druidess (Верстак) все записи автора

... не всегда, а в ряде случаев.

Материалы с  нижеобъявленного семинара, который я таки небезуспешно посетила.

druidess (Верстак) все записи автора

Приветствую всех!  Намыла энное количество ценной литературы, буду радовать вас.

Вот вам знаменитая книга Огилви «Тайны рекламного двора»,  не прочитав которую, говорят, бессовестно заниматься рекламой. Читаем, используем в докладах, даем почитать друзьям=)

Svetlana_M (Верстак) все записи автора Вот такой зверь скоро появится на моем рабочем столе (тот что большой, диагональ 24 дюйма)!

Характеристики "зверя" для затравки)))
Отличительные черты:
Полностью обновлённая конструкция из анодированного алюминия и стекла
20- или 24-дюймовый глянцевый широкоформатный дисплей
Процессор Intel Core 2 Duo со скоростью до 2.8ГГц
Общий L2 кэш 4МБ и системная шина 800МГц
Передовая графика ATI Radeon HD
Не менее 1ГБ памяти 667МГц DDR2 SDRAM в стандартной комплектации, расширяемой до 4ГБ
Жёсткие диски 250ГБ и 320ГБ в стандартной комплектации
Встроенные камера iSight и микрофон
Встроенные AirPort Extreme (802.11n) и Bluetooth 2.0+EDR
Сверхтонкая клавиатура с двумя высокоскоростными портами USB 2.0

iMac 24" 2.8ГГц
Процессор Двухъядерный 2.8ГГц Intel Core 2 Extreme
Кэш L2 4МБ
Системная шина 800МГц
Память 2ГБ (два SO-DIMM'а) 667МГц DDR2 SDRAM (PC2-5300), поддерживает до 4ГБ
Жёсткий диск 500ГБ Serial ATA; 7200 об/мин
Оптический дисковод 8x SuperDrive (DVD+R DL/DVD±RW/CD-RW) со щелевой загрузкой
Дисплей 24-дюймовый глянцевый широкоформатный TFT ЖКД с активной матрицей, 1920 x 1200 пикселов, миллионы цветов
Видео Встроенный iSight; порт mini-DVI с поддержкой DVI, VGA, S-video и композитного подключений через адаптер (приобретается отдельно)
Графика ATI Radeon HD 2600 PRO с 256МБ памяти GDDR3
FireWire Один порт FireWire 400 и один порт FireWire 800; 7Вт каждый
USB Три порта USB 2.0 на компьютере; два порта USB 2.0 на клавиатуре
Звук Встроенные стерео динамики с 24-Вт цифровым усилителем, встроенный микрофон, оптический цифровой аудио выход/выход для наушников, оптический цифровой аудио вход/линейный аудио вход
Ethernet Встроенный 10/100/1000BASE-T (Gigabit)
Беспроводные интерфейсы Встроенный AirPort Extreme Wi-Fi (802.11n); встроенный Bluetooth 2.0+EDR (Enhanced Data Rate)
Аксессуары Apple Remote, Apple Keyboard и Apple Mighty Mouse
Дополнительно Встроенный IR-приёмник

Программное обеспечение Mac OS X 10.4 Tiger (включает Spotlight, Dashboard, Mail, iChat AV, Safari, Address Book, QuickTime, iCal, DVD Player, Xcode Developer Tools); iLife '08 (включает iTunes, iPhoto, iMovie, iDVD, iWeb, GarageBand); iWork '08 (30-дневная пробная версия); Front Row; Photo Booth

БредоХранитель (Верстак) все записи автора Под катом – многабукав... В десятке стишков, вытирая слезы, узнал себя. Прочтите на досуге - может и о себе чего-нить нового узнаете? :)
Источник – http://fergus-macdubh.livejournal.com
Читать далее...

druidess (Верстак) все записи автора

 (Я взяла с ru_design)

Одна из самых больших проблем начинающих фрилансеров — оценка стоимости задания.

