИПНИЦКИЙ: Слушай, знаешь, что меня интересует? Как у такого раздолбая как Свин и его команда, как у них складывались отношения с девушками? Остались ли дети?

КОВРИГА: У Свина есть дочь Катя. Ну, по поводу отношений с девушками... Поскольку всё-таки он помер, я могу сказать, что, я же дружу с его мамой, поэтому я примерно в курсе, как развивалась его личная жизнь. То есть, это именно то, что подтверждает то, что панк – это, в общем-то, обломный романтик. То есть у него был в юности некий роман, который для него был очень серьёзен. И когда он каким-то вот таким неправильным образом прервался, для него это была очень большая трагедия. Я это прекрасно понимаю.

И вот уже после этого появилось слово "жаба", и после этого отношения уже были другими. То есть того, что было в юности, уже не было никогда, как я понимаю. Но девушек его я помню много. Их было три, например. Лидия Петровна говорит: "Почему-то все Иры оказывались хорошими, а как не Ира, так вот..."

ЛИПНИЦКИЙ: Понятно. Вот песня "Весна", она ведь о девушках, насколько я помню?

КОВРИГА: "У соседа жаба есть одна, видно, надоела ему она..."

ЛИПНИЦКИЙ: Давай её послушаем.

(Звучит песня "Весна")

ЛИПНИЦКИЙ: Вы слушаете программу "Содержание" на радиостанции "Финам FM". И я, её ведущий Александр Липницкий расспрашиваю своего гостя Олега Ковригу о творчестве группы "Автоматические удовлетворители". Безусловно, в этом припеве чувствуется влияние Виктора Цоя. Но, похоже, что именно Свин оказал на раннее творчество группы "Гарин и гиперболоиды" такое ощутимое влияние. Судя по альбому "45", конечно, оно ещё... Несмотря на то, что продюсером был БГ, но наследие лидера компании, а лидером был Свин, конечно, чувствуется.

КОВРИГА: Нет, во-первых, эта песня "Весна", я думаю, написана раньше, чем Витина песня "Весна".

ЛИПНИЦКИЙ: Да, очевидно. Я про это и говорю. Она написана, наверное, в году 80-м. Хотя сам Андрей тебе не рассказывал, когда он написал или он, наверное, не помнил?

КОВРИГА: Ты знаешь, я его как-то не спрашивал. Иногда что-то случайно всплывало, иногда – нет.

ЛИПНИЦКИЙ: Ты что-то хотел сказать...

КОВРИГА: Ты интересовался вопросом про девушек. Поскольку всё-таки он был артист, то девушки периодически на него вешались, и он как бы особо не отказывал.

Я помню, как был концерт в СДК МАИ, или он тогда был не СДК ещё. А мы как раз чего-то писали, и я думаю: надо за ним приехать туда, потому что после концерта его могут куда-то увезти и завтрашний день у нас пропадёт. Я туда приехал и, действительно, пока мы шли к трамвайной остановке, за нами увязалась целая гоп-компания, из которых два самых опасных персонажа сели с нами в трамвай и доехали до "Динамо".

Один из них потом оказался моим дружком Вовой Терехом, а ещё была какая Оля в белом пиджаке, которая лезла к нему целоваться прямо в трамвае. И потом он говорит: "Ну, давай я поеду?" Я говорю: "Слушай, я тебя прошу, нам же завтра надо писаться". Он говорит: "Ничего, я приеду, утром приеду". Я говорю: "А ты представь, вот как я эту ночь проведу?" Он говорит: "Ну, ладно". В общем, отшили мы Олю, слава богу.

ЛИПНИЦКИЙ: Как на иголках, ты имел в виду, проведёшь. Студия заказана, оплачена.

КОВРИГА: Да, да. Ну, он это понял.

