Прогулки      по      Санкт-Петербургу (17)

Русская культура уходит корнями в европейскую, переиначивает её, делая оригинальной и самобытной. Кто знает, как бы писали Гоголь и Достоевский, если бы не Гофман, оказавший на русскую литературу огромное влияние. Вряд ли гениальность этих писателей стала бы меньше, если бы не было Гофмана, но прочитали бы мы "Мёртвые души" или "Братьев Карамазовых" такими, как мы их знаем?

Дидло. Портрет неизвестной танцовщицы. Билет на бенефис Роз Дидло

То же самое и с театром. В 1801 г в Санкт-Петербург приехал француз Дидло, и это событие стало чрезвычайно важным для российского балета, а сам француз нашел здесь вторую родину. В молодости Дидло был виртуозом-танцовщиком, как и его жена, Роз, талантливая балерина. В молодые годы, еще в Лондоне, где он в то время работал, хореограф Дидло сочинил и поставил для неё танцы, а также станцевал с ней, разделив успех. Приехав в Россию, он стал полноправным хозяином петербургского балета. Он очень много сделал для его развития: основал хореографическую школу и много лет руководил ею, при нем сложилась система классического танца, Дидло по-новому подошел к балету: требовал от танцоров не только виртуозности, мастерства, но и драматической выразительности.

В 1811 г Дидло уехал из России, как и многие французы - ведь началась война с Наполеоном, но через 5 лет вернулся обратно и до самой старости продолжал заниматься постановками российского балета. Всего им было поставлено 40 спектаклей.

Пушкин недаром помянул его в "Евгении Онегине". Работа над романом началась в 1823 году, в южной ссылке, он и так был почитателем таланта Дидло, но именно в этот нелегкий для поэта период, Дидло поставил его "Кавказского пленника". Балет по этому произведению появился раньше и оперы, и драмы.

У Пушкина в набросках есть такие строки, где он возражает кому-то, кто говорит, что Пушкин в "Кавказском пленнике" изобразил самого себя:

Мой пленник вовсе не любезен —
Он хладен, скучен, бесполезен —
Всё так — но пленник мой не я.

Напрасно славил,
Дидло плясать его заставил,
Мой пленник следственно не я.


Любимой ученицей Дидло была непревзойденная Евдокия Истомина, которая также была воспета Пушкиным в "Евгении Онегине". В письме от 30 января 1823 года Пушкин из своего кишиневского изгнания просил брата Льва: «Пиши мне о Дидло, об Черкешенке Истоминой, за которой я когда-то волочился, подобно Кавказскому пленнику» .

Через два года после постановки "Кавказского пленника" Дидло вновь работал с произведением Пушкина. На этот раз он ставил танцы в постановке Шаховского в спектакле "Руслан и Людмила". Пушкин был не в чести, потому на афише, без указания его имени, значилось, что «сюжет взят из известной национальной русской сказки: Руслан и Людмила с некоторыми прибавлениями».

"Руслан и Людмила" до этого был поставлен в Москве в театре Пашковского. Из старой постановки было взято многое из спецэффектов, которые были в ту пору в моде в балете - остались машины, полеты, «движения чудовищ и превращение с туловищем Полкана, движение и превращение головы Полкана». При этом постановщику удалось удивить эффектами превращений и полетов, избегнув при том копоти, вызывавшей в Москве, по словам Кони, «жалобы дам на головную боль и порчу чепцов». Но сильнее всего в новой постановке изменилась хореография.

Дидло стремился углубить драматическую содержательность балета, усилить эмоциональную и психологическую выразительность образов. Его талант был по преимуществу лирическим. Пантомима существовала не сама по себе, а в тесном взаимодействии с танцем. Особое развитие получил у него женский танец.

К середине 19 в. петербургский балетный театр благодаря Дидло занял в Европе одно из первых мест, наряду с труппой Парижской оперы.

Карповка, 21

В начале XIX в. на этом участке находилась усадьба балетмейстера Ш.Л. Дидло. Здание не сохранилось.

В 1890 г. архитектор М.Ф.Андерсин построил здесь свой собственный доходный дом, который вы и можете увидеть на снимке.