На самом деле — оценка стоимости проектов — очень не простой момент и очень важно научится правильно оценивать стоимость проекта, что предлагается.

Тот, кто считает, что в этом ошибаются только начинающие — глубоко не прав, ошибкой цены и сроков грешат даже более-менее успешные фрилансеры, а то и профессионалы. Очень часто успех или неудача проекта упираются корнем в изначальную оценку цены и сроков.

Так как же правильно оценить проект?

Чтобы постараться более правильно оценить проект, выполните следующие пункты:

1. Разбейте общую задачу на подзадачи, так, чтобы каждая подзадача минимально была связана с другой подзадачей.

2. Проанализируйте требования клиента, насколько они детальны? Если не хватает детализации — значит нужно выяснить у клиента эти моменты.

3. Попробуйте оценить каждую из подзадач по срокам.

4. Добавьте к срокам, определенным Вами в п.3 +25-30% от времени. Как бы это не звучало странно — мы всегда оценивает сроки слишком оптимистично и как правило ошибаемся. Буфер в 25-30% должен Вам помочь в решении этой проблемы.

5. Ответьте на вопрос: будете ли Вы тратить какое-то количество времени на общение с клиентом? Если да — то заложите это время тоже в бюджет. Вы не должны делать это за бесплатно.

6. Сложите количество часов, полученных в результате пунктов 1-5 и сделайте оценку проекту, исходя из оплаты за час Вашей работы.

В результате пунктов 1—6 Вы получили сумму в N (допустим евро). Собираетесь ее назвать клиенту? Нет, это не правильно.

Задайте себе следующие вопросы:

1. Насколько хорошо Вы знаете клиента? Всегда ли он придерживается условий, определенных изначально перед стартом проекта или постоянно добавляет пункты во время работы ?

2. Имеете ли Вы достаточно опыта в данной области? Нет ли каких-либо моментов в проекте, где Вы слабо ориентируетесь?

Если в п1 ответ «добавляет», то к общей стоимости добавьте 30%-50% стоимости проекта, в зависимости от интенсивности добавления.

Если в п2 ответ «есть моменты, где я слабо ориентируюсь», то добавьте к срокам реализации проекта 10-30% от общего времени (без доплаты со стороны клиента — ведь он не должен платить за Ваше «обучение»).

Теперь Вы получили реальные сроки и цену проекта. Но и это еще не все.

Насколько желаемый этот клиент? Является ли он известным? Если да — сделайте скидку в 10-15% от получившейся стоимости (при этом сначала скажите клиенту общую сумму, а потом сообщите о скидке — клиент оценит).

Итак — Вы получили окончательную стоимость. Ее можно уже назвать.

А вот к получившимся срокам стоит добавить 30% от них «на всякий случай». Теперь и сроки у Вас уже правильные.

Вот теперь Вы правильно расчитали сроки и время на реализацию проекта.

Оригинал  тут.

druidess (Верстак) все записи автора

Дорогие други!

Спешу предупредить: кто юзает нелицензионный ИнДизайн, не качайте ничего с Адоб.ком

После скачивания пост-скрипт принтера программа начинает требовать сериальник. И из кейгена сериальник не подходит. Ни один. Придется переустанавливать систему.

druidess (Верстак) все записи автора

Материал из Википедии — свободной энциклопедии

Международный стандарт ISO 216

Международный стандарт на бумажные форматы, ISO 216, основан на метрической системе мер, и основан на формате бумажного листа, имеющего площадь в 1 м². Стандарт был принят всеми странами, за исключением Соединённых Штатов и Канады. В Мексике и на Филиппинах, несмотря на принятие международного стандарта, американский формат «Letter» по прежнему широко используется.

Наиболее широко известный формат стандарта ISO — формат A4.

