профессор_Трелонни (Калабас) все записи автора "Помните эпизод из великого фильма «Служебный роман»? Тот, где упоминается портрет Моны Лизы, «сделанный местными программистами»? За прошедшие годы это искусство вовсе не кануло в лету, скорее — наоборот!

Одно время «рисование» символами с помощью огромных и шумных АЦПУ (алфавитно-цифровых печатающих устройств, предшественников современных принтеров) было весьма популярным увлечением. Да и сейчас существует масса объединений любителей этого (несомненно!) искусства.

Видимо, к одному из таких обществ принадлежит и голландский дизайнер тканей Ниенке Сибранди (Nienke Sybrandy).

Речь идёт о разработанной коллекции тканей — оконных штор, с тонкими и изящными узорами веток деревьев, как бы расположенных там, за лёгкой тканевой занавесью. Зато когда рассматриваешь рисунок на ткани вблизи, наступает лёгкий шок: весь этот рисунок создан из привычных каждому знакомому с компьютером символов, нанесённых на любую клавиатуру, издалека складывающихся в прекрасную композицию.

Размер полотна — 5,6×3,4 метра, ткань — 100% хлопок.

Вот такое прекрасное развитие и реализация увлечения многих молодых людей в свободное время!"
Автор статьи Николай Титков.



Читать далее...

профессор_Трелонни (Калабас) все записи автора Рисунок на гипсе (алебастре)

Эта техника поможет усвоить строгие законы соотношений белого и черного. Белый – для передачи света, черный – для теней и контуров, что составляет сущность и отличительную особенность как таковой.

Способ приготовления гипсовых (алебастровых) дощечек в емкость с водой засыпается гипсовый порошок или алебастр. После образования густой массы выкладывается его содержимое в коробку нужной формы и размера, можно использовать майонезную баночку из пластмассы, а также блюдо из фольги и т.д. Когда гипс (алебастр) затвердеет, его следует вынуть из формы, почистить шероховатости на поверхности и подравнять края, если они деформировались. После полной просушки гипсовой (алебастровой) дощечки, кружочка или той формы, которая получилась, ее покрывают черной (или любого другого темного цвета) краской так, чтобы ее поверхность была однородно окрашена.

Для процарапывания рисунка до находящегося под слоем краски белого гипса (алебастра) можно использовать резцы различного типа: гвоздь, иглу, шило, перочинный нож и т.д.

Тонкие, близко прочерченные или совмещенные штрихи создают игру светотени, а более выскобленные участки поверхности дают ощущение света. И хотя этот способ не предназначен для печати, по своему конечному результанту и создаваемому эффекту он напоминает гравюру.

Гипсофафия

Гипс является превосходным материалов для гравирования и резьбы. На поверхность дощечки из гипса перенесите с помощью кальки предварительно выполненный рисунок. Вооружившись штихелями применяемыми в гравюре по дереву или линолеуму, прочертите, соскоблите и углубите те участки поверхности, которые при печатании должны оставаться белыми.

Техника печати такая же, как при печати линогравюры.

Печатная техника лежит в основе обширного круга графических работ. Среди них одна из простейших.

Монотипия

Монотипия – это оттиск с непросохшего живописного или графического изображения, исполненного маслянвй, акварельной краской на стекле, пластмассовой доске, или на плотной бумаге. Так как количество оттенков красок может быть любым в монотипии, оттиск отличается от обычного живописного произведения только своей специфической фактурой, мягкими краями пятен, как бы расплывчатостью их очертаний.

Это качество монотипии сообщает ей особую прелесть. Иногда еще делают светлые штрихи и пятна, которые воспроизводятся и в оттиске. Ищут и других возможностей разнообразить фактуру. Например, рисунок выполняют не на гладкой пластине, а на грунтованном холсте, на фактурам картоне.