ЛИПНИЦКИЙ: Давай поговорим о том, что, наверное, для самого Андрея было наиболее важным в творчестве – его невероятный артистизм. Потому что я помню его концерты в разных состояниях, начиная от каких-то "домашников", когда он был пьяный и, собственно, поедал свои экскременты, чтобы шокировать публику. И потом уже даже в Ленинградском дворце молодёжи для того, чтобы как-то взбодрить заскучавшую публику на концертах каких-то "Мануфактуры" и прочего, он просто поливал из огнетушителя публику и срывал этот концерт совсем. Прибегали пожарники, его арестовывали.

В общем, парень, конечно, отвязывался как мог. Но его артистизм, он остаётся навсегда в памяти. По-моему, ты ему дал такую, какую-то очень возвышенную цирковую кличку "Петрушка русского рока".

КОВРИГА: "Главный Петрушка Советского Союза" это называлось!

ЛИПНИЦКИЙ: Даже так, да.

КОВРИГА: Нет, ну это, на самом деле, был случай такой. И грустный, и смешной рядом. Что, когда он помер, мы пришли в этот крематорий, и там тётя начала толкать речь. И я слушаю эту речь, и мне так тошно, я думаю: как это так, наш парень, и вот я должен слушать эту (Цензура.)? Извиняюсь.

Но ещё перед этим мы с Лидией Петровной, его мамой пили, поскольку мы приехали из Москвы, такое дело. И я что-то такое сказал: "Что мы тут стоим, и (Цензура.) криво морщим?" Это была на самом деле цитата из его песни. "Ведь это всё-таки был не какой-то профсоюзный деятель, а главный Петрушка Советского Союза". После чего я тут же получил по рылу от какого-то его фаната. В общем, вот такая вот...

ЛИПНИЦКИЙ: Тем не менее, это прозвище стало крылатым. Для меня во всяком случае.

КОВРИГА: Нет, понимаешь, ну что такое панк? А что такое Петрушка, что такое были скоморохи? Это же, в общем-то, тема-то вечная и та же.

ЛИПНИЦКИЙ: В каком году, кстати, Андрей умер?

КОВРИГА: В 98-м. Я прекрасно помню, это как раз был дефолт. Я иду, у меня голова такая чугунная, и вдруг вижу обменный пункт, на котором какие-то непонятные цифры. "Боже мой, это что такое?"

ЛИПНИЦКИЙ: Дефолт был после его смерти?..

КОВРИГА: Это было одновременно всё.

ЛИПНИЦКИЙ: Насколько я знаю, он умер...

КОВРИГА: 20 августа 98-го года.

ЛИПНИЦКИЙ: ...В результате просто полного забвения к собственному здоровью. Перитонит или что-то такое, да?

КОВРИГА: Это был не перитонит. Как потом выяснилось, у него была наследственная болезнь – истончение стенок кишечника. От этого умерла его бабушка. Потому что говорят, вот пьянство, и так далее... Он, кстати, иногда... Все считают, что он пил практически всё время. Но когда он пил – он был на людях, а когда он прекращал, и это была большая часть времени, он сидел дома и никто его не видел.

ЛИПНИЦКИЙ: А бабушка не пила и умерла от того же.

КОВРИГА: Да. Ну, конечно, то, что он пил и любил всякие острые соусы, это кишечнику не способствовало, но, в общем... Вот просто у него это случилось, а он привык терпеть, на самом деле он был терпеливый к физической боли, и так далее. И вот он лежал и терпел. Собственно говоря, когда он дотерпелся и его увезли, уже было поздно.

ЛИПНИЦКИЙ: Я думаю, по этому поводу послушаем его песню "Мёртвый клоун".

(Звучит песня "Мёртвый клоун")

ЛИПНИЦКИЙ: Да, песня, конечно, крутая.

КОВРИГА: На самом деле, она была записана и через несколько месяцев он помер. Я потом даже как-то не мог этого слушать, потому что так... Сам себе накаркал. Вообще на этом альбоме, ну, как у многих авторов... Например, Силя записал "Два года до конца" и говорит: "Это на самом деле всё песни о смерти". Или Хвостенко, у него тоже полно. И тут тоже половина песен на эту тему. После этого – бац – и человек помирает.