Все форматы бумаги ISO имеют один и тот же отношение сторон, равное квадратному корню из двух, это отношение примерно равно 1:1,4142. Преимущества использования такого соотношения для размеров бумажного листа было замечено в 1768 году немецким учёным Георгом Лихтенбергом (Georg Lichtenberg). В начале XX века Вальтер Порстманн (Dr Walter Porstmann) распространил эту идею на систему различных форматов бумаги. Система Порстманна была представлена в Германии в 1922 году в виде стандарта DIN 476, заменив разнообразный набор форматов, использовавшихся в то время. В Германии даже сейчас в повседневной жизни международный формат называют «DIN A4».

Стандарт DIN 476 быстро распространился на другие страны, и до того как разразилась Вторая мировая война стандарт был принят в восьми странах: Бельгия (1924), Нидерланды (1925), Норвегия (1926), Швейцария (1929), Швеция (1930), СССР (1934), Венгрия (1938), Италия (1939). В ходе войны, стандарт был также принят в Уругвае (1942), Аргентине (1943) и Бразилии (1943). Сразу после войны, распространение стандарта продолжилось на другие страны: Испания (1947), Австрия (1948), Румыния (1949), Япония (1951), Дания (1953), Чехословакия (1953), Израиль (1954), Португалия (1954), Югославия (1956), Индия (1957), Польша (1957), Великобритания (1959), Венесуэлла (1962), Новая Зеландия (1963), Исландия (1964), Мексика (1965), Южно-Африканская Республика (1966), Франция (1967), Перу (1967), Турция (1967), Чили (1968), Греция (1970), Зимбабве (1970), Сингапур (1970), Бангладеш (1972), Таиланд (1973), Барбадос (1973), Австралия (1974), Эквадор (1974), Колумбия (1975), Кувейт (1975).

К 1975 году так много стран использовали германский стандарт, что он был выпущен в виде стандарта ISO, а также принят в качестве официального формата ООН. С 1977 года, формат A4 стал стандартным форматом писем в 88 из 148 стран, к настоящему времени только США и Канада не приняли данный стандарт.

Наибольший стандартный размер, A0, имеет площадь в один квадратный метр. Длинная сторона листа имеет длину, равную корню четвёртой степени из двух, что примерно равно 1,189 м, длина короткой стороны — это обратное значение от указанной величины, примерно 0,841 м, произведение этих двух длин даёт площадь в 1 м².

Размер A1 получается разрезанием листа A0 вдоль короткой стороны на две равные части, в результате чего отношение сторон сохраняется. Это позволяет получать один стандартный формат бумаги из другого, что было невозможно при использовании традиционных размеров. Сохранение отношения сторон означает также, что при масштабировании изображения от одного формата к другому, сохраняются пропорции изображения.

Помимо серии форматов A, существуют также менее распространённые форматы серии B. Площадь листов серии B является геометрическим средним двух последующих листов серии A. Например, B1 по размеру находится между A0 и A1, с площадью в 0,71 м² (). В результате, B0 имеет размеры 1000 × 1414 мм. Серия B почти не используется в офисе, но имеет ряд специальных применений, например, в этих форматах выходят многие постеры, B5 часто используется для книг, также эти форматы применяются для конвертов и паспортов.

Серия C используется только для конвертов и определяется в ISO 269. Площадь листов серии C равна геометрическому среднему листов серий A и B с тем же номером. Например, площадь C4 есть геометрическое среднее от площади листов A4 и B4, при этом С4 немного больше A4, а B4 немного больше С4. Практический смысл этого в том, что лист A4 можно вложить в конверт C4, а конверт C4 можно вложить в плотный конверт B4.