На первых занятиях можно провести с детьми такую игру “Бабочка расправляет крылья”. Согнув альбомный лист пополам, на одной половине намазать несколько красочных пятен, потом плотно прижать его половинки одна к другой, и отжать линейкой к месту сгиба. Рисунок симметрично отпечатался на другой половине листа. При помощи этого незамысловатого приема легко объяснить детям законы симметрии.

Еще доступнее детям так называемая диатипия

– от греческого dia – сквозь, через. Эту технику обычно считают разновидностью монотипии, но есть и существенные отличия.

Валиком для накатки фотографий, наносится слой краски на стекло или любую другую гладкую поверхность (линолеум, плотный картон, ДВП и т.д.). Сверху накладывают лист бумаги и начинают рисовать. Рисуют карандашом, ручкой или просто заостренной палочкой, стараясь не давить сильно руками на бумагу. На той стороне, которая была прижата к стеклу, получился оттиск – зеркальное повторение рисунка с интересной фактурой, цветным фоном в случае, если вы пользовались цветной бумагой.

В этой технике работают многие художники – графики. Дня наглядности использовала книгу “Н.И. Фешин” изд. 1975 г. “Художник РСФСР” Ленинград.

Есть способ высокой печати, совсем простой, но по-своему интересный. Это печать с аппликации на картон, впервые примененная художником К.В. Кузнецовым.

Диатипия с аппликацией

Вырезать из альбомной бумаги несколько силуэтов людей животных – что задумаете, и наклейте их на картон. Краску нанести на валик ножом и раскатать по стеклу в разных направлениях, чтобы на валике она лежала ровным слоем. Затем валикам провести в разных направлениях по наклеенным силуэтам. Сверху на картон положить лист чистой бумаги и придерживая его одной рукой, протрите сверху круговыми движениями ложкой. Когда снимите листок, увидите, что силуэты вышли черными, (или тем цветом, каким вы печатали), а вокруг них, как сияние лежит белый ореол, а фон в зависимости от шероховатости картона, будет более или менее темным.

Последующие работы можно усложнять, наклеив детали одежды, отдельные части фигуры, лица человека, например брова, глаза, нос, губы, волосы – нитки, платье – кружева.

Можно работать и способами, которые известны профессионалам, но применяются ими редко. Один из них

Граттаж - от французского gratter – скрести, царапать.

Подобную технику впервые использовал М.В. Добужинский, создавая свои фантастически повышенно экспрессивные произведения. Для покапза детям этой техники профессионалами я использовала книгу “Сказка об Иване-Царевиче и сером волке” в иллюстрациях Юрия Селиверстого изд. “Малыш”, 1967 г.

Возьмите плотную бумагу и тщательно протрите парафином (можно свечой) в различных направлениях, равномерно покрыв всю бумагу. После чего лист покрывают гуашью любого цвета (можно гуашь с тушью). Когда краска высохнет, то пером, иглой, скребком проскабливают белые штрихи.

Если до парафина бумагу кое-где покрыть акварельными красками, штрихи получатся цветными. Так передают освещение ночного города, огни фейерверка или блеск воды и тому подобное. Этот способ полезен как один из путей подготовки к работе над гравюрой.

Линогравюра

Это уже вполне профессиональный вид графики. В отличие от гравюры на дереве, насчитывающей около XV веков существования, гравюра на линолеуме – явление сравнительно новое в искусстве. Впервые ввели линолеум в практику французы в начале ХХ в. В России первым ознакомился с этим видом гравирования художник Н.В. Шевердяев. С 1917 г. линолеум стал популярным и широко используемым для книжных, газетных и журнальных иллюстрации, портретов, плакатов.

В настоящее время в стране уже много десятков художников – граверов на линолеуме, среди которых особенно выделяются своим мастерством И.А. Соколов, П.H. Староносов, М.В. Маторин, В.И. Соколов, И.Н. Павлов и другие.

Линолеум требует серьезного изучения техники работы, без знания технических приемов этого материала хороших результатов добиться трудно. Линолеум – материал из холста, пропитанный смесью пробковой муки, канифоли и льняного масла. Этот материал легко поддается резьбе и дальнейшей обработке.