ЛИПНИЦКИЙ: Силя, слава богу, жив.

КОВРИГА: Силя жив!

ЛИПНИЦКИЙ: Так что не надо его сюда, в эту компанию.

КОВРИГА: Когда спрашивают Силю: "Ваши творческие планы?" Он отвечает: "Не дождётесь!"

ЛИПНИЦКИЙ: Слушай, а ты помнишь передачу, по-моему, в "Программе А" это было. Это была одна из самых больших, можно сказать, презентаций "Автоматических удовлетворителей".

КОВРИГА: Ну, играл он там не очень хорошо. Как-то вот...

ЛИПНИЦКИЙ: А другого, по-моему, повода у него с группой на центральном телевидении и не было выступить.

КОВРИГА: Нет, не было.

ЛИПНИЦКИЙ: Это был единственный и последний раз.

КОВРИГА: Ну, "Программа А" вообще была хорошая программа, хорошие люди ей руководили.

ЛИПНИЦКИЙ: А ты уже тогда с ним дружил, когда они приехали на съёмки на Шаболовку?

КОВРИГА: По-моему, ещё нет. Это было до 95-го года.

ЛИПНИЦКИЙ: Вот меня знаешь, что удивляет в тебе и в твоём отношении к Свину? Что ты много лет спустя после его смерти продолжаешь дружить с его мамой, и как-то по твоим рассказам похоже, что она продолжает в какой-то степени традиции вот этой весёлости, которую "Автоматические удовлетворители" вносили в нашу жизнь. Расскажи немножко, как ей живётся после смерти сына.

КОВРИГА: Ну, поскольку это был её единственный сын, сначала она вообще дико переживала. Это была трагедия из трагедий. Но поскольку она человек волевой, она потом из этого штопора вышла, и сейчас она заслуженный тренер Российской Федерации. Собственно говоря, она тренирует гимнастов и фигуристов. Она была тренером, например, Сергея Волкова. Помнишь, был такой серебряный призёр Олимпиады? Родниной и Уланова...

ЛИПНИЦКИЙ: Минуточку, так Волков стал чемпионом мира потом в одиночном...

КОВРИГА: Да? Ну, у меня в голове какие-то из детства представления. Но вот такую самоотверженную мать как Лидия Петровна надо ещё поискать, при том, какой образ жизни вёл её сын.

И она мне в своё время рассказала историю... Ну, естественно, им интересовалось ГБ, все эти структуры. И в какой-то момент, видимо, там было решение от него избавиться. Причём по тем же статьям, по которым посадили Бродского – тунеядство, спаивание малолетних и так далее. В общем, после какого-то концерта его взяли. Лидия Петровна видит, что его нет, она начинает звонить. Говорят: "Да, он попал в милицию". И так далее. Она куда-то бежит, в общем, ей его не отдают. Она говорит: "Я почувствовала, что что-то не то".

А она тогда ещё работала в театре, и помимо театра она ставила балет внуку начальника питерского "большого дома", то есть питерского КГБ. Говорит: "Я занималась с этим мальчиком, он был не особо талантливый, но там чего-то такое. И потом был выпускной у них этот самый, он плясал эту тачанку, приходил отец и дед, все были страшно довольны. И когда я поняла, что что-то не то, я стала звонить его отцу, который тоже был гэбэшник".

В общем, она к нему пришла и говорит: "Я чувствую, что с Андреем что-то не то". Он говорит: "Лидия Петровна, вы же знаете наше к вам отношение, мы всё сделаем, что сможем. Не волнуйтесь, посидите в коридоре". Потом он выходит и говорит: "На самом-то деле всё достаточно плохо, потому что принято решение в верхах посадить его за тунеядство, за спаивание малолетних, и так далее. Но я постараюсь вам помочь. Пока что идите домой".