Форматы бумаги ISO/DIN в миллиметрах и дюймах

	Форматы серии A		Форматы серии B		Форматы серии C
№	в мм	в дюймах	в мм	в дюймах	в мм	в дюймах
0	841 × 1189	33,1 × 46,8	1000 × 1414	39,4 × 55,7	917 × 1297	36,1 × 51,1
1	594 × 841	23,4 × 33,1	707 × 1000	27,8 × 39,4	648 × 917	25,5 × 36,1
2	420 × 594	16,5 × 23,4	500 × 707	19,7 × 27,8	458 × 648	18,0 × 25,5
3	297 × 420	11,7 × 16,5	353 × 500	13,9 × 19,7	324 × 458	12,8 × 18,0
4	210 × 297	8,3 × 11,7	250 × 353	9,8 × 13,9	229 × 324	9,0 × 12,8
5	148 × 210	5,8 × 8,3	176 × 250	6,9 × 9,8	162 × 229	6,4 × 9,0
6	105 × 148	4,1 × 5,8	125 × 176	4,9 × 6,9	114 × 162	4,5 × 6,4
7	74 × 105	2,9 × 4,1	88 × 125	3,5 × 4,9	81 × 114	3,2 × 4,5
8	52 × 74	2,0 × 2,9	62 × 88	2,4 × 3,5	57 × 81	2,2 × 3,2
9	37 × 52	1,5 × 2,0	44 × 62	1,7 × 2,4	40 × 57	1,6 × 2,2
10	26 × 37	1,0 × 1,5	31 × 44	1,2 × 1,7	28 × 40	1,1 × 1,6

Допуски, указанные в стандарте:

• ±1,5 мм — на размеры до 150 мм
• ±2 мм — на размеры от 150 до 600 мм
• ±3 мм — на все размеры более 600 мм

 Североамериканский стандарт

Используемые в настоящее время американские форматы опираются на традиционно используемые размеры. Наиболее часто в повседневной деятельности используются форматы «Letter», «Legal» и «Ledger»/«Tabloid». Источник формата «Letter» (8,5 × 11 дюймов или 216 × 279 мм) уходит в традицию и точно не известен.

druidess (Верстак) все записи автора

Есть много тематических анекдотов, которые начинаются всегда одинаково, но отличаются неизменно забавным содержанием.

Расскажу честному народу один полиграфический, тоже на традиционную тему: принесли верстку в Ворде-2000...

Сегодня лично наблюдал конец этой эпопеи – прелюбопытнейший образчик workflow. Кто еще не успел уволиться из контор, где такое принимают в работу, может поделиться со своим работодателем редким ноу-хау.

Итак, после нескольких дней гребли с плясками состоящее сплошняком из таблиц, схем, графиков и списков учебное пособие "История России (IX–XX вв.) в таблицах и схемах" было признано готовым к CTP-выводу и выведено на моих глазах. Путь из макета в Уроде-2000 на виниловые пластины выглядел следующим образом:

1. Из Урода постранично записывается на винт соответствующее количество файлов *.prn.

2. Эти файлы прокладка между стулом и клавой руками поочередно переименовывает по шаблону из p-XX.prn в p-XX.ps, где XX – номер полосы.

3. Дальше запускается FAR (всем известный файловый менеджер) и все эти файлы при помощи специально для такого случая написанного на Perl плагина поочередно… внимание, приготовьтесь… конвертируются в однобитный TIFF, но не простой, а… блин, забываю постоянно… есть такой специальный формат, типа CITT Group 4 Fax, что ли… Какая-то особо плотная кодировка для передачи по факсу, короче, которую Photoshop, например, начиная с пятой версии уже и поддерживать перестал. То есть открывать-то этот формат великий и могучий редактор открывает (TIFF все-таки), но вот сохранять в такой экзотический для DTP подвид не предлагает.

И все бы было хорошо, если б не безделица: плагин этот дело свое знает отлично, только файл при конвертации зачем-то переименовывает в 0001.tif. Поэтому вторая прокладка, занимающаяся конвертацией, конвертирует файлы, как раньше их экспортировали, поодиночке, тут же опять переименовывая результат из 0001.tif в p-XX.tif, где XX – номер полосы.

4. Все это делается не так просто от балды, а… угадайте с трех раз, зачем? Сто в гору, что не угадал никто.