Основным инструментом для гравирования на линолеуме считается резец. При отсутствии инструментов, можно сделать штихели из прутков зонтика, перьев плакатных, толстой стальной проволоки, гвоздей.

Рисунок наносится на линолеум карандашом или через копировальную бумагу переводится, изображение в этом случае зеркальное. Берем в руки резец. Всякая проведенная им бороздка будет в отпечатке белой линией. Резцом старайтесь проводить линии от себя, поворачивая каждый раз линолеум.

Когда гравюра вырезана, ее очищают от крошек и приступают к печатанию. Для печатания необходимо иметь следующие приспособления:

1. Валик – можно фотографический

2. Типографскую краску (или масляную, в крайнем случае, гуашь).

3. Косточку – ручку от зубной щетки или ложку столовую.

Небольшое количество краски растирается на стекле, кафеле, куске линолеума. Комки сухой краски, “пенки” удаляем. Прежде, чем класть краску на валик, посмотрим какая бумага приготовлена для печати: если гладкая, краски на валик кладется немного, если шероховатая и рыхлая – больше.

Краску на валик кладем равномерно, тонким слоем, затем раскатываем краску по стеклу. Раскатав краску на стекле, берем валик в руку и начинаем матать равномерно по награвированному линолеуму от себя и к себе. Нельзя возить валик по награвированной доске, иначе краска вотрется и “завалит” гравюру.

Затем лист бумаги накладывается на гравированный линолеум. Наложив бумагу. пригладьте ее осторожно рукой и протрите косточкой, ложкой круговыми движениями. Когда протерты все выпусклые месте, снимаем бумагу с угла и слегка тянем к себе. Не снимайте бумагу рывком с доски. С одной матрицы можно снять до сотни оттисков.

Цветная линогравюра. Вырежьте одну фигуру на линолеуме и приступайте к многократной печати, используя различные цвета или оттенки одного и того же цвета. Ван придется неоднократно покрывать краской матрицу а при очередной смене цвета тщательно ее промывать.

В этих целях лучше всего пользоваться гуашью, которая хорошо растворяется в воде и легко смывается с рук и рабочего инструмента. Меняя всякий раз расположение фигур, и накладывая друг на друга фигуры контрастных цветов, вы сможете получить самые разнообразные оттиски. Для печати можно использовать цветную бумагу.

Гравирование сухой иглой

Сухая игла – это специальный резец из твердой стали с тонким иглообразным концом /можно использовать шило/, исцользуемый для непосредственной обработки металлической поверхности без применения кислот. Поэтому нет необходимости вощить медную иди цинковую пластину.

После нанесения рисунка сухой иглой, металлическая пластинка слегка подогревается на электроплитке а затем с помощью кожаного тампона краска загоняется в углубления. Когда все прорезанные штрихи и линии окажутся заполненными краской, необходимо чистой тряпкой снять с поверхности пластины лишнюю краску и окончательно протереть ее ладонью руки.

Процесс печати: пластина вновь подогревается и устанавливается на станок (можно использовать валики для отжима белья стиральной машины) на печатную форму накладывается влажный лист бумаги, а затем слой чистой 'промокательной бумаги и кусок ткани.

Затем, подготовленный таким образом слой прокатывается между вращающимися валиками, которые плотно прижимают металлическую пластину к бумаге, и в результате получается первый оттиск.

Прием гравирования сухой иглой может быть с успехом применен в школе, поскольку здесь не нужно иметь дело с ядовитой азотной кислотой. Для этого необходимо обзавестись небольшим печатным станком (или использовать валики для отжима белья стиральной машины). Что касается электроплитки и типографской краски, то все это нетрудно достать при желании. Для чистки пластины после печати можно использовать обычный скипидар.

Техника гравирования сухой иглой увлекательный, интересный вид работы. Гравюры создают ощущение легкости, бархатистости, отличаются изяществом исполнения.

