Начну издалека. Мое знакомство с балетом когда-то началось именно с этих имен – Екатерина Максимова, М. Плисецкая, Г. Уланова, В. Васильев. И пересматривая раз за разом, многочисленные записи спектаклей, концертных номеров, отрывков, я, конечно, задавалась вопросом: а кто эти люди? Какие они в жизни? Какие у них отношения между собой? Долгое время для меня оставалась загадкой Марина Кондратьева – я смотрела на ее безмолвную, бесплотную Жизель во втором акте, отточенную до каждой улыбки вариацию из па де де Обера и не могла понять, какой у нее характер в жизни, какой голос.
Но это были первые шаги. Потом – поиски в сети, документальные фильмы.
Но нигде поначалу я не могла найти интервью с Е. Максимовой. А мне очень хотелось послушать ее, именно услышать, какая она. И вот отрывок из фильма «Фуэте» - потрясающий, глубокий голос драматической актрисы. Голос Екатерины Сергеевны. И тут же ее собеседник – В. Васильев. Я была в восторге, я их нашла, вот они, они и в фильме вместе, как и везде)))
Это были первые впечатления. Вам, возможно, это будет непонятно – но тогда Интернет еще был не везде и не у всех, скорость была ужасной, посмотреть или скачать полнометражный фильм – уйма времени, денег. По телевизору это все крайне редко, даже когда я сама танцевала, я выписывала записи, диски по почте из Москвы, Твери, Санкт-Петербурга – все это осложняло жизнь. Да, да – сейчас бы этих проблем не было, я бы сделала намного больше, а когда месяц ждешь какой-то спектакль – это я вам скажу..
Так фильм «Фуэте» я посмотрела полностью по каналу «Звезда», его транслировали в 4 утра и я на минимальной громкости, чтоб никого не разбудить смотрела его, затаив дыхание, наслаждаясь тем, что играют мои кумиры))
Уже потом я нашла один интернет-магазин, где был этот фильм, и он стал первым из того, что пришло мне по почте)))
Но это было очень-очень давно. И это было прекрасно))
**
И вам наверное не понять этих эмоций, этого фанатизма)) ну такая уж я))
**
Я очень много пересматривала потом этот фильм. Помню, как в 9 классе готовилась к экзамену по химии. Всю зиму, каждую субботу – утро, шоколад «Альпен гольд», чай, включала «Фуэте», а потом повторив очередной выученный билет, шла на консультацию. Возвращаясь – опять – досматриваю фильм и в это время проговариваю материал. Почему-то мне легко училось. А потом – заниматься. Форма, пуанты, станок)))) Здорово было!..
**
А тут я тут подумала, почему я до сих пор про это кино не рассказала?
**

Итак, фильм «Фуэте» был снят в 1986 году, в Ленинграде. Режиссеры – Б. Ермолаев и В. Васильев.
«Знаменитая балерина Е. Князева переживает творческий кризис, осложненный личными невзогдами» - как-то так было написано на обложке диска.
Екатерина Максимова — Елена Князева
Владимир Васильев — Андрей Новиков, Мастер
Аристарх Ливанов — Князев
Валентин Гафт — Поэт
Наталья Большакова — Ксана
Ангелина Кабарова — Педагог-репетитор
Константин Заклинский — Климов
Алла Осипенко — Подруга
Ольга Самошина — Крошка
Елена Дмитриева — Ольга Голубева

Режиссёры-постановщики Борис Ермолаев и Владимир Васильев
В фильме звучат стихи Валентина Гафта.

О Борисе Ермолаеве Е. С. Максимова писала, что это был человек очень влюбленный в балет – смотрел балет, влюблялся исключительно в балерин и, говорили, дома тайком занимался балетом.))

Конечно, фильм на любителя – стиль, сюжет, тематика – кто-то и не станет смотреть. Но, я в нем очень много нахожу для себя. Какие-то фразы просто втерлись в память и применимы в жизни, как афоризмы. Мне кажется, я наизусть знаю все реплики и монологи…

Начинается фильм с пробуждения Елены Князевой, прима-балерины Кировского театра. Она вытягивает ногу из-под одеяла, пальцы забинтованы – заживляющий компресс. Квартира богато обставленная, просторная. всюду – ее фотографии и балетные туфли. Даже собака приносит ей не тапочки, а пуанты к кровати. Станок, специальная площадка прямо в комнате. Душ, скудный завтрак, суетливая помощница. Муж привык заботиться о себе сам, ушел на работу, она, игнорируя поклонниц, спешит в театр.
Там класс, коллеги, их оценивающие взгляды.

Массаж, репетиция - неудачная репетиция накануне юбилейного спектакля.
И все это в безмолвии, механически - когда-то установленный порядок, от которого теперь пустота.
**
Мне больше всего нравится первая часть – когда танцуют «Лебединое озеро». В фильме присутствует мой любимый дирижер Евгений Колобов. (Когда-то работал у нас, в Свердловске).