А делается это ради экономии дискового пространства!!! Потому что дальше каждый из файлов следующая прокладка открывает в программе под названием Scansmith Preditor (возможно, кто-то что-то о ней слыхал. Персонально я до 2003 года лишь единожды встретил живого пользователя этого растрового редактора малопонятного назначения). Рассказывая мне об этой поразительной программе, лицо, принимающее в издательстве решения в области НИОКР и прогрессивных технологий, выделило две уникальных ее фичи: способность редактировать однобитный TIFF в ничем другим не читаемом факсовом формате и автоматически отрезать белые поля вокруг поля набора при помощи одной команды. Собственно, ради этого обрезания и затевалась вышеописанная конвертация.

5. Далее та же прокладка покидает Preditor и возвращается в FAR, где новый плагин, на этот раз способный к пакетной обработке… снова конвертит обкорнанные по самое некуда TIFF Group 4 Fax в PostScript!!!
Смеяться пока подождите. Сейчас-сейчас.
C этим плагином тоже есть одна маленькая заковыка: конвертит он пакетом и быстро, и имена сохраняет, и с расширениями не чудит… только вот высоту картинки в пикселах (как утверждают тамошние верстальщики) указывает немного неправильно. Поэтому каждый файл нужно открыть FAR-овским редактором, найти нужную строку, руками исправить ошибочные цифры кода и сохраниться. Проще пареной репы. :-)

6. Дальше все просто: последний плагин берет эти многострадальные как-бы-постскрипты и, руководствуясь их нумерацией, формирует спусковые сигнатуры – все те же PS. Вы не поверите, но как раз на этом этапе ничего править и переименовывать не надо.

7. Эти сигнатуры посылаются на печать простым копированием в порт принтера Xanté PlateMaker PostScript 3.
Вот вам Computer-to-Plate по-русски. А вы говорите! ;-)
P.S. Ради краткости я не стал описывать, что и как делали с этим документом, щедро украшенным битмэпами на 72 dpi, объектами OLE и заголовками в духе WordArt а-ля рюс. Но это достопочтенная публика и сама себе может представить, правда?

(с)Brains, 2003 с ProDTP.ru

druidess (Верстак) все записи автора

(c) ProDTP.ru

Ниже приведены ошибки, наиболее часто допускаемые в изготовлении оригинал-макета и подготовки файлов к печати.

1. Использованные в файле шрифты не прилагаются к оригиналу-макету или текст не преобразован в кривые.
2. Растровые изображения заверстаны без связи с оригинальным файлом либо встроены в векторный файл, и оригинальные изображения не прилагаются.
3. Растровые изображения имеют недостаточное или слишком высокое разрешение (в том числе за счет масштабирования в верстке).
4. Выпуски за обрез слишком малы или отсутствуют.
5. В файле присутствуют лишние плашечные краски либо не определены те, которые действительно необходимы.
6. Неверно выполнено предварительное цветоделение (некорректно использованы цветовые профили, проблемы с генерацией черной краски, неверные параметры растискивания, превышена допустимая сумма красок).
7. В файле присутствуют элементы в цветовой модели RGB.
8. Использованы такие форматы файлов или некоторые их свойства, которые с большой вероятностью могут вызвать ошибку PostScript-устройства (альфа-каналы, LZW- или JPEG-сжатие, сложные обтравочные контуры, OLE-объекты и др.)
9. Файл создан в программе, не предназначенной для изготовления оригинал-макетов (например, в офисном приложении).
10. В названиях файлов использованы символы кириллицы.

а подробности?

druidess (Верстак) все записи автора

*UPDATE  прошу прошения, писала через Оперу, форматирование слетело

Классификация шрифтов по ГОСТ

Группа рубленных шрифтов

В эту группу входят гарнитуры, не имеющие засечек, например: Журнальная рубленная, Древняя, Плакатная, Букварная.

Группа шрифтов с едва наметившимися засечками

Сюда входят гарнитуры, концы штрихов которых немного утолщены, например Октябрьская.