Техника водяной печати

Подробно разработала приемы работы в этой тезнике художница Линда Маркус. Для работы в этой технике нужна бумага, оладающая хорошей приклеивающей способностью, но не глянцевая, с нее краска соскальзывает.

Понадобится скипидар или бензин для растворения красок ванночка, в которую наливаем воду t 20–30°С. Величина ванночки чуть больше размера бумаги. Начинаем работу. Наливаем на воду, растовренную в скипидаре или бензине масляную краску любых цветов. Краска начинает свое движение по воде. Для ускорения движения можно подуть на воду, тогда на бумаге останутся причудливые побеги краски. Все должно происходить очень быстро. Быстро покрыть бумагой воду и быстро снять. Полученный оттиск нужно полностью просушить. Можно так же на затонированной таким способом, бумаге отпечатать растения, травинки, листья. Вы принесли с прогулки несколько травинок, цветков для гербария. Когда растения немного подсохнут, тонкие травиночки уже на следующий день, более крупные цветы и сочные стебли через два, три дня. Не давайте пересохнуть растениям, иначе они не отпечатаются во всей красе, раскрошатся.

Осторожно берем растение и легкими движениями кисти покрываем его гуашевой краской (густой), затем растение укладывается покрашенной стороной вниз на подготовленный оттиск (в технике водяная печать) или на чистый лист бумаги и покрываем другим листом бумаги, прижимаем растение рукой или прокатываем валиком. После чего бумагу снимаем, а “шесте с ней и растение. А его изображение навсегда остается запечатленным на вашей работе.

При необходимости аккуратно подкрашиваются не прокрашенные места. В этой технике можно выполнять тему “Обои, шторы” (3 кл. программа Б. Неменского).

автор Писаренко Альфира Султановна

профессор_Трелонни (Калабас) все записи автора copyblogger.com

Пытаетесь ли вы разрешить трудную задачу, начать свое дело, привлечь к этому делу внимание или написать интересную статью — для всего этого необходимо креативное мышление. Этот процесс сводится к тому, чтобы изменить перспективу и посмотреть на вещи не так как вы смотрите на них сейчас.

Иногда это называют «мыслить вне рамок», что является неправильным взглядом на этот вопрос. Подобно тому, как Нео в фильме «Матрица» должен был понять, что «нет никакой ложки», так и вам следует осознать, что «нет никаких рамок», чтобы за них выходить.

Вы создаете свои собственные воображаемые рамки тем, что живете и принимаете некоторые вещи за «реальные», когда как они настолько же иллюзорны, как и параноидный бред. Вся разница лишь в том, что достаточное количество людей соглашаются, что определенные концепции, придуманные человеком — реальны, и если вы их принимаете, то вас считают «нормальным». Это неплохо для общества в целом, но именно это безоговорочное согласие подавляет ваши естественные творческие способности.

Поэтому, вместо того чтобы искать пути вдохновения своей креативности, вам лишь следует осознать истину. Вы и так имеете способности к креативному мышлению, все что необходимо — это избавиться от воображаемых ментальных препятствий (или рамок), которые вы насобирали по пути к тому, где сейчас находитесь.

Я всегда держу поблизости этот список из 10 наиболее распространенных препятствий, которые мешают нашей естественной креативности, на случай, если я зайду в тупик. Он помогает мне понять, что барьеры на пути к хорошей идее на самом деле существуют лишь у меня в голове.

Читать далее...

профессор_Трелонни (Калабас) все записи автора Артемий Лебедев
§ 40. Цветовые теории
21 июля 1999

Первобытные общества выделяли три основных цвета — красный (кровь, огонь), белый (молоко, день), черный (земля, ночь). Чем сложнее и утонченнее общество, тем более широкая цветовая гамма существует в его культуре.

Первобытные общества выделяли три основных цвета — красный (кровь, огонь), белый (молоко, день), черный (земля, ночь). Чем сложнее и утонченнее общество, тем более широкая цветовая гамма существует в его культуре.