Именно его «вариант» «Лебединого», то как он дирижирует мне нравится больше всего. Увертюра начинается, но под музыку мы видим не сцену, а закулисье – разные лица, разные характеры, оборотная сторона.
" frameborder="0" allowFullScreen scroling="no" webkitAllowFullScreen mozallowfullscreen>



Потом темпы нарастают, разбивается зеркало у Князевой. Сильный момент.
Кстати, у нее очень красивая Одетта. Костюм как влитой, макияж потрясающий, какой-то белый, очень красиво.
«У нее настроение – мрамор» - шутят артистки. Да, все делается механически, без эмоций, но отточено, безупречно.
Очень волнительный момент - 32 фуэте – как доказательство и себе и другим своей силы, несгибаемости.
Потом – удар, слова Новикова, ночной поезд.
Встреча с подругой в Москве. Ее играет Алла Осипенко – еще одно открытие – у нее замечательный голос, она очень хорошо сыграла. Делая вид что счастлива и не жалеет об уходе, она в конце концов срывается, плача говорит – «Что бы ни случилось не бросай сцену. Без этого нет жизни. Без этого ничего нет». – Это вообще, одна из главных мыслей фильма.
Или: «Вся наша жизнь похожа на фуэте – сначала долго вертишься на одном месте, потом быстро, быстро начинаешь сходить» - тоже запомнилось.
" frameborder="0" allowFullScreen scroling="no" webkitAllowFullScreen mozallowfullscreen>



Она ушла, стала репетитором. А душа постепенно оттаивает, кризис отступает, снова жажда творчества..
**
Ксану сыграла Наталья Большакова - ленинградская балерина, тоже замечательная. Ее героиню и жаль, и можно понять.

Константин Заклинский, мне понравился, особенно фраза его героя на худсовете «7:7, как в плохом футболе»))) - этот артист и в жизни, говорят, такой же юморист))
Артисты, все почти ленинградские, труппа кировского.
В. Гафт, его стихи, его вездесущий герой,– он повсюду, и кажется что он один ее понимает, но не надоедает ей – просто где-то всегда рядом.

У Васильева очень смешная прическа. Его герой вообще не самый симпатичный человек.

О. Самошина – такая молодая там. А. Ливанов сыграл любящего мужа, весьма порядочного человека.

А. Кабарова со своей царственной осанкой,

Е. Дмитриева.. – вот о ней ничего совсем не знаю))

**
Есть и ляпы. Чисто режиссерские. Так, одна и та же картина висит и в квартире Князевых и в мастерской театрального художника.
Сумка у Князевой на плече, когда она на спектакль идет – совсем пустая, это неправдоподобно.
Она одевает шапочку для душа, потом показывают, как она стоит под ним с распущенными волосами – зачем ей делать это утром, а вечером снова – под душ, но среди ночи просыпается с ярким макияжем. =)) Нелогичные вещи, на мой взгляд))
**
Вторая часть посвящена созданию балета «Мастер и Маргарита», мне, если честно, он не очень нравится. Некрасивые костюмы, хореография, музыка бала навязчивая, ну кроме сцен в пустыне. Там и музыка красивая и играет замечательно Екатерина Сергеевна.

Фуэте проходи через всю картину. Репетиция, трехсотый, конкурс в Москве – как персонаж, хоть и неживой.
Вообще для меня очень много пронзительных моментов, которые для других может, ничего и не значат. Кое-что даже непонятно, он немного не такой фильм, как все, это надо понимать.
И рассказывать о нем я могу очень долго, так что лучше закругляться))
Просто этот фильм очень много значит для меня. Та же Князева – она во многом меня восхищает – ее поведение, манера говорить, серьезность, напряженность – мы в чем-то похожи с ней, и я часто вспоминаю ее состояние, оно мне тоже знакомо, и такое чувство, будто это реальный человек. А еще я понимаю, что такое, переживая что-то в себе, оставаться непонятым.

**
Вот из отзывов:
«Прекрасная „голгофа“ балета никогда ещё не была показана с такой силой и правдой, как в этом фильме. Муки труда и творчества огромны, почти непереносимы, смертельны. Но та же Спесивцева когда-то записала в своём дневнике: „Не от танцев помрёшь, оставишь их — и ничего не будет, и ты ничья, и от тебя, и тебе“. Это ощущение пронизывает фильм, все судьбы в нём.
Возникает ещё одно трагическое ощущение: неизбежность ухода, конца, мысль о том, какой в этом уходе найти выход.
Напряжённость балетных будней показана в фильме с такой достоверностью, что один интеллигентный, но далёкий от балета зритель спросил меня: „Что это — хроника, документальные съёмки?“.»
— Борис Львов-Анохин.
/википедия/
«Я считаю «Фуэте» явлением уникальным: это история о балете, снятая людьми балета. Когда Владимир Васильев снимает кинокартину в качестве сорежиссёра, а главную роль прима-балерины в ней играет Екатерина Максимова… Ценителю балета не нужно объяснять, что значат эти имена.
…Жизнь кажется тупиком. Да, со стороны всё выглядит идеально: любящий муж, ведущие роли, непререкаемый авторитет в театре… Но в душе что-то надломилось, и весь мир подёрнулся серой дымкой.
…«Фуэте» - не просто фильм о балете. Это уникальная картина, в которой Великая играет Великую. Екатерина Максимова, «мадам Нет» русского балета, женщина настолько закрытая, что о ней практически нет информации – даже в Википедии. Но зато у нас есть этот фильм! И достаточно посмотреть в глаза его главной героине, чтобы понять: так нельзя сыграть. Так можно только прожить. Всю отпущенную Богом жизнь».
h/ttp://www.diary.ru/~Pixi/p51676396.htm?oam#more1/" frameborder="0" allowFullScreen scroling="no" webkitAllowFullScreen mozallowfullscreen>