|
Алкия
Вторник, 24 Января 2024 г. 02:02 (ссылка)
Это цитата сообщения Stefaniia-Stefa Оригинальное сообщение
Питер Пауль Рубенс (1577-1640)
Выдающийся фламандский живописец Питер Пауль Рубенс (1577-1640) был человеком редкого по масштабу гения, который обладал всеми достоинствами, столь необходимыми как для великих свершений в искусстве, так и для успеха в обществе, — мощным интеллектом, кипучей энергией, крепким здоровьем, приятной внешностью, удивительным даром гармонии и, в придачу, ясной головой для творческой и деловой активности. Рубенс был счастливым художником, не знавшим сомнений и разочарований в своем творчестве. Достаточно посмотреть на его картины, и в этом не останется ни малейшего сомнения. Больше всего его приводила в восторг податливая, пластическая красота человеческого тела. Хотя ему нравился окружающий его материальный мир, он весь был наполнен глубокой, доводящей до экзальтации религиозной верой своего времени. Что бы он ни рисовал — белокурую Венеру в окружении нимф или задумчивую Богоматерь с ребенком на руках, сияющую светом аллегорию мощных фигур на облаках, плодородный пейзаж возле дома, — его творчество всегда было гимном, восхваляющим красоту нашего мира. "История искусства не знает ни единого примера такого универсального таланта, такого мощного влияния, такого непререкаемого, абсолютного авторитета, такого творческого триумфа", - писал о Рубенсе один из его биографов. Даже великие художники очень редко заслуживают чести называться основоположниками нового стиля в живописи. Рубенс — исключение. Он стал создателем живого, волнующе-яркого стиля художественного выражения, позже названного барокко.
Читать далее...
Вьюгитта
Среда, 02 Ноября 2022 г. 09:41 (ссылка)
ИСТОЧНИК
О чем на самом деле эта картина?
Трогательная сцена была написана через несколько лет после долгого пребывания фламандского художника в Италии и является результатом внимательного изучения работ Караваджо. Последний известен своими гениальными достижениями в создании драматических свето-теневых контрастов.
![https://cs11.livemaster.ru/storage/topic/NxN/f0/2b/9d6c28b56f92b59fc73770fd2cab2394725a40.jpg?h=ici3AwD5EwIxoUiunbXV5A](https://cs11.livemaster.ru/storage/topic/NxN/f0/2b/9d6c28b56f92b59fc73770fd2cab2394725a40.jpg?h=ici3AwD5EwIxoUiunbXV5A)
Название: «Старуха и мальчик со свечами»
Автор: Питер Пауль Рубенс
Год: 1616/17
Местонахождение: Маурицхейс, Гаага
Масло на панели, размеры 77 х 62,5 см
Говоря о технической стороне, нам следует рассматривать «Старуху и мальчика» как художественное исследование световых эффектов. Рубенс хранил картину у себя на протяжении всей жизни и, возможно, использовал ее в качестве примера для своих учеников. Однако это произведение ценно для нас также смысловым содержанием, актуальным во все времена.
Главные герои — пожилая женщина со свечой в руке и ее внук (хотя мы лишь предполагаем, что они родные), который держит лицо на ее плече и подносит к огню незажженную свечу. У женщины с морщинистым лицом выражение благожелательное, но при этом самоуглубленное, ее взгляд направлен куда-то внутрь себя. Корзина в левой руке говорит нам, что она до сих пор живет деятельной жизнью. Горящая свеча уже довольно коротка, с потеками воска, и это намек на приближающийся конец.
Своей рукой она защищает пламя, чтобы помочь мальчику зажечь свою свечу, и движение ее руки очень плавное и почти нежное. Рука героини, похоже, даже излишне приближена к пламени, ладонь создает небольшое, заполненное светом пространство, чтобы подчеркнуть ощущение защиты.
Лицо мальчика выражает необычайную привязанность и доверие, которые он питает с своей бабушке. Он с готовностью подносит свечу, но при этом смотрит на нее, демонстрируя нам, что свет, который он получает, не ограничивается физически видимым пламенем. Это более значимый дар: опыт жизни и духовное наследие, а может быть родительское благословение.
Художественное мастерство в этом произведении огромно! Рубенс великолепно передает светотени, очерчивающие лица, заставляет их реалистично проявиться на темном фоне. Цветовая гамма оживляется сине-красным цветом женского платья старой женщины. Выражения двух главных героев и положение рук — это пассажи на пределе пластических возможностей живописи.
|