Сегодня цвет не разделяется на «главный» и «второстепенный». Он превратился в набор упорядоченных и закономерных чисел. Цветовые системы различаются теперь не столько цветами, взятыми за основу, сколько детализацией разбивки и способностью описать и передать любой цвет.

Выбор цветовой модели стал оправдываться лишь областью применения. CMYK — в полиграфии, RGB — на экране, LAB Color — для описания и хранения любого цвета, который нельзя передать ни на бумаге, ни на мониторе.

В теории смешение C, M и Y должно дать черный цвет, но на практике дает грязно-коричневый. Поэтому четвертой краской часто добавляют черную.

Многие полиграфисты убеждены, что в аббревиатуре CMYK буква K — последняя от слова Black, которую, мол, взяли для избежания путаницы с буквой B, которая означает Blue в цветовой модели RGB.

На самом деле CMYK расшифровывается как Cyan, Magenta, Yellow, Key color. Причем key color (ключевой цвет) может быть любым: хочешь — черным, а хочешь — серебряным.

В теории смешение C, M и Y должно дать черный цвет, но на практике дает грязно-коричневый. Поэтому четвертой краской часто добавляют черную.

Многие полиграфисты убеждены, что в аббревиатуре CMYK буква K — последняя от слова Black, которую, мол, взяли для избежания путаницы с буквой B, которая означает Blue в цветовой модели RGB.

На самом деле CMYK расшифровывается как Cyan, Magenta, Yellow, Key color. Причем key color (ключевой цвет) может быть любым: хочешь — черным, а хочешь — серебряным.



При этом у зрителя остается впечатление «полной» гаммы.

Этот маленький пример — упрощенная модель поведения сегодняшних дизайнеров и восприятия сегодняшних зрителей. Никто уже не пытается изобрести свою цветовую модель, достаточно придумать числовую закономерность в существующих цветовых пространствах. Никакой тайны в последовательности цифр нет. Просто многим удобнее таким образом находить гармонию среди бесконечного количества цветов.

профессор_Трелонни (Калабас) все записи автора Данные из книги Артемия Лебедева.


Панграммы (алфавитные предложения)используют для того чтобы можно было сразу увидеть большинство букв как-го либо шрифта. Это удобно, когда шрифт вам мало известен.

Панграммы:

Русские панграммы


Экс-граф? Плюш изъят. Бьём чуждый цен хвощ!
Из журнала «Наука и жизнь». 33 буквы.

Эй, жлоб! Где туз? Прячь юных съёмщиц в шкаф.
33 буквы. По преданию, придумана профессором комбинаторики Санкт-Петербургского государственного университета. Прислал Виктор Баргачев.

— Любя, съешь щипцы, — вздохнёт мэр, — кайф жгуч.
33 буквы. Прислал Аркадий Чубрик.

В чащах юга жил был цитрус… — да, но фальшивый экземпляръ!
Классика-переклассика. Прислал Максим Жуков.

Южно-эфиопский грач увёл мышь за хобот на съезд ящериц.
Присутствуют все буквы. Автор — Александр Маленков.

Аэрофотосъёмка ландшафта уже выявила земли богачей и процветающих крестьян.
Присутствуют все буквы алфавита. Автор — Роман Волков.

Съешь ещё этих мягких французских булок, да выпей [же] чаю. 1234567890.
Из Windows 95 (fontview.exe).

Подъём с затонувшего эсминца легко бьющейся древнегреческой амфоры сопряжён с техническими трудностями.
Присутствуют все буквы алфавита. Автор — Андрей Николаев (Легостаев).

Завершён ежегодный съезд эрудированных школьников, мечтающих глубоко проникнуть в тайны физических явлений и химических реакций.
Присутствуют все буквы алфавита. Автор — Андрей Николаев (Легостаев).

Всё ускоряющаяся эволюция компьютерных технологий предъявила жёсткие требования к производителям как собственно вычислительной техники, так и периферийных устройств.
Присутствуют все буквы алфавита. Автор — Андрей Николаев (Легостаев).