Группа медиевальных шрифтов

Это наиболее полная группа шрифтов. Засечки шрифтов, входящих в эту группу, плавно сопрягаются с основными штрихами и, как правило, строятся как дуги окружностей. Примеры гарнитур этой группы: Литературная, Банниковская, Лазурского, Таймс.

Группа обыкновенных шрифтов

Шрифты этой группы имеют ярко выраженный контраст и длинные тонкие прямые засечки, соединяющиеся с основными штрихами под прямым углом. Пример: Обыкновенная новая, Елизаветинская, Бодони.

Группа брусковых шрифтов

Контраст в этих шрифтах отсутствует или малозаметен, утолщенные прямые засечки соединяются с основными штрихами под прямым углом. Примеры: Брусковая газетная, Балтика.

Группа новых малоконтрастных шрифтов

Как правило, шрифты этой группы, которые характеризуют длинные закругленные засечки, мягко сопрягающиеся с основными штрихами, используются при наборе большого количества текста, в книгах и газетах. Примеры: Новая газетная, Школьная, Бажановская, Журнальная, Академическая.

Группа дополнительных шрифтов

В эту группу входят все шрифты, которые нельзя отнести ни к одной из остальных групп. Например рукописные гарнитуры, такие как Жихаревская

Шрифт предназначен для восприятия информации людьми и устройствами. Различают матричные и векторные шрифты. Рисунок первых типографских шрифтов создавался на основе рукописных шрифтов, например рукописного полуустава — русский, готический шрифт (готического письма) — латинский шрифт.

druidess (Верстак) все записи автора

Сограждане!

а) Делитесь полезностями!

б) Чем с вами-то еще поделиться?... принимаю заказы.

Есть лично у меня желание узнать, как ГРАМОТНО перевести из RGB в CMYK в зависимости от бумаги, что есмь dot grain и с чем его едят. Кто растолкует?

 

druidess (Верстак) все записи автора

Итак, про конгрев наконец-то засела написать. В качестве подопытного кролика моя же картинка (фотография)? которую мы виртуально подвергнем многоуровневому конгреву.

1)Первым делом свой готовый тифф пересохраняем без слоев и альфа-каналов как имя файла_kongrev.tiff Переводим его в RGB. Нижний слои именуем незатейливо background или podlozhka

2) Теперь создаем следующие слои: kongrev, не конгрев, texture+, texture-. Если есть векторная надпись, например, на открытке, то потребуется слой Nadpis_path, а в путях эту path не забудте переименовать в nadpis

3)Еще нам потребуется служебный слой, залитый белым примерно на 30%. Этот слой необходимо расположить непосредственно над слоем background. Собственно, все его предназначение сводится к тому, чтобы рисовать конгрев было удобнее, ибо...

4)... для обозначения контура поднимаемых областей нам потребуется pencil tool  радикально черного (0-0-0) цвета.Переходим в слой kongrev! Все галочки в brush options снимите.
Внимание! Кисть, даже Без размытия, непригодна. могут быть незамкнутые линии ВНУТРИ области конгрева (у меня на большой лилии). в результате будут вдавленные линии на поднятом общем объеме цветка. (см. следующий рисунок)

5) Надпись в векторе, да будет таковой случиться, обводить не надо, коль скоро на нее вектор есть. Мы на слое nadpis_path заливаем ее  пурпурным (255-0-255). Таким же образом поступаем с тонкими векторными орнаментами, создавая  слой и сохраняя путь под соответствуюзим названием.

6) Теперь ищем области, которые попали между конгревными элементами, а конгревится не должны. выделяем оные волшебной палочкой, и на слое e kongrev заливаем радикально зеленым (0-255-0).

7) Сейчас все конгревные элементы на одном уровне. Возьмемся за текстуру плюс. То есть с уровня конгрева или с уровня бумаги можно поднять элементы tit чуть выше. Так можно предать фактуру предмета. Карандашом (255-0-0) радикально красного цвета изображаем микрочастицы и прочую текстурную мелюзгу. Тут можно делать линии различной толщины, но не тольше все тех же 2 пикселей ( опять же, уточняем на производстве)
Особенно хорошо получается шерсть животных.