Она приходит домой, естественно, понятно, в каком состоянии. Потом звонит этот Володя и говорит: "Не волнуйтесь, всё будет нормально. Скоро вам его привезут". Его привозят в наручниках, и этот милиционер, снимает с него наручники и говорит: "Не знаю, почему, но тебе, парень, очень здорово повезло". Повезло ему с мамой, конечно, потому что всё могло кончиться тогда, в советское время, очень плохо. Она его спасла.

ЛИПНИЦКИЙ: Он ей посвятил отличную песню.

КОВРИГА: Да, конечно.

(Звучит песня "Мама-мать")

КОВРИГА: А вот матерям-то на самом деле почти никто песен и не писал из великих, я не припомню.

ЛИПНИЦКИЙ: Мы приближаемся к концу, и мы с тобой, Олег, не обсудили такие какие-то культурологические моменты, скажем, роли Свина и "АУ" в истории русского рока. Почему, например, насколько я знаю, Егор Летов, второй такой небезызвестный панк-рок герой и Свин друг друга недолюбливали?

Я помню мою беседу в 90-м году со Свином, когда он так иронично отзывался о "ГО". Говорит: "Это вообще не панки, это какие-то политические экстремисты, и к панку не имеют отношения. Панки люди весёлые, бесшабашные, не парятся по поводу всяких политических реалий".

КОВРИГА: Он мне тоже говорил, что "Летов, он борец, злой, а я добрый клоун, я ничего такого не преследую".

ЛИПНИЦКИЙ: Я напоминаю вам, что вы слушаете программу "Содержание". Я, её ведущий Александр Липницкий беседую с Олегом Ковригой, издателем, другом, продюсером Андрея Панова (Свина), лидера группы "Автоматические удовлетворители". И я хотел бы, чтобы ты напоследок вспомнил что-то такое сокровенное о вашей дружбе. Я знаю, что ты писал...

КОВРИГА: Ну, так вот трудно вспомнить сокровенное. Я вспоминаю его фразу, он как-то сказал: "Больше всего в жизни я боюсь, что я не смогу делать двух вещей – петь и пить". Но вот этого с ним не случилось. Помер, конечно, парень, но до конца жизни, собственно говоря, пел и пил. Так что, по большому счёту, всё нормально.

ЛИПНИЦКИЙ: Да, умер молодым.

КОВРИГА: Вот мы издали пять пластинок, из них две двойные. Поэтому я рекомендую всё-таки попробовать купить и послушать. А вот в пластинке "Телефон: 1979-1994. Претензии не принимаются", там действительно моя статья "Главный Петрушка Советского Союза", где я пытался сказать, всё, что мог. В письменном виде это проще.

ЛИПНИЦКИЙ: А у вас есть свой сайт? Ваше издательство по-прежнему называется "Отделение выход"?

КОВРИГА: Да, есть сайт. Он такой не торговый, а просто, чтобы можно было понять, что вообще существует, что издано.

ЛИПНИЦКИЙ: И прочесть можно, собственно, такие тексты?

КОВРИГА: Прочесть можно, да.

ЛИПНИЦКИЙ: На прощание мы поставим вам одну из песен, которая, на мой взгляд, тоже манифест Андрея Панова (Свина), лидера группы "Автоматические удовлетворители" – "Дельтаплан".

КОВРИГА: До свидания, друзья!

ЛИПНИЦКИЙ: Пока, дорогие.

(Звучит песня "Дельтаплан")



Радиостанция Finam FM. 25.04.2010
Русский рок в лицах: Андрей "Свин" Панов ("Автоматические Удовлетворители")

http://finam.fm/archive-view/2424/
взято тут

КОВРИГА У ЛИПНИЦКОГО НА FINAM FM 25.04.2010 (О СВИНЕ) (96 kbit, 19,3 Мб)
http://narod.ru/disk/20256687000/kovriga-o-svine-finam-fm-2010.rar.html
скачать в MP#3

http://www.svinpanov.by.ru/
взято тут