Лингвисты в ужасе: фиг выговоришь этюд: «подъём челябинский, запах щец».
Присутствуют все буквы алфавита. Автор — Александр Сапожников.

Съел бы ёж лимонный пьезокварц, где электрическая юла яшму с туфом похищает.
Присутствуют все буквы алфавита. Автор — Александр Сапожников.

Эх, жирафы честно в цель шагают, да щук объять за память ёлкой…
Присутствуют все буквы алфавита. Автор — Александр Сапожников.

Эти ящерицы чешут вперед за ключом, но багаж в сейфах, поди подъедь…
Присутствуют все буквы алфавита. Автор — Александр Сапожников.

Расчешись! Объявляю: туфли у камина, где этот хищный ёж цаплю задел.
Присутствуют все буквы алфавита. Автор — Александр Сапожников.

Официально заявляю читающим: даёшь подъем операции Ы! Хуже с ёлкой бог экспериментирует.
Присутствуют все буквы алфавита. Автор — Александр Сапожников.

Бегом марш! У месторождения кварцующихся фей без слёз хочется электрическую пыль.
Присутствуют все буквы алфавита, кроме ъ. Автор — Александр Сапожников.

Хрюкнул ёж «Тыща», а ведь село Фершампенуаз — это центр Нагайбакского района Челябинской области.
Присутствуют все буквы алфавита, кроме ъ. Автор — Александр Сапожников.

Здесь фабула объять не может всех эмоций — шепелявый скороход в юбке тащит горячий мёд.
Из книги В. В. Шахиджаняна «Соло на клавиатуре».

Художник-эксперт с компьютером всего лишь яйца в объёмный низкий ящик чохом фасовал.
Из книги В. В. Шахиджаняна «Соло на клавиатуре».

Юный директор целиком сжевал весь объём продукции фундука (товара дефицитного и деликатесного), идя энергично через хрустящий камыш.
Из книги В. В. Шахиджаняна «Соло на клавиатуре».

Мюзикл-буфф «Огнедышащий простужается ночью» (в 12345 сценах и 67890 эпизодах).
Присутствуют все буквы алфавита, кроме ъ и ё.

Обдав его удушающей пылью, множество ярких фаэтонов исчезло из цирка.
Присутствуют все буквы алфавита, кроме ъ и ё.

Безмозглый широковещательный цифровой передатчик сужающихся экспонент.
Присутствуют все буквы алфавита, кроме ъ и ё.

Шифровальщица попросту забыла ряд ключевых множителей и тэгов.
Присутствуют все буквы алфавита, кроме ъ и ё. Автор — Роман Волков.

Эх, взъярюсь, толкну флегматика: «Дал бы щец жарчайших, Пётр!»
Из журнала «Наука и жизнь».

Пиши: зять съел яйцо, ещё чан брюквы… эх! Ждем фигу!
Из книги «Развивающие игры: знания и сообразительность». Дельта, 1998.

Вопрос футбольных энциклопедий замещая чушью: эй, где съеден ёж?
Автор — Павел Безбородкин.

Твёрдый, как ъ, но и мягкий, словно ь юноша из Бухары ищет фемину-москвичку для просмотра цветного экрана жизни.
Автор — Дмитрий Файнштейн.

Борец за идею Чочхэ выступил с гиком, шумом, жаром и фырканьем на съезде — и в ящик.
Автор — Дмитрий Файнштейн.

Шалящий фавн прикинул объём горячих звезд этих вьюжных царств.
Фраза, которую использовал для проверки гарнитур некто Дмитрий Осипов в те далекие времена, когда еще можно было зарабатывать деньги аппаратной русификацией матричных принтеров.

Блеф разъедает ум, чаще цыгана живёшь беспокойно, юля — грех это!
Автор — Марина Соколова.