8) Текстура минус — то же самое, но наоборот=) Особенно хорошо получаются прожилки на листьях. Используем синий цвет. (0-0-255)

9) вот так все в общем виде выглядит, если рисовать на скорую руку. Но на скорую - не советую. Занятие кропотливое и медитативное. Чем больше вы посвятите ему времени, тем более впечатляющим будет результат.

10) Теперь проверяем.
- убран ли служебный белый слой
-не персекаются ли слои (не должны ни в коем случае)
- нет  ли на каждом слое чего-то постороннего с другого слоя
- Нет ли разрывов в конгревных линиях ( при помощи волшебной палочки)

Надеюсь, полезно.

 

БредоХранитель (Верстак) все записи автора Когда-то предо мною встала задача: обучить дезигнерофф основам препресса. Чтобы они в мое отсутствие могли худо-бледно подготовить макет к печати и отправить его в работу. Не мудрствуя лукаво, Ваш покорный слуга состряпал эдакий мануал, который и предлагает Вашему драгоценному вниманию. Проверено – работает :)
Итак, смотрим вложенный файл...

druidess (Верстак) все записи автора

Проверка – высшая форма доверия

druidess (Верстак) все записи автора

Сорри, дома не получилось написать, ибо Illustrator после падения системы не поставила.

Начнем с самого простого украшательства — выборочной лакировки. Будет ли это УФ-лак или лак с блестками (термография) — не важно,

принцип один

druidess (Верстак) все записи автора Могу устроить уроки с картинками по тиснению фольгой, выборочной лакировке, темографиии конгреву. И вообще пояснить все это с точки зрения дизигнера. Будет интересно?..

druidess (Верстак) все записи автора

Основные виды иллюстрационной верстки в книжно-журнальных изданиях
    Вид иллюстрационной верстки определяется характером размещения в издании неполноформатных (не занимающих полную полосу) изображений. Различают четыре основных вида иллюстрационной верстки:

    - открытая верстка - изображения по всему изданию размещаются вверху или внизу каждой полосы и соприкасаются с текстом одной стороной при заверстке вразрез или двумя сторонами при заверстке в оборку (а);

    - закрытая верстка - изображения по всему изданию размещаются внутри текста полосы и соприкасаются с текстом двумя сторонами при заверстке вразрез или тремя сторонами при заверстке в оборку (б);

    - глухая верстка - изображения в многоколонном наборе размещаются внутри текста и соприкасаются с ним всеми четырьмя сторонами (в);

    - верстка изображений на полях - иллюстрации малого формата заверстываются вне текста (г).
    Промежуточными видами верстки изображений можно считать верстку иллюстраций с выходом в поле - открытую (д) или закрытую (е). Для отдельных изданий верстают изображения с выходом в поле так, чтобы при обрезке издания с трех сторон срезалась некоторая часть рисунка, т. е. рисунок в готовой книге не должен иметь даже самого малого поля. Такой способ верстки называют версткой изображения "под обрез" (д).

    Почти во всех иллюстрированных изданиях встречаются рисунки, размещаемые на отдельных полосах; заверстка их, как правило, не зависит от вида верстки неполноформатных рисунков (т. е. одинакова для открытой, закрытой или глухой верстки), однако, если все иллюстрации в издании заверстываются с выходом в поле или "под обрез", то и полосные рисунки должны быть оформлены так же. Не следует нарушать стилевого единства в издании, смешивая в нем разные виды иллюстрационной верстки.

(сдается мне, сейчас мало кто соблюдает, не знаю, к худу или к добру=)

druidess (Верстак) все записи автора Урра

druidess (Верстак) все записи автора Ловите

druidess (Верстак) все записи автора Вторая часть марлезонского балета!