БУКВОПЕЧАТАЮЩЕЙ СВЯЗИ НУЖНЫ ХОРОШИЕ Э/МАГНИТНЫЕ РЕЛЕ. ДАТЬ ЦИФРЫ (1234567890+= .?-)
Предложение, которое выдает телеграфный аппарат F-2000 при самотестировании. Прислал Роман Благов.

Однажды съев фейхоа, я, как зацикленный, ностальгирую всё чаще и больше по этому чуду.
Автор — Ziv.

Флегматичная эта верблюдица жует у подъезда засыхающий горький шиповник.
Прислал Дима (по памяти из журнала «Пионер»).

Вступив в бой с шипящими змеями — эфой и гадюкой — маленький, цепкий, храбрый ёж съел их.
Прислал Дима (по памяти из журнала «Пионер»).

Подъехал шофёр на рефрижераторе грузить яйца для обучающихся элитных медиков.
Прислал Дима (по памяти из журнала «Пионер»).

Широкая электрификация южных губерний даст мощный толчок подъёму сельского хозяйства.
Прислал Дима (по памяти из журнала «Пионер»).
Государев указ: душегубцев да шваль всякую высечь, да калёным железом по щекам этих физиономий съездить!
Автор — Ольга Корженевская (по памяти из журнала «Пионер»).

Если кто занет ка убирать под кат, помогите, плиз ;)

профессор_Трелонни (Калабас) все записи автора Артемий Лебедев
§ 14. Автора! Часть первая, теоретическая
29 октября 1998

Поговорим сегодня об авторских правах в Сети. Тема настолько же интересная, насколько большинству о ней ничего не известно.

По вопросам авторского права написаны статьи и диссертации, существуют многостраничные законы и постановления, в основе которых простое утверждение: у всего на свете есть автор. За каждым текстом, картинкой, загогулиной, мелодией кто-то стоит. В момент создания произведения рождается право создателя считать себя автором. Это право никто не может отнять, купить, подарить или продать. Это все равно что утверждать, что вы — это не вы. Поэтому авторское право называется неотчуждаемым.

В случае продажи произведения речь идет не о продаже авторства, а о праве на использование произведения. Если дизайнер, скажем, создал логотип для фирмы N, авторское право на изображение остается за дизайнером. Фирма N может у дизайнера приобрести право на использование логотипа и купить согласие на то, что дизайнер этот же логотип не продаст еще десяти фирмам.

Даже в ситуации, когда автор продает исключительные права на использование своего произведения, он всегда может использовать его, например, в собственном портфолио или собрании сочинений. Если бы это было не так, кто угодно мог бы показывать чужие работы от своего имени, называя себя автором.

Символ © (copyright) оброс огромным количеством мифов. Многие убеждены в том, что отсутствие такого значка рядом с произведением является свидетельством того, что произведение может быть использовано в любом виде — перепечатано, перепродано, украдено и т. д. Это заблуждение. Опознавательные знаки по большому счету вообще не нужны. Нет никакого стандарта на их использование. Можно писать «Авторские права принадлежат Васе Пупкину», можно — «Copyright Vassily Poupkine», а можно вообще ничего не писать. Значок «©» ставят для отпугивания, для указания владельца прав, для напоминания, для рекламы, для чего угодно. Если автор — Вася Пупкин, то и права на авторство — его.

Помимо прямого воровства еще одна ситуация нарушения авторских прав — плагиат (или клонирование), когда за основу берется идея, внешний вид, решение и повторяется с минимальными отхождениями от оригинала. Совсем другое дело — пародия или так называемое «честное использование» (fair use). Объем авторского материала должен оставаться в разумных рамках. Скажем, если взять «Войну и мир» целиком, поменять название романа на «Как в 1812 году всех по полю раскидало» и издать, то это не пародия и не честное использование. Бывают же ситуации, когда необходимо использовать авторский материал. Скажем, при создании сайта «Петрович» для иллюстрации раздела об авторских правах понадобилась карикатура. Но у Андрея Бильжо на эту тему ничего не оказалось. Тогда пришлось нарисовать картинку в его стиле:


В данном случае ничьи права не нарушены.